翻到一篇好幾年前寫的舊文,史克里亞賓應該也算是型塑音速死馬的表演形式重要因素之一~!!!
不知道從甚麼時候開始;視覺在音樂表演中變得越來越重要,現在幾乎每間club招牌砸下來都會砸到幾個DJ跟VJ,大型公共藝術跟商業廣告用到泛濫開始有點無聊的Projection mapping,也出現了Audiovisual這個泛指同時可以處理聲響跟視覺但其實大部分時間都在盯著電腦看的Artist.
其實音樂與視覺的聯覺從好幾個世紀以前就出現了,從不同的感知中找到關聯毫無疑問的是人類的天性。而來自俄國的音樂家亞歷山大.史克里亞賓算是其中最出名的,他是神祕主義的擁護者,終其一生著迷於東方神秘宗教,印度神學還有象徵主義。他會將色彩與光譜與不同音高結合,按照五度圈關係自行創立一個系統,每個音高代表一個顏色。他還發明一個以平行四度為基礎的''神秘和弦''系統(四度合聲系統後來被許多爵士鋼琴家如MacCoy Tyner所愛用),而他也將神秘和弦系統運用在他每一部交響曲裡面用來探討他所追求的未知靈性世界。在1910年,他寫了第四部交響曲火之詩普羅米修斯,除了神秘和弦系統,他結合19世紀被發明出來,可以讓顏色與音階對應的''Color Organ''運用在他的作品中,他在作曲時就已經將顏色變化記在譜號上,一組是讓顏色跟著和弦根音移動,另一組顏色則是與合聲非相關的長音,但譜號上並沒有寫這兩個音要如何呈現,史克里亞賓的意圖本來是想讓各種顏色呈現在聽眾眼前並且讓各種顏色的光包覆整個表演的音樂廳,但在20世紀初期要執行這個難度實在太高,所以最後的表演只能呈現妥協的做法....在他最後一部作品第十部交響曲''Mysterium'' 甚至還想讓聲音跟嗅覺結合(一個4D劇場的概念)而且還要搬上喜馬拉雅山上表演呈現末日光景(這應該是Psy Pa的概念)!!!但還沒能完成他就因為牙齒的傷口得到敗血症死了.....
經過多年後人的研究發現史克里亞賓應該患有頗嚴重的精神官能症,讓他對聲音頻率和色彩的聯覺反映超乎常人,他可以輕易進入許多人得依靠藥物才能有的迷幻超現實經驗,當然這可能跟他畢生追求神祕主義有關。在1920年代的美國,身兼畫家與鋼琴家的Mary Hallock-Greenewalt發明了一套名為Nourathar的聲響與光學的聯覺系統,而且持續改良''Color Organ''這個樂器讓他更具現場性.在1920年代迪士尼樂園將幻燈片投影在鬼屋的物件上,可能最早期的Projection Mapping。隨著時代演進映像管電視的發明,視覺的想像力也越來越沒有邊界。到今天搭配視覺的聲音表演已經變成主流,許多DJ的表演衍然成為一場視覺燈光秀,但有時候常常變成主體性的模糊,像我就很想知道這幾年火紅的ISAM如果關在那個盒子裡的不是Amon Tombin而是Justin Biber這個秀還會成功嗎?或是真的有人注意道那些大牌DJ們在幹嘛還是都在看燈光秀?而在台灣也有越來越多音樂單位將''VJ''這個角色變成重要固定成員,例如8bit雙人檔理化兄弟,從Nu-Metal轉型成EDM的OVDS,還有以科技藝術結合techno的HH,以Live Coding形式演出的阿亂,還有同時操控視覺與音樂的音速死馬。
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過8萬的網紅小羊菌,也在其Youtube影片中提到,Windows 10 系統映像檔 (ISO) https://www.microsoft.com/zh-tw/software-download/windows10ISO WiNToBootic - USB開機隨身碟製作工具 https://www.azotaiwan.com/_dl_rC5CFd3...
系統映像檔太大 在 Sonic Deadhorse Facebook 的最佳貼文
翻到一篇好幾年前寫的舊文,史克里亞賓應該也算是型塑音速死馬的表演形式重要因素之一~!!!
不知道從甚麼時候開始;視覺在音樂表演中變得越來越重要,現在幾乎每間club招牌砸下來都會砸到幾個DJ跟VJ,大型公共藝術跟商業廣告用到泛濫開始有點無聊的Projection mapping,也出現了Audiovisual這個泛指同時可以處理聲響跟視覺但其實大部分時間都在盯著電腦看的Artist.
