【躲在歌仔戲裡的舒曼—洋樂入島攻略記】#歌仔戲用鋼琴伴奏
#報時光專題 #報時光UDNtime
文・圖︱林太崴(類比音聲玩家)
此刻生長在台灣的人們,也許聽過馬斯奈《泰伊絲冥想曲》(Massenet: Thaïs méditation)或舒曼的《兒時情景》(Schumann: Kinderscence)....等赫赫有名的古典名曲,但卻可能沒有聽過傳統歌仔戲中的留傘調或三盆水仙。
其實在100年前的台灣,情勢正好相反。
彼時,無論在城市或鄉間,尤在最熱鬧的廟埕街巷,奏唱最多的是鑼鼓喧天的北管、清新悠遠的南管,或鏗鏘挺拔的歌仔戲。在歷史錄音當中,最初期所謂的「Formosa Song」也清一色都是傳統漢樂。最早在1929年,古倫美亞唱片公司首度在錄音中加入了少許洋樂器來伴奏,零星地如味素般,調味在仍以傳統漢樂為湯底的錄音裡。到了30年代以降,洋樂在錄音中的使用才大大地增多了。
最容易被聯想到跟洋樂緊密相關的,當然是斯時甫興起的新樂種──流行歌。流行歌最原始是長在遙遠的西方,不像原產自中國的南北管及京劇,或在島內土生發芽的歌仔戲那般具有熟悉感。對島民來說,流行歌跟原先習以為常的漢風音樂觸感差異甚大。事實上,雖然整個30年代流行歌在全島引動大流行,在與西方音樂融合的作法上卻多有節制,最主要的理由是:他們並非著重在「作出跟西方流行歌很相像的台灣歌」,相反地,而是要作出屬於具有「台灣獨特風格的西方形式流行歌」。古倫美亞社長栢野正次郎甚至認為,如果我們要純粹仿效它國流行音樂,那直接進口就可以了,而不須創作。於是他深入鄉間,聽各種傳統音樂,並嘗試從中進行不傷其精髓的音樂轉化,音樂學者王櫻芬稱之為當時歌壇的「作出台灣味」。
舉一個滿有趣的例子,1934年台灣泰平發行了一首探戈節奏的流行歌〈獨傷心〉,在華麗摩登的探戈舞步踢踏節奏下,卻仍然配上了傳統五聲音階的主旋律,搭配歌手使用歌仔唱腔的發聲方法。在聽覺感受上,乍聽之下有仿效不夠到位之慮,但的確有一種非常特殊的融合(或不被融合)的聽覺美感。綜觀來看,整個戰前流行歌,大多數的流行歌利用主旋律設定為傳統五聲音階的特性,來保有本土音樂性的位階;另一方面,最紅的歌手純純,也以傳統歌仔風格的唱腔優勢,贏得眾多樂迷目光,立足整個戰前無人能出其右。雖然在流行歌中,常不經意洩出西方痕跡,例如德爾拉的《回憶曲》(František Drdla: Souvenir)便置入在鄧雨賢早期名曲〈十二步珠淚〉當中,但隱藏在骨子裡的「排外性」,即便經由熟稔西方器樂運用的編曲家來進行音樂設定,規則仍未被打破,維持特有的島嶼新古典時尚。
再者,洋樂器亦多被使用在跟電影相關的音樂作品,例如大稻埕知名辯士詹天馬(天馬茶房主人)灌錄的〈紅燈祭〉、〈可憐的閨女〉或其電影主題曲〈桃花泣血記〉皆大量使用洋樂器助興與伴奏,且也符合現代性的延伸,畢竟電影跟流行歌一樣都是屬於「非本島自產」的西式產物。但在實驗測試階段,必須在反覆在創新、仿效、守舊與接納當中找出最合宜的那條線,否則極容易失敗或變得不三不四,聽眾也不會願意去買聽起來太奇怪的音樂。但就唱片銷路上看來,這類洋風唱片雖然仍無法全面佔據人們的心,卻仍頗具市場性。
