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#生死接線員 #溫雨讀 #公視 #我來亂的
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生死接線員劇情 在 [轉錄] 專訪《生死接線員》導演王傳宗演員曾少 - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
專訪／《生死接線員》導演王傳宗 X 演員曾少宗：
以醫療職人劇做為破口，為台劇找到全新著力點
https://punchline.asia/archives/53495
2019/05/03/娛樂重擊/採訪、撰文：Maple／圖片：公視提供
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@康健雜誌 by張靜慧 https://0rz.tw/OtXzu
‧公視《生死接線員》彰基特映會：https://0rz.tw/l36jb
（正文開始）
公視接檔在《我們與惡的距離》後又是一部劇本先行的《生死接線員》，而且題材是醫療
職人劇，圍繞在「器官協調師」這個特殊職業的工作內容與涉及的生離死別，絕佳議題再
搭配上兩位金鐘導演邱晧洲與王傳宗，繼《麻醉風暴》後再展現職人劇風采，相信大家都
十分期待。這次特別訪問到首次參與職人劇的導演王傳宗與男主角曾少宗，來分享他們參
與拍攝的心路歷程。
帶領觀眾理解陌生職銜背後的故事
談起「器官協調師」，王傳宗和曾少宗坦言自己以前完全不知道有這個職位，甚至對器官
捐贈本身也是一知半解。但王傳宗導演表示：「我從很早之前就對醫療劇非常喜歡，從《
急診室的春天》一路到後面的《芝加哥醫情》，我看很多醫療劇，而且我還特別喜歡看幕
後花絮，去看背後劇組怎麼用自己的方式把醫療過程變得有趣、不沉悶。其實我很早就很
想做醫療劇，也一直希望有機會能做一部不論在每個細節都十分考究的職人劇。」
但《生死接線員》一開始談定了邱晧洲導演，王傳宗導演則是因為製作人許家豪的關係而
側面得知，他表示：「這個案子我因為家豪的關係很早就知道，但本來並不是我導演，所
以我只是做一些意見分享。後來因為檔期延宕的關係，邱導演有另外的案子，所以我在很
趕的狀況下進來接手。」他回憶道：「當時大概是 9 月 6 日才被問能否接導演，9 月
8 日就開始進來拍。我必須在最短的時間之內進入狀況，我花兩天的時間不但看完所有
劇本，也把所有已經拍攝的 footage 看過一遍，才能延續邱晧洲導演本來的風格。也因
為實際從後見之明看到 footage 而看出一些敘事上的問題，等於後面的拍攝我除了拍攝
尚未完成的部分外，也必須把前面可能因為前置較倉促的地方補起來，做了一些重拍和補
拍。」
身為金鐘導演，王傳宗導演在處理職人劇的時候仍然戰戰兢兢，他補充道：「同時我也很
怕自己拍錯，或對劇和細節有什麼錯誤的理解。所以除了劇本我全看完了，我也找了編劇
把每場有疑問的都仔細讀本、順過一遍，理解每場戲實際的功能為何。同時我也跟醫療顧
問也就是器官協調師聊了一下，讓他幫我科普一下，畢竟我本來也不知道有器官協調師的
存在。」
而飾演外科醫師的曾少宗則表示：「我在確定演出之後，就有去醫院實際進手術室跟刀，
了解運作細節。那場手術就是一個 24 歲女生捐自己的肝給父親，即使可能沒有生命危險
，但她胸腔上被切出傷口，我看到那傷痕是很震撼的，相信即使恢復後都是很艱辛的過程
