博愛如我又來介紹這個月相當有興趣，也非常想趕緊一讀的新書們，若有人在意，得先說聲不好意思，因為這個月是維持快兩年來首度沒有本月選書的一次，最近處於水深火熱狀態，真的心有餘而力不足；不過，很快也會有對這裡極其重要的消息準備和大家分享，請稍微期待一下，可能有些眼尖的朋友已經發現了，不過現在容我暫時賣個關子，就先將焦點放在近期推出哪些令人目不暇給的好書上。
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如果四月份有選書，這幾本就是我的首選名單。首先是，世上最有可信度的推書大師美國前總統歐巴馬去年最愛小說之一《#消失的另一半》，作者布莉貝內特曾說，這本書創作的靈感，是她與母親的一通電話。母親說起自己位在美國南方路易斯安那州的故鄉：「那個小鎮的人通過結婚，來讓自己的小孩看起來一代比一代白。」她聽完立刻拿起筆記下這件事情，從此成了小說《消失的另一半》的主題。16 歲那年，雙胞胎姊妹一起逃離家鄉。妹妹絲黛兒假扮白人，成了富太太，終於得到想要的一切。為了隱瞞身世，一生戰戰兢兢，與女兒、丈夫之間總是隔著謊言。姊姊德姿蕾重回出生的小鎮，守候她們年邁的母親，日子雖然踏實，卻從未忘記大城市裡的精采生活，更放不下從此失去消息的妹妹。30 年後，姊妹倆的女兒也離家遠行。兩位少女像她們的母親當年一樣，各自背負著創傷與想望。當兩人遇上彼此，新世代躁動的心靈不禁揭開陳年的家庭祕密，所有人在時間的長流中，終要承擔起自己的選擇。這個故事橫跨三代人，綜觀劇烈變動的 40 年歲月，從種族、階級到性別，人們永遠在外界期待與自我之間拉扯，對未來茫然、對親密關係寄予渴望。當我們決定為了未來賭上過去，生命裡消失的另一半，是成長必然的代價？還是終生放不下的過往？
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其次為葡萄牙文壇超重量級作家莉迪亞豪爾赫的經典作品《#畫鳥的人》，這座葡萄牙南方的古老大宅，距離大西洋夠遠，無法聽到暴風雨中的碎浪，但也離得夠近，足以使牆壁被空氣中的鹽腐蝕。1950 年代，原是熱熱鬧鬧的務農大地主，八個兒女卻相繼出走，如同當年的華特。空蕩的宅院中，只剩老范西斯科、大兒子庫斯多喬、瑪莉亞艾瑪和四名孩子。她，庫斯多喬和瑪莉亞艾瑪名義上的孩子，總是盡力讓自己既不在場也不缺席。她一直都知道瑪莉亞艾瑪嫁給了兩個男人，三個弟弟並不是她的親手足，也知道她的所有身分證件都是謊言。但這都無關緊要，因為她所珍惜的一切也在這座大宅。直到那年初冬，家族中的浪蕩逆子，那個華特大兵回來了。1963 年冬日，他就這麼出現在眾人面前。他的回歸，讓所有人的祕密起了變化，埋藏在地下的家族之謎破土而出。那個雨夜，華特駐足於樓梯上，一如之後他偷偷探視女兒的每個晚上。她其實都知道，他的離去，他的到來，他的家書，他畫的鳥圖。她都知道。此書以雋永文字、優美文筆，喚起了現今處在不斷變化世界中的人們，透過大宅中那名幾乎無聲的女孩之眼，訴說了那段葡萄牙 1940 至 1980 年代農村社會的氛圍，寫盡大家族的繁盛與衰敗。
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再者，本月最受矚目的翻譯文學作品莫屬卡爾奧韋克瑙斯高《#我的奮鬥》，因寫作內容過於真實，在出版後曾多次遭受親人反對，儘管如此，評論者卻認為這樣的露骨反倒滿足了人們最深處的窺視欲。《我的奮鬥》第一冊甫出版就迅速引起熱議，除了暢銷挪威，也迅速售出各國版權。全六冊的半自傳體小說，主題分別為：死亡、愛情、童年、工作、夢想與思考，每一冊都從生活中洞察出深刻反思，以樸實的日常經驗喚起讀者強烈的共鳴。作者不避諱揭露的事實的寫作風格也是造就出如此精彩敘事的原因。