相較於流行歌或電影相關樂種,更令人感到不可思議的洋樂運用,便是加在傳統歌仔戲了。
歌仔戲錄音始於1914年,而歌仔戲在野台上的發展顯然更早。但無論野台形式或唱片錄音,原始被用來伴奏歌仔戲的自然是流傳於民間已有數百年歷史的各類漢樂器,這本是當時的主流樂器。1930年發行的錄音當中,首度以洋樂器入戲伴奏,鋼琴、小提琴、曼陀鈴、吉他都加入了伴奏,甚至在唱片上標示為「ジャズバンド」(Jazz Band)或ジャズオーケストラ(Jazz Orchestra),好似令老人突然穿上一席洋裝,的確也令人耳目一新。其實後來洋樂歌仔戲更浮誇地發展成「文化劇」或「新歌劇」,連老人的靈魂也給換上了年輕氣口,更脫離舊慣的劇情發展,且更奇形怪狀音樂都可以編入劇中。
當時在台灣替歌仔戲換上新妝,大多是出自兩位日本編曲家的手筆:仁木他喜雄(1901-1958)及奧山貞吉(1887-1956)。
這兩位音樂家在日本當地都有不少曲作。仁木他喜雄是札幌人,20年代曾在山田耕筰創立的日本交響樂協會擔任鼓手(該協會現為NHK交響樂團),後加入日本Columbia唱片。由他作曲的〈蘇州の夜〉透過李香蘭的演唱,紅透全島,而歌后純純演唱的原版〈望春風〉便是仁木編曲的重要作品。他在台灣主要合作編曲的對象是古倫美亞及博友樂唱片公司,不過可能由於撿字工的疏忽,名字常有訛誤,被書寫成:「仁木他喜男」或「仁木多喜男」,甚至在博友樂數度被簡稱為「北木」。
根據《芸能人物事典》,奧山貞吉畢業於東洋音樂学校(現為東京音樂大學)。特別的是,仁木與奧山這兩位編曲家前後都加入了ㄧ個名為波多野的樂隊(ハタノ‧オーケストラ),該樂團專以音樂演奏著稱,服務於各大國際航線的船艦上。在此期間音樂人便可與同船上的樂師們一同演奏、切磋音樂,並以海上樂師之姿,猶如鐵達尼號般地在浩瀚大海上讓自己的樂音奏向乘船的陌生旅客。波多野樂團除了服務於各大船艦外,也為默片電影在播放間進行音樂伴奏(因為當時的默片電影完全無聲)。奧山貞吉作曲的〈That's OK〉是其重要作品,並跨海擁有多國語言翻唱。另,台灣名曲〈月夜愁〉、〈一個紅蛋〉也是出自奧山編曲的經典之作。
30年代,仁木與奧山雙雙加入日本Columbia唱片,並在此期間開始為台灣的歌仔戲編曲,配上洋式風格的新面貌。當中最重要的合作(或也可說競爭)就是為同一部長篇歌仔戲《陳三五娘》分別進行編曲工作。由於古倫美亞將這部歌仔戲區分為五折,奧山分到的部分為〈陳三磨鏡〉、〈陳三設計為奴〉、〈陳三捧盆水〉;仁木則為〈陳三寫詩〉及〈陳三做長工〉。雖然這樣的合作形式算是少見,但也能為歌壇帶入不同的新鮮氣味。
在戰前唱片的歷史錄音中,尚發現洋樂器甚至跨足笑科講談及京劇唱片。最早期的洋樂加花就出現在藝旦秋蟾的〈賣畫〉、〈小小魚兒〉錄音當中;而笑科講談唱片是以口說唸唱為主,但背景音樂常會融入知名古典樂曲,例如三榮唱片發行的〈何必情死〉背景音樂便奏著馬斯奈的《泰伊絲冥想曲》,勝利唱片發行的〈梅花落〉則襯著舒曼的《兒時情景》。可以想像錄音中的講者操著哭腔、泣訴人生不順,背景則演奏著這些古典名曲,可說非常違和但卻不失認真可愛。
