一直以來都很喜歡犯罪心理類的影集,當然我心目中第一名還是「犯罪心理(criminal minds)」,近期看了前身也就是研究犯罪心理的最早期,那個坐飛機還可以抽煙的年代,所拍攝的「破案神探(mind hunter)」。
劇情大概講述如何研究殺人犯的犯罪心理及行為來抓補謀殺犯,在那個心理學還沒有那麼被重視的年代,大家認為一個謀殺犯就是瘋子、是變態,就是不正常。所以當FBI研究犯罪心理科學的幹員開始要展開與殺人犯訪談的過程,遭到了很多不論是輿論或是官僚制度的阻礙。
其中有一段我覺得很有意思,大家會覺得一個「犯錯」的殺人犯,他要不是謊話連篇,不然就是在操控你,說些你想聽的話,他講的根本不重要。卻沒有人試著去理解這樣瘋狂的行逕底下,到底埋藏了多少黑暗祕辛,他到底是如何成為一位殺人犯的。
劇中有一幕幹員與一位因為長期被母親虐待父親施暴,而殺了5位女人的殺人犯訪談結束後,在車上氣氛沉重中有一段對話:
幹員1:「所以,他還成為了受害者?」
幹員2:「聽起來像是。」
幹員1:「但他明明殺了5位女人,他居然成為了受害者?而我們卻成為了他疏發的管道?」
幹員2:「我們不是在聽他訴苦,不是在讓他倒垃圾,我們是在利用他。」
這一幕很可以感覺到,人對於我們認知上認為是「錯」的、應該要予以譴責的事,但卻好似可以同理及諒解對方,而感到自責或愧疚。就好像他殺了5個人,就是該被關該被處刑,怎麼還能夠理解他這麼做背後有他的原因呢?這裡可以看出一個人的超我(社會價值倫理)及自我(成人小孩)是如何勝壓過本我(內在小孩)的。
很多時候一個人的自我衝突就是如此而生。誰不想要正常長大,有個伴侶,為社會創造貢獻,成為一個有價值的人?誰想要如此偏激的成為迫害者呢?但若是本我極度被壓制,而超我及自我強硬的掌控及壓迫,那麼那個不被家庭、社會所接納的瘋狂部分,就會以更強的力道呈現出來,不論是形成精神疾病或是迫害式思考。
我當然不是鼓勵加害者成為加害者而不必受刑罰或是感到內疚或自責,而是我們可以深度去理解那股驅動力的形成,它其來有自。這才會讓我們維持健康的身心靈,與自己和諧一致,而不致於因為分裂及壓抑而自我衝突。
對這類議題感興趣的,可以趁這波疫情在家時追一下。
同時也有19部Youtube影片,追蹤數超過4,310的網紅伊格言Egoyan Zheng,也在其Youtube影片中提到,為何一個酒鬼可以寫出這麼厲害的小說? #瑞蒙卡佛 #美國小說 #文學 ─── ☞〈所有東西都黏在我們身上〉全文連結|https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/12/25/所有東西都黏在我們身上──瑞蒙‧卡佛 ☞Instagram|https://www...
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破案神探殺人犯 在 畫說有一天 Facebook 的最佳貼文
看韓劇的時候,幾乎九成會出現一個詞——CCTV(閉路電視監視系統)——每每角色唸到這個台詞,就會覺得這國家幾乎仰賴這項科技程度之高,就連在影劇當中也有好重的戲份。
然而這次場景拉回1990年前後,刑警要是在現場無法在便條紙上採取罪犯的指紋,那麼案件會就此斷線的年代。見證韓國首位犯罪側寫師的誕生至崛起。所謂的犯罪側寫,是一種行為調查方法,透過心理學、社會學的評估下描繪出犯人樣貌。
我們活到現在恐怕會很自然的想像,要追查一位連續殺人犯,深究他的成長過程、心理因素不是理所當然?但在當年,這可是全然未知的領域。權日勇,則是韓國第一位犯罪側寫師。
由真實案件改編成影視作品在韓國可是多不勝數。
#追逐怪物的人 裡出現過的案件還是當年當紅韓劇 #追擊者 #信號 的參考原型,但對我來說連結最深的,是看完後還有點陰影的 #殺人回憶。
除了駭人聽聞的連續姦殺案外,那個年代裡的警官不分青紅皂白,嚴刑逼供、使用暴力懾服那一個個嫌疑犯,只想早早破案的態度外加搜查技術的缺乏,不斷讓連續殺人犯繼續謀害(而這個韓國歷史大懸案甚至到2019年才宣告破案!)
