【 週報提醒:別光做事,你懂做人嗎?】
疫情尚未過去,延後一年的東奧,在千難萬難中依舊開幕了。
相信看著開幕式大家都百感交集,也熱淚盈眶,這兩年是全人類都被疫情「大大調整」「體質」的艱難之年,東奧的堅持開幕,就像 #象徵人類拒絕向命運低頭 一般,健兒們場上的英姿也具體演繹人們面對命運的態度,雖不能到場觀賽,但久違的賽事,的確激勵著每個人的心…
這就是運動賽事的魅力。
這事也象徵著,很多事,只要想做「不需等疫情過去」才做,現在就「變個方法做吧」,就算表象要蒙受損失、打折扣(像東奧一樣),但你永遠不知命運會怎樣巧安排,總有一天,我們會回頭深深感謝這兩年,正是這些磨難與辛苦,才有後續巨大的改變與成長(會有這一天的)。
所以,學著習慣,適應新世界、新規則,共處並試著創造吧,這是現在唯一該做的事。
聽說本週三級警戒要「降級」了,很高興,「五到七月」也終於要過去(咳咳,但現在還在其中),就算過了七月,警戒心一樣不能降級喔,五到七月的意義是「以震撼方式推動我們」,進入八月,疫情仍在,但我們的心態、狀態都與過去不同,還是要提高警覺,才不會像有些國家不斷在「降了又封、封了又降」中輪迴,而且接下來的木土合星象仍多天災人禍,不能掉以輕心,大家還是要凡事注意。
好,回到週報。
本週星象動盪不輸上週:木星跨欄、火星衝刺,對人類來說「晃動、混亂感依舊強烈」,畢竟,要「告別上一階段」,就會發生些事件,以凸顯該「改進、自省」的人際部分,尤其「木星逆著跨欄」,覺知能力足夠強的,其實是能「接到」前兩個月、不舒服的各種突發,所帶來的啟示。
#週三早上水星進獅子(7/28) ,終於諸星都離開巨蟹了,「有針對性的魔頭壓力」告一段落。在獅子水星帶領下,我們更沉浸奧運話題中,對運動選手關注,也會更富「造星」能量,新的明星輩出。可愛的小孩、二代、萌寵更可愛、吸睛。
明星名人的戀愛、八卦、輿論也更受關注、更熱鬧了。原本高高在上的新貴,也調動人們注意其高收入、奢華生活與不同品味,「炫耀」氣氛強烈。
水獅子凸顯「尊重」議題,所以如果「疑問著那人為何要這樣說、這樣做、或者炫耀」?原因很簡單,就「想得到注意、尊重」啊,那,既然你看懂了,後面就知道該怎麼做了吧。
#週三晚木星逆回水瓶 。「人、人際」問題再度凸顯。
不管你有多孤僻、怕人,人際沒處理好這事,應該已無可逃避了吧?沒有別的法門,唯有真誠面對自己人際上的不足,調整、改變,才不會繼續重蹈覆轍。這也是前一陣子的無力感、被重擊的震撼,所帶來的啟發,不要辜負這番劇情所給你的啟示吧。
雖然警戒降級會開始群聚(木水瓶),但別忘了土星仍在,所以仍有「各種人多之苦」,像是被某個群體、組織排斥、或群聚還是要小心等,人際既能紓解、帶來機會,也是壓力。
畢竟 #木土再度合相 ,意味著地球母親「會以更激烈的方式自我調整」,我們除了努力適應,身心靈都要跟上,以最快速度調整自己,整個下半年都很精采。
最後,本週是 #火星獅子衝刺 ,我直觀想到的是「奧運賽事激昂」,或大家對賽事更投入,所以更熱情、情緒更嗨,也會想動一動,比過去積極忙碌。
但別忘了火星也有傷害性,歷來火衝刺容易有火災、火爆衝突、或刀火燙傷,請注意生活用火,高溫高熱的天氣,以及情緒忽然激烈導致的災禍(脾氣本就不好的人,要有意識去「控制脾氣」),小心度過這高溫的火衝刺,高峰是週四,週五清晨火星就進入處女了(週五後換處女紅起來、忙起來)。