洋樂伴奏在現代的此刻看似平淡無奇,但在100年前,它猶如是島民音樂跟世界摩登接軌的美乃滋,在本土各樂種間穿針引線,黏合出猶如魔術般的新派音樂魔力,不僅將耳朵的視野大開至全世界,更將人們的心靈帶至遙不可及的遠方,堪稱奇幻聽覺旅程。
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水仙壺-90中期。水仙不開花(裝蒜)
紫砂工藝五廠-華藝陶器具出品
請品嘗重量級重砲級的訪談。適用當代紫砂壺上,細讀後盪氣迴腸。爽👏
陳傳席:陳傳席(1950年9月-),男,江蘇徐州人,生於山東,中國美術史學家、美術理論家、書畫家,中國人民大學教授,中國美術家協會理論委員會副主任。
當代國畫可以用「很差」兩個字來評價,甚至應該說是一敗塗地、全軍覆沒。挑不出一兩個代表性畫家。問題的關鍵在於畫家文化的缺失。沒有文化功底,畫畫的基本功再好,作品格調也上不去。因此中國當代書畫沒有前途,難出大家。中國美術教育把畫畫淪為高考的終南捷徑。書畫是小道,當代國畫這麼差,主要是因為畫家沒有文化。
著名文藝理論家陳傳席接受本報記者專訪時稱:日前,韓國著名藝術家、美術評論家金兌庭對中國當代美術現狀提出了直率而尖銳的批評,認為「中國當代美術的確走到了危險的邊緣」、「藝術家寫得畫得都很快,自己的精神完全沒有了」。對此,向以直道而言行世的著名美術史學家、文藝理論家陳傳席表示完全贊同。在接受本報專訪時,陳傳席除了暢談自己的人生、學術歷程外,也對當下的中國書畫界進行了強有力的針砭—他強調,文化底蘊的缺失是當代書畫創作中的致命傷。
1、現代挑不出一兩個代表性的畫家
廣州日報:最近韓國的金兌庭教授對中國當代書畫現狀進行了「大批判」,您同意他的觀點嗎?
陳傳席:金兌庭的評論非常好,非常中肯,中國大多數評論家都難以說到這個點上。作為一個韓國人,能看得這麼清楚,很難得。
廣州日報:就您看來,中國當代書畫創作處於什麼樣的水平?
陳傳席:可以用「很差」兩個字來評價,甚至應該說是一敗塗地、全軍覆沒。早一點還有李可染、傅抱石、徐悲鴻等名家,現在卻是挑不出一兩個代表性畫家。我想,問題的關鍵在於畫家文化的缺失。沒有文化功底,畫畫的基本功再好,作品格調也上不去。因此,對中國當代書畫的前途,我個人比較悲觀,如果美術教育不改革,難以出大家。唐詩為什麼那麼昌盛?就是科舉考試要考寫詩,於是形成了社會風氣。現在美術學院招生,只看素描、色彩水平,不考傳統文化,不考《經》、《史》、《子》、《集》,畫家的文化修養能好到哪兒去?畫畫不過是淪為高考的終南捷徑。雖然現在很多美術院校中有所謂傳統文化教育,但那都是走過場。
一方面,畫家的素質不行,另一方面,當代的書畫熱卻可謂空前絕後,人人都想當書法家、畫家,對此,我很擔憂。像我認識的一位功力很深的醫生,他還在主持國家項目,卻拚命要調到畫院工作,他說當醫生很辛苦,而到畫院上班,每日優哉游哉,出去遊山玩水也是工作,錢也多,為什麼還要當醫生呢?畫畫變成了貪圖安逸的終南捷徑,能行嗎?
