發現 #MAISY 的包包,也背了兩個多月
覺得 #設計 #價格 #質感 都很滿意
像實用性(分隔)、價格、跟品質都把持得很好
特別沒有新包包的臭味,這點我也很喜歡!
🔸下單網址:https://gbf.tw/hgctr
#折後這幾款真皮包包都不到兩張小朋友
#細部圖連結裡都有
以下分享我實際背過、用過(幾乎天天)的包款
#真皮質感側肩背小方包
原本我不是很愛這種設計的包包
因為我屁股很大啊!
很怕會讓整個人看起來很臃腫
也擔心這風格設計內部不是很實用
結果他變成我最常攜帶的包包
外表是精選牛皮、配色也很完美
喜歡韓妞穿搭的就非常適合
這就是韓國妹愛的經典款式之一
#荔枝紋質感軟皮通勤肩背包
這款挺神奇的,竟然穿什麼都好搭的肩背款
穿搭中性它就中性、穿搭溫柔小姊姊她又變優雅
我的基本配備:手機/錢包/充電器/隨身防疫用品/備用口罩等等
容量雖然中等,不過想裝的幾乎都裝得下
不亂動東西不會掉出來
但騎車時我不建議揹著騎喔!記得放車廂!
#韓版雙帶真皮肩背包
這款我是藍色的,但下次我一定再帶個白色
隱藏瓷釦一吸就蓋上
反而讓整片簡約看起來更有質感,超喜歡
也是基本盤都放得進去,比想像中的耐裝!
#時尚百搭真皮肩背波士頓包
我不同風格包包大概都有幾個搭配不同穿搭
像是 #實用小包 就拿韓版雙帶真皮肩背包
或者 #設計款 就用真皮質感側肩背小方包
還有 #溫柔婉約 的荔枝紋質感軟皮通勤肩背包
接著當然要來點經典款的波士頓包
這款是出遊時、需要帶比較多東西時使用
像是相機我也是整個放進去
或是帶芒果出去玩,也很實用
因為容量比上面款式都來的大點
而且為什麼我們老是背個像運動員的背包啊!
看起來就像個女僕啊!才鼻要!
當了媽也是要穿上自己喜歡的衣著
再來一個可搭配的質感包包
才不會每次出去玩,照相沒半張可以看呀!
媽媽的時尚感,切拜不要自我放棄
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包款不同用途不同、穿搭也需要搭配
沒錯!女人就是需要幾個包替換!
不過平價雷包更多,絕對不能亂買🙄️
我就買過沒幾次就掉漆(但它們自稱真皮
要不然寄來根本不是照片那回事、質感超差
雖說平價包便宜也不是這樣浪費
對環境更不好
換包、想買包、包包不夠多可趁這波
折後這幾款真皮包包都不到兩張小朋友
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至己的美麗自己來 💕
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過1,240的網紅山水畫家的藝術Taiwan Artist World,也在其Youtube影片中提到,#水墨#梁震眀#水墨畫家 鄰近靳珩公園,位於立霧溪與魯丹溪交會處的印第安酋長石,是花蓮太魯閣國家公園相當著名的地質景觀,因視角的錯覺,組構出有如人臉造型的奇石群,矗立在溪畔上,讓人忍不住想多看一眼,好見識這巧奪天工般的自然奇觀。 如何將所畫題材營造出有如太魯閣峽谷那般的視覺強度?藉由台灣各地搜羅...
