關於 糖朝港點四件組 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

《#團購》糖朝手工蘿蔔糕vs.手工港點四件組

#喜歡港點的絕對不要錯過
#港式飲茶不遙遠_來份隨時可以吃到的美味
#糖朝蘿蔔糕🔜 https://meim.ai/3959c6
#糖朝港點四件組🔜 https://meim.ai/d6161a

在眾多港式料理之中，
老字號的糖朝正代表著我的青春回憶。

記得大學剛畢業的時候（墊腳遙望）
最喜歡約在這種好像有點高級又不會太高級的地方，
無論是新朋友還是舊朋友，
都在這裡寫下了一段小小的篇章。

時光流轉，
身邊的人來來去去，
唯一不變的，
就是他......

那溫柔又撫慰人心的他，
那白淨又香氣撲鼻的他，
外表純樸、內在卻層次分明的他，
不管心情有多糟，
只要一吃到他，
乾立刻就被療癒了！

他，就是......
.
.
.
👉🏻#糖朝的手工蘿蔔糕

拜託，
當時姊可是愛慘了🤦🏻‍♀️

#欸你應該沒有歪掉吧

-

說到這款手工蘿蔔糕，
真的是姊吃過數一數二好吃的，
一點點肉的鹹味突顯了蘿蔔的鮮甜，
柔軟的蘿蔔糕不走嚼勁路線，
而是入口即化，
連夾起的時候都要小心翼翼。

輕輕一含，
手匏的蘿蔔絲就在嘴中融去，
不沾醬就非常有味道呀！！！
忍不住就會一口接一口，
想當年只要聚會的人一多時，
姊就會非常煩躁......

「乾只有幾片，你們可以少吃一點嗎💢」

畢竟這道菜可是我在糖朝的最愛，沒有之一。

-

anyway，
數十年的現在，
我長大了，
糖朝竟然也默默出了冷藏真空包。

很好！
老娘再也不用在心底邊詛咒邊祈禱其他人少吃點，
自己買個兩盒回家就可以（叫溫尢）慢慢煎，
愛怎麼吃就怎麼吃，
看要從青春期吃到什麼期都隨便我！！
唉～長大真好啊！！

-

是說姊第一次見到蘿蔔糕冷藏包時都快哭了，
想說一定要好好處理它（握拳）
於是我小心翼翼的把它們放入蒸烤爐，
蒸氣彷彿將時空衝入了回憶的漩渦，
那溫度，令人著迷......

「逼！逼！逼！」

機器的聲響提醒我趕緊把烤盤拿出，
期待的定睛一看......

結果乾是怎樣，也太軟爛了吧！！！💢
人家我青春時在糖朝吃的不是長這樣啊💢💢

這時溫尢突然默默的說：

「這種蘿蔔糕要用煎的啦。」
「這種蘿蔔糕要用煎的啦。」
「這種蘿蔔糕要用煎的啦。」

😑😑😑😑😑😑😑😑😑😑

好啦，我錯了🤦🏻‍♀️

只見溫尢飛快地開火煎它，
雖然最後被我們弄得賣相很差，
但果然（溫尢）煎完之後就是不一樣，
蘿蔔糕還是要用煎的才好吃啊！

吃得出鮮甜，吃得出水分，
吃得出恰到好處的美味，
吃得出嚴選和堅持，
吃的出爽度和舒服啊！！！

糖朝的手工蘿蔔糕，
和回憶中的一樣，依舊十分美味👍🏻

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✔️一組兩盒（一盒600g）
✔️原價$780，團購價$670
✔️冷藏寄送運費$200元

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除了蘿蔔糕之外，
這次還有港式點心組，
全都是傳說中TOP4的傳奇點心。

👉🏻金牌鮮蝦燒賣、荷葉珍珠雞、蠔皇叉燒包、及第雲紋芝麻包各一盒

這組合每樣都讓我意外。

其實我很討厭吃 #燒賣
但這一款鮮蝦的姊竟然覺得可以，
不知道是不是跟青春一起吃所以比較甜美（誤）
所以如果你是愛吃燒賣的人，一定會愛慘！

#荷葉珍珠雞 是我本來就非常喜歡的一道菜，
愛到連婚宴上都堅持一定要有這樣🙄
一份小小的很像肉粽，
但又更水潤柔軟一些，
裡面是雞肉和糯米，
非常入味，
很適合女生的味口和胃口。