我始終認為,書畫是小道,不該孜孜以此為專業,更不該全民都想以此為專業。儒家強調「志於道,據於德,依於仁,游於藝」,首先「志於道」,再據德於仁,藝術才能有所成就。如果沒有大見識、大胸襟,每天寫寫畫畫,永遠只能在小道上轉悠。像毛澤東、魯迅、于右任,他們的字多好,他們哪位又是專業書法家?可見,書畫是意識形態,沒有文化底蘊和社會閱歷等大道為支撐,永遠做不好。
2、新文人畫僅是借用「文人」概念
廣州日報:對古代書畫,您的認識和感受是非常深刻的。今天,明清院體畫備受市場熱捧,常常拍出很高價格,在您看來,文人畫與院體畫的藝術價值有哪些差異?您更認可哪一種?
陳傳席:近現代學者常批評院體畫柔媚細膩,也常把院畫和院體混為一談,其實並不準確。我做過詳細的考證,五代、北宋有院畫而無院體,院體畫始於南宋李唐、馬遠、夏圭。南宋畫家有家國之恨,怒髮衝冠,故所作院體畫,用大斧劈皴,氣勢磅礴、剛勁濃烈,發人振奮。但院體畫就南宋最好,後來學南宋者,因為時代背景不相同,難得見好作品。
而文人畫講究文雅,以儒道思想為精神旨歸,道家認為柔弱勝剛強,儒家倡導「子不言怪、力、亂、神」,所以文人畫是反對院體畫那種直白強悍的。歷來文人攻擊院體也都說它粗而硬、污而燥,不曾說它柔媚細膩。
就兩者比較而言,文人畫的線條更變化多端,所以總體上略勝一籌
廣州日報:在您看來,今天的社會文化土壤還有利於文人畫的產生與發展嗎?
陳傳席:當今所謂的新文人畫,我認為只是借用這個概念罷了:現在多數人沒讀過《十三經》、《二十四史》,基本知識都沒掌握,哪裡稱得上是文人?
廣州日報:有外媒稱:「中國現代有三派:現代派爬得太高,新文人畫靠得太近,唯陳傳席畫派立得最遠。」對此您作何理解?
陳傳席:所謂「現代派爬得太高」,是指中國的當代藝術家認為繪畫不應該只追求形象和色彩,要有哲學,要有思想內涵,但他們自己並沒有哲學和思想內涵,更沒有真正創作出這樣的作品,有的認識也是錯誤的,更談不上有好的作品了;所謂「靠得太近」,是指當下很多畫家認為傳統有用,仍然走著傳統的路子,卻還遠遠沒達到古人的高度。
附:陳傳席:有些人越畫越差是因為文化底子
中國畫傳統:一個是書法,線條是書法線條,還有一個最重要的標準是得擁有國學基礎。
陳先生認為:中國畫有自己的一套語言,西方很多著名的藝術家都是學習了中國畫的語言而成功的,畢卡索臨摹齊白石的作品臨了二十多本。如果中國畫沒有了,西方繪畫也不能發展。
連外國人都講「中國的藝術是哲學的,外國的藝術是科學的」。既然是哲學的,是形而上的,那麼學好中國畫就要讀書,不讀書是不行的。有些人是越畫越差,雖然技巧越來越好,但是沒有文化底蘊也不行,技法、構圖都沒問題,就是沒有看頭。為什麼沒有看頭呢?沒有中國國學的底子,肚裡沒有墨水,畫出來就不行。
陳先生認為,藝術是自我表現的,你是什麼樣的人畫出來就是什麼樣的。沒有文化想表現出來有文化是不可能的。就像有個故事講的:一個書生寫不出文章,很苦惱地說:寫文章跟女人生孩子不一樣,女人生孩子,肚子裡本來就有孩子,而文章要想寫出來也需要肚子裡有「貨」才行。
沒有傳統文化就表現出「沒有傳統文化」,有傳統文化就表現出「有傳統文化」。 有些人一開始畫得好,後來畫不好,是因為年輕本身有朝氣,就像女孩子,十八九歲人生最美好的時候,怎麼樣都好看,可是年長了如果沒有文化內涵,就會失去那種靈氣。而齊白石、黃賓虹等這些大師越畫越好,是因為他們本身的文化底蘊支撐,黃賓虹的國學基礎很了得。
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好久沒有分析了,最近太忙啦!