在克瑙斯高的寫作策略成功後，北歐也有越來越多作家紛紛效仿，引起一波克瑙斯高的美學風潮。系列初始，克瑙斯高就以父親的死亡作為一切開端。他的父親嚴肅、寡言，對待工作十分認真，卻是個失職的父親。父親的死重新讓他想起了曾與他相處的一段童年時光，他是如何在那樣的威嚴底下成長，又是如何從中找到破口學會叛逆。父母離婚後，父親與他的關係變得更加疏遠，得知父親死訊，想起上一次單獨與他談話，竟已是一年半以前的事情。晚年的父親儘管試圖在他面前維持著端正、得體的樣子，但實際上已落魄不堪，終究端正的形象沒能印入克瑙斯高眼中，而那間父親死去的屋子，更是充滿了大量的垃圾、空酒瓶、髒污……那是巨大孤獨的極致。
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以及，個人非常熱愛的藝術家芙烈達卡蘿的傳記小說《#世上沒有純粹的黑：芙烈達的烈愛人生》。她，芳齡 18 就遭逢嚴重車禍，公車的鐵桿貫穿她的陰部與腹部，導致終身殘疾，兩次截肢。她說，當全身都劇痛無比，你就感覺不到疼痛了。她，與情場浪子結婚，被無數次深深背叛，與他一度離婚，一度復婚，並為他經歷三次流產。她說，遇見他，是比遭逢車禍，還要可怕的災難。她，曾在所有人都唱衰的情況下堅決相信愛情，結果卻被至親至愛的人們雙雙背叛。她說，人對痛苦的承受能力，遠遠超乎你我能想像。她，模仿愛人，出軌探索自我慾望，潛心藝術創作，卻以靈魂知己的身分贏回了愛人，以及死亡病榻前十餘年來的不離不棄。一個為藝術與愛情滿身傷痕，最終燃燒殆盡的烈火女子。一位站在壁畫大師身旁的陪襯，最終成為讓所有男人都失色的世紀天才。一生與苦痛相伴，卻從不絕望頹廢，昂首面對生命中種種殘酷的時刻。她，是芙烈達卡蘿，你再也不會見到如此堅韌的女子。
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吳爾夫的《#普通讀者》也是我一直想讀，卻苦無機會補上的作品，終於等到此書的重新問世。她以隨筆的形式，沒有教條、不帶成見、無拘無束地談著自己對作家與作品的印象，而她的對象，就是與她同樣熱愛閱讀的「普通讀者」。博覽群籍的吳爾夫，以平易的筆調，如數家珍地為我們介紹了康拉德、契訶夫、勃朗特姐妹、珍．奧斯汀、蒙田、托馬斯‧哈代，以及我們不熟悉的一些作家的生平、作品、寫作生涯和趣聞軼事。她讓這些人物起死回生，在讀者面前活靈活現，字裡行間不時流露她特有的敏銳、機智與幽默，讓向來被視為枯燥的文學評論發出迷人的異彩。從吳爾夫的漫談中，能清楚感受到她對閱讀的熱愛，以及她對文學、歷史、人生的細膩觀察與思考。想讀懂吳爾夫，本書絕對是最容易入門的作品。另一本相當有意思的小說是法國作者尤安巴爾貝羅《#我在西伯利亞的監獄》，據說比電影更電影，也是一場驚心動魄的真實追獵行動。事發在距離貝加爾湖不遠的地方，就在我打造美滿家庭的伊爾庫茨克，東西伯利亞的首府。那是個早上，一群蒙面人突然闖進家裡，五歲的女兒嚇到大聲尖叫。我在她面前遭到逮捕，然後被毆打、審問，更意想不到的是，他們竟然指控我對自己的女兒不軌。暗處有一夥人啓動了一部毀滅機器，粗暴而無情，擁有格別烏為它發明的名字：黑資料。他們揚言要將我關進黑牢，讓我永不得翻生，因此我的逃亡行動，就此展開。
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科幻迷不容錯過的經典，艾西莫夫《#永恆的終結》，戰爭、瘟疫、地震、洪水，太多的苦難交織成人類的歷史。如果能夠操控時間，在過去未來億萬年的時間裡自由穿梭，在某些關鍵的時刻改變現狀，那麼，我們是否就能夠操控歷史？如果歷史能夠設計，那麼，人類是不是就可以活得更好？於是，在 27 世紀，有人發明了「時間力場」，創造出一個超越時空之外的領域 ──「永恆域」，匯集了來自不同世紀的少數人。