金牛當心不自覺工作過度,天蠍多勞多得進帳快;是誰展現居家感更吸引桃花,又是誰應注意三高毛病改善生活習慣呢?來看唐老師的分析吧~
高清版請看這裡
↬https://youtu.be/RChBOUU3mAU
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《傳統家庭主婦的人生價值》
夜晚,只想貪懶,躺在床上看電視劇 《狄金生》。
艾蜜莉.狄金生,美國十九世紀赫赫有名現代主義女詩人。半生隱居,未婚,鎮日喜愛打理花園,收集花草植物標本,用獨樹一格的想像力將所思所想以短詩的形式記錄於小紙條上。一生寫了一千七百多首詩,每首都凝聚了她的內心深處無法與現實世界坦見的靈魂。
當我追劇時,小貝拉盤腿坐在地上,忙著剪著超市廣告單裡的食物圖樣。那些食物剪紙都芭比娃娃超市明日的新進貨。她偶而會放下剪刀,抬起頭來看一下電視,然後讚賞著艾蜜莉不受傳統羈絆、特立獨行的鮮明個性。
今晚劇情來到了〈 有關狄金生家聘請女傭一事〉。
艾蜜莉的母親,也就是狄金生夫人,婚後為了向先生證明她是一位「娶到賺到的賢妻良母」,也想要成為世人眼光中所謂「成功男人背後的女人」,她拒絕聘請女傭來幫忙家務。平日自己帶著兩位女兒日復一日地為家事三餐操勞不歇。家裡沒有女傭這件事情讓狄金生夫人在貴族名流社交圈裡感到無比驕傲。
錦瑟年華的艾蜜莉則抱怨繁重的家務剝奪她寫詩時間及破壞詩興,經常跟母親爭論不休,而母親總輕蔑地回答:『若妳不做家務,還能做什麼?』
於是艾蜜莉靈機一動與深愛她的父親私下約定聘請一位女傭。女傭的登堂入室,讓母親氣急敗壞,近乎失去理智地向先生哭訴抱怨是不是因為自己家務做得不夠好,所以才請女傭來幫忙。
戲演至此,我納悶狄金生夫人怎麼了?為什麼要為別人的眼光而活?明明家財萬貫為何不請女傭?連雞毛都要自己拔,忙不過來時還要硬拖兩位女兒一同埋葬在循環反覆的家務裡,害少女時期的艾蜜莉沒辦法在她的幻想世界裡風花雪月、吟詩作興。
鏡頭落在狄金生夫人的那副眉頭緊蹙、近乎崩潰的神情上定格。小貝拉舉首瞄了螢幕一眼,眼裡滿是同情,悠悠悵然嘆了一口氣說:『唉!艾蜜莉的媽媽生命裡已經什麼都沒有,只剩下那成堆的家事,最後竟然還被女傭給搶走了,她才會那麼生氣。』八歲小貝拉意味深長地轉頭看我一眼,好像冥冥之中在提醒我什麼。
戲中狄金生夫人的悲劇,亦是當時十九世紀時家庭婦女的常態,如果家務被奪走,那她人生剩下些什麼?『是阿! 艾蜜莉媽媽說不定正在誓死捍衛自己人生唯一的意義。』我不由得憐憫起狄金生夫人角色下的悲情及無奈。
嫁作人婦之後,她盡心盡力、任勞任怨地操持家務,彰顯自己在家中的地位,想要得到先生的認同及肯定,沒想到先生花幾枚銀兩就將她畢生的人生價值奪走,她憤恨難平,怎容得起這樣被看輕。她蒼老的容顏上發出乞求同情的吶喊,在新時代女兒(以及我們)的眼裡竟顯得如此短絀及悲涼。
但同理心去推想:『若恰巧狄金生夫人靈魂裡藏匿著正是一位愛扮家家酒的小女孩呢?』如此溫柔婉約的女人偏偏就是天生願意為所愛的家人在家東摸摸、西摸摸,打理家裡的一切,難道她們的價值早已被社會唾棄?甚連在家中都沒有立足之地?