希望我的文章有幫到你(最終極懶人包在最下面)
首先黑金-潘朵拉的部分
會舉出幾個最多人討論的地方也說一下我自己看法
大方向來多數玩家目前認知中
潘朵拉隊長→差評(甚至覺得很快就下去)
潘朵拉隊員→神卡!
只是這樣也很矛盾,一個差評,一個神卡→那到底該不該抽?
首先莎娜的部分問題其實沒想像中的嚴重
莎娜做的太強又說黑妖精綁死潘朵拉。不抽,潘朵拉玩不下去
莎娜做的太垃圾又說一點守護者的價值都沒有!
說來好笑,守護者...
太強的例子就是巴哈姆特
太爛的例子就是貝西摩斯
莎娜目前我是認為【有更好但沒有也沒差】
也有人說莎娜技能不如巴哈姆特,但我自己認為最慘的是貝西摩斯
只差獸.....冷門到貝西摩斯大家也無關緊要....最多就是拿來吐槽
莎娜第一替代方案就是翡翠
簡單來說
帶莎娜 傷害會提高1.5
開翡翠 傷害會提高1.5
差別只在於,
【莎娜是被動就有,翡翠需要開技能】
不考慮常駐增傷,翡翠就是有炸版+整版強,莎娜則是爆發
當然,以【常駐增傷】來說這並不是最佳解
水仙(這次爆冷門)/含羞草/罌粟,都是2倍的常駐效果
------------------------------------------------------------------------
【但是你聽我說】
真正在未來,會因為關卡解版需要。實際還是會以翡翠/莎娜為主
除非關卡爛到不需要解版,追求傷害才考慮(罌粟/水仙/含羞草)這樣
因為某個程度上來說真正要大爆發,會有另外的方式爆發。跟常駐無關
莎娜的部分很敏感(!?XD)
【抽的到當然沒問題,抽不到到底該不該拿2個音符+守護者去換】
【每個人狀況不一樣,所"推薦"的結果也不一樣】
1.如果有課金的玩家,其實可以換→因為課金幾乎每個版本不要太歐!?都會有聖音耀符
2.克難玩家就不推薦,跟第一點原因一樣只是相反
針對第二點玩家來討論,因為聖音耀符真的有限,實在不建議亂花
如果你真的很想要玩潘朵拉,最低限度可以先把目標放在翡翠上(某個程度翡翠還是很好用)
而且ALLMAX你還沒選的話是可以使用的
真的超有愛,到明年你還有愛就等守護者(莎娜)進ALLMAX在去選吧?(只是ALLMAX我還是不推薦選守護者就是了)
ALLMAX捨不得也不用換,用水仙/含羞草/罌粟也可以
稍微聊聊翡翠的部分
翡翠在一般妖精隊就是3倍的增幅,好比有皮卡的項羽
但是在潘朵拉裡面因為稀釋的關係,只剩下1.5的"增益效果"
但還是有實際增傷(只是沒有那麼亮眼)
更多會變成上面所講的那樣
→有更好,但是沒有..就小可惜
如果要以增傷害幅度來看/水仙/含羞草/罌粟都更好
但以要通關,解盾來看1.5就夠我用,我會更想要翡翠的炸版+整版強化(這是我自己看法拉)
可是這也代表,潘朵拉的選擇其實很多
莎娜/翡翠/水仙/含羞草/罌粟,則一就可以了(幹還是你想玩三巫!?
---------------------------------------------------------------------------------------------------------
至於潘朵拉,隊員我不討論
隊長我自己是滿看好的
當然不是我在無腦吹捧,我是有原因的
1.我自己看起來潘朵拉就是完暴鑽石(血量/回復/攻擊)
真的要說鑽石就只剩不怕無視減傷害這種擋死更強
但是潘朵拉在關卡上我認為非常強勢
在無腦迴血+盒子不死上比鑽石還要誇張
鑽石有時還怕"為了回血要轉高康,但傷害太高”→結果洗不瞭技能
潘朵拉則是1C洗到爽
甚至就算面對90%回復的敵人一樣可以輕鬆回血
而且某個角度上看起來潘朵拉就是新星的妖精隊長這無誤
比起艾莉雅的悲劇,潘朵拉在未來就是妖精隊長的首選(有更強隊長例外!?
