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納瓦尼從上週開始絕食抗議，要求適當治療，但俄國政府表示，不會給予納瓦尼特別治療（PC編）
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💡【#普京視角】納瓦尼遭荒謬指控　隨後是卡夫卡式審判
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俄羅斯人可能認為納瓦尼挑戰普京非常勇敢，包括在德國從Novichok中毒中恢復後回到俄羅斯，並且他現在是俄羅斯的主要反對派。但這一切都是在法院急匆匆判處他在流放地服刑近三年之後才發生，數萬名示威者湧向街頭支持他納瓦尼。

對普京而言，這可能是一次打擊。他只是利用法院讓討厭的反對派噤聲——俄羅斯人對此早已司空見慣。

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#納瓦尼 #普京 #指控 #卡夫卡 #審判

本週政治類期刊重點摘要

Time(時代雜誌)
封面:失落的一年
新冠疫情大亂校園的一年 改變了一整個世代的學生
申請大學入學從來不是簡單的事 疫情讓此事更變得幾乎不可能
新冠疫情改變許多高中生對一生的規劃 “未來一大變數”
打消學生貸款對經濟總體有利 但擁有學貸者很多時候反而 無法拿到補助
遭大陸消費者杯葛 H&M和NIKE學到在中國做生意的新代價

Foreign Policy(外交政策)
蘇伊士運河堵塞的危機提醒我們 海運仍是全球經濟運轉的要角
經濟沒有海運就會沉沒 但各國領袖和消費者似乎無視此一危險
美國的制裁傷不了獨裁者阿薩德 傷害的是敘利亞平民
美國總統拜登為了造橋鋪路 正準備加稅達成目的
拜登有意提高企業稅之際 各國正針對打擊避稅天堂的全球最低標準進行談判
俄羅斯反對派領袖被移送到險惡的流放地後健康迅速惡化 納瓦尼宣布絕食但求接受獨立醫生治療
香港垂死的民主又一打擊 新法使得未來香港立法會只剩下北京支持者

Foreign Affairs(外交事務)
軟弱的俄羅斯強人 普丁靠危險的交易維持掌權
世界衛生組織的調查揭露新冠病毒起源 也揭露了保護全球健康的系統漏洞
美國是沙國王儲MBS掌權的清單上最重要一環 美國應該控制而非孤立MBS
巴黎公社精神遺留在法國政治當中 一個紀念日成為左派與右派共同的護身符

Der Spiegel(德國明鏡)
封面故事:睡眠抗重症
每個細胞都有自己的生理時鐘 那些據此製造生活準則的人壽命較長
美國上周初領失業補助申請 人數增加幅度驚人
為了符合法國總統候選人資格 瑪琳勒朋考慮放棄黨職
疫苗外交 史普尼克5號疫苗意外的成功
巴西前總統魯拉談奪走30萬人命的新冠疫情 ”國史上最大的屠殺“

序 - 附著與穿越 曾敏雄

「不要跟隨道路的方向前進，走到沒有路徑的地方，留下足跡。」- 拉爾夫.沃爾多.艾默森


按下快門的當下，我們擁有的是什麼？是找到的驚喜？還是創造的滿足？

對於這個爭論，蘇珊.桑塔（Susan Sontag）在其《論攝影》（ON PHOTOGRAPHY）第五章中提到：攝影對於「認知」的辯論 —「要嘛作為一種簡單、準確的認知活動，一種有意識的理智行為；要嘛作為一種前理智的、直覺的邂逅模式」。這本攝影集裡的作品，充分體現了蘇珊.桑塔所說的有意識的理智行為以及直覺的邂逅模式。

這十位新一代的攝影家，背景各異，來自台灣南北各地，每個月會有一天聚集到台中我的工作室裡彼此討論作品，作為一個與他們討論的對象，我卻經常從他們的作品中找到新想法，或者是必須逼迫自己重新組織既有的觀念來更深入地解釋他們的作品，這過程往往得花上一整天，很累但也很過癮，我從他們身上學到的不少，他們努力不懈與積極的態度，再一次喚醒自己對攝影的熱情，這些都是我的養分，讓我的攝影一路能走到今天。

理智行為與邂垢模式

文波的作品《寂靜・低語》，從一開始他就非常地明白，這是一種去脈絡化的切片攝影行為，藉由再次觀看，重新建立起他的脈絡；風景攝影的描述，或許就屬安瑟.亞當斯（Ansel Adams）最為大家熟知，文波的作品少了亞當斯紀實成份的描述，卻多了抽象式的隱喻，他放棄照單全收的觀看方式，從現實具體的風景中逐漸轉換成他的切片，雪景的淡白一如曠野的濃黑，建構出安靜、低吟的話語來。