到底天性像"狄金生夫人"這般的傳統家庭主婦在現今社會裡該如何安頓自處呢?
身為一介家庭主婦多年的我,能給的金玉良言就是:『妳可以愛做家事,但妳不能為別人而活,不能強求周邊的人認同妳、對妳感激。』看看狄金生夫人後來經過打擊之後,依然樂此不疲地跟著女傭時不時在家掃掃地、揮揮雞毛毯子、在廚房磨刀霍霍、鍋鏟鏗鏘,繼續證明她人生的真義,她並沒有因此失去鬥志,放棄活出自己想要的樣子。另外,她女兒艾蜜莉除了成為文壇的一代女詩人外,也被母親影響擅長烹飪烘培。
每個人一雙手喜歡做的事情皆不同,認同自己現在手中的事,絕對是愛自己的守則,做好自己想做的事就好了。況且現今有許多家庭主婦於家中也能鍛鍊一身技藝,舉凡打掃收納、烘培料理、育兒教養上皆能寫成各類工具書、食譜及拍攝許多影片分享給眾多婦女們。她們紛紛在網路社交平台上建立人氣粉絲團,主婦的身影已漸漸在社會上露出曙光,傳統女人也能創造出不可忽視的價值。
白雲蒼狗、世事難料,誰說家庭主婦在未來不能撐起一片光明的天呢?!
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#母職路上不孤單
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金馬57《同學麥娜絲》:以為自己是一元,沒想到只是五角命。
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「大爆炸前,可能只是一片混屯......」
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圖文好讀版:http://mypaper.pchome.com.tw/hatsocks75/post/1380467238
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黃信堯導演的《同學麥娜絲》,故事聚焦在四個常湊在一塊打牌的同學身上:有著導演夢的添仔、事業不上不下的電風、經濟拮据的罐頭、以及開紙糊店講話會結巴的閉結。劇情架構有些鬆散,沒有高潮起伏的故事主軸,只是透過鏡頭捕捉到這群人的一小段生命歷程。
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《同學麥娜絲》比《大佛普拉斯》還熱鬧。黃信堯導演的旁白在新作的存在感更強,《大佛普拉斯》只存在銀幕背後,擔任稱職的劇情介紹人。《同學麥娜絲》有一點點「偽」紀錄片的味道,刻意讓觀眾意識到導演就在鏡頭外。既是《唬爛三小》的延伸(《唬爛三小》是《同學麥娜絲》的創作原型),也說明這個故事之於導演,更為親近與私密(不像《大佛普拉斯》旁白的疏離)。
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《同學麥娜絲》有很多有意思的設計。例如開場字幕的人名被硬生生截斷,片名叫「麥娜絲」,人名就「麥娜絲」(減半)。開場人名的呈現方式,也可以是主角們看待自己人生的方式,不上不下,沒有更好也沒有更壞,看不完整(生命剛到中年)卻又彷彿猜得到未來可能的走向(即便只有出現半截字,觀眾都猜得出是哪些字)。
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「明天(銘添)你想上我嗎?」
「今天就想。」
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另外,陳以文飾演的高委員和鄭宇彤飾演的委員助手瓦樂莉,之前就有在《大佛普拉斯》出現過,這兩個角色身邊的人都有個特點,笑裡藏刀,高來高去。《大佛普拉斯》酸上流階級的奢華糜爛,《同學麥娜絲》繼續挖苦上流社會話術的高雅與文藝(虛偽與攻擊),偷情可以用香濃醇咖啡暗示、嗆聲可以模仿三流電視劇的台詞外加一抹調味的法文來展現階級。有趣的是,電影裡的「官啊(委員、市長)」都在廁所喬事情,暗諷這些政客私下行事都是屎尿(排泄物),高級不到哪去。