其實音樂與視覺的聯覺從好幾個世紀以前就出現了,從不同的感知中找到關聯毫無疑問的是人類的天性。而來自俄國的音樂家亞歷山大.史克里亞賓算是其中最出名的,他是神祕主義的擁護者,終其一生著迷於東方神秘宗教,印度神學還有象徵主義。他會將色彩與光譜與不同音高結合,按照五度圈關係自行創立一個系統,每個音高代表一個顏色。他還發明一個以平行四度為基礎的''神秘和弦''系統(四度合聲系統後來被許多爵士鋼琴家如MacCoy Tyner所愛用),而他也將神秘和弦系統運用在他每一部交響曲裡面用來探討他所追求的未知靈性世界。在1910年,他寫了第四部交響曲火之詩普羅米修斯,除了神秘和弦系統,他結合19世紀被發明出來,可以讓顏色與音階對應的''Color Organ''運用在他的作品中,他在作曲時就已經將顏色變化記在譜號上,一組是讓顏色跟著和弦根音移動,另一組顏色則是與合聲非相關的長音,但譜號上並沒有寫這兩個音要如何呈現,史克里亞賓的意圖本來是想讓各種顏色呈現在聽眾眼前並且讓各種顏色的光包覆整個表演的音樂廳,但在20世紀初期要執行這個難度實在太高,所以最後的表演只能呈現妥協的做法....在他最後一部作品第十部交響曲''Mysterium'' 甚至還想讓聲音跟嗅覺結合(一個4D劇場的概念)而且還要搬上喜馬拉雅山上表演呈現末日光景(這應該是Psy Pa的概念)!!!但還沒能完成他就因為牙齒的傷口得到敗血症死了.....
經過多年後人的研究發現史克里亞賓應該患有頗嚴重的精神官能症,讓他對聲音頻率和色彩的聯覺反映超乎常人,他可以輕易進入許多人得依靠藥物才能有的迷幻超現實經驗,當然這可能跟他畢生追求神祕主義有關。在1920年代的美國,身兼畫家與鋼琴家的Mary Hallock-Greenewalt發明了一套名為Nourathar的聲響與光學的聯覺系統,而且持續改良''Color Organ''這個樂器讓他更具現場性.在1920年代迪士尼樂園將幻燈片投影在鬼屋的物件上,可能最早期的Projection Mapping。隨著時代演進映像管電視的發明,視覺的想像力也越來越沒有邊界。到今天搭配視覺的聲音表演已經變成主流,許多DJ的表演衍然成為一場視覺燈光秀,但有時候常常變成主體性的模糊,像我就很想知道這幾年火紅的ISAM如果關在那個盒子裡的不是Amon Tombin而是Justin Biber這個秀還會成功嗎?或是真的有人注意道那些大牌DJ們在幹嘛還是都在看燈光秀?而在台灣也有越來越多音樂單位將''VJ''這個角色變成重要固定成員,例如8bit雙人檔理化兄弟,從Nu-Metal轉型成EDM的OVDS,還有以科技藝術結合techno的HH,以Live Coding形式演出的阿亂,還有同時操控視覺與音樂的音速死馬。
系統映像檔太大 在 銀色快手(Silverquick) Facebook 的最佳貼文
一旦開始寫作,我可以索引站名,迅速挑選登場人物,選出最適合的人物後,再讓角色自由發揮即可(例如,當需要一個二十七、八歲的運動選手型青年,我會從鶯谷開始,依序索引日暮里、田端、駒込、巢鴨等站,五、六站到十站左右就能找到。一部作品的主要人物設定,大約繞半圈到一圈的山手線就能結束。)
——摘自橋本忍《複眼的映像,我與黑澤明》
<如何利用通勤時間蒐集寫作材料>
寫出拍案絕倫的《羅生門》劇本,被譽為「日本戰後第一編劇」的橋本忍,在他晚年病痛中寫下的自傳《複眼的映像:我與黑澤明》透露許多如何刻畫故事角色的取材秘訣。
他寫道:在《七武士》拍攝的第一天,我被黑澤先生一本厚厚的電影筆記給震懾。上面密密麻麻寫滿了主角勘兵衛等七人的性格特徵和動作,有些地方還添加了極搶眼的圖畫。可以看出他異於常人的努力,不,應該說他以一股執念在刻畫角色。
(這樣看來別說超越,連追趕上他都會很辛苦。)
要超越他,人物刻畫就必須做得比他更認真、更細緻……可是不會畫圖的我,該如何填補畫面感的不足呢?無法彌補這一塊,我就不可能超越他。
橋本忍為此絞盡腦汁,不管怎麼樣,一定有什麼辦法……於是在《七武士》殺青後,回到東京,開始實行「山手線流」的人物觀察。
也就是說,搭山手線電車(東京都的環狀線)時,一坐上位,我就會開始觀察對面或周遭抓著吊環站著的乘客。人臉真是有趣……有的臉會留住攝影機,有的臉過目即忘。一旦發現在鏡頭下會呼吸、散發出光彩的臉龐,我就會徹底觀察,不止是臉型特徵,連對方的肢體動作也一併記憶。然後想像對方的故事與喜怒哀樂。
我會跟著對方一起一車,並尾隨到剪票口。不過自己並不出站,而是看著對方,直到背影消失為止。然後在內心深處按下快門,把人物和車站結合,存進大腦的資料庫。
如果剛才搭了山手線內環線,下一次就會改搭外環線,以方便物色新目標。
我利用工作空檔不斷進行「山手線流」,如此將近一年之久,山手線的二十三個車站(東京、上野、池袋、新宿、澀谷等五站除外,這些車站轉車乘客最多,人物的生活感較稀薄),平均每站記憶三人,我的資料庫裡儲存了約六、七十名男女人物肖像。
