關於 米蘭 歐 森 博客 來 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

《最難的一堂課》前傳

我的人生不論是教學或自己的經歷，不知是個性使然，還是命運推波，總是充滿故事。在人生的許多轉折階段，除了特別感謝大家，與我的父母、恩師、我親愛的學生們與家長們外，還有這些重要的推手們，是我畢生無以回報的。

首先，是出版我第一本著作《女王的教室一：國文老師一定要告訴你的終極秘密》的伯樂，五南圖書的副總編輯文瓊姐。我的第一本作品在五南的出版史上，不論編排、封面或內容都是創新，文瓊姐在當時還不十分認識我時，便放手讓我去寫自己想寫的內容，也因為有她與這本書，開啟了我後續人生的轉變，不論是出書、上節目、演講或這個粉絲頁，都是人生實驗。

從我初入教職到結婚生子，文瓊姐總像家人一樣陪伴我，在《最難的一堂課》上市後，她更是每天都跟我報佳音，比我還關心這本書的成果，這樣愛我疼我的心意，早已情同姊妹。

《最難的一堂課》最初的緣起是龍騰出版公司的廣告，那一年，他們除了耗費相當大的人力物力做新課綱改版，更耗費鉅資與奧美廣告合作，請來金馬導演沈可尚，拍攝「最難的一堂課」廣告。片中八位老師說出自己在教育現場的心聲，讓所有老師獲得療癒，更讓大家第一次真實理解老師在教育現場的兩難。

感謝龍騰邀請，謝謝徐弘縉老師找我合作，謝謝金徽、美妃、佳鳳總是想到我，我也因這部廣告迅速打開知名度，深感這是人生一大轉捩點，因此，在出版正式的第一本散文集時，就期盼延續這部廣告的善意與精神，一方面是我對龍騰的感念，二方面期待讓這部廣告能再次為人所知，讓老師們都能在教育現場上，肯定自己，肯定不同。

前年三月，廣告開播後，迅速引發討論，當時，我就收到遠流主編春旭姐的信件，她從廣告播出的幾秒間就看出我是一個充滿愛與故事的人，力邀我出版散文集。記得我們第一次見面就相談甚歡，甚至聊到內觀、靜坐等心靈層面，緣分很是不同。也因她的慧眼與寫作建議，讓這本書得以問世，並深得共鳴。

成就一本書的幕後人員只被列在最末頁，常被忽略，但這份工作卻極具意義，倘若失去中間任何一個環節，那絕對相差甚遠。因此，也非常感謝認真努力的團隊成員：編輯婉華和企劃湘晴的共同努力，讓這本書不論編排、樣式或行銷，都能被好好呈現並看見。

最末，感謝各個伯樂，以及不吝推薦的眾神大咖，他們幾乎不認識我，卻都慷慨應允，甚至推薦文寫得又真摯又認真，讓我銘感五內也學習頗多。我一一記錄於下（按時間先後排列），先讓大家一睹為快，也將於日後一篇篇回應，寫下與我他們的故事，等我～

❤️遇見嘿狗狗-胡展誥心理師
https://www.facebook.com/npchcg1/posts/3509551485840944

❤️神老師&神媽咪
https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=260956222053601&id=100044176762250

❤️歐陽立中 「演說課x桌遊課」
https://www.facebook.com/ohyoung129/posts/254847396003703

❤️米蘭老師
https://www.facebook.com/watch/live/?v=1290503227986862&ref=watch_permalink

❤️謝文憲-憲哥粉絲團
https://www.facebook.com/lewis2fly/posts/258634712289119

❤️蔡淇華老師
https://www.facebook.com/chtvin/posts/10223098024093547

❤️許峰源-法羽老師
https://www.facebook.com/fayuhsu/posts/254352029391974

❤️仙女老師余懷瑾
https://www.facebook.com/dontwaryu/posts/846695382851723

❤️王巴迪老師
https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=3823743797682878&id=100001418858767

❤️傑克森的頭路papa走
https://www.facebook.com/lifeafter50s/posts/882687275826232

❤️洪仲清臨床心理師
https://www.facebook.com/Psychologist.Hung/posts/4360126580670285
https://www.facebook.com/Psychologist.Hung/posts/4360107790672164
https://www.facebook.com/Psychologist.Hung/posts/4359457910737152
直播
https://www.facebook.com/watch/live/?v=171478514743272&ref=watch_permalink