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此外,《同學麥娜絲》片中有三場夢境,添仔夢到自己在導戲、罐頭夢到AV男優加藤鷹親自授課、閉結夢見死去的「顧客」來紙糊店視察產品。日有所思夜有所夢,夢境多少會呈現出人們潛意識裡的渴望。添仔在夢裡導戲的語氣很專業,但現實人生卻是對戲劇的專研不如罐頭深入,對客戶總是低聲下氣百般妥協。罐頭夢到加藤鷹,出於對外表的欠缺自信,希望加藤鷹的「金手指」可以讓他成為萬人迷(或讓自己心儀的校花刮目相看)。至於單純善良的閉結,現實生活講話結巴,到了夢裡說話立刻變得流利,暗示閉結在另個世界,或許才會如魚得水。
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一部電影能否引起觀眾的共鳴,除了各種好玩的元素大集合外(《同學麥娜絲》幾乎每五分鐘一個哏,有時候覺得太有趣太好玩,有時候又會覺得這些創意有點喧賓奪主),也跟電影的「角色」有關。《同學麥娜絲》的「角色」鮮明有趣:添仔是懂得把握機會的人,從他幫市長拍廣告時,頻頻恭維與拍馬屁的模樣,我們大概猜得出來這人的身段能屈能伸,懂得扮豬吃老虎。當機會送上門,添仔自然不會放過,一開始說自己會「傾聽」(聽話),後來接手「導戲」變成「明天/銘添會更好」,把每個場子都變成自己想要的模樣。添仔這角色寫得好,在於他從頭到尾沒有翻臉不認人,就算取得更多的權力,依然繼續跟高委員合作。他在造勢場合上說「傾聽」(高委員的意見),高委員則是疾呼「明天會更好」(添仔的意見),暗示兩人即便內心互有疙瘩,卻也懂得給彼此留後路不製造更多的敵人。老同學看添仔,覺得他自私與無情,#但添仔不過是想把自己的人生導成一部賺大錢的賣座電影罷了。
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「大家都知道你能力很好,但你的能力好到讓人難堪。」
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電風跟添仔是個對立面,電風能力好,添仔會做人。能力好的人在職場上會被嫉妒與紅眼,懂得拍馬屁的人則是步步高升。電風有個停車位,窄窄的,停一台車勉強剛剛好。那個停車位就像電風的人生寫照,過得去但手腳施展不開。電風就跟大部份的人沒什麼兩樣,年輕時候有很多抱負與憧憬,可惜原則太多或是不懂做人,機會被他人給一一搶走。電風的主管跟他是老同學。主管的名字叫「梅益源」,聽起來像是「沒一元」,年輕時同學們給他取了個「五角」的綽號。多年過去,五角早已不是五角,但電風依然是電風,轉來轉去嗡嗡吹,沒能變成冷氣,繼續過著平淡(又有些焦慮與心有不甘)的生活。
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#底下有關鍵劇情,請斟酌閱讀
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「仙女下凡,一切都會被打回原形,失去了距離,也就失去了美感。」
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罐頭在戶政事務所工作,探訪不同階級的人。某次查戶口時,發現學生時代暗戀的校花如今是性工作者。罐頭想要跟校花求愛,但又對自己外貌沒有信心而不敢追求,好不容易鼓足勇氣向對方告白,卻在關鍵時刻落荒而逃。逃離現場的罐頭在大馬路上哭成淚人兒,他的淚水是明白兒時閃閃發光的人,如今變得跟他一樣黯淡。生活不只折磨了自己,也折磨了他的女神。麥娜絲象徵罐頭對美好生活的想像,如果連這分嚮往都變得黯淡,那人生還能怎麼過下去?