在這樣的環境下,我們重新體認到犯罪側寫的重要性,還有對側寫師本人人性的考驗。(真的不會得PTSD 嗎!?)
孩童分屍案、連續姦殺案、反社會連續殺人犯...權日勇在不斷的把犯罪本身視為無機物,盡量抽離對受害者們的感受同時,又要在了解冷血無情之人間保有些許的理智而不墜入深淵,這位韓國首位犯罪側寫師並不是沒有被擊垮過,曾經「沒有生病,只是討厭人類,想與世隔絕」,進而在醫院裡躺了三天。
我們看到在一個個理性、抽絲剝繭精闢分析的側寫紀錄中,幾乎忘記那是由一個有血有肉有感情的真實人物所寫下,該如何理解這份工作的徹底疲憊呀?
印象極深刻的還有一段,當權日勇搜查遭強盜殺人罪附近一帶的居民時,居民表示看見了有人雙手沾滿血跡,跑來洗手,並質問「有人來洗個手,我為什麼要報案?洗手又不是犯罪。」讓權日勇當下明白,原來人只要事不關己,就不會特別在意,而這個就是即使身邊人來人往都與我無關,一天內流動人口高達數百萬人,大都市首爾的空氣。
都市間的怕麻煩與冷漠,也造就了一個個保有距離的個體。
在書末中作者與權日勇的對談直指問題核心:那就是為何現今社會會不斷誕生出冷血的怪物?
除了來自罪犯從小時候就有各自的深度內心匱乏、成長時的強烈渴望外,讓人不寒而慄的還有社會,即是造就怪物的幫兇。
韓國已從「所有的死亡都其來有自,找到原因就能抓到犯人。」的年代,猛然奔向了誕生出「不知為何連續殺人」這樣的罪犯存在的年代了。其中一個主因,便是急遽的經濟增長與當年金融風暴,造就了一個以功利為導向的社會,一切都用經濟價值來換算,只用成果便判定人一切的價值觀,環環相扣,那些高度經濟發展的國家是如此,我們身邊,是不是也會逐漸走到如此呢?
一樁樁真實的破案紀錄,彷彿是一段段韓國血淋淋的社會人性紀錄片。
作者高納穆關注犯罪議題已長達五年,是名作家,更像是刑警一員,他不停地自問「這個世界為何如此難以理解」?也包含了向外叩問:
「我該如何向五歲大的女兒說明這個世界?」
感謝 高寶書版 邀約分享閱讀
《追逐怪物的人》- #權日勇 #高納穆
#2021booklist #reading #好書推薦 #韓國文學 #韓國首位犯罪側寫師的連續殺人案追蹤紀實 #破案神探 #說書 #閱讀心得 #閱讀筆記 #畫說有一天
破案神探殺人犯 在 伊格言Egoyan Zheng Youtube 的最佳貼文
為何一個酒鬼可以寫出這麼厲害的小說?
#瑞蒙卡佛 #美國小說 #文學
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如果你失戀了,你會怎麼處理戀人的遺物呢?把信件燒掉?把衣服剪掉?還是,把東西全數變賣,換回一筆錢,重新開始?本集我們要談論的主題正是「戀人的遺物」,來自伊格言老師的一篇文章:〈所有東西都黏在我們身上〉,你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。
美國作家瑞蒙‧卡佛(Raymond Carver),一九三八年生於奧勒岡州,一九八八年去世;在他僅有的五十年生命中,多數時候並不得志:酗酒、貧窮,生活的重擔如影隨行。他的代表作全都是短篇小說,因為唯有短篇才能讓他在短時間內寫完,好趕快去做其他工作。我們常聽到「文學是生活的切片」這種說法,似乎是說作家觀察生活,從中切出局部,作為產品。但伊格言如此形容卡佛:
是生活的頹敗與殘忍構成了《當我們討論愛情》這本薄薄的小書──我承認這不是我真正想說的話,因為我真正想說的更極端而荒謬:是生活的頹敗與殘忍(而非脂肪、碳水化合物和蛋白質)構成了瑞蒙‧卡佛這個人;因為他讓我感覺那些極其簡短、精準又冷酷的短篇傑作並非來自於「生活的切片」,而是來自於他自身。換言之,他片下來的其實不是故事,而是血肉模糊的他自己......