他們隱藏在時間之外，暗中監督人類的歷史發展，在關鍵的時間點製造微小的改變，避免真實的世界發生重大災難，危害到人類的生存。他們叫「永恆人」。「永恆人」的使命，就是保護人類，確保人類幸福。主要分成三種專家：觀察員、計算師、執行人。觀察員負責收集真實時空狀態的資料。計算師負責研擬改變真實時空狀態的計劃，並分析這些改變對未來的社會和人類的影響。執行人負責執行這些計劃。他們的行動稱之為「最低程度的必要改變」，用最少的傷害來為人類創造最大的幸福。例如，在某個時間點打開一扇門，就會創造出驚人的結果。然而幸福是必須付出代價的。當永恆人發現某些發明創造會引發嚴重的後果，他們就會及時阻止那些東西出現，於是，在永恆人的保護下，許多科技和藝術都流失了，人類的進步停滯了。於是，在漫長的十幾萬個世紀裡，人類幾乎沒有改變。但奇怪的是，永恆人無法進入 70000 世紀到 150000 世紀之間的時空。他們稱之為「隱藏的世紀」，那裡似乎有某種奇怪的力量在阻擋他們。
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還有相當喜歡的作家之一史蒂芬褚威格《#人類群星閃耀時》出了德文直譯新版，本書德文原題 Sternstunden der Menschheit，意指「人類的偉大時刻」，以戲劇性的敘事，書寫真人真事，體現歷史人物面對人生轉捩點時的內心曲折。褚威格將這種體裁命名為「歷史特寫」，每一篇均在在反映出他當時閱讀到並深受感動的史料文獻，以及他對時局、對文明的深刻關懷與無盡憂思。世間唯一不變的，就是變化永不停息；是非成敗的定義，總也說不清。積累多年的功勞與苦勞，可能因一秒鐘的猶疑而被全盤否定；也或許你一夕之間享盡眾人掌聲，隔天一覺醒來卻被同一批人唾棄。當故土再無容身之處，有人選擇在世界盡頭向不朽逃亡，力爭一線生機；也有人甘冒大不韙的罵名，只為掀起貫徹理念的革命。文明的進程正繫於人的一念之間，無論功成或飲恨，他們都在歷史上留下濃墨重彩的一筆，成為指引後人方向的閃耀恆星。《人類群星閃耀時》截取西塞羅、拿破崙、歌德、托爾斯泰、列寧、威爾遜等人生命中的關鍵一刻，透過褚威格洞察人心的慧眼與才氣縱橫的妙筆，讓他們的故事不再只是死板的知識，而是慷慨激昂又扣人心弦的勵志經典。
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迫不及待想展讀的華文作品，當然必須是這本洪愛珠《#老派少女購物路線》，她自小看著有頭家娘風範的外婆與母親，進出廚房，起灶架鍋，張羅數十家人員工日常吃食，宴請東南亞與中東等地賓客，哄嚷熱烈，直到滷肉飯、蒸冬瓜肉餅、芋棗甚至一碗煲粥，俱成為她日後的念想。她曾與外婆、母親，三代女子，穿行在大稻埕與永樂市場，買鮑參翅肚、麵龜椪餅、胡椒肉桂蠶豆，見識老鋪的講究，練就一套對古早物什的擇選標準。她熟稔蘆洲湧蓮寺周邊，在旺鋪裡食切仔麵黑白切與米苔目，飲青草涼茶，更向在地攤商習得剁雞的技巧，與若干習俗規矩。如此種種，養出她一雙識貨的眼睛，一根敏銳的舌頭，一個老派的靈魂；更化作筆下時而雍容深情、時而輕俏意趣的篇章段落。「長長的百年的大街上，四顧僅餘我一人。」當至親家人一一遠行，她最終成為一個自擁廚房的女子。然循著吃食滋味，她重回那仿如傳說盛世的親族過往，再現早輩人的心志與作風。她且飛港島，尋覓那一路喝到大的福建茶行鐵觀音；從曼谷買齊各尺寸的猴桃標白藥油；自檳城拎回一口像似外婆「烏鼎」的印度黑鐵鍋……老食、老物、老鋪、老市場，是回返時間的甬道，是追尋記憶的線索。她還以此學會撫慰自己，做人待人，並學會看人間煙火，安身定心的過日子。