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話說,《同學麥娜絲》有一場戲對我來說實在有夠曖昧,罐頭在夢中與麥娜絲發生關係,夢醒後,見到加藤鷹前來拜訪他(夢中夢),並且親自授課,讓罐頭學會「金手指」的奧秘。罐頭在電影裡有一直表現出對校花的愛戀,甚至做了春夢,但他和麥娜絲在現實生活並沒有發生任何親密關係,加上罐頭開場未久就在三溫暖自殺未遂、他在夢裡被加藤鷹教導(玩弄)他「握緊」的手心,對方還因此手部高潮...害我忍不住猜想:#罐頭是深櫃同志嗎?#他的夢境其實不是在意淫校花而是加藤鷹?!
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四個主角最討喜的人物莫過於閉結了,一個單純善良的好人。電影開場有陰陽眼的閉結看到「老李」(陰間使者)一幕,觀眾大概就猜到他可能的結局。只是結局一刻真的來臨時,我還是有點感傷。閉結這個角色讓會我想起《大佛普拉斯》的肚財。黃信堯導演在這兩個角色身上都投注了大量的溫柔,他讓肚財吃飽飽了才上路(加菜的雞腿),也讓閉結找到幸福(可依靠的對象)才上路。閉結這個角色的體貼,在於他橫跨生死兩界,為生者付出(阿嬤與同學)也為死者付出。這個世界因為有閉結的存在而變得更美好一些。
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講到這不得不提本片我最喜歡的女性角色:王彩樺飾演的阿月。她和閉結的愛非常動人,閉結想什麼她都懂,#語言有時候會騙人但心裡的話最是真實。阿月從跟閉結認識的第一天起,就不是在看對方的外貌(或身家財富),而是內在的靈魂。導演安排阿月這個角色,不只是讓閉結在生命的尾聲體驗幸福的滋味,更是因為阿月的存在讓他的枉死得以瞑目(阿嬤有人可以幫忙照顧)。
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《同學麥娜絲》之於我的缺點:我不太喜歡片中幾場性愛畫面,總覺得有拖慢電影的節奏、#我也不那麼喜歡影片過度依賴旁白才能把概念說得清楚,例如片尾的房地產風格廣告,導演若沒有解釋,我可能會猜不出它所代表的意義。矛盾的是,儘管覺得旁白有點講太多講太仔細,但我又很愛黃信堯導演的聲線與口條(目前還沒聽膩),大部分時間仍會被導演生動的旁白勾起或笑或哭的情緒。
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另外,我很喜歡《同學麥娜絲》的結局,黃信堯導演特地在結尾入鏡(從鏡頭後方跑出來踹添仔),既是讓電影有「實感」(讓我想起《我們的青春,在台灣》,導演成為自己作品的一部分),卻也更凸顯影片的「假」(畢竟都是熟悉的演員演出)。黃信堯導演踹添仔這場戲也讓我想起《海角七號》開場的「去你媽的台北」,帶有怒氣,彷彿兩部影片的導演都透過戲劇來宣洩他們對某些人或某些事的不滿。
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如果電影裡的麥娜絲代表的是生命的美好想像,那麼添仔代表的便是成人世界的「現實」。《同學麥娜絲》片尾,導演與電風等人對添仔一陣拳打腳踢,不是因為添仔跑去選立委,而是感嘆老同學已經徹底變得「現實」。只是這樣大快人心的情節通常只會存在電影中,電影外的現實世界,人們常常無力抵抗看不順眼的人與事,只能把苦往肚裡吞,無奈地承認(接受)不懂做人不懂拍馬屁欠缺才華或機運的自己,不過是一隻飛不起來的雞。
