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趁著中秋連假，我把《斯卡羅》追完了。
在整齣劇的結束，我可以好好的聊我對此劇的看法。當然，接下來內容會劇透，甚至是很大的劇透，所以不想被暴雷的，可以先行脫離。
不過我在不爆雷的情況下，先簡短的評論這部戲劇，那就是：「開始讓我滿懷期待，結束時讓我備感失落。」

至於為何會如此，那我要開始暴雷評論了，請大家做好心理準備呀。

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按慣例，進入分隔線之前，在給不想被暴雷的朋友最後一次機會脫離喔。

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斯卡羅的故事之所以讓我期待，是它的故事背景會帶到清領時期的台灣。這是個影視作品描述甚少的時代，所以對致力普及歷史的我來說，這在豈初就贏得我的肯定。
而看預告，透過羅妹號事件(也就是美國遇難船員在今日恆春一帶被當地原住民殺害)，我們可以看到當時台灣錯縱複雜的族群問題，這當中牽扯了：閩南人(柴城)、客家人(保力)、平地原住民(社寮)、山地原住民(琅𤩝十八社)、外國人(美國)......這不僅是台灣在英法聯軍後，因開港通商政策會遇到的社會問題，直到現在，我國社會還是有眾多族群問題需要去處理以及彌合，所以這種古今相通並且對照的世界觀，也讓本劇一開始充滿了話題性。

本劇在場景還原上很用心，甚至還讓許多演員使用多種語言進行對話(例如等一下會重點提到的蝶妹，她身為翻譯，就在本劇中使用：客家、閩南、排灣、英語，進行對話)。
另外透過不同人群的不同立場，去切入當時本就複雜的環境，這種多元化的是腳是值得肯定，也會是非常有深度以及魅力的特色......本來應該是這樣啦。

好話說盡，接下來我就要說本劇給我最直接的感想了，那就是：敘事極度失敗！因為非常突兀以及不連貫！

其實在第一集上映時，就有很多人說：「怎麼場景一直切換來切換去？好破碎而且看不懂呀！」
我自己本身有歷史方面的專業，所以看第一集是不會有以上感覺，但是一部戲劇如果要讓人必須先有一定程度的先備知識才能入手，那觀影門檻就會提高，既然製作團隊是想讓人認識歷史，那以上的批評的確就會是種警訊。

但這還不是我覺得最嚴重的，本劇讓我傻眼及吐血的......是連最基本的台詞接續都很詭異呀！

像原住民首領─卓杞篤，遇到他妹妹跟漢人所生的原漢混血姪子─阿杰，當時兩人有這麼一段對話。
卓杞篤：「你有對母親的記憶嗎？」
阿杰：「我媽媽得熱病死了。」
卓杞篤：「難道沒有開心一點的回憶嗎？」
阿杰：「我媽媽得熱病的時候，被客家人用死貓死狗扔。」

坦白說，如果我是卓杞篤，我反應會是......衝去把阿杰爆打一頓！然後怒吼：「說！你是不是智障？叫你說開心的事，你跟我講死貓跟死狗！」

印象中是在同一周播放的內容，當時卓杞篤並不知道阿杰以及他的姊姊蝶妹，跟自己有親戚關係。結果卓杞篤逮住了私自入山的姊弟倆，之後開始跟他們對話。
對話到一半，卓杞篤突然說：「姪女，我怕別人會利用你......」
我看了當場傻眼，你不是不知道他們兩個漢你有親戚關係嗎？怎麼說著說著又知道了？當然我可以理解在你抓住他們的過程中，可能無意之間得知了真相......但你好歹演出來呀！
完全沒做任何交代，從上一場景雙方彼此敵視，到下一場景突然含情脈脈......超奇怪的好嗎！

