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人啊,在演化的初期,就從與世界的互動中,產生了客體(object)的概念,object這個詞在語源上既是「我們遇到的」,也是「朝我們拋擲而來的」。
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也只有人類,會有客體的概念,它和自己本身作為主體(subject)的存在區分開來。粗糙的說,主體就像是觀察者的視角,而客體就是被觀察的人事物。
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這份演化的禮物,意味著人類將永遠與世界疏離。世界永遠被預設為主體的意識給觀察,人類與世界之間永遠隔著「我」與「我之外的其他事物」。
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人類永遠無法像其他動物一樣,完全依照自然律,活在無任何主\客體區分的世界中。無生、無死、無我、無他。
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不過,這項既是禮物也像是詛咒的演化結果,也讓人類獲得了反思的能力。我們除了能思考自己觀察到的外界事物,也能對自己內心「對於外界事物的思考」進行思考。
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這也就是我們經常說的,「意識到自己正在想什麼」、「思考為什麼我會有這種想法」。所謂反思,就是一份關於思考的思考,二階思考。
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為了能夠思考心中的念頭與圖像,我們把它們變成了客體。也就是說,原先是觀察者角色的主體,現在變成了被觀察的客體。那麽,問題來了,現在又是誰在觀察這些被變成客體的主體呢?
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就在我們產生了另一個主體,那像是二階觀察者一般的主體,同時,也產生了法國思想家米榭塞荷所謂的「先驗客觀性」(transcendental objective)。也就是說,在我們把主體變成思考對象的那一瞬間,似乎同時注意到了自己思考的極限,以及克服這種極限的方法。
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米榭塞荷認為,這整個過程就像是一股湍急的漩渦:
「主體不斷在這股漩渦中先驗地構成客體,而客體也同樣不斷反過來構成主體。這樣的循環在電光火石的瞬間無盡地重複。」
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我,不只是對於外界的事物進行思考,更是不斷對自己的所思所想進行思考。
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當我注視著眼前的你,我不由自主的思考著你對我的生命所投下的影響。同時,我也將作為客體的你,轉變為某種暫時形成的主體,來觀察「正在思考你對我的影響的自己」。
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不僅如此,我們還有機會,再往前推進一層,把心中這份「我總是站在你的角度來觀察“正在思考你對我的影響的自己”」的「觀察者主體」,先驗性地構成「被當成思考對象的客體」,進行反思。
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上岸後稍微喘息一下,以上是關於反思,電光火石且無盡反覆的漩渦。反思的漩渦,時而讓人興奮、愉悅、充滿生命力,時而崩潰、抑鬱、疲憊,但它卻是累積智識不可或缺的關鍵。
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會想太多嗎?因人而異。
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畢竟「太多」是源於一個人他擁有的太少,所相對出來的概念。月薪一萬五的打工族,每週吃一頓無菜單頂級料理就是開銷太多。平常沒在運動的人,突然參加全馬路跑就是跑太多。而心智能力,和財富、肌耐力相似,都是可累積、可被鍛鍊的。
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永遠沒有「我覺得自己想太多」,只有就是因為我平時想太少,才會到了關鍵時刻,可用的思路少到只剩下「我覺得自己想太多」。
同時也有4部Youtube影片,追蹤數超過8,900的網紅HowtinFlix,也在其Youtube影片中提到,我好唔鍾意Jason Bateman的, 但係佢喺呢齣戲入面好好睇. FB page: https://www.facebook.com/howtindogs/ IG: https://www.instagram.com/howtindog/ Twitter: https://twitter.co...
疏離世界 在 Rti 中央廣播電臺 Facebook 的精選貼文
【加國大使:北京戰狼外交疏離世界 成負面軟實力】
加拿大駐中國大使 #鮑達民(Dominic Barton)說,中國外交大軍的 #戰狼外交,反讓北京和其他國家疏離。
鮑達民上週在一場私下會議中表示,北京的行為破壞中國本身在全球的軟實力,削弱其國際影響力,以及說服其他國家以中國觀點看事情的能力。
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疏離世界 在 無影無蹤 Facebook 的最佳解答
(全曲連結:https://www.youtube.com/watch?v=rVN1B-tUpgs)
《異星入境》(Arrival ,2016)在本屆奧斯卡一舉榮獲最佳影片、導演等八項提名,但令不少人意外的是,原創音樂一獎卻連入圍都沒有。至少在日前先後落幕的金球獎與英國金像獎上,該片都獲得了提名。
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然而,落榜的《異星入境》配樂,卻不能稱為遺珠,因為在奧斯卡初選的配樂項目片單之中,它連前145名都擠不進去。原因並非它的音樂不符合原創比例的要求,事實上,片中86%的音樂都是由一屆金馬獎得主、兩屆奧斯卡提名的冰島作曲家約翰.約翰森(Jóhann Jóhannsson)所創作。
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究竟原因為何?依據影藝學院給出的理由,是因為片中最打動(洗腦)觀眾的主旋律並非原創。為避免會員無法分辨原創與舊曲的差異,影藝學院決定索性將《異星入境》排除在外。話說,同樣的情形也發生在前年金馬獎,《刺客聶隱娘》(2015)最震撼人心的片尾曲其實並非原創,卻反而意外幫助林強獲得一項金馬獎提名。
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《異星入境》片中最令人印象深刻的一曲,莫過於這首〈On the Nature of Daylight〉,該曲確非約翰森的創作,而是德國裔英國作曲家馬克斯.李希特(Max Richter)於2004年收錄在專輯《藍色筆記》(The Blue Notebooks)的曲目。
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李希特是在2003年的伊拉克戰爭期間完成作曲,他稱該創作是為了要表示「對戰爭的抗議,對暴力的調解」,並試著以樂符來呈現他對武裝衝突的反抗態度。熟悉其創作原因,也並不意外為何該曲會被收錄至《異星入境》之中了。
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〈On the Nature of Daylight〉無疑是該專輯最被廣泛使用的曲子。它曾獲多部電影如《口白人生》(Stranger Than Fiction ,2006)、《隔離島》(Shutter Island ,2010)、《疏離世界》(Disconnect ,2012)和《天使謀殺疑雲》(The Face of An Angel ,2014)等片引用。
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難怪聽到這首曲,總覺得耳朵癢癢的?不過,無論原創與否,它的適時出現,的確在觀者的心中濺出一圈漣漪,使得電影本身頓時得到昇華。
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有趣的是,雖然約翰.約翰森最終無緣奧斯卡(他本人已連兩屆獲得提名),馬克斯.李希特自己本人卻憑著兩部電影作曲進入原創配樂的初選名單(最終皆出局),其中一部是三月將在台上映的《攻敵必救》(Miss Sloane ,2016)。
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(圖為《異星入境》劇照。)
疏離世界 在 HowtinFlix Youtube 的最佳解答
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全系列內文:每年生日都在思考要怎麼過嗎?快來看最新系列:明星搞笑生日趴,看看明星們的生日趴分享!說不定可以從中得到一些靈感喔!本系列每週三起晚間9點30分準時更新~
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【文化籽:藝文沙龍】
有燈就有人,有瓦遮頭就有「家」?那是物理概念,還是宿命?廿一世紀家庭觀念,不再局限以血緣關係來維繫。有人獨守豪宅視梳化或寵物為家人,有武館師兄弟關係比近親血濃於水,也有浪子樂以橋底為家。兩年一度的香港國際攝影節開鑼,重點展覽「千戶」以家為命題,13位國際與香港攝影師以自己方法,刻劃疏離世界的千戶百態,重新定義新世代家庭及人際關係多元面貌。
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