碧玲的《失衡》，抹去了紀實攝影的直觀式記錄，讓觀看的畫面滲入了作者私我的猶疑晃動，為第三世界日常的現實生活樣貌中，賦予一種略為脫離現實的無奈，而這無奈，一半來自真實的世界，一半來自作者心中的衝擊與無力感。

慶章的壯遊快門，一如寇德卡（Josef Koudelka）的流放地（Exiles)，他屏棄了畫面外的景物，只悄悄的告訴了觀看者這是作者在場的主觀抉擇，進而提出了一個隱晦的問題：「藉由照片，觀看者是否如同作者一樣在場？」我們不難在世界上知名的攝影家中找到這些存在主義色彩濃厚又帶點街頭快拍式的作品，在虛幻的場景變換游移當中，一如這些成熟的攝影家，慶章作品中微微的現實荒謬，有些淡淡的諷刺與寂寞，作者本人稱這些作品為《幻相》。

凌雲幻想式的畫面，彷彿一半在現實世界中矗立，一半在想像的世界中某個不知名的角落綻放，攝影在此脫離了最原始的記錄功能，將現實物從「眼見」轉換為「心見」，這種轉換的過程，日本攝影家中平卓馬形容為「詩意」，凌雲的「詩意」展現在不按牌理的景物框取，豐富卻又脫離現實的色彩表現，有點像是在大人成熟的眼光中卻又帶著小孩純真的思維來觀看。

惠民的《羅生門》，門的這邊是外面，是公共領域，門的那邊是裡面，是私有空間，門作為一種隔離內外的界線，它是清楚而不可侵犯，然而，惠民在日常踏查中卻發現，實際的情形是門裡面的土地被私人在沒有告知土地擁有者的情形下被開發利用，私自開發者用「門」來標示出他私人開發範圍的入口，而這入口恰恰好也標舉著私人與公共空間界線曖昧不明的證據，攝影在此作為一種觀察後的紀錄行為，方惠民的「羅生門」讓我們得以了解，在現代化的社會中，仍有私佔土地這種不可思議的現象存在。

信嘉的《自拍》作品，他舉了安東.契軻夫（Anton Chekhov）所說：創作者得誠實到...觀者無法逃避！在世界攝影史中，照片是否強大到具有讓觀者無法逃避這樣的力量另待討論，然而，信嘉特意在安排好場景後，只略為告知對象一些操作上的細節，便將快門線交給對方之後他便離場，讓對象自己面對鏡頭進而自己拍下自己身體的樣貌，在觀看這些作品之時，或許我們會先從窺視者的角色中得到快感，一開始想到的是「他們好勇敢啊」「她們的身體很美」... 慢慢轉變到「他們為什麼要這樣拍下自己呢？」「她們在按下快門的瞬間，腦袋裡想的是什麼？」「她們是如何看待自己的身體？」「我又是如何看待自己的身體？」若觀看者轉化到後面的思考行為，或許信嘉所說的透過觀看這群人，得以觀省自己的想法才能達成。

敏寬的《名牌花》，在全球化的浪潮之下，生產與消費，藉由傳播，我們對於日常生活中必需品的知名品牌耳熟能詳，在習慣於使用這些物品之後，或許我們堅信如此知名的品牌企業應該能永續經營，然而，時間與市場是無情的，不適者淘汰，敏寬採用了靜物攝影的方式，藉由「花的美好，卻仍舊凋零」，搭配了品牌的容器，暗喻了再怎麼美好的事物終有結束的一天，更重要的是，當品牌結束後，這些人造物容器的分解有些需要50年的時間，有些則需要超過百年以上，甚至比企業存在於這世界的時間更久，藉由敏寬的「名牌花」，或許我們會重新審視自己，在我們當一個消費者的角色時，我們更應該如何看待地球的資源與環境問題。