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崔舜華《#貓在之地》則是她第二本散文集，刻劃一切離聚的傷痛怨咒與暴烈激昂，逝去的碎裂的愛於焉拾遺湊整。生而在世，愛恨加身無可抵禦，於是紋身以痛以咒語，也豢貓拾物以眷戀寄情，然而體內的魔，對愛與美的渴求，未有被鎮壓的一日。詩辦不到的交給散文，於是崔舜華再次將濃烈情感佐以酒精尼古丁與無數藥片，吞吐成如詩的字句，甚而比詩更危險，更袒露，更濃烈。另一本香港作家鍾耀華的
《#時間也許從不站在我們這邊》收錄了作者從 2016 到 2020 年底寫下的文章，呈現他在後傘運時代的思索歷程；思辨與抒情，智性與感性，經常在他的文字中並存不悖，難以歸入既有文類，卻形成一種破格文學之美。而這份美，是來自於一個人不與世界的不可忍受尋求和解，選擇直面痛苦、殘酷與不義，同時仍渴望超越。「時間也許從來不是站在我們這邊，問題只是我們是否願意站在良知的一邊。」作者經歷城市起伏的流變，見證歷史再開的瞬息。現世為每個人繪製肖像，他拒絕順從，以寫作贖回主體，用文字重建、叩問自我與世界的關係。
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日韓作品也包括日前推薦過的權汝宣《#黃檸檬》，透過三名共同經歷一起駭人聽聞的「美女高中生兇殺案」的女性視角，從不同立場、處境，裡裡外外探問這個社會的目光是如何強加在人們、在女性身上，思考創傷過後數度翻轉的善惡、生死、存在等種種命題。著沉魚落雁之貌的海彥，據說美得危險致命年僅十九歲的她，卻被發現陳屍在學校附近的公園花壇，頭部遭到盾器重擊，雖然社會高度關注，但兩名嫌疑較大的男同學皆因有不在場證明而使案情陷入膠著，最終不了了之。一條性命的香消玉殞成為事實，罪惡感卻會毀了好幾個人的人生，顫抖掀開長年覆蓋的薄紗方能察覺到，原來走過這一遭的每個人都各自背負著恐懼而活，抱殘守缺，踽踽獨行，以及一份受孤獨百般侵蝕下才緩緩浮現的失落、理解和釋懷。
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其他是新田次郎文學賞、未來屋小說大賞與靜岡書店大賞三冠王的得主伊與原新《#月亮前方三公里》，透過六個受挫的心靈，六段人性的考驗，六篇理性與感性交會的暖心物語，展現自然紋理與情感肌理的動人凝視，人生本來就充滿了後悔，但有時候，即使這樣也無所謂。還有，睽違多時的安倍夜郎《#深夜食堂23》，章魚先生的香腸、七草粥、八寶菜、辣油蔥豆腐、蒟蒻生魚片、芋頭雞鬆汁，每一口滋味，每一種愛的形式，持續每晚在這裡，與等待它的人相會。安倍夜郎筆下的《深夜食堂》裡，每則故事獨立成篇，不必擔心跟哪個角色不熟，突然想念哪道菜就能翻閱，想進去坐隨時可以從任何一集坐進來。在這裡，每道料理雖然獨立，吃入口中的感受卻是共通的。透過 14 道日式家常菜，參與這些食客的人生際遇，時而溫馨，時而開懷，偶爾也令人鼻酸。簡短的是故事，漫長的是人生，持續邀請你掀開暖簾入店來，用他們短短的故事，陪伴你面對長長的人生。
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壓軸的兩本都極具分量，跟磚塊書一般厚重。先看橫山秀夫的《64》，關於一件 14 年未破的綁架案，道盡了人性的幽微暗湧。昭和 64 年只維持了短短七天，猶如海市蜃樓，但這一年確實存在。就在這一年，犯人綁架殺害了一名七歲女童，躲進了平成到來的歡呼聲中，而這起事件在警界暗地裡的代稱，正是「64」。三上信義，前任刑警、現任 D 縣警媒體公關、女兒失蹤中的父親，正在焦頭爛額的處理記者們針對交通事故犯人匿名問題的嚴重抗議。這時他又被告知，統領全日本 26 萬名警察的警察廳長官要來視察，特別是針對公訴期將屆的｢64｣懸案。更麻煩的是，被害者家屬還拒絕接受長官的慰問。為了說服家屬，三上設法探究背後的原因，沒想到竟然受到刑事部的全面抵制。在各方夾擊與壓力之下，三上意外得知了長官前來視察的真正目的。然而，一波未平一波又起，面臨巨大危機的 D 縣警，竟又迎來了另一起重大的案件。全書以警察體系為背景，細膩感人的描寫，緊張、緊湊又峰迴路轉的劇情，加上令人爆哭的結局，構成了這部當年未出版即轟動的長篇鉅作，全球讚聲不斷，公認為橫山秀夫小說世界的顛峰之作。
