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爵士春秋 在 ELLE Taiwan Facebook 的最佳貼文
同時也有1部Youtube影片，追蹤數超過0的網紅王柏森，也在其Youtube影片中提到，【把夜還給夜】 Live 演唱：王柏森 就讓我、把夜還給夜..... 分手前時分，安靜無聲 別過頭去忍受你，一派自私的天真 說不痛是騙自己，勉強也是騙別人 想看你的心，究竟能夠多殘忍？ 曾經以為，愛情萬歲 傻傻的想，痛苦裡也會滲透一絲甜的味 傷人永遠不嫌累，你對我實在太冷血 只換來我的心...
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爵士春秋 在 無影無蹤 Facebook 的最佳解答
義大利攝影師朱塞佩．羅圖諾（Giuseppe Rotunno）辭世，享耆壽97歲。他咸認為影史上最偉大的攝影師之一，其代表作包括《浩氣蓋山河 The Leopard》（1963）與提名奧斯卡最佳攝影的《爵士春秋 All That Jazz》（1979）等作。同時，他也是費里尼（Federico Fellini）等名導最為密切的合作班底。
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朱塞佩．羅圖諾於1923年出生羅馬，在二戰時期，因為其父親去世，促使他在17歲時就得出外覓職。他早期先在一間攝影工作室起步，學習靜態攝影與相片沖洗技術。20歲初入電影界，擔任過羅塞里尼（Roberto Rossellini）作品的攝影助理，也參與過多部紀錄片拍攝。
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1942年至1945年間，他進入軍隊服役，為軍方擔任攝影師。戰後，他回到羅馬再操舊業，繼續擔任攝影助理工作。而之所以讓他攀上攝影指導大位，其實與一個悲劇有關，當他以助理身分協助資深攝影師艾爾多（G.R.Aldo）完成《戰國妖姬 Senso》（1954）期間，艾爾多因為車禍意外喪生，維斯康提（Luchino Visconti）只好請羅圖諾協助完成工作，而他的表現也深獲認可。
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當狄西嘉（Vittorio De Sica）之後在籌拍《Scandal in Sorrento》（1955）時（他雖非導演，但卻主導該片製作），想起了頂住《戰國妖姬》拍攝工作、才華洋溢的朱塞佩．羅圖諾，於是邀請他擔任攝影指導。這成了羅圖諾第一部正式擔任攝影指導職位的作品，該片以外景拍攝為主，也是義國首批採用新藝綜合體（CinemaScope）拍攝的作品之一。
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也因為《戰國妖姬》之緣，羅圖諾與維斯康提成了緊密的合作夥伴，羅圖諾曾將之喻為自己的父親。自《洛可兄弟 Rocco and His Brothers》（1960）開始，他與維斯康提一起開創了獨特的攝影手法，即每場戲都採取三機拍攝。這延續到了維斯康提之後的所有作品，包括被美國攝影師協會選為百大攝影之作的《浩氣蓋山河》。
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簡而言之，一號攝影機先拍完一場戲之後，演員走位到其它位置，接著由第二號攝影機拍攝，然後再接到第三號攝影機。維斯康提為避免重新佈光會導致演員的節奏與情緒不能銜接，因此堅持用這種方式進行，這也使得他能在同一時間之內拍攝完一個主要場景的戲份。方法固然有效，但對羅圖諾而言，這卻非常折磨人，而且現場幾乎沒有攝影機以外任何設備與人的藏身空間。
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朱塞佩．羅圖諾與另一位大師費里尼的多次合作亦尤其令人難忘。他們起先原訂要合作《The Journey of G. Mastorna》，但最後計畫為能成行，成為費里尼的未盡之作。後來短片集錦電影《勾魂摄魄 Spirits of the Dead》（1968）之中的 《該死的托比 Toby Dammit》一章成為兩人初次合作，片中迷離奇幻的攝影與燈光風格，成功模擬了角色的精神喪失。
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之後羅圖諾又與加入了費里尼的《愛情神話 Fellini Satyricon》（1969）製作，整整跟拍攝長達八個月的時間。之後跳脫出巴洛克風格、更有紀實感的《羅馬風情畫 Roma》（1972），一樣是由他掌鏡。後續他又繼續為《阿瑪珂德 Amarcord》（1973）、《卡薩諾瓦 Fellini's Casanova》（1976）、《樂隊排演 Orchestra Rehearsal》（1978）、《揚帆 And the Ship Sails On》（1983）等後期費里尼作品擔任攝影。
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除了在義大利影壇，朱塞佩．羅圖諾也與美國影壇保持良好關係，除了最常共事的麥克．尼可斯（Mike Nichols）之外，他還與約翰．休斯頓（John Huston）合作了 《聖經創世紀 The Bible: In the Beginning...》（1966）、也參與了勞勃．阿特曼（Robert Altman）的 《大力水手 Popeye》（1980）等。其中他為鮑伯．佛西（Bob Fosse）掌鏡的《爵士春秋》更獲得了奧斯卡最佳攝影獎提名。