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導:棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪:透過YouTube頻道展示文學,我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人,無邊之愛:伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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☞〈直子的心及其變奏──駱以軍〉全文連結:https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/05/02/%E3%80%8C%E7%9B%B4%E5%AD%90%E7%9A%84%E5%BF%83%E3%80%8D%E5%8F%8A%E5%85%B6%E8%AE%8A%E5%A5%8F%E2%94%80%E2%94%80%E9%A7%B1%E4%BB%A5%E8%BB%8D
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#駱以軍 #華文小說 #文學
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上一集我們談論了駱以軍的小說特色:他常常在一篇小說中雜揉了看似並不相關的故事;而這些故事卻在核心有著深層的聯繫。
他的主題往往關乎生命中「最根本的原因」──所謂「真相」,所謂「直子的心」,那些「一大箱倒翻的傀儡木偶箱後面的動機是什麼」。
他善於叩問生命中那些無解、待解的問題。
而接下來我們要討論的,是駱以軍2001年出版的小說《遣悲懷》,其中一篇名為「發光的房間」的章節。
故事情節如下:主角「我」是個高中男校學生,成績差,外貌亦不突出,除了羨慕高大帥氣的同學在女人堆中吃得開之外,唯一的慰藉只能是在學校樓梯間偷窺對街老公寓裡的「裸體家庭劇場」。
這家庭劇場甚是奇異,是個室內天體營,成員在家一律不穿衣服。
所謂不穿衣服,還真就是字面上的意思──爸爸、媽媽、姊姊、弟弟四人皆全裸上陣。
這很奇怪對吧?然而時日遷延,共同窺看的同學們看膩了天體秀一一離去,只剩下主角「我」依舊癡迷地留守閣樓。
「我」為何留在那裡?除了想看裸體之外,應該也有「想知道為什麼他們都不穿衣服」的成分吧。
但當然,再一段時間之後,終於連「我」也離開了。
許多年後,「我」再次回憶,當時究竟為何就此離開了那座陰暗的閣樓,那霧濛濛的、窺看的窗洞?
扣下那「最後的離棄」之扳機的,究竟是什麼?
「我」想起原來有一天,「我」居然看見了家庭中的弟弟,一個人在踢毽子。故事如此述寫:
我心裡想:這不是真的吧?男孩專注盯著那枚染得嫣紅豔藍的羽毛毽。所以他的兩手像企鵝行走時退化羽翼擺放的位置。他的頸子甚至隨著右腳抬起踢接毽子的韻律一伸一縮。......且因為他為了和那枚他追逐踢上踢下的毽子之間保持著一種重心的恆定,他整個人在那個房間裡,其實像是慢速舞蹈般地旋轉著。所以從我那個位置看過去,在那白日天光未退而集中景象難以聚焦的框格裡,一會兒你看到一只青白青白的光屁股蛋;一會兒你又看到在他抬腿接毽子的空隙裡,他那團尚完全沒長毛的男孩小卵囊,像塊贅肉那樣一左一右搖晃飛揚。
小說結束。是不是覺得既荒謬、又寂寞、又好笑呢?
這篇小說題名為〈發光的房間〉──是否讓你直接聯想到前兩集裡提到的「直子的心」呢?
那個在電動遊戲畫面冰涼冷光裡,「道路十六」裡沒有入口,無法進入的一寸方格。那「最後的格子」。
然而〈發光的房間〉的窺看者「我」,隨著漫漫長日,在所有痛苦的臆想之後,不知為何,在某天,透過閣樓窗洞,突然魔幻地、超現實地看見了老公寓裡那樣的畫面──
一個小男孩,那裸體家庭的弟弟,在發光的房間裡踢著毽子──那最後的「景觀」終究如此可笑、荒謬,令人無言以對。
伊格言分析,駱以軍在此組織的意象極其精準──
男孩踢毽子的持續旋轉象徵著生命的徒勞與重複;而所謂「贅肉」(一塊無用的、多餘的身體)同樣指向某種虛無與廢棄。
整個畫面的青白色晦暗光度則隱喻了生命實相之冰冷,荒涼且不忍卒睹。
那意象既精準又奇特,正確展示著主題,使生命的「真相」遂如曠野暴雪般瞬時洶湧襲至。
那是生命最後的虛無與困惑,就像〈降生十二星座〉說的,「那像一大箱倒翻的傀儡木偶箱後面的動機究竟是什麼」──舉世孤寒,而我們無處容身......