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最後是多次介紹過、含金量極高的諾蘭信徒聖經《#諾蘭變奏曲：當代國際名導 Christopher Nolan 電影全書》，本書作者，同時也是美國著名影評人的 Tom Shone，完整紀錄了諾蘭導演之路至今的每一部作品，深入探索理念、製作、編劇、攝影、美術、剪接、配樂各層面，依序以「方向」談《跟蹤》，以「時間」談《記憶拼圖》，以「感知」談《針鋒相對》，以「空間」談《蝙蝠俠：開戰時刻》，以「幻象」談《頂尖對決》，以「混亂」談《黑暗騎士》，以「夢境」談《全面啟動》，以「革命」談《黑暗騎士：黎明昇起》，以「情感」談《星際效應》，以「生存」談《敦克爾克大行動》，最後以「知識」談疫情時代下的中流砥柱《天能》。內容則從諾蘭的成長生活，求學過程，電影如何影響他的童年，文學、建築、《星際大戰》、《2001 太空漫遊》如何拓展他的心智，《銀翼殺手》、《異形》如何奠定他對「導演」的想像，大學時克難地拍攝出學生電影，到《記憶拼圖》的四處碰壁而後一鳴驚人，一切鉅細靡遺，目前已經完食，且讀得過癮非常。
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（以上文字節錄自各出版社書介。）
獵魔士奇莉能力 在 [心得] 獵魔士:精靈血- 看板Fantasy - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
網誌版
https://blog.yam.com/neverwinter/article/80376455
令人期待已久的獵魔士長篇終於要出了，一套總共五集，有關「驚奇之子」奇莉與傑洛特
的奇幻冒險就此展開!上亞馬遜查了一下，英文版的獵魔士也只出到長篇的第二集而已，
而且還是今年6月出的...會提到這個是因為，獵魔士系列總是令人欲罷不能，想要一口氣
了解眾人與王國們的命運最終歸向何處，尼夫加爾德的邪惡黑騎士究竟是誰，傑洛特又推
倒了誰，還有小麻煩奇莉與預言有什麼可怕的關係。另一個原因是因為.....《精靈血》
一書的本質上相當於將近400頁的序章。序章!!
作者在兩本短篇集《最後的願望》與《命運之劍》中塑造了一個富有正義感但是憤世妒俗
的獵魔士傑洛特，他遊走在各王國間，以接受委託獵殺妖物為生，並貫徹自己的獵魔士之
道，即使明知道那會使他身敗名裂，惡名昭彰。作者在短篇的節奏與角色展現抓的極好，
但是他創造出太多的人物勢力與地名，如果不建立一個完整的世界觀，將會使讀者搞混而
無法了解究竟發生了什麼事。《精靈血》以非常緩慢的步調帶領讀者緩緩踏入這個即將破
碎的大陸，藉由眾人之口道出各國家勢力的現況與松鼠黨為亂的情形，尼夫加爾德占領琴
特拉之後蠢蠢欲動著，人類與非人類之間將掀起不可避免的血腥風暴。因此故事的推進實
在是非常少，只能稱得上是開胃菜，也不像短篇裡處處充滿著說教意味。但作者似乎非常
擅長且喜歡描述戰鬥場景，花了很多篇幅在獵魔士的對戰上，值得玩味。
「有什麼好不清楚的?」女巫甩了下栗色瀏海。「一切都很清楚、明白。你們已經做好選
擇，要與你們周遭的世界保持哪種關係。就算過沒多久這個世界可能會開始崩裂，這也還
算是在你們選擇的範圍之內。可是，這樣的情況在我的選擇裡不會有，這點就是我們不同
的地方。」
能力越強，責任越大。至少他們是這麼說的啦。但是回過頭來想一下，為什麼要這樣做?