肇圀的《夾娃娃機》，2019年年底某天晚上十點多，我在金門金城鎮散步，看到一家亮晃晃的夾娃娃機店還在營業，或許還有更多家店開著也說不定，對於在純樸的金門這麼晚還看到這景象，不禁令人好奇：台灣社會需要這麼多的夾娃娃機店？或者，更深入的討論，台灣人的生活壓力大到需要這麼多簡單放鬆的時光？日本評論家飯澤耕太郎曾說，一個好的創作者，其作品經常能反映出一個時代，對於飯澤耕太郎所說「時代」到底需要多久時間才得以形成，我們無從定義，但若說台灣風靡夾娃娃機已經是某一個時期普遍的社會現象，則應該不至於是一個誇張的說法，只是，這種一窩蜂的現象到底能維持多久？我想沒人敢打包票，即便連夾娃娃機店的主人也是如此，正因為大家心知肚明，這只是一個現代社會快速變遷的現象之一，所以即便開店經營，索性就連招牌也不用了，於是到處看到店裡面是經營夾娃娃機，店招牌卻跟這一點關係也沒有的荒謬，形成了一個有趣特殊的社會現象，肇圀以嚴謹的社會地景拍法記錄下了這個曾經屬於我們這一代台灣人特別的記憶。


馨儀的《變裝者》，從變裝前的自我，到變裝後的他者，這「自我與他者」之間是否有一道界線？是在到達這條線之前，還是在這條線上，抑或跨過了這條線，自己將會變成一個陌生的他者？而這條線，是藉由化妝？服裝？還是因為在鏡頭關注（我們都處在鏡頭的這端觀看）下，就會喚醒心裡面的另一個人出現？或者，在我們日常生活中，或多或少都有配戴面具的時候，只有在變裝了之後，才是真實自我的展現？馨儀引述了羅蘭巴特（Roland Barthes）説的：「面對鏡頭，我同時是：我自以為的我，我希望別人以為的我，攝影師眼中的我，還有他藉以展現技藝的我。」 馨儀在很困難拮据的情況下，南北奔波，以肖像新紀實的手法告訴觀者，台灣一種次文化生活的樣貌。

志豪的《光世代》，引發了我的一個小小記憶，小時候我住在南部鄉下，每次上台北都是大事，記得傍晚時分遊覽車過新店溪之後，小孩子的眼睛對於都市的高樓與燈光總是充滿著好奇與憧憬，幾十年過去了，都市的燈光從照明的功能變得更迷離多樣，而現代人生活步調加快的速度亦不遑多讓。杉本博司的「劇院」系列，螢幕上一片空白，這片空白標舉出了機器（底片）與人眼的不同之處，人眼觀看之後產生記憶，於是我們有了電影的劇情轉換，機器（底片）缺少了記憶，於是只以紀錄的方式存在，最終形成一片空白，志豪的「光世代」，乍看之下雖然同樣是一片空白，但是這一片空白所標舉的，卻是現代人資訊氾濫爆炸的結果，當後一秒的資訊不斷的覆蓋前一秒的資訊時，你到底能留下多少訊息？當資訊不斷的覆蓋更迭，在生活步調急速加快的現代社會中，或許在我們腦海裡留下的只剩一片空白吧？！

留下足跡

「不要跟隨道路的方向前進，走到沒有路徑的地方，留下足跡。」在我與這十位新一代攝影家討論作品的期間，曾經引用艾默森的這句話來彼此鼓勵，在網路盛行的這個年代，我們很容易看見有這麼多新奇的想法已經用攝影的方式來表現了，換句話說，我們很難再找到一條沒有人走過的路徑，然而，正因為如此，或許我們可以轉個方向，用力一點，留下一點走過的足跡，這本攝影集正是這十位新一代攝影家的足跡印證，同時在台灣艱困的攝影大環境中，或許這本攝影集也能踩踏出一個小小的鞋印。

感謝張照堂，郭力昕與張世倫三位老師曾經與這十位新一代攝影家討論作品，同時更感謝照堂老師為這本攝影集定名「附著與穿越」，我想，這個書名，已然包含了書中所有作品的文本根基！

傳說裡的鬼女。
傳說中在平安時代，被平維茂於戶隱山討伐。
她在傳說裡既是違逆朝廷的盜賊集團首領，
又是擁有高貴情操的女子，教導村民讀書識字、為村民治病。
她的故事被改編成能劇和歌舞伎的演目《紅葉狩》，
在各地廣泛上演。

身高／體重：
　234cm・450kg（第１再臨・身高不包含角）
　172cm・56kg（第２再臨）
　178cm・69kg（第３再臨）
出典：紅葉傳說、Fate/Requiem
地域：日本・信州戶隱
屬性：中立・惡　　性別：女性
御主大概能聽得懂她的恐龍叫聲。

——這是鬼女紅葉的一生。
她幼名“吳羽”，上京城後改名“紅葉”。
她生來便才貌雙全，乃當時的風流人物，
彈得一手好琴，受源經基的御台所（正妻）賞識。
不久後獲經基寵愛，但遭受猜忌，懷疑御台所因她詛咒而死，甚至遭受死罪。
然而念及她懷上了經基的子嗣，改為流放到信濃。
紅葉到水無瀬的村落（後來的鬼無里）後受到當地人歡迎，
爾後卻成為率領周圍山賊令人生畏的“鬼女”。