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伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
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☞〈與上帝討價還價的後果──艾莉絲‧孟若〈柱和樑〉〉全文連結:https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/03/07/%E8%88%87%E4%B8%8A%E5%B8%9D%E8%A8%8E%E5%83%B9%E9%82%84%E5%83%B9%E7%9A%84%E5%BE%8C%E6%9E%9C%E2%94%80%E2%94%80%E8%89%BE%E8%8E%89%E7%B5%B2%E2%80%A7%E5%AD%9F%E8%8B%A5%E3%80%88%E6%9F%B1%E5%92%8C%E6%A8%91%E3%80%89
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#孟若 #小說 #諾貝爾文學獎
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上一集我們談到,羅娜把堂姊玻莉留在家裡,一家四口出門家庭旅行;
旅途回程中,羅娜一路提心吊膽,始終擔心玻莉將自己吊死在後院裡。
隨著關鍵時刻逼近,答案即將揭曉,恐懼與歉疚在羅娜心中翻騰,
驅使她在心中展開和上帝的協商,一場討價還價,一個「沒有信仰的人的投機禱告」。
羅娜心想:該拿什麼來換呢?
小孩嗎?她的老公布壬登?
還是,她自己?但她隨即又領悟,對了,
「也許在這樣一種情況,由不得你選擇。由不得你設條件。碰見時就會知道了。你必須答應兌現承諾,在無知於是什麼的情況下。」
結果羅娜好容易捱到到了家,撞見的居然是來諾和玻莉的邂逅──
對,玻莉沒自殺;
而且來諾意外來訪(對,就是那個正和羅娜精神出軌的秘密情人來諾),
遇見了獨守家中的玻莉。他們正彼此調笑,
看來如此愉快,情事正在醞釀,幸福彷彿唾手可得。
羅娜突然恍然大悟:
對啊,那就是,那就是上帝自她懷中取去的代價啊!
代價就是她和來諾之間的小祕密,隱密而終未實現的純真之戀。
所以從此以後,伴隨著她對先生布壬登的微小不滿,
她將徹底沉落入婚姻生活的墓穴,深埋其中;
她的美貌將再無用處,不會再有韻事,不會再有追求,不會再有戀曲或任何戀曲之暗示。
而她如此年輕;
在未來,在她的美貌與青春逐日凋萎的漫長時日裡,不會再有任何事發生。
那將是她的冀盼,她的失落,
她的幸福與不幸福,她向上帝討價還價的最終結算。
然後她聽見她的女兒(四歲的伊莉莎白)的聲音,隔著窗戶,隔著庭院──
彷彿隔著他們長日漫漫的後半輩子傳過來。艾莉絲‧孟若這樣寫:
伊莉莎白又叫了:「媽咪。來。」然後其他人也叫──布壬登和玻莉和來諾,一個接一個,叫她,取笑她。
媽咪。
媽咪。
來這裡。
這發生在很久以前。在北溫哥華,他們住在柱樑式房子裡。那時她才二十四歲,對討價還價還是新手。
對,週日下午,天光晴好;
她如此年輕,風華正茂,
然而她的一生居然已經結束。伊格言如此分析:
這收尾極端恐怖:許多年後──「這發生在很久以前」,
作者孟若將時空突然擲向一遙遠而無可逆反之未來,若無其事地暗示時間已過了很久;
「那時她才二十四歲」──
也許,她現在已六十四歲,或七十四歲,或八十四歲,
數十年光陰飛逝,沉重至幾乎若無其事;
「這發生在很久以前」,就那麼一句話一個句點嘎然而止,
無解釋,無延伸,這是真正的舉重若輕。
許多年後,當不再年輕的羅娜回想起這一切,
當我們終於領悟我們當年對討價還價還是新手;一切已然太遲。
這是〈柱和樑〉,孟若老太太的時空技術。
這突如其來的時空切換讓我們瞬間對一輩子裡和上帝的討價還價進行了結算。
事實上,也唯有把時空尺度拉大,
才能真正對一個人的生命進行結算,不是嗎?