，我很不忍心，但也看到那種親子間的緊密連結。器官協調的收與受雙方，都可能會有各
種猶豫或不足為外人道的地方。」
除了進手術室跟刀，曾少宗也從器官協調師獲知不少令他印象深刻的案例，他分享道：「
他們曾經遇到一對感情不睦的夫妻，丈夫家族希望媳婦捐器官給老公，妻子也願意捐，但
她的願意捐並不是心甘情願，而是希望藉由施恩給丈夫後，能在家族裡提升自己的地位。
深入了解後發現這個狀況，器官協調師就出面婉拒這次捐贈，因為他發現老婆根本不是自
願，未來會出問題。」
王傳宗導演也補充道：「所以我覺得協調師最重要的是要了解人性，能發現每個人真正想
要的是什麼，才有可能達到所謂的『圓滿』。整個器官捐贈和所謂的協調過程的重點，並
不是誰願意捐給誰就好，如果有其他人不希望你捐，協調師也不會勸你捐。一定要達到
『生死兩相安』，只要會產生任何人的負擔或擔心，那都是不好的。所以這工作真的非常
考驗協調師本身的 EQ 跟人生歷練，端看她能否實際去知道捐贈者真實的想法，不能被表
面的答案、理由矇混過去。」
曾少宗也強調：「除了活體捐贈外，最多的是腦死病人的捐贈，即使已經腦死，醫學判定
不可能『復活』，但家屬眼睜睜看到自己的親人身體還在呼吸，但器官捐出去就什麼都沒
了，那種掙扎還是很困難的。」王傳宗有點玄地說：「雖然第一眼會覺得我們探討生死議
題，但我們一直都在思考怎麼把生死的議題再往上提升到『圓滿』的境界，去看宇宙的小
分子如何相撞、產生火花。我相信我們的戲到愈後面探討的境界愈會往上提升，不會只是
討論生離死別。」
現場器材火力搭配演員即興 不斷玩出概念和鏡頭的新意
除了題材之外，《生死接線員》的拍攝也帶給王傳宗和曾少宗全新的體驗。王傳宗坦言：
「以前大多拍攝偶像劇，一天要拍 8 頁，一定都是全部先 set 好，然後比較機械快速的
趕快去完成，基本上沒有什麼彈性的空間。但這次也感謝邱晧洲導演本來就 call 了三到
四機在現場，我們就有很多的玩法跟可能性，很多時候走戲我都放給演員自由發揮，然後
再看有沒有需要調整的地方。」
曾少宗也呼應道：「這次真的很不一樣，以前拍攝通常是編劇導演都已經 set 好角色要
怎麼表現、怎麼行動，我作為演員就是去完成一個明確的任務。但在這部戲的拍攝過程中
，大家會不斷互動討論，下了戲也還在討論，去想每場戲、每個角色應該會怎麼做。」
除了演員外，王傳宗也強調：「因為器材火力相當充足，我現場可以隨時想怎麼玩就去玩
，用集體創作的模式去撞、去 try 。這次每場戲演員走完後，我就去想鏡頭可以怎麼去
玩，每一場戲拍出來都超越原本的想像。」王傳宗導演特別提到第六集開場的一段類似奇
想的戲，他解釋到：「那是一場辦公室裡的一鏡到底，因為手術房的戲多半十分悲傷，都
是面對死亡疾病，所以這場是難得他們回到辦公室喘口氣，在面對下一個案子前可以稍微
放鬆玩樂一下。」他笑說：「其實在劇本上就只是一個三角形，寫著『每個人在電腦桌前
做自己的事、做著白日夢』，我就想說讓每個角色在這裡展現出『裡人格』，跟平常外顯
的個性不同，去把他們活潑有趣、不為人知的私人夢想拍出來，那場動線弄了很久，到最
後一鏡完成是全場拍手。」
也因為這樣的創作模式，在《生死接線員》過程中，劇本和角色不斷在進化、變動，王傳
宗這樣分享道：「其實我自己也是編劇，我認為沒有任何一個劇本會是第一稿拿出來就會
好到令人吃驚的，一定都需要不斷修正、變好的過程，觀眾只會看到最後的 output ，通
常都不會是編劇的初稿。」他也笑說：「劇本一定經過來回討論修改，幾乎要吵起來了，
才能慢慢『熬成』好劇本。」