至於 #叉燒包 和 #芝麻包 都在水準之上，
但我更喜歡芝麻包一點，
除了覺得它的外型超美是大理石紋很誇張以外，
一剝開芝麻竟然還會流出來啦，
我每次都會被這種畫面感動到，
畢竟老娘最喜歡這種會流湯出來的包子了，
奶黃包啊、花生包啊，都是我的愛（怪）

anyway，
這些東西全部都可以冷凍，
期限也不短，
如果你有想把人間饗宴放在冷凍庫裡隨時蒸來吃的念頭的話，
這組應該是個好選擇😆

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✔️各口味一盒（每盒6入）
✔️原價$1480，團購價$1250
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============🔥綜合評比🔥=============

好看完了我的落落長後，
決定貼心來個結語😌

#但請問還有人醒著嗎（哈嘍）

如果只想帶一款的話，
姊私心推薦蘿蔔糕，
真的非常好吃！
如果你青春的時候沒去吃，
現在該吃一波了啦！
#然後真心建議你直接用煎的

如果像我們一樣口味很台的，
也可以把蛋打散加進去，
弄成台式早餐店的蘿蔔糕加蛋這樣
#雖然人家是港式蘿蔔糕🙄

再切點蒜頭放入醬油膏，
簡直人間美味！
而且是軟度很可以，
小孩和老人家一定都會超喜歡！！！

-

如果想要偶爾在家吃港點不想麻煩的，
就帶港點組，
有時候假日不想吃太油膩或太多時，
我們就會直接弄這些來吃，
做法很方便，
零難度！通通拿去蒸就對了！
這一組我們兩個分了三次才吃完，
雖然四種我都覺得很好吃，
但個人口味評比下來......

#大概是這樣👇🏻
✔️荷葉珍珠雞>金牌鮮蝦燒賣> 及第雲紋芝麻包>蠔皇叉燒包

好，介紹完畢，
送禮自用兩相宜的選擇，
吃貨們來吧！

=============🔔購買資訊🔔============

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▪️開團時間2020/05/17 00:00
▪️結團時間2020/05/23 23:59
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今天英國最陰的墓地
這個墓地就是海格特公墓
這裡據傳是倫敦最陰的地方
不過因為這裡下葬了很多名人
因此這裡也成了一個熱門景點
也有人就聲稱在這裡看見吸血鬼
整起事件更是鬧到需要警察看守
但這座公墓到底發生了甚麼事情?
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#英國 #鬧鬼 #墓地

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破解劇本系列The Boys黑袍糾察隊 / 教你如何分析編劇接下來想寫甚麼
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用美剧路西法第五季看天使 / 啟示錄末日的七道封印
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流浪的說書人被日本武士聘去說書 / 七天後發現他竟然在墓地對鬼講故事
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#駱以軍 #華文小說 #文學
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上一集我們談論了駱以軍的小說特色：他常常在一篇小說中雜揉了看似並不相關的故事；而這些故事卻在核心有著深層的聯繫。
他的主題往往關乎生命中「最根本的原因」──所謂「真相」，所謂「直子的心」，那些「一大箱倒翻的傀儡木偶箱後面的動機是什麼」。
他善於叩問生命中那些無解、待解的問題。

而接下來我們要討論的，是駱以軍2001年出版的小說《遣悲懷》，其中一篇名為「發光的房間」的章節。
故事情節如下：主角「我」是個高中男校學生，成績差，外貌亦不突出，除了羨慕高大帥氣的同學在女人堆中吃得開之外，唯一的慰藉只能是在學校樓梯間偷窺對街老公寓裡的「裸體家庭劇場」。
這家庭劇場甚是奇異，是個室內天體營，成員在家一律不穿衣服。
所謂不穿衣服，還真就是字面上的意思──爸爸、媽媽、姊姊、弟弟四人皆全裸上陣。

這很奇怪對吧？然而時日遷延，共同窺看的同學們看膩了天體秀一一離去，只剩下主角「我」依舊癡迷地留守閣樓。
「我」為何留在那裡？除了想看裸體之外，應該也有「想知道為什麼他們都不穿衣服」的成分吧。
但當然，再一段時間之後，終於連「我」也離開了。
許多年後，「我」再次回憶，當時究竟為何就此離開了那座陰暗的閣樓，那霧濛濛的、窺看的窗洞？
扣下那「最後的離棄」之扳機的，究竟是什麼？
「我」想起原來有一天，「我」居然看見了家庭中的弟弟，一個人在踢毽子。故事如此述寫：