雖然很花時間,這個資料庫對我而言是便利的至寶。
一旦開始寫作,我可以索引站名,迅速挑選登場人物,選出最適合的人物後,再讓角色自由發揮即可(例如,當需要一個二十七、八歲的運動選手型青年,我會從鶯谷開始,依序索引日暮里、田端、駒込、巢鴨等站,五、六站到十站左右就能找到。一部作品的主要人物設定,大約繞半圈到一圈的山手線就能結束。)
至於人物刻畫,因為已經對著真人實際揣想過,印象猶新,沒有必要重新來過。而且記憶庫中的人物幾乎都能直接帶入角色。對不會畫圖的我而言,記憶真人影像的方法實在太有用了。
使用「山手線流」寫的第一部作品是《正午的黑暗》(真昼の暗黒 1956)。作品完成時,我鬆了一口氣,心情上有些感慨,因為確立了「我」作為個體……開始以一部部作品累積出屬於自己的里程碑。
同時,又像是洩了一口氣。感覺像是一直以來緊緊附著在自己身上的某個東西突然間剝落了。我始終在追趕編劇身分的黑澤明,想要超越他……怎麼會對那麼無聊的事……為什麼會執著於那愚蠢、無謂的事情……總之我明白了那些事情其實毫無意義。
彼此的出生背景、教育、興趣、人生觀都不一樣,追尋的目標也應該不同。黑澤先生有黑澤先生的路,我有我的路,沒有什麼趕上或超越對方的問題……我是為了構築出自己這個個體而努力,我的目標應該用每一部作品來達成。
(但我還是心存感謝。黑澤明的筆記本,就像投在我心中的核子彈。因為有它,才會有山手線流。)
之後,我為「山手線流」進行過兩次的人物更新,再加上我自己獨創的「三分之一系統」也就是不做整體架構,而是先寫三分之一的劇本,完成階段任務後,再進行中間三分之一的編劇,最後再完成剩下的三分之一。說明白一點,就是不會一開始就設定大略的起承轉合,而是將整體故事區分成三部分依序完成的寫作方式。以上這兩種方法成為我寫作上的雙軸心,長年以來奠定我每一部作品的基礎。
我之所以能夠完成將近八十部的電影劇本和少許的電視劇本,都是拜這兩種寫作方式所賜。——《複眼的映像:我與黑澤明》大家出版 Common Master Press
另一位超厲害的日本作家中村文則,有次和日本搞笑藝人又吉直樹(作品《火花》獲芥川賞)聊起搭電車時的觀察,他說自己如果看見漂亮的女生,會以不讓對方發現的方式偷偷觀察她,然後閉上眼睛想像和那女生在哪裡邂逅和交往的點點滴滴,鉅細靡遺好像真的和對方談過一場戀愛那樣。
等到女生準備下車,他會目送對方離去,在電車門關上的那一刻像是拍照似的留存了漂亮女生的背景,並且在心中長長地歎了一口氣,感覺相當地失落,好像在那短暫的時間內自己經歷完整的戀愛過程,帶著失戀受傷的心情,連離開車站的腳步都顯得異常沉重。
或許,這就是身為作家的浪漫,與跟蹤狂是不一樣的,不,或許本質上是一樣的,只是做法上以及心態上是不同,所以最後的結果也不相同,有的人進了牢房,而有的人得了文學獎。如果你也想在通勤或交通移動的時間學習寫作,不妨可以參考橋本忍先生的做法,嘗試幾次就會發現很有趣。
整理 / 一年的出版計畫
系統映像檔太大 在 小羊菌 Youtube 的精選貼文
Windows 10 系統映像檔 (ISO)
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WiNToBootic - USB開機隨身碟製作工具
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EaseUS Todo Backup Free - 備份還原軟體
https://tw.easeus.com/backup-software/todo-backup-free-download.html
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0.5TB是數量眾多的小檔案,單檔約10KB~100KB
想在趁轉移時將2TB的檔案全部儲存成映像檔
1.
但以後如想加入新檔案至映像檔是否一定需要差異備份?會不會很麻煩?
2.
萬一以後內接硬碟剛好壞軌在映像檔的檔案系統部分
是否導致映像檔內容全部損壞?導致裡面影片通通損壞?
3.
容易發生映像檔損壞嗎?
4.
如把2TB的檔案儲存成映像檔,有何優缺點?
5.
請推薦可以做差異備份或想加入新檔案至映像檔的免費映像檔軟體,
最好能做成iso,vhd,IMG等開放格式
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※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 1.160.138.201
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Storage_Zone/M.1532780450.A.856.html
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