武將平維茂接下軍令前往討伐紅葉，
在山中他遭遇紅葉，陷入苦戰。平維茂向神佛祈禱，
並獲賜一把降魔靈劍，最終假裝旅僧與紅葉單挑，
並成功討伐她。

紅葉父母一直以來膝下無子，所以紅葉被當作是父母向第六天魔王祈求而得來的女兒，
她從小就披露了她懂得使用妖術的資質。
她的流放地信濃戶隱山是人們來修驗鍛煉的山，
當初因為九頭龍神顯靈，所以人們在此開山闢路。
又，戶隱山鄰近的飯繩山盛行信仰天狗，是世人廣知的一座充滿妖術的法外之地。
紅葉在這種地方此糾集憎恨朝廷的平將門的殘黨，又招來另一個以力大無窮、健步如飛聞名的鬼女“鬼之阿萬”。

○變化（恐龍）：Ｃ
從一位亮麗的上臈（地位崇高的女官），
變身為可怕的鬼女。
更因為其本身希望陷入狂化，
而進一步變化成異形的巨龍。

○九頭竜的雷火：Ａ
這是獻給神明的祈禱和神樂，供奉既是兇猛的惡鬼、又是水神的九頭龍大神，
能靜靜操控天空的萬象和威猛。

○生命線：Ｂ
治療百病，延年益壽，乃飯繩權現的守護咒法。

“紅葉狩”
等級：Ｃ　種類：對人寶具
範圍：１～１０　最大捕捉：１人

Momijigari
被人奪取一切，被人背叛，最後被人當作惡鬼討伐。
紅葉帶上憎恨和復仇的火炎，打出一連串猛擊讓人沒有喘息的空間，從中不難看到她一生的悔恨。
然而，紅葉沒有被瘋狂沖昏頭腦，她發動這個殘忍的寶具時一直掙扎不陷入癲狂，付上了極為慘痛的代價。

#FGO #鬼女紅葉

♡ Limi首部單行本〈二分之一〉♡ 數位串流中⋯
　　　　作者的話 .｡.*・゜白雲間 In the Clouds・゜｡:. 　
　　　　　　　獻給毛球們。



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眨了眨眼　又是全新一天
揮了揮手　向昨天的氣餒告別
甩了甩頭　甩掉恩恩怨怨
多新鮮　開心做個鬼臉


真實的我赤裸在你面前　卸下重重防備
親切的素顏就像白開水　愛上了也能喝醉
夢裡的花　盛開在舞台中間
只要有你的留戀　就不會曇花一現　不會凋謝

打開眼界
飛　飛呀　看我飛上天
所有煩惱再也看不見
白雲間　抓住全世界
飛飛呀帶你飛上天
抓住我　悲傷流放地平線
肩並肩　擁抱這瞬間

夢裡的花　盛開在世界中間
只要有你留戀　就不會凋謝 

飛　飛呀　看我飛上天
所有煩惱再也看不見
白雲間　抓住全世界
飛　飛呀　帶你飛上天
抓住我　悲傷流放地平線
肩並肩　擁抱這瞬間



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作曲 Composer：Limi
作詞 Lyricist：Li
編曲 Arranger：Mi
合聲 Background Vocal：Li
配唱製作人Vocal Producer：M.A.T.H
製作人 Producer：Limi、楊大緯 Dave Yang
混音師 Mixing Engineer：楊大緯 Dave Yang@楊大緯錄音工作室 Dave Yang Recording Studio
錄音師 Recording Engineer：林于天 Shizoku Lin@楊大緯錄音工作室 Dave Yang Recording Studio
母帶後期處理 Mastering Engineer：楊大緯 Dave Yang@楊大緯錄音工作室 Dave Yang Recording Studio
出品 Present：楊大音樂文化有限公司 Yangda Music Culture Co.
數位發行 Digital Publish：星火映畫股份有限公司 Fiery Star Entertainment Ltd.
　
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攝影師 Photographer ：林子敬 Gimmy Lin
造型師 Stylist：余冠儀 YeYeeYe
化妝師 Make Up Artist：李雨璇 Fiona Li
髮型師 Hair Stylist：黃振展 Away Huang
插畫 Graphic Artist：低級失誤 Saitemiss
平面設計 Graphic Design：Li
後期動畫 VFX：Li

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