說到蝶妹，我真心想批評這個腳色在本劇中的表現，就是永遠一臉苦瓜臉，然後講沒幾句就哭出來......好煩呀！
我當然知道你身世很慘，所以一開始的場景總是一副苦瓜臉，我覺得非常符合腳色氣質。但你12集下來，幾乎苦瓜臉，這就太沒情緒轉折了吧？
甚至很多場景，本該應該要很有衝擊力，但蝶妹依舊苦瓜臉，簡直莫名其妙！
例如第二集，蝶妹知道父親死了......一滴眼淚都沒流？一點傷心的意思都沒有？還是跟先前一樣的苦瓜臉？這是怎樣？這父女關係不是不合，簡直是疏離呀。
好，你說蝶妹跟父親感情不好(但戲劇中沒交代，別跟我說小說中有提到，觀眾沒有義務一定要讀完小說才去看小說改編影視作品)。那她跟母親很有情感連結吧？這是劇中有表現出來的。
結果蝶妹遇到當初驅逐得重病母親的仇人時，用槍抵住他，然後用超級一貫且虛弱的語氣說：「你害我母親，還我母親命來。」OMG......就這種平常且虛弱的語氣，真的是跟殺母仇人吶喊？你喊用力一點好不好？你在演戲ㄟ！多一點張力好嗎？

我之所以這樣一直噴蝶妹，不是對演員有意見，是覺得製作團隊在情緒安排上很有問題呀！情緒應該是要有落差，這樣更能有相互烘托的效果。
就好像最後一集，蝶妹少數出現有笑臉的場景......這不是很好嗎？蝶妹的笑，象徵她從族群衝突的矛盾感得到解放。而我相信，在劇中有很多時候的遭遇，蝶妹應該都是有情緒波動的。她遇到李仙得趕回來救她，應該會有詫異以及感激的喜悅；她遇到卓杞篤的斥責，應該會有委屈以及懷疑；她遇到保力的人，應該會充滿憤怒。
結果這當中就只有：苦瓜臉、哭、苦瓜臉、哭、苦瓜臉、哭......這兩種演藝方式做切換，我看的好膩以及好煩呀！導演怎麼沒有是著把演員的情緒給逼出來呢？還是你都只有重視演員是否有把各種語言的發音講對而已？

說到最後一集，我不得不提那超雷人的「風祭司回溯時間大法」！
好啦！我知道製作團隊應該是想表達：「族群間的全面衝突，最終沒有人會有好結果」，這可以跟史實中，原住民與渥國人達成和平協議做很好對照。
可你安排的超突兀的！尤其這部戲大部分時間給人是要走向嚴謹的歷史劇，結果鄰近結尾你給我來一個玄幻色彩情節？製作團隊是在耍人嗎？
如果說是要用假定的戰爭，作為一種場面氣勢浩大的高潮，那我覺得不但做的失敗而且大可不必，因為......這個結尾戰爭場面也沒做的很好。(不是說有幾枚爆炸，就叫場面浩大，你以為自己是麥可貝嗎？)
如果要跟我講經費不足，那又何苦一定要做這種吃力不討好，又超突兀的場景？還不如把這段的經費，和劇情中段有出現的美國軍隊攻打原住民做一個合併，把唯一的戰爭場面做到更好，好過兩種不怎麼樣的戰爭戲。

這樣看下來，我最想表達的是：本劇團隊連說故事都沒說好。
歷史劇，它的本質是戲劇，也就是說故事。考據、服裝物品還原，這些是配料，做的好有加分，但故事才是最重要的主菜，試問：一個配料精緻但主菜不及格的料理，這是一道好料理嗎？

也別跟我提「人家畢竟努力了」之類的話，正因我知道他們有努力，我更希望他們能達成自己訂下的目標，那就是：能賺錢。
這部戲在我國，還可以因為主場的感情因素給予支持，但這樣的品質，能夠外銷嗎？而外銷可是曹瑞原導演，自己訂下的目標，以目前的成果，我只能說：這樣的貨，真的很難拚外銷。

以一個喜愛歷史，並且我是真心支持歷史劇的觀眾(不然我幹嘛花時間看完12集，而且還花很多時間打這篇評論)，我覺得，先說好一個故事才是吸引人的原動力。
像是雷利史考特的「神鬼戰士」，他有沒有魔改歷史？有呀！還改的很誇張。但人家故事清晰，而且起承轉合做的非常流暢且有力，即便不了解羅馬文化，都能被帶入到故事當中，然後透過美術場景以及其中的歷史元素，真正被那個時代以及故事吸引。
又比如日本電影「阿基米德大戰」，這部以大和號為主題的電影，全片只有開場有戰爭場面(但那一場卻又足夠吸引人了)後面都是利用情節讓人去帶入角色的心境變化，還有對戰爭的反思。