我心裡想：這不是真的吧？男孩專注盯著那枚染得嫣紅豔藍的羽毛毽。所以他的兩手像企鵝行走時退化羽翼擺放的位置。他的頸子甚至隨著右腳抬起踢接毽子的韻律一伸一縮。......且因為他為了和那枚他追逐踢上踢下的毽子之間保持著一種重心的恆定，他整個人在那個房間裡，其實像是慢速舞蹈般地旋轉著。所以從我那個位置看過去，在那白日天光未退而集中景象難以聚焦的框格裡，一會兒你看到一只青白青白的光屁股蛋；一會兒你又看到在他抬腿接毽子的空隙裡，他那團尚完全沒長毛的男孩小卵囊，像塊贅肉那樣一左一右搖晃飛揚。

小說結束。是不是覺得既荒謬、又寂寞、又好笑呢？
這篇小說題名為〈發光的房間〉──是否讓你直接聯想到前兩集裡提到的「直子的心」呢？
那個在電動遊戲畫面冰涼冷光裡，「道路十六」裡沒有入口，無法進入的一寸方格。那「最後的格子」。
然而〈發光的房間〉的窺看者「我」，隨著漫漫長日，在所有痛苦的臆想之後，不知為何，在某天，透過閣樓窗洞，突然魔幻地、超現實地看見了老公寓裡那樣的畫面──
一個小男孩，那裸體家庭的弟弟，在發光的房間裡踢著毽子──那最後的「景觀」終究如此可笑、荒謬，令人無言以對。

伊格言分析，駱以軍在此組織的意象極其精準──
男孩踢毽子的持續旋轉象徵著生命的徒勞與重複；而所謂「贅肉」（一塊無用的、多餘的身體）同樣指向某種虛無與廢棄。
整個畫面的青白色晦暗光度則隱喻了生命實相之冰冷，荒涼且不忍卒睹。
那意象既精準又奇特，正確展示著主題，使生命的「真相」遂如曠野暴雪般瞬時洶湧襲至。
那是生命最後的虛無與困惑，就像〈降生十二星座〉說的，「那像一大箱倒翻的傀儡木偶箱後面的動機究竟是什麼」──舉世孤寒，而我們無處容身......
─────
伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
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☞ Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
☞ Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
☞ 香港文匯報報導：棄醫從文 伊格言闖進精神世界
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/OT1909020001.htm
☞ 關鍵評論網專訪：透過YouTube頻道展示文學，我的小說虛構其實是把刀子
https://www.thenewslens.com/article/133126?fbclid=IwAR05NUrcGYIO3CsGLtBwld1XzR2nRnADvGqidEEJzqqpytThgaI2-lABsGc

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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

關於命運。這是我所讀過最恐怖的短篇小說之一──它是馬奎斯寫的，收錄於《異鄉客》，與魔幻寫實這件事幾乎一點關係也沒有。
☞Instagram｜http://www.instagram.com/egoyanzheng
─────────
☞〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2019/10/27/我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》
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#馬奎斯 #百年孤寂 #文學
────
有很多朋友一直來問
說我既然已經一不做二不休做了一個頻道
為何不乾脆自己拍影片
（說我長得又不醜，演講時口才也不差）
要不然至少自己出聲音講旁白
要不然至少吃播（？
要不然拍奇怪的文具或電腦開箱文
　　
ㄚㄚ我也很想啊
我百分之一百二十同意我不醜啊（很重要！）
我百分之一百二十同意我口才不差啊XD（？
（但其實真實生活中我話很少，和朋友聚會時也話少；
我後來發現那是因為我直覺性地非常害怕自己給人mansplaining的感覺
所以除非是演講場合
否則大概都一定要特別去「詢問」我事情的時候
我才會開始認真發表看法）
　
好啦，其實總而言之
除了我個人不太想露臉之外
主要還是希望自己專心寫稿、研發內容啦
但是
我有認真考慮拍影片回答大家的問題
這種答疑影片我大概就會自己出人來拍了吧
我是說目前這樣想啦
所以大家有任何問題可以留言問我呦
─────
莎士比亞說：「人生就像一個舞台，我們都是舞台演員」；愛情如喜劇般到來，同樣可能如悲劇般離去。我們該如何看待生命中無可迴避的悲喜呢？今天小編要和大家繼續分享伊格言老師的文章：〈我的心滴在雪上的血痕──馬奎斯《異鄉客》〉。