❤️王意中老師
https://www.facebook.com/WYCClinicalPsychologist/posts/265647128263131

❤️陳志恆諮商心理師
https://www.facebook.com/ALguidance/posts/258567978960994

❤️林怡辰老師
https://www.facebook.com/permalink.php?story_fbid=4446553342026143&id=100000145646858

❤️怡慧老師～我們「愛讀書」
https://www.facebook.com/yihui.sung.reading/posts/5025576564182249

❤️RBR-Ryan讀書房
https://www.facebook.com/rbr.ryan/posts/2766277973610963

❤️愛智者書窩
https://www.facebook.com/719970701347347/posts/4028173420527042/?d=n

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【#最難的一堂課：充滿挑戰的教育現場，老師如何帶著愛和勇氣站在台上】
博客來：https://reurl.cc/1gYZlX
金石堂：https://reurl.cc/a59nR4
誠品：https://reurl.cc/Agk7pY
MOMO：https://reurl.cc/GdmxgW

#全台新書分享會
2/26 20:00~21:30 誠品台北信義店
3/20 19:30~20:30 誠品台中園道店
3/27 15:00~16:00 台南政大書城

你們相信更多維的存在嗎？
—————————————- 當初看完這本書時就一直很想將書中的內容使用畫來呈現，但因為難度很高就將它推遲到了現在；書中講述著二維國度的正方形在偶然的機會碰見了三維國度的立體球狀，他們有空間、有時間、有上與下。
這在他們二維的世界是多麼不可思議的事情，在他的冒險中，他還看見了零維的點、一維的直線、他嘲笑這些國度的無知，這麼簡單的事情為什麼他們辦不到，直到他遇見三維國度，才顛覆了他所有的認知。
作者以簡單卻有得有點悟性的數學與維度來講述一個人類對於不同的種族、歧視、人權、及社會階級制度的諷刺。 —————————————— 我們就像二維國度的正方形一樣，因為在立體的空間待久了，多數人將之視為正常，怎麼可能會有其他能夠打破常規的事情出現？如同多元的愛情、包容與思考，一但出現了與正常框架不一樣的模式，世人便會開始指責你瘋了、病了，會想盡各種方法讓你回到原本的框架中，告訴你這個世界只有東西南北或是上下左右的移動，你一旦脫軌，便不正常了，難道這世界沒有四維、五維、六維或是更高維度的存在嗎？
也許，那些我們感受不到的維度都正在嘲笑著我們。

我們總是天真的以為只要告訴了別人自己的想法就可以改變他人，
以為我們的想法就會跑進對方的腦裡，
但這就像我用藍色的顏料塗到別人畫布的黃色顏料上，
他只會變成更為混雜的綠色。

#突然說書會不會不習慣呢
#但我很喜歡
#你們喜歡嗎
#也歡迎大家一起討論
#平面國 #誠品 #小說 #哲學 #文學 #博客來 #taaze #米蘭歐森 #歐森說書 #米蘭歐森畫文學
#art #painting #love #book #read #taiwan #taipei
#愛德溫艾勃特
#魔酒出版

你們相信更多維的存在嗎？
—————————————-

當初看完這本書時就一直很想將書中的內容使用畫來呈現，但因為難度很高就將它推遲到了現在；書中講述著二維國度的正方形在偶然的機會碰見了三維國度的立體球狀，他們有空間、有時間、有上與下。
這在他們二維的世界是多麼不可思議的事情，在他的冒險中，他還看見了零維的點、一維的直線、他嘲笑這些國度的無知，這麼簡單的事情為什麼他們辦不到，直到他遇見三維國度，才顛覆了他所有的認知。
作者以簡單卻有得有點悟性的數學與維度來講述一個人類對於不同的種族、歧視、人權、及社會階級制度的諷刺。

——————————————

我們就像二維國度的正方形一樣，因為在立體的空間待久了，多數人將之視為正常，怎麼可能會有其他能夠打破常規的事情出現？如同多元的愛情、包容與思考，一但出現了與正常框架不一樣的模式，世人便會開始指責你瘋了、病了，會想盡各種方法讓你回到原本的框架中，告訴你這個世界只有東西南北或是上下左右的移動，你一旦脫軌，便不正常了，難道這世界沒有四維、五維、六維或是更高維度的存在嗎？
也許，那些我們感受不到的維度都正在嘲笑著我們。