如果潘朵拉設定種族是人類,或許跟艾利雅一樣悲劇,但他就是妖精的黑金
配合開場就能用盒子,對於高壓關卡,潘朵拉非常有"優勢"
直播我也說過.....很多隊伍,起碼要5回合甚至8回合的技能,才能開始發力
初音過不去的原因常常都是前面撐不過去(評價沒起來傷害不夠,結果R1-100%扣血)
有些隊伍面對"高壓關卡"是用傷害硬灌
有些隊伍是用誇張的生存力撐過去
這一點潘朵拉做得更完美
1.傷害開場可以開盒子,直接平砍破億馬上能做到
2.第一關就要爆發?我開盒子後,轉完補龍刻。這邊至少還能夠把傷害在翻三倍上去,第一回合就能做到6E~9E以上的爆發
3.利用1C洗技輕鬆磨
4.真的磨不瞭,有-CD龍刻也能馬上發動(但注意龍刻沒滿前不能再開盒)
我認為潘朵拉
「在實戰中對於關卡的處理非常強勢」
至於潘朵拉的缺點,大家第一個想到的就是拼圖盾
但這邊虛要解釋一下,盒子開啟後增傷害約2倍。實際上遇到拼圖盾可以用不開盒的方式去打
只能說拼圖盾有他的問題點在,但不會成為【阻礙潘朵拉通關】的原因
除非.....種族拼圖盾(莎娜:幹)
我自己目前,不開盒子的情況。單開潘朵拉也好,單開妲己也好,其實傷害也都還能接受
並不是很硬要需要這盒子然後再硬要打拼圖盾
這個問題就讓我想到當時青圭一樣,伴隨著強大所附帶的缺點,但實際上有配套可以解決
在來第二個對潘朵拉的問題就是"反擊"(也很少人注意到)
因為全兼全的潘朵拉,不管怎麼轉都會攻擊→絕對會被反擊
【即使有盒子→因為被反擊→血沒滿→GG】
而且不轉珠也不能回血,這種關卡就只能用爆發來解決,完全無法對磨
禁消那種追擊還好,不要消到1C還能洗技。
但反擊因為你怎樣轉都會攻擊,變成相當棘手
第三個就是龍脈破碎,當然這是最極端的敵人技能,所以真的有這個,在尾王還能爆發就算了,如果這招放在關卡前段。那我不建議用潘朵拉
然後再來說另一個優點就是戰慄級,其實有+C的隊伍打戰慄級都很方便
甚至青圭還要賭R1的10C起步。對潘朵拉來講更是沒壓力
撇除要滿分的要求,Combo分幾乎可以全拿的潘朵拉幾乎70000+會是個保障
而且青圭遇到開場重製完全就沒人想用了,潘應該不會太慘
除非未來變開場龍脈破碎(很有可能~.~)
最後回到主題:潘到底值得抽嗎?
我自己是認為值得的,我自己看起來隊員跟隊長是沒問題
我只能跟你說抽了不會後悔,但石頭有限→建議還是抽合作
畢竟這以後都有機會可以撈到
而且就小許上看到打九封夢魘,基本上是當雙週在打
沒問題就亂打,有問題就爆發,然後繼續亂打(洗技)
連減傷盾-100%扣血,扛一下後95%減傷都能硬幹過去了
只能說
或許文字上潘朵拉不到完美,但實際戰鬥中潘朵拉會有很多表現機會
(因為進場龍刻跳+盒子+高回復+額外C=我認為目前看起來非常強勢,很多隊伍的問題就是無法處理R1高壓關卡但潘朵拉這一點完全不怕,這點是我相當看好的)
最後要不要複製人:不用,炫耀例外
終極懶人包:潘朵拉是可以抽的,但莎娜不用刻意抽(有更好)
———————————————————
我自己:
石頭夠下個合作+黑金→我會抽。
我石頭只能選一個→抽合作
不抽還可以賭免費10抽,
沒有就代表你沒那個命
以及→推薦還是可以一抽(拿造型跟賭一個1抽入魂[作夢]的機會
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感覺最近秦始皇當主角的文又多了起來,是始皇陵考古有了新發現嗎?