前二講我們討論了〈你滴在雪上的血痕〉這篇小說。藉由胸腔中不可見的心跳，藉由那些神秘的聲響和自然律動，馬奎斯試圖暗示的，或許就是性、愛情或命運本身的不可捉摸。新婚夫婦比利與妮娜前往歐洲度蜜月，妮娜的手指意外被玫瑰花刺傷。在冬雨連綿的巴黎，妮娜被送入急診室，留下比利獨自住進旅社。
離開妻子的比利像是掉進了一個生命的空洞。伊格言提到，在認識妮娜之前，比利就像莊子寓言中的「渾沌」，原本懵懂無知，但因為出身太好，所以過得倒也歡樂。直到被愛情鑿開了一竅（所謂「開竅」）──原本萬事順遂，以為能順利與妮娜走完全程，成為名副其實的人生勝利組。然而妮娜突然被玫瑰花刺傷，送入醫院急救，幾乎毀了他們的蜜月。

在此刻天色灰暗的巴黎，傻瓜比利身陷未知命運的巨大羅網之中，又發現他的賓利跑車擋風玻璃上被夾上了罰單。不會法語的他，怎麼可能搞得懂「單日要停在單號邊，雙日要停在雙號邊」是什麼意思呢？伊格言說，這就是巴黎版本的「卡夫卡迷宮」。人生地不熟的傻瓜比利這也不會，那也不順，四處碰壁之餘，終於想到該去一趟大使館尋求母國官方協助。但諷刺的是，大使館官員沒能認出他來，聳聳肩表示愛莫能助（比利傻到連自己的家世特權都不會用啊；聰明的太太不在身邊，他就什麼也不會了）。然而此刻，他卻看到抵達巴黎後第一次出現的，像加勒比海那般亮麗的陽光......
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賈西亞‧馬奎斯，一九八二年諾貝爾文學獎得主。一九二七年生於哥倫比亞小鎮，拉丁美洲魔幻寫實主義代表人物之一，名作如我們所知：《百年孤寂》。米蘭‧昆德拉（Milan Kundera）曾於一短文中討論《百》書中的人物命名問題。是，昆德拉說得對極了，我們確實不容易弄清楚那四五個奧瑞里亞諾、七八個阿加底奧‧布恩迪亞之間的差別；這除了折磨讀者之外，也簡直是在為難那些人物關係圖的編纂者。（可憐的編輯！）而昆德拉的看法是，沒錯，馬奎斯當然就是故意的，他使用重複姓名隨機產生器的目的，正是取消個體獨特性，刻意將讀者擲入系譜的迷宮之中──於此，時間洪流浩浩湯湯，個體被消滅，代之以一組又一組的同名序列（奧瑞里亞諾們、阿加底奧們），而「歐洲個人主義的時代已經不再是他們的時代了，可是他們的時代是什麼？是回溯到美洲印地安人的過去的時代嗎？或是未來的時代，人類的個體混同在密麻如蟻的人群中？我的感覺是，這部小說帶給小說藝術神化的殊榮，同時也是向小說的年代的一次告別。」

這論點深沉，武斷，尖銳，帶有昆德拉式的洞見與其狡獪之慣性，需要解釋。他的意思是，於其個人之小說史觀中，現代主義小說的人物們特別不愛生小孩──因為「後裔的終結」正象徵著個人獨特性的標舉。（如何面對一個小孩？至少有著你一半基因，介乎雷同與差異之間，且個人的任何特質皆可能於小孩身上被精準複製？）而《百年孤寂》在小說史上的革命意義在於，布恩迪亞家族雖同樣以絕子絕孫告終（後裔之終結），然而其中的個體獨特性卻也被馬奎斯的命名策略徹底消滅。這是現代主義內部一個嶄新的矛盾──標舉個體獨特性的現代主義傳統V.S.泯滅個體獨特性的現代主義《百年孤寂》──亦因之而被昆德拉界定為「向小說的年代（即現代主義時代，強調個體殊性的年代）的一次告別」。對此，育有二子的馬奎斯不知作何感想──二０一四年四月十七日馬奎斯以八十七歲高齡辭世，我們再也沒機會問他了。───伊格言
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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。
香港文匯報專訪：
http://paper.wenweipo.com/2019/09/02/...
香港明報專訪：
https://news.mingpao.com/pns/副刊/artic...
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言