細部圖連結裡都有 在 山水畫家的藝術Taiwan Artist World Youtube 的精選貼文
#水墨#梁震眀#水墨畫家
鄰近靳珩公園,位於立霧溪與魯丹溪交會處的印第安酋長石,是花蓮太魯閣國家公園相當著名的地質景觀,因視角的錯覺,組構出有如人臉造型的奇石群,矗立在溪畔上,讓人忍不住想多看一眼,好見識這巧奪天工般的自然奇觀。
如何將所畫題材營造出有如太魯閣峽谷那般的視覺強度?藉由台灣各地搜羅的奇石圖像,以小觀大,用貼近藝術的手法,假像虛構的方式,將其搬到近雲山巔處,當想像的連結空間變大,方寸之間的畫面也就有更為大器的可能。
【實景‧虛境‧真山水 梁震明的墨色台灣】 國立成功大學歷史系所美術史教授 蕭瓊瑞
梁震明的細筆山水,是戰後台灣水墨現代化運動中,從材料學與物象學一路切入而獲得具體成果的代表性藝術家。
1971年次的梁震明,並未經歷台灣1960年代的抽象水墨風潮,也未能得見1970年代的鄉土運動,在他稍稍懂事的年代,台灣已經進入1980年代的美術館時代,而在裝置、數位,乃至行動多元蹦發的90年代,他卻獨獨選擇了以看似最為傳統的毛筆水墨,作為創作的工具和媒材;這似乎和他作為「外省第二代」、且出生成長於被視為具有濃厚「眷村」特質的高雄岡山,有著一定的關聯,而在學校擔任工友、獨身撫養三個小孩的父親,更是引導、支撐他孤獨奮鬥、精勵上進的重要支柱與力量。
國小畢業,在韓永、李春祈等老師的啟蒙下學習水墨畫,一路從國中美術班、高中美術班,在1991年考入校區仍在蘆州的國立藝術學院(今國立台北藝術大學)美術系,師事李義弘(1941-)與林章湖(1955-),也正式展開了他水墨繪畫的探研之旅。
1993年,他以碎筆萬點的手法,表現台北草山、九份地方的芒草,呈顯一種荒蕪與孤獨的美感,開始了他「水墨台灣」的系列創作,也引起了眾人的注目。1994年,他除了獲得該系系展水墨組第一名的成績,同時也獲得了馬壽華獎學金,及張穀年獎學金第一名;隔年(1995),再獲張穀年獎學金第一名,及劉延濤獎學金第一名,這些傳統水墨畫家的獎學金頒給,在在肯定了梁震明在傳統水墨方面的用心與成果。不過,如果更深入地考察梁震明在這段學習過程的面向,便可以發現他自我要求的廣度與深度,包括在中國美術史、佛教史、器物史,及日本膠彩畫的多方學習;1996年,更獲得慈濟藝術類美術理論組的獎學金。
這一切的努力與成績,反映了這位年輕的水墨研習者,顯然不願拘限於傳統水墨的窠臼,意圖尋找出另一條更為寬廣而深入的路徑。他曾說:「倘若我們將水墨視為單純的一種材質,那麼其屬性是否該被深入的探討。因為我們對這些材質的認知,經常來自傳統的規範,而較少本我的分析、推理與判斷。當我們對眼前的任何事都視為理所當然的時候,缺乏進一步的思辨,就會矇蔽自我的智慧,如果僅是相信前人的體略,卻沒有去思索其背後所隱藏的道理,蕭規曹隨般的跟隨其步伐,必然無法超越他們的成就,提出更有開創性的見解。」
在大學時期全方位的學習,以及短暫的中學教職後,1999年,梁震明重回母校,進入美術創作研究所進修,並在李義弘老師的指導下,展開「墨與黑」的材料研究,完成〈墨與黑的創作思辨〉碩士論文。
這個階段的研究,從材料學的角度出發,梁震明徹底地分析了中國水墨的墨色與西方繪畫顏料中的黑色,兩者間的不同。除了材料屬性上,墨所含的碳粒較細,色調固定,黑則較粗,亦會因成分不同而有不同的色調變化;更指出:在前人的使用觀念上,墨是重寫,黑則是畫,因此,在東方的藝術發展中,才發展出「書畫同源」的概念。(註1)