其實在斯卡羅最後的場景及橋段，非常有好萊塢電影的公式化表現，這當然有一些壞處，就是沒有特別深刻或特色，但大致上是個平穩且有做到位的結尾。
要說本劇的團隊完全沒參考其他戲劇的安排，那我是不相信的。(順帶一提，像是烏米娜公主訓練阿杰有關原住民的生活方式......天哪，我覺得根本是阿凡達情節的複製貼上，雖然也不是說不行啦，而且這麼做有成為後面情節的一些伏筆，但過程還是有點突兀到讓我笑出來。)
所以我期待日後我國還有歷史劇的機會，能夠在眾多前人的基礎上，一次次的優化及強化。

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至於很多人會討論本片的一些政治立場，像是李仙得是否有被美化之類的。
我只能說：每個人本來就有每個人敘述的方式。
像我舉「司馬懿VS諸葛亮」，有些人會覺得諸葛亮始終佔據主動的壓制對方，但也有些人覺得是司馬懿敖死了諸葛亮。就連史書，在諸葛亮的章節，會記錄他打敗司馬懿，但同一場戰爭，在司馬懿的章節中，卻又是紀錄他曾經打敗諸葛亮。
所以美化與否，眾人皆可評價，或者......也由得眾人評價。

我倒是覺得本劇的最大看點，其實是周厚安飾演的必麒麟。
除了周厚安是本劇中，我覺得最能駕馭多種語言的演員(當然這跟他說其他外語的比例多寡也有關，而且他本來就是中美混血，有他的天生優勢)，必麒麟在史實中，其實代表著亙古一致的觀點，那就是：利益。
必麒麟他是一位商人，商人做的各種事情，最終都會回歸於利益的考量。事實上，人不為己那才叫奇怪。
當劇中的李仙得口口聲聲說要帶入文明，當劇中的劉明燈說要建功立業，我覺得必麒麟那句：「我準備推廣蜂蜜鴉片。」還有當李仙得詢問他想要什麼行動，而他回答：「我覺得我想要回打狗，運輸更多的蜂蜜鴉片來賣。」
我整個開懷大笑......因為這真是無比真實呀。什麼價值、什麼正義、什麼正確，在資源以及利益面前，通通都要坦誠，也通通都不好使。
其實承認自己想獲益，有時真的不討人厭，起碼我覺得實在且實際，而且有規則有邏輯，可以坐下來好好交談溝通，這不是很好嗎？
所以我同樣喜歡水仔這個角色，只是相對於擁有外國人優勢的必麒麟，身為勢力最弱小的土生仔，水仔只能夾縫求生存並謀取自己乃至整個村莊的最大利益，所以很多時候，他也成為最沒有選擇權的悲哀小人物了。

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以上就是我對斯卡羅的看法。
如果想要對斯卡羅的真實歷史有更多認識，故事：寫給所有人的歷史近期都有不少的科普知識，而我覺得斯卡中一個優點，是它的確有帶動後世人們對歷史的好奇，這也是我肯定這部戲的部分。
那各位看過斯卡羅嗎？認同我的看法嗎？或是不認同我那些看法？歡迎留言討論喔。(不過希望留言的情緒不要太大，起碼不要上來就先開大呀。)

