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細讀電影的每個細節 在 [分享] 公費留考筆試面試心得(電影) - 精華區studyabroad 的推薦與評價
今年在眾多人的幫助下，加上一點好運氣，僥倖地考上了公費電影學門。在這個版看了許
多資料，與版友們共同度過漫長的煎熬，便想來分享考上的準備方式與心得。也許這樣的
準備方式不能說是非常周全，但也許可以提供後進迷惘考生方向與指引，還有該避免的歧
途。先提供我今年考上的成績：
國文：48、憲法：61、電影史：90、電影概論：85。
筆試加權成績：320.2。
面試成績：428。
總分加權成績：339.6（最低錄取門檻，增額錄取）。
先談談筆試，就兩門專業科目來說，我認為最重要的是要對電影史上的重要電影風格有著
清楚明晰的把握，如義大利新寫實主義、法國新浪潮、到台灣本土的電影流派等。注意，
這是考試，考生必須得在有限的時間將不同的概念與脈絡完整地陳述出來，因此就得取捨
細節，思考其進入論述脈絡的必要性。比如說，從新寫實主義到歐陸現代主義電影是我個
人最為熟悉的一塊領域（我甚至有點炫技地寫了一些冷門的有趣導演，如Zurlini的《艷
陽時日》，後來想想應該對分數沒有幫助），但當考題要求你比較新寫實主義、法國新浪
潮與台灣新電影三者的異同時，就應做條列式的比較與特定手法使用在不同時空脈絡下所
創造的意義（實地拍攝對新寫實主義與新浪潮的差別，而這樣的思考同時得納入台灣新電
影來自於片場的事實作一比較）。今年考試時，我覺得我這題答的不好，我開頭太詳盡地
描述三個電影流派，導致我比較的篇幅不足，但當我發覺時已經為時已晚。此教訓讓大家
當作警惕。
另外，近年電影與電影理論的發展其實可以由考題的演變中看出，而我認為考生必須要對
電影的科技發展史有大略的認識，因為此一議題影響的不只是技術層面上的問題，更是引
發了近年來電影哲學與電影本體論的重要爭論（e.g. Rodowick on Virtual Life of
Film、Andrew on “Real” relationship with the world、Ranciere on Film Fable、
The Future of Image）。因此當我回頭看這幾年的考題時，我突然發覺電影科技發展史
在考題當中以各種不同的形式反覆出現，讓我下定決心要從電影史前史的發展開始重新審
視電影科技發展史的問題，今年也剛好就讓我猜題猜到，所以這個部分算是寫的比較順利
。
再者，至於最困難的理論部分，我建議有心準備的考生，把今年考題提到的那本書《電影
史：理論與實踐》細細讀完，並且就今年考題的四大分類選擇一本可能的讀物研習。如美
學史可讀Marie的French New Wave: An Artistic School、文化史可從電影詞彙生發的脈
絡當中思考，我今年寫的是Vernet談黑色電影概念如何被發明的Film Noir on the
Verge of Doom (included in Shades of Noir)。自傳史是台灣檯面上最多的一本，挑本
順眼的看就行，我選擇的是Donald Spoto談西區考克那本。經濟史則絕對逃不掉Bordwell
的The Classical Hollywood Cinema，而且這本書會在其他很多面向都給你幫助，包括敘
事、工業體制、風格演變、明星制度、衍生商品。
最後，有沒有哪位導演是必須要認真研究的？就台灣的情況來說就是艾森斯坦、艾森斯坦
、艾森斯坦。他太常被當作考題出，而他的蒙太奇理論仍就為今日的實驗與獨立電影提供
靈感；布列松是另外一位我推薦研究的導演，因為如果閱卷老師是法式電影理論出身，那
布列松就是很有可能會被出出來當考題的導演，更別論他的Notes on Cinematography可
能是電影史上導演論述電影最為精闢簡潔的作品。
講完專業，講講共同科目。老實說，在這方面我可以給大家提供的意見不多。因為我國文
考的非常低分Orz，雖然我覺得我自己寫的還不錯，但實際上閱卷老師明顯地不欣賞。如
果你是全職考生，我建議你大略看過兩本古文觀止，多多少少對於你翻譯跟引經據典的能
