今年稍早曾撰寫〈新銳電影灘頭堡金穗獎，為何已成死水一灘〉一文，針對表彰國內短片的金穗獎提出了一些見解。其中一項惹人議論的，便是點出「評審高齡化」的問題，還因此被扣上「年齡歧視」的帽子。
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但我並不認為年長者不能擔任評審，反而有在文中提出「年長的、資深的電影工作者在評選時提供專業意見也有其必要」。而評審名單也要均衡，因為「唯有納入更多年輕的創作者、評論者，汲取新生代觀點，方才能與新時代接軌」。
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2021年的金穗獎確定改由金馬執委會負責主辦，屆時是否會有一些重大變革，或者在評審團引入新世代觀點，暫且不知。不過長期以來，其實有一個影展完全是以「年輕視角」來進行策劃的，它是位於台北藝術大學（以下簡稱北藝大）校區內的「關渡電影節」。
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關渡電影節展映的作品以學生短片為主，可惜難以吸引主流影展迷（即鎖定金馬、台北電影節的觀眾）的目光，加上地點又位處關渡的山區之中，對於校外人士而言，交通確實不太便利，因此許多影迷大概只聞其名，而不知它在策劃上的種種特色。
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電影節至今已舉辦達12屆，是國內少數全由學生自主策劃、選片的影展活動。一年下來，我們可以看到許多「大人」辦的影展，因此由學生自己辦的影展，顯得尤其可貴。關渡電影節在選片觀點上，也有其不群之處：由於可選映的作品超過30部，更使之能廣納各種不同類型的作品，幾乎沒有包袱的存在，只要是學生製片就行。
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有些作品令人懷疑走出關渡電影節之後，是否還有機會獲得展映的舞台。例如來自北藝大、由黃若賓執導的《百齡橋檔案》（2020）採用偽紀錄片（pseudo-documentary）的形式創作，片長僅僅七分鐘，故事描述一名女生意外獲得了高強的武術能力，輕鬆就能將對自己暴力相向的男友震出幾十公尺外。
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故事集結手機錄影、監視器畫面的素材，又與超能力有關，令人不禁聯想到好萊塢電影《超能失控》（Chronicle, 2012）。或許原創性不高，但也不能不否認⋯⋯
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全文請見 鳴人堂，本文一樣將談到下列幾個精彩要點：
●台灣版《聽說桐島退社了》誕生？
●廢青作品出頭天！
●七〇年代白色恐怖的肅殺氣氛被學生完美呈現？
●大膽碰觸亂倫禁忌，台灣學生沒有極限！
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詳全文：
https://opinion.udn.com/opinion/story/120954/4928629
新銳導演第一站：北藝大「關渡電影節」有什麼看頭？
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（圖為《月光捕手》劇照。）
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