曾少宗也補充道：「所以每個角色從第一版到後來的樣子，真的變了很多。拍攝過程中導
演也會有新的想法，但我被導演『折磨』的過程是開心的，很像在玩，我同時是演一個外
科醫生但內心又有個小孩，也包括我跟協調師的互動等等，都是不斷在互相丟球討論。」
王傳宗解釋道：「其實我不喜歡太聽話的演員，我喜歡讓演員自己給東西出來，少宗不但
可以給，而且還給很多。他有時候會怕這樣是不是在挑戰導演，但我其實是喜歡挑戰的。
以前拍偶像劇都為了搶快，大家都想趕快收工，所以對於角色的戲和詮釋，絕對不會有人
敢有『二言』，當然偶像劇也訓練了我可以快速進入狀況、快速思考怎麼拍的能力，還有
怎麼跟工作人員、演員溝通的能力，我絕對不會有那種在現場說『我想不出來、給我 10
分鐘抽根煙想怎麼拍』的時候，我絕對不浪費大家的時間。但我也很怕我講 A 就只有給
我 A 的演員，少宗是我講 A 之後，他如果跟我理解相同就給 A ，但不同就會直說，也
許他提出的 D 很好，我們兩個就都同意，然後讓這場戲變得更好。」
王傳宗也笑道：「李杏也是很有個性的女演員，但只要用角色的角度去說服溝通我都很
OK 。像有場戲為了戲劇效果，我希望其他人都坐著，但她接電話邊接邊站起來，她就直
接說這個角色不會這樣做。但因為我們當導演有時也要『先畫靶再射箭』，先有心中的
VISION 再去溝通說服怎麼樣做是合理，後來就加一句讓她覺得這樣站起來是可以的台詞
，重新去順過那場戲，達到共識後其實是讓戲更順的。」
王傳宗也提到一個有趣的設定：「曾少宗演的外科醫師在劇中的設定是星戰迷，對宇宙的
概念很迷戀。生死是源於宇宙，我一直想試圖把生死『宇宙化』。」王導話說得很玄，究
竟展現出來會是什麼樣的哲學狀態，就有待劇播出後來解謎了。
在《與惡》之後接棒的意義 追求「圓滿」的一念
以公視醫療職人劇來說，《生死接線員》有叫好叫座的經典「前輩」《麻醉風暴》，就上
映檔期來說，又直接跟在熱門大劇《我們與惡的距離》之後，觀眾難免會有更高的期待，
問起王傳宗導演會不會有壓力？製作人許家豪先在一旁笑說：「這是我們的榮幸。」
王傳宗導演則語重心長地表示：「我覺得這樣是非常好的，以前台劇是久久才來一部《麻
醉風暴》、一部《一把青》、一部《你的孩子不是你的孩子》，但中間都是斷層，觀眾沒
辦法累積。台劇至少要每半年有夠好的劇吸引觀眾，養起整個收視族群，才能夠慢慢積累
能量。我們雖然接檔在《與惡》後面，但訴求和題材不同，接下來還有《噬罪者》，重要
的是要讓觀眾對台劇愈來愈有信心，當『台劇』本身變成觀眾的一個選擇時，這個品牌才
會有力道出來。」
曾少宗則回到戲劇面跟觀眾分享道：「我想大家可能會抱著一個這是個『很好哭』的劇來
做情緒宣洩，這點當然是有的，但更希望大家可以藉由這部劇了解到器官捐贈不會是一個
人的事情，而是所有人的事情，怎麼樣追求到所有人的圓滿，才是這部劇要表達的核心。
」他也特別提到本劇客串的前輩演員：「我真的很幸運，這部戲除了主要演員外，每個單
元的家屬都是非常厲害的前輩演員，他們都是用最真實的情感和生命在演出，我都非常感
動，像是應采靈、吳朋奉、方文琳等等前輩。」
這部題材特別、跨越生死（和玄學？）的《生死接線員》即將在本週上檔，導演和演員究
竟擦出什麼樣的火花，會讓觀眾掉多少眼淚呢？就請大家拭目以待了。
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 61.224.7.222