#童書書房 #藝文大小事Openbook都幫你整理好了
　　
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【玫瑰和金魚】
　
這次分享的短篇小說，是葉聖陶的〈玫瑰和金魚〉。
被青年呵護的玫瑰，被女郎殷勤照料的金魚，他們都堅信主人是愛他們的。
直到有一天，青年和女郎戀愛了......
一起來看看這有些悲傷的作品吧。
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玫瑰和金魚 / 葉聖陶
　
含苞的玫瑰開放了，仿佛從睡夢中醒過來。她張開眼睛看自己，鮮紅的衣服，嫩黃的胸飾，多麼美麗。再看看周圍，金色的暖和的陽光照出了一切東西的喜悅。柳枝迎風搖擺，是女郎在舞蹈。白雲在藍天裡飄浮，是仙人的輕舟。黃鶯哥在唱，唱春天的快樂。桃花妹在笑，笑春天的歡愉。凡是映到她眼睛裡的，無不可愛，無不美好。
　
玫瑰回想她醒過來以前的情形：栽培她的是一位青年，碧綠的瓷盆是她的家。青年篩取勻淨的泥土，墊在她的腳下；汲取清涼的泉水，讓她喝個夠。狂風的早晨，急雨的深夜，總把她搬到房裡，放下竹簾護著她。風停了，雨過了，重新把她搬到院子裡，讓她在溫暖的陽光下舒暢地呼吸清新的空氣。想到這些，她非常感激那位青年。她像唱歌似地說：「青年真愛我！青年真愛我！讓我玩賞美麗的春景。我嘗到的一切快樂，全是青年的賞賜。他不為別的，單只為愛我。」
　
老桑樹在一旁聽見了，歎口氣說：「小孩子，全不懂世事，在那裡說癡話！」他臉上皺紋很深，還長著不少疙瘩，真是醜極了。玫瑰可不服他的話，她偏過腦袋，抿著嘴不作聲。
　
老桑樹發出乾枯的聲音說：「你是個小孩子，沒有經過什麼事情，難怪你不信我的話。我經歷了許多世事。從我的經歷，老實告訴你，你說的全是癡話。讓我把我的故事講給你聽吧。我和你一樣，受人家栽培，受人家灌溉。我抽出挺長的枝條，發出又肥又綠的葉子，在園林裡也算是極快樂極得意的一個。照你的意思，人家這樣愛護我，單只為了愛我。誰知道完全不對，人家並不曾愛我，只因為我的葉子有用，可以喂他們的蠶，所以他們肯那麼費力。現在我老了，我的葉子又薄又小，他們用不著了，他們就不來理我了。小孩子，我告訴你，世界上沒有不望報酬的賞賜，也沒有單只為了愛的愛護。」
　
玫瑰依舊不相信，她想青年這樣愛護她，總是單只為了愛她。她笑著回答老桑樹說：「老桑伯伯，你的遭遇的確可憐。幸而我遇到的青年不是這等負心的人，請你不必為我憂慮。」
　
老桑樹見她終於不相信，也不再說什麼。他身體微微地搖了幾搖，表示他的憤慨。
　
水面的冰融解了。金魚好像長久被關在屋子裡，突然門窗大開，覺得異樣的暢快。他遊到水面上，穿過新綠的水草，越顯得他色彩美麗。頭頂上的樹枝已經有些綠意了。吹來的風已經很柔和了。隔年的鄰居，麻雀啦，燕子啦，已經叫得很熱鬧了。凡是映到他眼睛裡的，無不可愛，無不美好。
　
金魚回想他先前的生活：餵養他的是一位女郎：碧玉鑿成的水缸是他的家。女郎剝著饅頭的細屑喂他，還叫丫頭撈了河裡的小蟲來喂他。夏天，陽光太強烈，就在缸面蓋上竹簾，防他受熱。秋天，寒冷的西風刮起來了，就在缸邊護上稻草，防他受寒，女郎還時時在旁邊守護著，不讓貓兒嚇他，不讓老鷹欺侮他。想起這些，他非常感激那位女郎。他像唱歌似地說：「女郎真愛我！女郎真愛我！使我生活非常舒適。我享受到的一切安樂，全是女郎的賞賜。她不為別的，單只為愛我。」
　
老母羊在一旁聽見了，笑著說：「小東西，全不懂世事，在那裡說癡話！」她的瘦臉帶著固有的笑容，全身的白毛髒得發黑了，還卷成了一團一團。金魚可不甘心受她嘲笑。他眼睛突得更出了，瞪了老母羊兩下。
　
老母羊發出帶沙的聲音，慈祥地說：「你還是個小東西，事情經得太少了，難怪你不服氣。我經歷了許多世事。從我的經歷，老實告訴你，你說的全是癡話。讓我把我的故事講給你聽吧。我和你一樣，受人家飼養，受人家愛護。我有過綠草平鋪的院子，也有過暖和的清潔的屋子，在牧場上也算是極舒服極滿意的一個。照你的意思，人家這樣愛護我，單只為了愛我。誰知道完全不對！人家並不曾愛我，只因為我的乳汁有用，可以喂他們的孩子，所以他們肯那麼費心。現在我老了，我沒有乳汁供給他們的孩子了，他們就不管我了。小東西，我告訴你，世界上沒有不望報酬的賞賜，也沒有單只為了愛的愛護。」
　