願意犧牲的人會說，是為了讓世界變得更好。但那是責任、義務嘛?想想看，獵魔士殺死
怪物為什麼要收錢?獵魔士不會無緣無故去突襲一條舒服的窩在自己巢穴的金龍，也不會
濫殺那些醜陋但是不為害人類的怪物；那是一般獵人才會做的事。為什麼他們要置身事外
?女巫們則不同。她們有能力，有權勢，有企圖，有欲望。她們學習的是如何去掌握，而
不是放手，這就是他們之間的差異 ─ 一個好的醫生不會隨便得放棄一條生命，議會的巫
師女巫們也不會任由國王們亂來，尤其是在松鼠黨不斷突襲平民，尼夫加爾德人虎視眈眈
的時刻。對他們來說這似乎是與生俱來的責任與義務，因為他們有能力，因為他們的確能
興風作浪，還有因為他們面對的一向是人類，或者類人的生物，而不是純粹的自然。特瑞
絲也許不像傑洛特深刻的感悟到，事情本來就會這樣發生。
「....妳不是為了要殺人和被殺才學，不是為了恐懼、恨意而殺人才學。妳是為了要能拯
救生命 ─ 自己和別人的命。」
復仇。奇莉沒有理由不復仇，那些野蠻人賤踏了她的家園，她與生俱來的權力，而當她學
會了這些所謂獵魔士的把戲之後，她的目標就只剩一個。但是她忘記了，應該說她還沒有
意會到，雖然沒有經過異變，但她不只是琴特拉的小母獅，而是一名獵魔士。她的工作是
殺死那些危害他人的異形妖怪，而不是將劍指向自己的族類 ─ 至少，不是在沒被威脅的
情況下。當然這又會回到上一個沒完沒了的問題：能力越強，責任越大.....嗎?
「小獵魔士，這輩子千萬別犯類似的錯。」他瞥向馬車嘀咕著：「要是有人對妳展現同情
、憐憫、對妳好，要是有人令妳欽佩，妳要懂得珍惜，不過別把這個跟.....別的東西搞
錯了。」
特瑞絲跟傑洛特曾有過一段情。當然，大家都知道，傑洛特比較像是白髮的.....種馬，
而不是什麼大情聖，只是，有的時候.....有些人會會錯意。有的時候就是互相取暖，尋
求慰藉罷了。那個不是愛，或者應該說「不是愛情」，而是其他各式各樣的情感碎屑的累
積，讓你誤以為它們很像罷了。愛情是一個人的事，雖然曾經有人這麼說，但我還是認為
如果沒有來自雙方的交流，那沒有辦法完成一個基礎的建立。但是人總是喜歡走簡單的路
，也容易被欺瞞.....