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/TaiwanDrama/M.1557131061.A.5DA.html
※ 編輯: sodabubble (61.224.7.222), 05/06/2019 16:48:50
這部分我忘了有沒有取材進《生死》裡了~ (→這觀眾很金魚腦XD
但，就我目前所知，臺灣醫療現況確實是有像林海派(捐贈者)這樣的實例，
進了開刀房，醫護人員已準備好「摘取器官、準備移植」等等的後續工作，
卻因為捐贈者家屬的臨時喊卡(主刀醫師已對捐贈者下刀切皮)，
讓手術停擺...... (扶額)
說出來，其實不是要責怪家屬或任何一方，
僅是想呈現臺灣的醫療現況，
確實發生了許多「非醫療從業的醫護人員」的「門外漢」民眾難以想像的事情~
我也很喜歡曾少宗和天宇小朋友（駱炫銘 飾演）玩「星球聯盟的羈絆」那幾段戲~
後面幾集還有像↑這樣的、可愛的劇情呈現，可以期待！
王傳宗導演在溫馨可愛的劇情這部分的導戲構思，我都還滿喜歡的~
舉凡《紅鼻子與小女孩》裡面，陶爸和詩詩的互動，在病房裡帶給其他病友一些歡笑~
對了，彰基場特映會的其中一位觀眾，
在當時有反饋她本人也致力於兒癌、捐髮的推廣~
我想起我自己也從2015年5月那時是首次捐髮(留真髮，並捐到臺灣癌症基金會)，
目前已留過四束、至少25公分以上的真髮。目前持續留真髮中~
(想起詩詩戴了各式漂亮的假髮~
故，在此提一下，想到能幫到需要頭髮進行打扮的詩詩們，很開心!
器捐的部分，這真的不只是自己「想捐就捐」的事情，是全家人的事~
05/03 (五) 晚上，我有和我媽提到器捐，我爸我媽(皆民國45年次)都有簽DNR了，
但老一輩的，真的比較難以很快地接受「器捐」這事~
我也有放《那個靜默的陽光午後》紀錄片給兩老看過，
只能說，先透過影像，讓家人慢慢地瞭解
「在臺灣其他角落，仍有各種不同的故事觀點發生中」。
至於「接受」嘛...... 就潛移默化、多多討論，及等待時間經過，
或許在未來某天，他們的想法又能接受了~
(其實想想，製單會考慮到「生死」是很沉重的題材，有所考量，
對我而言，是能理解的~
畢竟我家兩老在今年跟我說過：
「你都看這種的哦(沉重的)(當時我在看《與惡》公視首播)」~"~
啊反正我不管，兩老就陪著我一起看吧，
他們能看多少、吸收多少，就順其自然~ 有需要事後講解，就...撥空講解之類的。
(兩人常因要睡覺，沒辦法看完。
家中另一位手足會看公視戲劇，只是沒像我追得那麼緊，
她只看《憤怒的菩薩》《魂囚》《與惡》；《生死》還未看；
(更正：《你的孩子》她沒看；也沒追公視雙劇展、《雙城故事》，
新創電影印象中她只看過《乒乓》，其他則不確定。
她補看的速度又...龜速...，我都憋很久，沒法跟她討論ORZ
想用電腦讓父母補課，又不能放聲音出來，手足在客廳活動ORZ
手機...字幕太小。其實爸媽有跟我反映「字幕能否再放大？」，那都是固定的了ORZ
(也難怪有部分的老一輩喜歡看民視？(依據字幕大小，我是這麼猜想的...
(我知道字幕有「一行13個字以內」的侷限
以上是我囉嗦、也有離題的觀劇心得~
就我目前所知，參與後製的大大們真的已經盡力了~ 《生死接線員》真的一波多折~~
啊為什麼要和諧掉臺灣道路的實際狀況orz
道路就真的不好啊，這是事實。
當然道路挖補的窘境，又是另外一個故事了。真的別要求戲劇後製太多... orz
※ 編輯: sodabubble (61.224.9.179), 05/07/2019 11:41:35
跟《通靈少女》第一季那時的他，給觀眾的fu也完全不一樣!