(話說張藝謀的電影《秦俑》還有人記得嗎?還是大家只記得改編的賭神裡大軍穿紅衣服
在火焰前那一幕?)
另外據說很多年前有流行《尋秦記》CP,項少龍跟始皇的,不過我沒看過半個。
1. 《穿到武俠世界做皇帝》作者:西門不吹雪
文案
修身齊家治國平天下,那是臣子。
醒掌天下權,醉臥美人膝,這是君王。
給你機遇,請成為千古明君。
顏景白身為影帝,演技絕佳,有一天他死了,
死後被一個名為皇帝養成的系統坑到了武俠世界,
目標成為英明神武的一代帝王!
望著飛來飛去的小偷俠士,顏景白默默握拳,不就是扮演皇帝嘛,
又不是沒演過,這絕對難不倒他這個演了幾十年戲的骨灰級影帝!
可是,誰來告訴他,為什麼演了一次還不算,非要一個世界接一個世界的連著來?!
就算是演員也是有假期的好嗎?!!
一句話簡介:皇帝難當,武俠世界的皇帝更難當!
內容標籤:武俠 宮廷侯爵 系統 天之驕子
心得:
這篇大概是看的第一篇始皇CP的小說,不過算是快穿文,始皇時代是最後一個故事,也是
實際有感情線的故事,主角是影帝穿越武俠世界,CP邪帝石之軒,兩人一開始大概就是:
石:很好你引起了我的注意。帝:這人有病,很危險,朕得弄死他不然就是我死。
然後經過幾個世界共患難後,兩人才開始談感情。到了秦始皇千古一帝的世界,因為已經
跟石之軒心心相印,所以任務根本就浮雲,交給大腿就好。亮點是始皇絕對不能受,所以
邪帝就……總之很多年前看的,所以印象特別深。
2. 《秦皇》作者:九州月下
【文案】
嚴江穿到了地獄模式。
身穿!秦朝!遠在伊朗!
這是要他重走絲綢路麼?
算了,走就走吧,棉花苜蓿葡萄甘蔗都帶回去,哦,還有胡椒!
路上居然還有一隻超可愛的貓貓頭鷹?
但為什麼它那麼霸道,硬要買汗血馬烏茲鋼就算了,還不許他養老虎,真想棄養啊…
…
秦王政五年,隕星現,墜咸陽,其色如血、形如鳳,內吏拾之獻予秦王。
十八歲的秦王自此每晚入夢,皆能化身為梟,遨遊天際,然幾日過後,所夢之梟便因
不會捕獵而餓暈,落入人手……
帶老虎回國的野外攝影師在秦朝搞風搞雨的日子。
內容標籤:強強.穿越時空.種田文.歷史
心得:
2019必看作品投稿寫過,設定有點特別的穿越文,受是十項全能貝爾吉羅斯等級的攝影師
穿回戰國時西域,攻是從少年時睡著就會變成受身邊一隻貓頭鷹的秦王政,陪受一路從西
域殺回中原。
受想躲起來發光發亮好好生活,不想跟戰國大BOSS扯關係,殊不知馬甲早就掉了。這時候
貓頭嬴已經有扶蘇、胡亥等兒子,遇到受以後因為晚上貓頭鷹狀態,所以絕對沒空去後宮
。
六國滅亡故事演進還滿合理的,受經歷不少之後才慢慢接受攻(裡面貓頭嬴的心酸絕對值
得大家為他掬一把淚)。精彩的故事,種田發展為主,就是愛情部分稍微淡一點。但是當
正劇看是挺引人入勝的。
3. 《朕與秦王掃六合》作者:竹止
文案:
前排排雷【本文政哥水仙,秦王攻×始皇受】
前排強調【本文架空平行世界,非歷史向,私設如山】
大概就是帝政在平行時空的戰國披著各個馬甲和小政打(談)天(戀)下(愛)、然後被