金魚依舊不領悟，眼睛還是瞪著，怒氣沒有全消。他想女郎這樣愛護他，總是單只為了愛他。他很不高興地回答老母羊說：「老羊太太，你的遭遇的確可憐。但是世間的事情不是一個版子印出來的。幸而我遇到的女郎不是這等負心的人，請你不必為我憂慮。」
　
老母羊見他終於不領悟，就閉上了嘴。她鼻孔裡吁吁地呼氣，表示她的憐憫。
　
青年和女郎互相戀愛了，彼此佔有了對方的心。他們倆每天午後在花園裡見面，肩並肩坐在花壇旁邊的一條涼椅上。甜蜜的話比鳥兒唱的還要好聽，歡悅的笑容比夜晚的月亮還要好看。假若有一天不見面，大家好像失掉了靈魂，一切都不舒服。所以沒有一天午後，花園裡沒有他們倆的蹤影。
　
這一天早上，青年走到院子裡，搔著腦袋只是凝想。他想，「女郎這樣愛我，這是可以欣慰的。要是能設法使她更加愛我，不是更好麼？知心的話差不多說完了，愛撫也不再有什麼新鮮味兒，除了把我盡心栽培的東西送給她，再沒有什麼可靠的增進愛情的辦法了。」他因此想到了玫瑰。他看玫瑰紅得這樣鮮豔，正配女郎的美麗的臉色；花瓣包著花蕊好像害羞似的，正配她的少女的情態。把玫瑰送給她，一定會使她十分喜歡，因而增進相愛的程度。他想定了，微笑著，對玫瑰點了點頭。
　
玫瑰見青年這樣，也笑著，對青年點了點頭。她回過頭來，看著老桑樹，現出驕傲的神色，說：「你沒瞧見嗎，他是這樣地愛我，單只為了愛我！」
　
女郎這時候也起身了，她掠著蓬鬆的頭髮，倚著碧玉水缸只是沉思。她想，「青年這樣愛我，這是可以欣慰的。要是能設法使他更加愛我，不是更好麼？甜蜜的話差不多說完了，偎抱也不再有什麼新鮮味兒，除了把我專心飼養的東西送給他，再沒有什麼可靠的增進愛情的辦法了。」她因此想到了金魚。她看金魚活潑潑地，正像青年一樣惹人喜歡。她想把金魚送給他，一定會使他十分高興；自己這樣經心養護的金魚，正可以表現自己的深情厚誼，因而增進相愛的程度。她想定了，將右手的小指含在嘴裡，對著金魚微微一笑。
　
金魚見女郎這樣，快樂得如梭子一般游來遊去。他抬起了頭，望著老母羊，現出得意的神色，說：「你沒瞧見嗎，她是這樣地愛我，單只為了愛我！」
　
青年拿起一把剪刀，把玫瑰剪了下來，帶到花園裡去會見他的女郎。
　
女郎把金魚撈了起來，盛在一個小玻璃缸裡，帶到花園裡去會見她的青年。
　
他們倆見面了。青年舉起手裡的玫瑰，直舉到女郎面前，笑著說：「親愛的，我送給你一朵可愛的花。這朵花是我一年的心力的成績。願你永遠跟花一樣美麗，願你永遠記著我的情意。」女郎也舉起手裡的玻璃缸，直舉到青年面前，溫柔地說：「親愛的，我送給你一尾可愛的小東西。這小東西是我朝夕愛護著的。願你永遠跟他一樣的活潑，願你永遠記著我的情意。」
　
他們倆彼此交換了手裡的東西。女郎吻著青年送給她的玫瑰，青年隔著玻璃缸吻著女郎送給他的金魚，都說：「這是心愛的人送給我的，吻著珍貴的禮物，就仿佛吻著心愛的人。」果然，他們倆的愛情又增進了一步。一樣的一句平常說慣了的話，聽著覺得格外新鮮，格外甜蜜：一樣的一副平常見慣了的笑臉，對著覺得特別可愛，特別歡欣。他們不但互相佔有了彼此的心，而且幾乎融成一個心了。
　
玫瑰哪裡料得到有這麼一剪刀呢？突然一陣劇痛，使她周身麻木。等到她慢慢恢復知覺，已經在女郎的手裡了。她回想剛才的遭遇，一縷悲哀鑽心，幾乎要哭出來。可是她覺得全身乾燥，淚泉不知什麼時候已經枯涸了。女郎回到屋裡，把她插在一個瑪瑙的花瓶裡。她沒有經過憂患，離開了家使她傷心，青年的愛落空了，叫她怎麼忍受得了。她憔悴地低了頭，不到晚上，她就死了。女郎說：「玫瑰乾枯了，看著真叫人討厭。明天下午，青年一定有更美麗的花送給我的。」她叫丫頭把乾枯的玫瑰扔在垃圾堆上。
　
金魚也沒有料得到有這麼一番顛簸。從住慣了的碧玉缸中，隨著水流進了一個狹窄不堪的玻璃缸裡，他悶得發暈。等他神志漸漸清醒，看見青年的嘴唇正貼在玻璃缸外面。他想躲避，可是退向後，尾巴碰著了玻璃，轉過身來，肚子又碰著了玻璃，竟動彈不得，只好抬起了頭歎氣。青年回到屋裡，把玻璃缸擺在書桌上。金魚是自在慣了，新居可這樣狹窄，女郎的愛又落空了，叫他怎麼忍受得了。他瞪著悲哀的眼睛只哈氣，不到晚上，他就死了。青年說：「金魚死了，把他扔了吧。明天下午，女郎一定有更可愛的東西送給我的。」青年就把死去的金魚扔掉了，就扔在乾枯的玫瑰旁邊。
　
過了幾天，玫瑰和金魚都腐爛了，發出觸鼻的臭氣。不論什麼花，不論什麼魚，都是這樣下場，值不得人們注意。青年和女郎當然不會注意，他們倆自有別的新鮮的禮物互相贈送，為了增進他們的愛情。
　
只有老桑樹臨風發出沙沙的聲音，老母羊望著天空咩咩地長鳴，為玫瑰和金魚唱悲哀的悼歌。