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在九〇年代，羅圖諾也曾與薛尼．波拉克（Sydney Pollack）和達利歐．阿基多（Dario Argento）合作，在1997年退休。他雖然未能在奧斯卡折桂，但曾三度獲得義大利電影金像獎最佳攝影獎、八度獲得銀緞帶獎，在業內地位首屈一指。晚年的他，更可說是載譽無數，包括1999年的美國攝影協會的國際獎與義大利金球獎的終身成就獎殊榮肯定。
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在1999年受訪時，回顧自己長達近六十年的攝影生涯，朱塞佩．羅圖諾強調自己的秘訣就是「用少來創造多」，他說就如同音樂只有七個音符，電影攝影也只有主光、補光和背光三種光，用三種光，一樣能創造無限變化。
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「從這三盞燈中，你可以得到無限的結果。光如同萬花筒，但三種光共冶一爐，卻比萬花筒更炫目。」羅圖諾接著說道：「當我和費里尼一起拍片時，我總是想著為下一個鏡頭打光，我深怕失去光。」
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2021年2月7日，朱塞佩．羅圖諾於羅馬辭世。
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（圖為朱塞佩．羅圖諾。）
爵士春秋 在 無影無蹤 Facebook 的最佳貼文
美國演員安．萊金（Ann Reinking）辭世，享壽71歲。她的電影代表作包括《爵士春秋 All That Jazz》（1979）、《安妮 Annie》（1982）。並曾以百老匯經典劇目，1996年版的《芝加哥》（Chicago）編舞與女主角蘿西．哈特一角為人所知。
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安．萊金出生於西雅圖，童年便跟隨前俄羅斯芭蕾舞舞者學習芭蕾，12歲就在英國皇家芭蕾舞團完成處女秀。18歲，她移居紐約，隔年在《酒店》（Cabaret）演出，首次亮相百老匯。在劇目《Pippin》擔任舞者期間，她獲得了歌舞界名家鮑伯．佛西（Bob Fosse）的賞識，不僅成為師徒關係，也一度成為戀人。
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1974年，安．萊金以《Over Here!》榮獲東尼獎戲劇世界獎、新進女演員獎等三項大獎殊榮，隔年又以《Goodtime Charley》中的聖女貞德（Joan of Arc）一角獲得東尼獎最佳音樂劇女演員提名，名聲扶搖直上。
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在三年後，她跨足電影圈，在史丹利．杜寧（Stanley Donen）的歌舞片《Movie Movie》（1977）當中出演一角。同期也演出了鮑伯．佛西執導的半自傳作品《爵士春秋》，她在劇中出演的凱特一角，基本上就是現實中自己的角色。1982年，她也在電影版《安妮》中飾演戲份舉足輕重的秘書葛蕾絲一角。
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1985年，安．萊金受邀在奧斯卡頒獎典禮上表演入圍最佳原創歌曲的電影《再看我一眼 Against All Odds》（1984）同名主題曲，並在大會指示下在台上對嘴演出。但原唱菲爾．柯林斯（Phil Collins）可是一點也不開心，他特地調整了自己的巡迴演出時間，只為在奧斯卡獻唱，沒想到最後主辦方以「只容許電影人表演」為由將之排拒在外。而萊金的表演也普遍被認為準備不足、表情單調，成為其職業生涯的一項缺憾。
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進入到九〇年代，安．萊金原已決定在1995年退居幕後，當時正在忙於為《芝加哥》編舞，不過就在製作人找不到合適人選主演之時，她再度被推舉登上主演，飾演被控殺夫的主人翁蘿西．哈特。她以這個角色再上巔峰，於1997年榮獲東尼獎最佳編舞與亞斯坦獎最佳女舞者獎殊榮。
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晚年的安．萊金載譽無數，於2001年獲得佛羅里達大學榮譽博士學位等殊榮。因為她的兒子深受馬凡氏症所苦，萊金在晚年與馬凡氏基金會合作推出了紀錄片《In My Hands: A Story of Marfan Syndrome》（2009），試圖喚起世人對該病症的關注。
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2020年12月12日，安．萊金前往西雅圖探親時過世。
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（圖為《爵士春秋》中的安．萊金。）
爵士春秋 在 王柏森 Youtube 的精選貼文
【把夜還給夜】
Live 演唱：王柏森
就讓我、把夜還給夜.....
分手前時分，安靜無聲
別過頭去忍受你，一派自私的天真
說不痛是騙自己，勉強也是騙別人
想看你的心，究竟能夠多殘忍？
曾經以為，愛情萬歲
傻傻的想，痛苦裡也會滲透一絲甜的味
傷人永遠不嫌累，你對我實在太冷血
只換來我的心，被你狠狠的一把燒成灰
把夜還給夜，我沒有醉
把愛丟向離我最遙遠的無名一條街
黎明前劃清界限，誰是自己你是誰
我終於如願，靜靜的一個人入睡....
把夜還給夜，我沒有罪
只想全身而退，愛的故事留給別人寫
感情已與我絕緣，和過去大聲說再見
I Will Survive！ I Will Survive！
I Will Survive！ I Will Survive！I Will Survive！
作詞：王柏森，原曲：I Will Survive！
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