小政撲倒的故事
本文又名
《那個攻遍七國的男人終於被攻了》
《沒有人配得上朕,除了秦王》
《朕狠起來連自己都上》
內容標籤: 情有獨鍾 系統
心得:
其實文案差不多把故事講完了,就是好奇內容要怎麼水仙才看的。帝政重生在秦王政(趙
政)小時候,一開始當老師養孩子,後來發現原本誰也都不在意的大帝,心中有了趙政的
存在,而不只是另一個自己。系統沒啥戲份,就是幫帝政換身體的功用而已,故事除了自
攻自受,大概沒別的亮點。
說到自攻自受,今年有另一篇《重生後我撩我自己》,作者:冷凍玻璃渣,修仙文魔尊重
生去拯救自己純真的過去,不知不覺愛上不傻而白甜的曾經,這個故事還好看一點。
4. 《大秦國師》作者:故箏
文案:
一朝穿越到神棍忽悠秦始皇現場。
作為辣個神棍,徐福為了保住小命,
被迫走上成為大秦第一國師(神棍),忽悠整個大秦子民的光明(黑暗)大道。
職業生涯第一步,
先從忽悠面前的秦始皇開始……
心得:
現代修道者徐福穿到微服出巡的秦王面前,發現這個帥哥面相驚人,簡直千古一帝,可是
怎麼綠雲罩頂,結果說了就被心情不好的秦王政抓去下獄,後來驗證幾件事後才放出來。
一開始徐福只為了在亂世活命,搞好神棍生涯,秦王政卻被徐福的率直(X)美貌(O)跟仙氣
漸漸搞彎。
這是個超長的故事,秦王政先心動,撩徐福撩很久,徐福一開始覺得秦王辣磨帥,當砲友
也沒關係(其實他心裡想的是反正也不知道何時會被甩),沒想到秦王是真的想談戀愛,
秦王也常為了徐福其實沒這麼愛他而煩惱。
兩人的感情線算是非常早就開始,早在征伐六國之前,接下來就是徐福漸漸出名,然後在
參與六國戰爭中,因為美色或能力被抓走或誘拐,然後徐福為了要逃回秦王政身邊,搞出
很多事,像是呼嚨掉魏國的龍陽君,騙燕王乖乖送上太子丹當人質之類的,突然覺得很像
「尼羅河女兒」大秦版,誰抓誰倒楣。
5. 《大秦之蒼雪龍城》作者:Yana洛川
文案:
朕心所願,天下歸一,朕為始皇帝,衛大秦,護社稷,掃平四夷。
玄甲陌刀在側,伴君左右,永世不離。
不正經版文案
政哥:燕將軍,先前看到的紅綢......甚是惹人注目!
蒼爹:滾,我玄甲蒼雲,不是用來讓你看秧歌的!
心得:
蒼雲穿回秦王政時期,主角穿成燕國公子執,跟趙政一起在趙國當質子的竹馬竹馬設定,
CP當然是秦王,成長後一柄長槍守山河,和秦王一起掃定六合一統天下。後面有穿回劍三
世界狼牙軍雁門關之戰,始皇親自上線替主角守衛大唐喔!
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月出伏雲兮 疏影淡歸路 步荊紅兮思取 過凋葉兮興去
懷今夜兮明朝 誰成暮 朔望兮幾回 寡人盼兮無數
飲湖畔兮濁酒傾塵土 濯水月兮故柳組新譜
曲終夜呼醉兮 花自墬兮風舞 洗清骨
池有澂兮心無阻 身塵累兮衣素 欸乃波間兮琴暗撫
君不見 聲高醉月歌兮 擷片秋離苦 《醉月》
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