剛找了相關的管道，其中兩間（1、2）的捐髮注意事項中，
有提到該管道能夠收自然捲的民眾的髮束。
稍微列一下：
1. 財團法人切膚之愛社會福利慈善事業基金會
這家的募髮條件，提到：4.自然捲或髮色偏紅者請於捐髮時說明之。
此家的官網連結無法固定於「募髮條件」那頁，會跑掉，https://0rz.tw/MYYsD；
路徑幫列：左側的快速選單→募髮天地，即有資訊可查看。
2. 中華民國癌病腫瘤患者扶助協會，https://ctpaa2015.weebly.com/
內有「捐髮常見問題QA」。自然捲或髮色偏紅者請於捐髮時說明之。
3. 我自己是捐到「台灣癌症基金會」，捐髮條件：30公分以上、不燙不染的頭髮。
https://0rz.tw/Vb6Ea
4. 財團法人癌症希望基金會，https://0rz.tw/3Aks4
前幾天搜尋曾少宗的維基百科條目，發現他有演大愛劇場的《超完美任務》耶！
（改編自慈濟中區骨髓捐贈推廣小組的真實故事的電視劇），
（讓我想到彰基場也有位舉手發言、提及自己是捐髓者的觀眾~
不知道那位觀眾有無看過曾少宗演的這部戲XD?
然後，我也想起我看過公視《你是春風我是雨》，那時我就有看過曾少宗了！
(扶額... 金魚腦觀眾 (不過，當時我是因為簡嫚書而看的~ XD
印象中，我比較喜歡嫚書和曾少宗兩人所飾演的角色的個性設定~
曾少宗本人真的滿親民的+1 而且拍戲和美術設計都有自己的堅持!
m大 提及的那場崩潰(?)的戲，期待一下囉~
那劇情裡的車子(救護車、卡車、貨車)隨著道路的坑疤，
上下起伏、震動，這樣不是很奇怪？！ (道路平整漂亮，車子卻震動？！
※ 編輯: sodabubble (61.224.9.179), 05/07/2019 13:31:22
我真的覺得my大 提的小毛病真的過頭了...
還有，蘋果手機公司它的經費投資額有多少？
每一部臺灣戲劇的經費又有多少？
什麼都要品質（道路坑洞美化...），那「財源」哪裡來？
並非說「不追求品質」，而是 在「非主要重點」投入經費、燒錢，
經費很容易就燒光了..
先讓臺灣的劇組們、電視臺有健康的身體、充足的薪水、籌拍經費比較為優先...
沒好肝、沒健康、沒生活品質，怎麼有活力繼續拍片後製？
(怎麼覺得我自己越扯越遠...，
總之想表達「為何要後製，讓道路無坑洞」，這點我真的不懂，誰有翻譯蒟蒻...
我壓根沒提到鏡頭晃啊；我是說道路坑疤，使得車輛晃動...
※ 編輯: sodabubble (61.224.9.179), 05/07/2019 14:41:44
我非劇組人員，我只是觀眾，無法代替任何人發言。
我只能說，就我所知，
努力到最後的劇組人員(後製剪接、顧問等等)真的已盡了最大的努力，
你要批評《生死接線員》這部戲也行，
但有些東西真的不要太過分(例如：道路坑洞的美化)，
這也是 my大你自己推文講的，前面沒有任何板友提過這件事。
還有，我幹嘛摸著我自己的良心？
我只是觀眾，我非醫療相關從業人員，怎知道「什麼樣才是最正確的、不過度的」？
另，劇組人員已經盡了全力搶救這部戲了；
然而，有些事情，若非身在其中，是無法瞭解或體會他們有多麼地無奈。
※ 編輯: sodabubble (61.224.9.179), 05/07/2019 18:43:44
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