本集主題：「愛的奇妙獸醫院：獸醫姐姐的讀心術」新書介紹
　　　　　
專訪作者： 陳素宜
　　　
內容簡介：
面對繼親家庭、媽媽酗酒和過動兒弟弟的阿修
有說不出口、理不清的挫折哀傷，
受傷的「斑頸鳩」和「奇妙獸醫院」能讓他願意相信自己仍值得被愛、被祝福嗎？

「哎呀呀，天空出現笑臉，我們的貴賓來囉！」
一座來自未來的奇妙獸醫院，悄悄的佇立在夜幕之中……

「為什麼媽媽總是喝了酒就不管弟弟妹妹？」
「又為什麼最後媽媽忘了說再見呢？」

面對缺席的父親、母親長期酗酒的阿修，
心中滿是疑問與難受，
獸醫姐姐的讀心術將阿修遇見的受傷動物
──咕咕鳥、大白狗、麼麼貓和小風，都醫治好了，
她能不能也陪伴阿修走出生命幽谷，
找回「愛自己」的力量？

這是一個讓人心疼的成長故事。
乖孩子的傷，最重。
如果你遇見他們，
請你能夠了解他們、體諒他們，
進而愛護陪伴他們。
每一隻動物與阿修的相遇是奇妙獸醫院的安排嗎？
獸醫姐姐的讀心術能不能陪伴阿修撫平傷疤，找回遺失的「愛」？
　　
作者簡介：陳素宜
　　臺灣新竹人，臺東大學兒童文學研究所畢業。1987年第一篇童話〈純純的新裝〉在國語日報發表後，開始努力從事兒童文學創作。
　　
　　作品涵蓋少年小說、童話和兒童散文等文類。曾以〈入侵紫蝶谷〉、〈狀況三〉、〈天堂中途站〉獲國語日報兒童文學牧笛獎，以〈天才不老媽〉、〈秀巒山上的金交椅〉、〈第三種選擇〉獲九歌現代少兒文學獎，以〈妮子家的食譜〉獲陳國政兒童文學獎，及以〈等待紅姑娘〉獲上海巨人雜誌和民生報主辦之海峽兩岸中篇少年小說徵文一等獎等獎項。
　　
　　已出版五十餘冊童書，著有《向鬼王下戰帖》等書，並以《禮物森林》、《妮子家的餐桌》等多次獲得好書大家讀年度好書推荐，以《柿子色的街燈》一書獲得金鼎獎。