我們總是天真的以為只要告訴了別人自己的想法就可以改變他人，
以為我們的想法就會跑進對方的腦裡，
但這就像我用藍色的顏料塗到別人畫布的黃色顏料上，
他只會變成更為混雜的綠色。

#突然說書會不會不習慣呢
#但我很喜歡
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本影片由 村上春樹《1Q84》深度解析系列編號1、2、3共3支影片
合併而成
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諾貝爾文學獎的資深陪跑者村上春樹歐吉桑在想些什麼呢？
☞Instagram｜http://www.instagram.com/egoyanzheng
─────────
☞〈愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-po...
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生命有意義嗎？人的存在，是有意義的嗎？ 人生的意義，難道就是「每天工作養活自己」這麼無聊嗎？或許你沒想過，其實村上春樹的《1Q84》討論的就是這個問題。本集我們要來講述伊格言老師的一篇文章：「愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》」，你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。

伊格言說，村上春樹的《1Q84》中，有兩則虛構文本，也就是小說中的小說，關鍵性地支配整部小說的世界觀。一篇是《空氣蛹》，而另一篇則是德國小說〈貓之村〉。兩篇都是我們理解《1Q84》很好的切入點。今天我們要講的是〈貓之村〉的故事。

熱愛旅行的青年背著背包獨自上路，開始他漫無目的的旅程。他搭乘列車，隨機挑選任一小站下車，投宿旅店，愛待多久便待多久，直至失去新鮮感，再搭上火車，前往下一隨機目的地。
某天，青年來到一個古老小鎮。他獨自下車進站，發現車站中並無任何服務人員。出站後漫步大街，發現所有商店都拉下了鐵捲門，整個小鎮一個人影也沒有。青年誤以為自己來到了一座被人們遺棄的廢城，正打算離去，但車班有限，別無他法，只能在此過夜，等待明日上午的早班車。可是當白日逝去，夜幕落下，各樣花色品種的貓兒們便紛紛出現。商店裡的貓兒們拉起鐵門開始營業，市場上的貓兒們彼此討價還價，辦公室中的貓兒們穿上了體面的制服開始辦事。牠們吃食，交談，行走，爭執，飲酒作樂。然而貓兒們似乎對除了貓自身之外的其他生物萬分忌諱。青年害怕極了，連忙躲進鎮上最高的鐘樓塔頂。一夜過去，白晝臨至，貓兒們魚貫離城（只一瞬間，貓之村又回復到原先萬徑人蹤滅的廢城模樣），青年趕忙來到車站，卻眼見列車飛馳駛過月台，對他視若無睹。青年無處可去，只能回到鐘樓塔頂，繼續躲藏。如此日復一日，直到貓兒們聞到了人的氣味，組成搜索隊，進入鐘樓塔頂，來到隱蔽於黑暗中，恐懼不已的青年面前──
沒事。居然沒事。貓兒們居然什麼也看不見。牠們聞聞嗅嗅，搖頭晃腦，無比疑惑（奇怪，明明有人的氣味呀）；但終究放棄，轉身下樓，回到小鎮各自的居所，回到牠們原先豐富熱鬧的日常夜間生活之中。青年恍然大悟，帶著巨大的孤獨與悲哀──他明白，這就是「我」浪遊旅程的終點，這就是「我」該消失的地方；那白日的車班終究不會再來，而「我」從來便不曾存在。
故事在此結束。

伊格言說，青年「漫無目的的浪遊」正是生命旅程的隱喻，同時也反映了人的存在本質：虛無。這其實是存在主義的標準說法：人生沒有預設的目的；生命，其實本來就沒有什麼意義。

