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生命的運作方式【命運】是否可以重新創造?

可以的!!

這個關係著【靈魂計畫】的運作~
當自己有覺醒意識
靈魂計畫就有機會更新實行方式~

最基本的入口:
【當您願意改變您看待人事物的想法與態度~】
您就開始進入改變、創造您新的生命運作方式~
這必須要有足夠的意願、自我信任與耐心，去改變~
而且是持續性的~

又例如:
#開始欣賞原本不滿意自己的部分~
#開始告訴自己我喜歡我自己的狀態
#改變自己慣用說詞~
尤其面對自己習以為常的親友或不喜歡的人事物
改變不太適當的慣用口氣與態度
#並常謝謝在身邊與讓你不喜歡的人事物~

任何今天之前讓你會批判的事物
#開始用不同角度說法及包容
#很重要的一點就是【持續信任自己】~
為自己找到方法，進行上面所舉例可以改變的方法~

當然還有很多的方式，
#例如嘗試自己不喜歡的食物~
這是最快入門的方式，但也是很多人的大挑戰吧~

人們對自己的現況不滿意時，總想有一個不一樣的人生~
如果可以讓自己有不同的【創造性】~那您所認知世界，及您的生命型態，將會在您願意改變創造時，呈現出您所未見過的景象與喜悅~

要改變與創造自己，其實是蠻大挑戰的，你也許需要拋棄蠻多原來的自己，這也是自己過不去的部分。

你認為改變自己，除了改變慣性，更會讓孰悉你的人重新評斷你~

即使這個改變讓你成為更好的人~你仍在意的是別人的看法。

奧修大師對此也有很貼切的說法:

【為何創造力如此令人痛苦？】

【無創造力】是很舒適的；那是下山的旅程。
你不用做任何事，只要重力就夠了。
而創造力是你意識的最高峰；因此它是令人痛苦的，費力的。 　　
創造力須要很大的努力，因為當你上山，很多東西得放棄；不需要的重量。
自我是很笨重的。你無法往上走。必須把自我放一邊－－而那是很大的痛苦。
事實上，我們想要有創造力以便得到更多獎－－自我變得更有名~這樣你就能說：「我是某個特別的人。」【而那是所有創造者最大的問題：他必須放棄他的自我。】

當你依據某種流行的方式【符合別人眼光】來生活，那只是表示你想要成為有名的，【你想要被人們和傳統接受】。
你沒有探詢你真正的潛力；你更在意別人的意見【眼光】。但你必須拋棄那部分。
報酬不是成為有名的；而是參與其中，
【全然的投入到創造力之中。行為本身就是報酬】。
【當你投入其中，全神貫注的。那個寧靜、喜悅，那股能量，那個你不存在但神存在的片刻； 那就是報酬。】

#報酬就是已改變原本的命運方式
#丟掉宿命論
#每個人都可以為自己創造新的生命運作方式

🌈❤Peace&Love

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#先筆記起來

The Femin：謝謝你健康的回來，金宇彬

☞〈我叫伊格言，這不是我的本名──保羅奧斯特《紐約三部曲》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/02/08/%E6%88%91%E5%8F%AB%E4%BC%8A%E6%A0%BC%E8%A8%80%EF%BC%8C%E9%80%99%E4%B8%8D%E6%98%AF%E6%88%91%E7%9A%84%E6%9C%AC%E5%90%8D%E2%94%80%E2%94%80%E4%BF%9D%E7%BE%85%E2%80%A7%E5%A5%A7%E6%96%AF%E7%89%B9%E3%80%8A%E7%B4%90%E7%B4%84%E4%B8%89%E9%83%A8%E6%9B%B2%E3%80%8B
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#保羅奧斯特 #紐約 #文學
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你相信自己是個特別的人嗎？還是你認為，每個人都有自己的獨特之處？真是這樣嗎？這是本集的主題，來自伊格言老師的文章〈我叫伊格言，這不是我的本名──保羅‧奧斯特《紐約三部曲》〉。你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。

美國作家保羅‧奧斯特（Paul Auster）的《紐約三部曲》由〈玻璃城市〉、〈鬼靈〉與〈禁鎖的房間〉三部中篇所構成，〈禁鎖的房間〉為壓卷之作。小說以第一人稱「我」作為敘事者；故事環繞著「我」與失蹤的童年摯友范修展開。作者奧斯特刻意隱去了「我」的名字──讀者們只知道「我」是小說中向讀者訴說故事的人，但並不知道「我」的具體姓名。請注意：這件事有著關鍵性的意義。

故事描述「我」的童年摯友──天才作家范修留下了兩大箱作品手稿，拋下美麗動人且即將臨盆的妻子蘇菲，突然消失於茫茫人海之中。這極可能是個預謀，因為「我」和范修長大後其實早已失聯許久，唯一可知的共同點是，二人同為作家。當時「我」寫作事業堪稱順利，是個小有名氣的雜文作者，被視為「評論界的明日之星」。然而儘管頗受器重，「我」可不見得那麼瞧得起自己。他是這樣說的：

剛開始，我也期待自己成為偉大的小說家，能寫出撼動人心的作品。隨著時間的流逝，我漸漸明白，這個可能性越來越小。我並沒有與生俱來的天賦，可堪寫出曠世巨著。有時候我甚至會告訴自己，放棄這個春秋大夢吧！就這樣繼續寫些雜文，容易多了。賣力一點，一篇接著一篇，好歹可以餬口飯吃。
我還不到三十歲，卻已經小有名氣，也開始寫作詩與小說的評論。電影、舞台劇、藝術展、音樂會、書，甚至球賽，都有人來找我寫評論。世人給我的評價是「評論界的明日之星」，但在我的內心，我覺得自己心態老邁，而且江郎才盡。我所做的，不過是一些無用之物。好像一盤散沙，風一吹，就會灰飛煙滅。

伊格言分析：這些關於「我」的背景細節設定其實意味深長──一位覺得自己一輩子寫不出偉大作品，高不成低不就的作家。在此，「我」的「個體殊異性」在這樣的身份設定中被徹底壓縮，成為幾何上無體積無重量的一個點。對，我們其實並不特別；這世上絕大多數的人，很可能都不特別。事實無比殘酷：只有極少數人具有驚人的才能。絕大多數的人都是平庸的，他們的生命歷程也難免平庸；只有極少數人能夠匿逃於食之無味棄之可惜的平庸命運之外。

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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言