這種看似純粹材料學的研究角度,其實正是梁震明徹底掌握創作材料,同時也為自我畫類定位的一種深沈反省;因此,他說:「墨屬於廣義的黑色顏料,無論作品中是否用墨,現今的情況下依然會被視為水墨畫,如果創作者未曾提示的話,況且『近墨者黑』,所以也無所謂畫類定位的問題;而畫類的定位,只是方便溝通的一種狹隘界定,而這種界定不盡然等於創作者認知的界定,唯有模糊或是衝撞這種材料界定,才能獲得無限的可能。」(註2)
又說:「水墨的傳統是一種時空背景下逐漸發展而成的,但如何讓充滿西式視覺經驗的當下觀眾,重新認識水墨的當代價值,這樣的採用,正是覺醒下的選擇。」(註3)
2002年,他就以「墨與黑的創作思辨」為題,推出研究所畢業展於台北羲之堂。那些綿密素樸的墨
點,烘染出層次豐富、形式多變的台灣山脈、岩石,擺脫中國古老的山水意象,直接從台灣的自然切入,那是親眼所見、心中有感,沈澱為生命情緒的一部份。而畫面豐富的層次,正是他研究所時期媒材研究的具體成果,為了對各種知名古墨的掌握,他曾走訪中國蘇州姜思序堂、周庄、上海、 _杭州、安徽歙縣胡開文墨廠及黃山等地,更自製各種不同材料的墨條,包括:石榴、檳榔心、杜仲皮、燈草、桐油……等,逐一試用,甚至製成色票,相互比對。
研究所的畢業展,也引發了藝評界的注目,以「層層染點.古墨新研的樸實路線」(註4)來形容他。
梁震明,畫如其人,人如其畫,那種樸實、綿密的風格,也展現在他為學求藝的生活態度上。研究所畢業後,在原有論文的基礎上,全力深入、持續探研。2003年,他又完成並發表〈日製液態墨的材質特性及使用方法之研究〉一文(註5),這是將當時台灣市售的33種日製液態墨進行試用及比較,得出多點特性,並發現指出:日本廠商所製的液態墨,主要是適合日本書畫界的創作觀點而生產的;因此,使用者的認知與選擇,才是主導這些墨品材質特性的關鍵因素。
歷經五年的研究、整理與擴展,終於完成《墨色的真相》一書,由國立編譯館補助出版。其中涵蓋的主題,包括:歷代畫家使用墨與黑及相關材料之種類說明、墨與黑之相關著作介紹、固態墨、液態墨及黑色顏料的製作工序及流程比較、中國歷代製作固態墨的流程分析與介紹、歷代文獻關於墨與黑之製作流程及概念的探討、歷代畫家使用墨與黑之方式及邏輯的比較、材質特性與使用方法及概念之關係研究等。《墨色的真相》可說是當代畫壇在材料研究上最具典範性的成果。
梁震明是以學術研究的態度面對創作,一如民初畫家黃賓虹的耗費巨大精力整理歷代畫論,彙編成《歷代畫論叢書》,也增美自我的創作。
梁震明的研究精神也展現在他獲得國藝會補助、與廣興紙寮合作撰成的〈中性紙材開發與成效研究〉(2005),及走訪全台三百多座廟宇,拍攝近萬張照片的「台灣寺廟龍柱造型之研究」(2006-2010);後者於2010年,由國立編譯館補助出版。
回到創作本身,2002年北藝研究所畢業後的這段時間,顯然是一個重整、深入整備的階段。2004年任教台中僑光技術學院,往返途中,經常前往苗栗後龍外埔拍攝海邊石滬;而在一個偶然機緣下,更接下了全台茶山之旅的拍攝工作,走遍了梅山龍眼林、鹿谷大崙山、大禹嶺、梨山,和嘉義石桌等地,對台灣的山林有了更深入的觀察、感受與瞭解。
事實上,2001年春天,梁震明就有機會首登大陸黃山,這是多少水墨畫家歌詠描繪的聖山,古松、奇峰、雲霧……,自然也給予梁震明極大的震撼,但他說:「雖有千景可選、奇石可畫,但無法長居,總有著霧裡看花難以動筆的感覺。」