「妳現在知道為什麼斯寇亞塔也會來到這裡，想看的又是什麼了嗎?妳明白為什麼不能讓
年輕的精靈和矮人再度被屠殺了嗎?妳明白不論是我或妳，都不能插手這場屠殺了嗎?這些
玫瑰終年盛開，本應荒蕪，卻美麗猶勝受人照料的花園玫瑰。精靈們仍舊不斷回到雪拉微
得，奇莉，這種精靈都有。對那些魯莽愚昧的精靈來說，裂石是他們的象徵；對那些理性
的精靈而言，他們的象徵卻是這些永垂不想、生生不息的花朵。這些精靈知道，一但有人
拔除這片花叢，放火燒掉這塊土地，那麼雪拉微得的玫瑰將永遠不再綻放。妳懂嗎?」
她點頭。
「那麼現在妳明白，那個讓妳如此激動的中立是什麼了嗎?保持中立，不代表冷漠無情，
不必抹煞內心的感受；要抹煞的只有內心的憎恨。這樣妳懂了嗎?」
精靈後面總是有悲慘的歷史。玩過巫師2就會知道，純種的精靈講話態度非常令人厭惡，
總是指高氣昂，並且困在過去的美好榮光裡，這很明顯是為什麼松鼠黨會猖獗的原因之一
─ 取回過去屬於自己族類的榮光，很響亮的口號吧?奇莉的想法到這裡已經跳越到她覺
得應該可以付出的時刻，因為他們或許有能力解決這些紛爭，但是傑洛特拒絕，也因此帶
她來看雪拉微得。種族的滅絕是一件很可怕的事，但畢竟「人道」是非自然的觀念，對於
整個世界來說，平衡比較重要。獵魔士的心中一定也曾經想過，他是否應該出手，但礙於
現況，害怕失去更多更多可以避免的事物，他選擇了中立，不是因為他沒有感情，而是為
了顧全大局。
「不管是為了什麼原因，都沒有辦法將滅絕物種合理化，即使對象是那些掠食性的物種也
一樣。您怎麼說?」
「我說把身子這樣壓進水面很不安全，這附近可能有大螯蝦怪。您想要親身體驗大螯蝦怪
是以怎樣的方式在爭取生存嗎?」
怪物有沒有生存權?玩遊戲到後來偶爾都會假想，我今天殺了這隻哥布林之後，牠的老婆
與剛出生的小孩是不是就沒飯吃了?那樣的話我便是殺人魔，是兇手。生物都有生存的權
利，鳥妖、龍、變形怪等不是平白無故的出現在這個世界上，也不應該被隨隨便便的屠殺
，無論有沒有那位至高無上在。牠們跟那些被殘殺、吃掉的人一樣，都只是想求生存，繁
衍下一代而已。人類有資格撲滅一整個族群嗎?有許多怪物在你不去打擾的情況下跟本不
會攻擊，牠們甚至不能算是邪惡的，就像獅子、老虎一樣，是我們闖進了牠的領域，是貪
婪的人類打擾了自然的平衡啊。
殺人便是殺人，不管其動機或情勢為何。......因為，所有的暴力本身必會導向犯罪。
獵魔士不會掩蓋自身的罪行，應該說，那是必要之惡。總是有人要來做骯髒的事，儘管會
被眾人唾棄咒罵，但是暴力本身是被需要的，只要人類存在的一天，只要貪婪自私的心存
在世界上的任一角落，暴力就不會停止發生。暴力有時候是為了停止其他人的暴力而生，
而我一向認為，如果你有膽子能惹出事端，就要有種接受後果，即使那是死亡也一樣。殺
人便是殺人，不論其理由多麼高貴，大家都知道。大家都知道....
「....要是你覺得還有其他可行的辦法，那你就錯了。你錯把映著點點繁星的水池當成夜
空。」
其實我只是很喜歡這句話(艸)。出現了好幾次，我想原意應該是不要看錯了事件本身的所
在位置，而著重在那美麗的倒影。
「記住了，」她重複道：「魔法是渾沌、藝術和科學；是詛咒、祝福與演進。這一切都取
決於魔法的使用者，即其使用目的而論。魔法無所不在....」
力量。魔法就跟愛因斯坦的公式一樣，可以造福人群，也可以毀滅人群。事實上所有的科
技都一樣，一但被發明出來，就會被檢視其有無軍事價值，或者至少達到恫嚇的效果。人
類何其可怕，總是搶著想著要用最新最尖端的武器來毀滅自己，而不是用在更美好的用途
上。
「精靈血」只是個開始，大致介紹了地理、人文、歷史背景，埋下一些小梗，開一些令人
毛骨悚然的會議。我相信下一本開始會進入更重要的主題，包括驚奇之子會如何影響到這
整個瘋狂的世界。奇莉與傑洛特的旅途將進入下一個章節。
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吾等自問 汝等為何物?
我們是以斯加略!以斯加略猶大! (Judas Iscariot)
然以斯加略 是問汝等右手所持何物?
短刀與毒藥!
然以斯加略 是問汝等左手所持何物?
三十枚銀幣與草繩!
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 123.240.53.226
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Fantasy/M.1413618923.A.829.html
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