放棄一輩子所有的風流韻事,你感覺如何?
你覺得可惜嗎?但有穩當可靠的家庭生活不好嗎?
那算是幸福還是不幸呢?
那其實既幸福又不幸福,對吧?
然後伊格言說,他額外想到的是,
孟若老太太會不會對自己的生命進行結算呢?他這樣寫:
2013年諾貝爾文學獎得主艾莉絲‧孟若出生於1931年,幾乎一輩子生活在加拿大南安大略小鎮。
六十年來她維持著規律的寫作生活,日復一日。
她或許不是具有狂野爆發力或想像力的那型,她過得與她筆下那些小人物們的凡常哀喜並無二致。
但她知道生命的祕密就在其中,喜悅與悲傷,快樂與無奈,滿足與遺憾;那是常態。
在生命的長流中,或許即便是諾貝爾獎皆如此輕盈,輕得不值一提,
幾乎沒頭沒腦像個隨機事件。
或許孟若老太太在年輕時也曾試圖和上帝討價還價過──
我想至少在當時,上帝不曾允諾她什麼,或即使有也拒絕透露。
她不會知道。
那時,她對討價還價也還是個新手。
我們每個人都是。
─────
伊格言,小說家、詩人,《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄:伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。
作品已譯為多國文字,並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等;並入圍英仕曼亞洲文學獎(Man Asian Literary Prize)、歐康納國際小說獎(Frank O'Connor International Short Story Award)、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」;著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會(Literarisches Colloquium Berlin)駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊(IWW)訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
Readmoo專訪1:如果在YouTube,一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2:那些關於孤寂的問題,以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼?我認為,好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼?猜想一則符號系統(於此,是文字符號系統)中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小,甚至有可能終究無法被證明(哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事);但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明,是我們閱讀此則猜想,從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性,那麼,它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言
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破案神探殺人犯 在 [心得] 破案神探MindHunter微雷- 看板EAseries - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
YouTube解說版:https://youtu.be/tPrCPMTiszo
《破案神探》Mindhunter是Netflix的原創影集,第一季一共有十集。由
大衛芬奇和莎莉賽隆監製,大衛芬奇還親自執導了頭兩集和最後兩集。
我看完之後非常的喜歡這部電視劇,如果你跟我一樣喜歡大衛芬奇導演
的電影,特別是《索命黃道帶》或《龍紋身的少女》還有《火線追緝令》
的話。你一定不能錯過。
改編自《 破案神探:FBI首位犯罪剖繪專家緝兇檔案》這本書。它記載了
犯罪剖繪專家約翰道格拉斯的破案故事。將一些理不出頭緒的重大案件,
像是通靈一樣的找出線索也記載了他將這套側寫系統帶入現代科學辦案體
制的過程。
電視劇的部分由強納森葛洛夫Jonathan Groff和赫特麥卡倫Holt McCallany