力有幫助。至於憲法的部分，我自己有背的條目只有憲法的主要條文跟社會安全的部分。
對於一般考生來說，我認為詳細地、一字不漏地背出每條法律不會是老師想要的東西，因
為我們畢竟不是學法律出身。我覺得憲法考的不錯的主要原因是解釋條文背後的社會意涵
。舉例來說，今年有一題出公營事業民營化的利弊與原因，我引用的是基礎經濟學的模型
解釋特定政策背後有什麼假設支撐其運作，例如獨佔與寡占到完全競爭市場對於社會的利
弊為何。如果能做到這點，再輔以基本的法條引用、精神論述，我認為就能讓考生在憲法
這科輕易拿到高分。
筆試的部分到此為止。可能有人會疑惑我準備的時間大約是多少，我其實不太好意思說。
主要原因是我從大三到現在碩三都非常認真地專研電影史與電影理論，每天盡量看兩部作
品，因此我考試的時候專業科目只有認真背誦年代跟細節，不算有認真準備，不然應該要
把Barry Salt的Film Style and Technology看完，當然另外一個因素也是我六月到九月
初都在接翻譯工作，有空能念書的時間也不多。國文沒啥好講，我覺得我對自己太有自信
，一直以來在大考都拿到不錯的分樹讓我輕忽。憲法則是看了一個禮拜左右就上陣，不值
一晒。
進入面試階段，我知道我自己是最低錄取門檻，所以我有做好落榜的心理準備，盡量冷靜
地準備資料。由於面試只有十五分鐘，我準備了四個方向的資料，CV、碩士論文大綱、預
計申請學校與有興趣的指導老師、談寫實主義時間結構問題的短報告。我個人覺得資料不
要太多會比較好，但即使老師有可能不收，資料仍是必須要準備的，因為這是一份你能夠
主動出擊的武器，在面試當中你唯一的主動權可能就掌握於此。絕對要注意的是：請把資
料交給助理請他幫你傳遞，因為我主動遞上資料就被老師稍微責備了一下，說不能讓我看
到分數（心理超幹，覺得要完蛋，但是還是要笑笑地道歉）。
在對答時，我就將老師的注意力盡量引導到我準備的資料上。舉例來說，我的碩士論文做
的是歐陸現代主義電影與身體形象的呈現問題，這樣的概念對於台灣學界來說比較陌生，
所以我就解釋我的理論立場（德勒茲論述的斷裂）與簡單的主要論點（「如果身體不被呈
現為人物與角色，還能是什麼？」）。因此老師就自然地回頭問我如此思維是否可以去談
論台灣導演的作品。我想到的是蔡明亮，在他的作品當中，身體不被呈現為人物，而是接
近融化的一團有機體、欲望機器，而這樣的肉身狀態又與其棲居的環境無法分離。
另外一位老師則進一步問我那Maya Deren跟寺山修司的作品從我的角度要怎麼理解。這裡
我犯下一個錯誤：我把松本俊夫的《薔薇的葬禮》誤植為寺山作品，幸好我在應變時（當
初其實沒有意識到），將話題直接導向大島渚的《儀式》討論面具、角色扮演與特定位置
的問題，扳回一成。至於Deren我談的是《為攝影機編舞》這部作品，談論她的分身、流
暢的攝影機旋轉如何成為她身體節奏的延伸，讓影像化為導演體內的脈動與情緒。
面試完，其實我的感覺不太好，因為五位老師當中應該有兩位做電影研究。但其中一位從
頭到尾一聲不吭，讓我覺得是不是我天生就惹她的厭QQ。不過事實證明，可能幾位面試委
員還是喜歡我的表現，所以才讓我增額錄取。這剛好可以提醒諸位有志出國念書的考生，
如果你今天進入面試這關，就代表老師想看看你是怎樣的學生，你跟另外幾位競爭者的差
距沒有這麼重要，重要的是怎麼大氣地表現自己的能耐與膽識。
至於所有人都在討論的服裝與禮儀問題，我覺得這主要是因學門而異，但適當的禮貌（敲
門、問安、微笑）絕對都是必須的，考生必須要想想自己學門的風氣調整。因為我是藝術
學門，我認為穿西裝過於正式，我穿的是一件合身的有領白色毛衣、咖啡色長褲、皮鞋，
以乾淨、整齊、有精神為主，才是最重要的標竿。比如說，我本人黑眼圈很重，去面試時
我就戴上眼鏡稍微掩飾我的黑眼圈，也給老師更有活力的感覺。
言盡於此，如果諸位考生對電影學門有問題的話可以來信詢問。最後還是要感謝一下義愷
跟子頤一路上的幫助與紓解我的焦慮，重寬、元幸、志欽幾位在我學習電影路上重要的夥
伴。如果說考上公費算是種成就的話，那這份榮耀應當歸於你們。
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