村上春樹的作品裡，時常縈繞著類似這樣「生命沒有意義，而我也什麼都不是」的主題。在《國境之南，太陽之西》裡，這樣的概念化身為一句比喻：「真正存活的只有沙漠本身」；而在《挪威的森林》中，是女主角直子憂傷的請求：「請你永遠不要忘記我，記得我曾經存在過」。為什麼直子會希望男主角渡邊「永遠記住我」呢？因為那就像《國境之南，太陽之西》裡對沙漠的描述：「雨下了花就開，雨不下花就枯萎。蟲被蜥蜴吃，蜥蜴被鳥吃。不過不管怎麼樣，大家總有一天都要死。死了就變屍體。一個世代死掉之後，下一個世代就取而代之。大家以各種不同的方式活，以各種不同的方式死。但那都不重要。最後只有沙漠留下來。真正活著的只有沙漠而已。」。。。。
────
於《《1Q84》之後──特集：村上春樹Long Interview長訪談》中，村上大叔罕見地發表了一段關於小說史的看法，於此整理複述如下：十九世紀寫實主義小說的關鍵是鮮活地呈現「我們」──在彼一時代快速成熟的中產階級大眾，小說的閱聽人；而二十世紀小說的關鍵變化則在於「自我從自己之中脫離出來浮上表面」（雖則有些拗口，但我想對卡夫卡、喬伊斯、吳爾芙等現代主義作者有一定程度熟悉的讀者們或許都看得懂這句話──二十世紀上半葉，現代主義的年代，小說之筆尖正試圖深入「我」之內心捕捉一切可能的意識瞬間，「自我浮上了表面」）。而此刻，當時序進入二十一世紀，村上高度懷疑「時代又變了」：「像《1Q84》這種小說會在短短的時間內賣出上百萬冊，是難以相信的事情喔」、「這跟《挪威的森林》的暢銷是不同的兩回事」。

何以如此？村上大叔給出的意見是，「有過現代，有過後現代，那後現代的軌道繞了一圈之後，是不是一個局面已經又宣告結束了？」、「我有這種明顯的感覺。我個人正在籠統地思考，類似『神話再造』的事，或許會成為關鍵語」──不僅僅關乎小說史，村上在此展現了他的理論素養（笑）。有趣的是，這似乎與米蘭‧昆德拉（藉由對《百年孤寂》的討論）所標舉的小說史斷代若合符節（詳見本書第 頁）。未來將會是個什麼樣的時代呢？未來的小說（以「神話再造」為關鍵詞？這話聽來野心勃勃）其樣貌為何？一九四九年出生於日本兵庫縣，寫出《發條鳥年代記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》等暢銷長篇，喜愛跑步，偶爾開車到郊區電影院買一千日圓敬老票進場看電影的村上大叔，似乎也對這件事非常有興趣──個人以為，觀諸村上本人的小說創作，此亦顯為一理解村上之關鍵。
#村上春樹 #小說 #書單
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc
☞ 神性之人，無邊之愛：伊格言的失戀講座
https://www.commabooks.com.tw/article/378

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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

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☞〈愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2018/04/27/愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》
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生命有意義嗎？人的存在，是有意義的嗎？ 人生的意義，難道就是「每天工作養活自己」這麼無聊嗎？或許你沒想過，其實村上春樹的《1Q84》討論的就是這個問題。本集我們要來講述伊格言老師的一篇文章：「愛是唯一的存在價值──村上春樹《1Q84》」，你可以在影片下方的頻道資料處找到全文連結。

伊格言說，村上春樹的《1Q84》中，有兩則虛構文本，也就是小說中的小說，關鍵性地支配整部小說的世界觀。一篇是《空氣蛹》，而另一篇則是德國小說〈貓之村〉。兩篇都是我們理解《1Q84》很好的切入點。今天我們要講的是〈貓之村〉的故事。

熱愛旅行的青年背著背包獨自上路，開始他漫無目的的旅程。他搭乘列車，隨機挑選任一小站下車，投宿旅店，愛待多久便待多久，直至失去新鮮感，再搭上火車，前往下一隨機目的地。
某天，青年來到一個古老小鎮。他獨自下車進站，發現車站中並無任何服務人員。出站後漫步大街，發現所有商店都拉下了鐵捲門，整個小鎮一個人影也沒有。青年誤以為自己來到了一座被人們遺棄的廢城，正打算離去，但車班有限，別無他法，只能在此過夜，等待明日上午的早班車。可是當白日逝去，夜幕落下，各樣花色品種的貓兒們便紛紛出現。商店裡的貓兒們拉起鐵門開始營業，市場上的貓兒們彼此討價還價，辦公室中的貓兒們穿上了體面的制服開始辦事。牠們吃食，交談，行走，爭執，飲酒作樂。然而貓兒們似乎對除了貓自身之外的其他生物萬分忌諱。青年害怕極了，連忙躲進鎮上最高的鐘樓塔頂。一夜過去，白晝臨至，貓兒們魚貫離城（只一瞬間，貓之村又回復到原先萬徑人蹤滅的廢城模樣），青年趕忙來到車站，卻眼見列車飛馳駛過月台，對他視若無睹。青年無處可去，只能回到鐘樓塔頂，繼續躲藏。如此日復一日，直到貓兒們聞到了人的氣味，組成搜索隊，進入鐘樓塔頂，來到隱蔽於黑暗中，恐懼不已的青年面前──
沒事。居然沒事。貓兒們居然什麼也看不見。牠們聞聞嗅嗅，搖頭晃腦，無比疑惑（奇怪，明明有人的氣味呀）；但終究放棄，轉身下樓，回到小鎮各自的居所，回到牠們原先豐富熱鬧的日常夜間生活之中。青年恍然大悟，帶著巨大的孤獨與悲哀──他明白，這就是「我」浪遊旅程的終點，這就是「我」該消失的地方；那白日的車班終究不會再來，而「我」從來便不曾存在。
故事在此結束。