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最後,今年金馬獎的男配角入圍提名作品中,我只剩下張少懷的《腿》還沒看,單就《同學麥娜絲》的納豆和鄭人碩、《刻在你心底的名字》的戴立忍和《無聲》的金玄彬比較,我個人比較偏愛戴立忍和金玄彬,前者戲份少但戲感足,後者角色戲劇性強,很有渲染力。至於納豆和鄭人碩不會不好,可惜《同學麥娜絲》的四個角色表現平均,沒有誰特別突出與搶眼(施名帥和劉冠廷的演出也是同等精彩),少了讓人更驚豔的力道。
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睡不著無聊來po個文
一直以來我喜歡同事多過畢打
因為太喜歡關詠荷飾演的家嵐,不代表我討厭毛毛的殷賞喔
加上剛剛拼完同事三分親後,時在不想再陷入追劇魔咒(幾百集是很恐怖的)
所以一開始我並不是很認真的想追畢打,一開始沒追就追不到粵語的
(我現在又不在香港或英國,沒有無線衛星看啦><)
大力推tvb的情境劇,從以前的真情,皆大歡喜到同事三分親(我只挑我看過的講)
編劇超厲害的是,能在半個鐘頭的劇集中(扣掉廣告剩大概20分左右)
編寫一整集的完整事件,所以幾乎每集都有高潮(有衝突也有結果)
想要有連貫性就會埋些小梗但通常解梗解的很爽快
不然再用個三四集來結束它,
所以單看也行,跳看也ok,當然連者看爽度最高
喜歡同事三分親的原因是
他每集下的主題非常棒,劇情也很切合(後來有延伸到畢打)
很有小人物故事的FU
加上編劇很善用劇中的每個要角,幾乎每個人都有自己的專屬故事跟單元
(PS.但我很討厭戴菲線...><)
這是以前TVB的劇集中很少出現的,
所以因為同事三分親我們又認識了很多硬底子的TVB綠葉
當然這部戲最成功的腳色就是關詠荷飾演的黃家嵐
故事圍繞著她而發展...每集的故事各自精彩
我也超愛他在裡頭的扮相的,打扮的超級美...
但是成也她敗也她...
我後來歸納出結論,不是其他人演不好,反而大家都演的非常賣力也非常好
那為什麼少了家嵐的同事三分親,大家反而開始看的有點沒動力呢?
我想是因為同事裡面把家嵐的地位寫的太重要
很多環節是靠他維持或破梗(關詠荷演的太好啦)
一但少了她,整個劇情整個就鬆散下來,變成有點無法串起來
整套劇就開始呈現有點失衡且失控的狀態
就像一套劇有正邪兩方中間那個制衡間串聯的人物沒了,又沒人可以替代
幸好後來有把俊娜戀跟武君戀寫好...
使得同事三分親最後得以畫下稍稍完美的句點
(遺憾的是關連結局都沒有再出現,相信很多人想看她跟大頭文修成正果)
所以後來的畢打自己人我覺得有改進這一點耶
雖然毛毛演的殷賞還是最重要的女角
但是,編劇不再把所以的重要的主線支線全部掛再她一個人身上
各個角色的發揮變的更多姿多采
有影響力的大主角變多了
各個角色的連結性就不會因為某各角色的離開而混亂
而角色的豐富度就更多了...
也更貼近現實的生活囉
哈哈,我還記得我姊夫他們抱怨"形"明明是廣告公司怎麼沒有幾支廣告啦
但是跑到"潮"雜誌後,至少封面故事變多啦...
但是畢打好像更趨於單元劇耶~~
感覺有關聯的集數比較少,這樣也好我才可以跳著看...
兩套劇看下來各有千秋,但強烈建議一定要看粵語的阿~~
整個感覺差很多...
雖然很希望台灣買同事進來,但又很矛盾的想聽粵語
我猜會先買畢打是因為有毛毛(在台知名度較高)
啊阿~我好想念以前常常有港劇日劇可以看的日子
雖然我也有再看韓劇,但也不用每家電視台都在播吧><
關於這兩套劇大家一起來討論阿~~
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc)
◆ From: 123.193.15.87
※ 編輯: afaye28 來自: 123.193.15.87 (08/25 04:45)
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