主演。故事的內容大致相同,也是在講這套辦案方法誕生獲得發揚光大的過
程。而主要情節則是看這兩個主角去訪問在監獄中的連續殺人犯們。藉由分
析研究這些人犯案的動機,成功地處理了找上門來的棘手案子也獲得了罪案
上的突破。
這部《破案神探》沒有《犯罪心理》那樣神氣地去逮捕犯人的橋段,也不是
像《雙面人魔》那種詭異又令人糾結的華麗情節。它的好看是在主角身上的
劇情,而且沈穩的讓這兩個主角的故事被我們一步一步發現。我們像是偵探
一樣看著主角挖掘那些殺人犯的秘密時,也在挖掘主角身上的秘密。節奏算
是緩緩的,也會刻意的避開那些刺激的動作場面,完全以對白為主。聽起來
這部影集極度的無聊,但卻有一種抓得住人的魔力。你會慢慢的沈入這部影
集的節奏和情節。
這部影集到底有什麼精彩的地方呢?讓我來告訴你五個破案神探最精彩的要點
一、未知的冒險
就算沒有一集破一個案件,這個神探在第一季也沒有多神,但劇情中他們一直
在冒險。在那個時代FBI一開始是相當屏棄所謂的行為科學,認為這根本沒
有用。也沒有人會想知道這些連續殺人犯在想什麼,他們為什麼會做出這樣人
神共憤的事情來。在這樣的情況下,主角其實一開始也不知道自己做的事情會
有什麼用處。第一次訪談時,他甚至跟犯人坦白說我不清楚來訪問你要幹嘛。
而就憑著直覺和運氣,在過程中不斷得到意外的收穫。也得到越來越多人的幫
助。這是第一個好看的地方。
二、他人的秘密
雖然叫破案神探,但重點不在破案而在查探。查出這些罪犯犯案的動機,與動
機生成的原因。我們做的每件事情都是有原因的,有遠因有近因。這些可怕的
罪犯犯下罪行也是有的。在看破案神探時我們不斷發現,這些人做出一般人做
不到事情的原因。每一段都蠻精彩的,很大的滿足我們觀眾想要知道別人秘密
的慾望。
三、主角的變化
由強納森葛洛夫飾演的主角霍頓,從一開始是一個失敗的現場談判專家,後來
遇上另一位行為科學組的老鳥而開始了他們的旅程也展開了他的蛻變。他從一
位剛入門菜鳥到後來自詡為專家變化是相當大的。在整個過程中他越來越確定
他的目標,也越深入在這些犯罪者的內心裡。除了工作的劇情之外還有很多他
和女友生活的片段,這讓我們不斷看到這份工作對主角的影響。霍頓在每一次
和犯人的訪談之後聽完他們的故事,是會給人產生很大的心理情緒和衝擊的。
而每一次他們的發現都會讓人反問自己,檢視自己。或許電視劇也暗示了,這
些殺人魔跟主角跟我們一般人之間都是有共同的人性在。
而像是預告片中那句「我們不知道瘋子的想法,怎麼去抓到瘋子呢?」霍頓越
來越了解這些瘋子後,他就越來越上手,真的可以在關鍵的時候突破罪犯的內
心世界。不過這也是有危險在的,霍頓在後期越來越沈迷在這件事情上。我很
喜歡第八集的一位校長的事件,很挑戰我們的內心道德。也讓我們看見主角過
於膨脹自大後所造成影響。到最後一集的時候,我們看到霍頓在分析別人已經
是相當拿手了。不過當他看別人越看越清了,看自己卻越看越不清了。
四、三人小組
主角之外的兩位配角和霍頓組成的三人小組還蠻特別的。目前看起來不是合作
無間的配合,反而有種互相牽制的感覺。但這種互相牽制似乎造成一種平衡感。
彼此提醒對方,不會有人衝過頭。而且這三人的下班後的生活支線都很好看,
除了霍頓和女友的性生活,比爾的家庭和溫蒂的單身生活都告訴我們在工作上
都有著各自的強硬的兩人,背後不同的比較柔軟的一面。也讓我們更認同這兩
人。比爾跟小孩的關係解釋了他這些罪犯常常呈現拒絕的態度。溫蒂跟洗衣房
出沒小貓的小故事,則透露了她內心的渴望,也似乎暗示了她和FBI合作的關係。
五、真實的犯人們
第五點就是這裡面一個一個真實存在的殺人犯了。每一位都配詮釋得相當生動,
都有各自不同的類型個性,也造就每一次會面都有不同的劇情發展。當中最精彩
的當然就是第一位的訪問對象,艾德肯培Edmund Kemper。這個還原度超高的女
大生殺手。他表現得冷靜又友善,配上他高大的身材非常有著一種看不透他的恐
怖感。看似親切又無法讓人看穿他心裡到底在打著什麼算盤。冷冷地說著自己的
變態行徑,侃侃而談自己和母親的關係,長大後和女性的關係,和在性上面的挫
敗。相比於主角,我們看到一場又一場的床戲。性的不被滿足這點可以說是這些
殺人犯幾都有的共同點。
破案神探,是一部充滿著懸疑氣氛又穩紮穩打的劇情類型警匪劇。在大衛芬奇的
監製之下相當精緻又有著接近電影的高品質。如果你喜歡描述心理層面的劇情片
,那這部今年最棒的新影集一定會讓你愛上的。演員的表現精彩、畫面也都是高
水準的。雖然娛樂性和聲光效果不是那麼高,不過只要看完前兩集習慣了它的節
奏之後,你會不自覺的愛上這個故事,並期待著他們接下來要面對的挑戰。
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