伊格言說，青年「漫無目的的浪遊」正是生命旅程的隱喻，同時也反映了人的存在本質：虛無。這其實是存在主義的標準說法：人生沒有預設的目的；生命，其實本來就沒有什麼意義。

村上春樹的作品裡，時常縈繞著類似這樣「生命沒有意義，而我也什麼都不是」的主題。在《國境之南，太陽之西》裡，這樣的概念化身為一句比喻：「真正存活的只有沙漠本身」；而在《挪威的森林》中，是女主角直子憂傷的請求：「請你永遠不要忘記我，記得我曾經存在過」。為什麼直子會希望男主角渡邊「永遠記住我」呢？因為那就像《國境之南，太陽之西》裡對沙漠的描述：「雨下了花就開，雨不下花就枯萎。蟲被蜥蜴吃，蜥蜴被鳥吃。不過不管怎麼樣，大家總有一天都要死。死了就變屍體。一個世代死掉之後，下一個世代就取而代之。大家以各種不同的方式活，以各種不同的方式死。但那都不重要。最後只有沙漠留下來。真正活著的只有沙漠而已。」。。。。
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於《《1Q84》之後──特集：村上春樹Long Interview長訪談》中，村上大叔罕見地發表了一段關於小說史的看法，於此整理複述如下：十九世紀寫實主義小說的關鍵是鮮活地呈現「我們」──在彼一時代快速成熟的中產階級大眾，小說的閱聽人；而二十世紀小說的關鍵變化則在於「自我從自己之中脫離出來浮上表面」（雖則有些拗口，但我想對卡夫卡、喬伊斯、吳爾芙等現代主義作者有一定程度熟悉的讀者們或許都看得懂這句話──二十世紀上半葉，現代主義的年代，小說之筆尖正試圖深入「我」之內心捕捉一切可能的意識瞬間，「自我浮上了表面」）。而此刻，當時序進入二十一世紀，村上高度懷疑「時代又變了」：「像《1Q84》這種小說會在短短的時間內賣出上百萬冊，是難以相信的事情喔」、「這跟《挪威的森林》的暢銷是不同的兩回事」。

何以如此？村上大叔給出的意見是，「有過現代，有過後現代，那後現代的軌道繞了一圈之後，是不是一個局面已經又宣告結束了？」、「我有這種明顯的感覺。我個人正在籠統地思考，類似『神話再造』的事，或許會成為關鍵語」──不僅僅關乎小說史，村上在此展現了他的理論素養（笑）。有趣的是，這似乎與米蘭‧昆德拉（藉由對《百年孤寂》的討論）所標舉的小說史斷代若合符節（詳見本書第 頁）。未來將會是個什麼樣的時代呢？未來的小說（以「神話再造」為關鍵詞？這話聽來野心勃勃）其樣貌為何？一九四九年出生於日本兵庫縣，寫出《發條鳥年代記》、《世界末日與冷酷異境》、《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》等暢銷長篇，喜愛跑步，偶爾開車到郊區電影院買一千日圓敬老票進場看電影的村上大叔，似乎也對這件事非常有興趣──個人以為，觀諸村上本人的小說創作，此亦顯為一理解村上之關鍵。
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封
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曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR0BOrC-jcSM9pE3iOFSBGmLUQo49QVp20TCGbyCRaBgC2iHMkT0AyDwjwI

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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言