2007年,梁震明轉任國立台南藝術大學藝術史系教職,也將生活重心轉回創作本身。2009年的「黑色的覺醒」個展,正是這個階段創作的一次總結。〈綠草黑世界〉(1995-2009)、〈黑葉下的台南孔廟〉(2008)、〈黃昏下的黑山〉(2009)、〈聳立在一片山巒的黑岩〉(2009),都是這次展出的幾件重要作品;在較為逼近的構圖取景中,呈顯樹葉、草叢、山岩、雲氣的豐美質感。這是梁震明在大量的照片分析下,捕捉現場的感受,以格物致情的方式所逼視出來的一種幽情,純粹畫景,空無一人,帶著一份深沈的孤寂與寧靜。
2010年,長期以來的精神支柱,父親病逝於高雄榮總,讓梁震明對生命有了新的體悟。經歷一段「無名虛相」的抽象水墨山水創作,撫平了失怙的心靈創傷;2012年的「海景」系列,重新回到細筆寫實水墨的路向,但畫面大為開朗,甚至加入了較多的色彩運用。
原來自2008年以來,梁震明便被澎湖特殊的自然景緻所吸引,節理分明的玄武岩,加上海天一色的開闊氣象、孤立海隅的小島、白色的沙灘…….;此後,他多次前往澎湖探訪,走遍七美、望安、桶盤,及目斗嶼、姑婆嶼……這些南北列島,也重訪宜蘭頭城、龜山島、屏東墾丁、旭海,及貢寮龍洞、南澳粉鳥林,和台中梧棲高美溼地,更不必提及自學生時代就經常和師長前往的北海岸淡水、石門麟山鼻、老梅等地。此外,也前往日本沖繩座間味島、古宇利島、瀨底島及石垣等地,比較不同文化下的自然景觀。
梁震明的創作取景,完全是以一種幾近物象學研究的科學手法,現場寫生不是他的創作形態,部份的速寫只在記錄某些必要的重點。遍遊這些景點,甚至重複多次的前往,主要是在收集相關的圖像和豐富自我的體驗,景色的記錄則以攝影取代,每次的前往,都經事先周詳的規劃,即使是相同的地點,也會有不同的路線和時段,因此景緻總是不同,或是晴、陰、冬、夏,或是晨起、夕歸,或是徒步、搭船,甚至動用空拍機等。梁震明的創作,帶著高度學術研究的心情,雖寫實景,但回到畫室,則是進行周密的草稿模擬及意象推演,反覆推敲,不斷思辨,務求達於虛凌、超越的意境。
2011年及12年的「海景意象」展,梁震明在以往以墨色為主體的畫面中,加入大片的色彩,這些色彩帶著稍顯誇張、鮮艷的高彩度,反而呈現了某種夢幻的意境;某些作品甚至直接以金色表出,或是紙張的金,或是顏料的金,但當轉化成物象的金,反而虛幻成視覺情感的金,那是一種純粹心象的金,實景、虛境,才是梁震明心中追求的真山水。
2014年展開的「千岩萬語」系列,回到山岩海石的細部描繪,積細成多,氣象浩瀚,以千岩寄寓萬語,是藝術家應物抒懷的本心,部份畫面加入細線的方格分割,益增非實境的畫面效果。
2015、16年的近作,在尺幅上更為開闊,他辭 _教職,專職創作,畫面的細筆寫石(寫實),幾如僧人的抄經,一筆一念、一劃一覺,梁震明的作品,也因此呈顯接近宗教般的凝定與寧靜。
中國近千年的水墨繪事,在近代而有「學」「藝」分途的隱憂,但在梁震明的身上,我們喜見高度學術研究的精神,如何貫穿、滲透在他的創作之中。戰後1960年代啟動「現代水墨」運動,曾以「革中鋒的命」的自動性技法,翻轉民初或日治以來,以寫實「改革」寫意的路徑,開展出一片暢意淋漓的抽象風潮,中經幾近照相寫實的鄉土水墨,落入寫景不寫情的機械操作。1970年代出生的梁震明,從台灣制式的學院體制中,一路走來,在深沈、穩健的學術操作中,重建了古典水墨的結構與質地,卻同時展現了現代宏觀與微觀兼具、客觀寫實與主觀虛境並呈的絕妙視野,堅實、蒼茫中,透露著一股孤獨、傲然的真氣。那是梁震明特有的墨色台灣、現代山水,隱隱承續著自余承堯(1898-1993 )、夏一夫(1925-2016)一路以降的密實水墨傳統,也是李義弘開創的材料學與物象學研究最耀眼的傳人。
註釋:
1 梁震明〈黑色的覺醒――梁震明創作自述〉,《藝術收藏+設計》25期,頁132,台北:藝術家出版社,2009。10。
2 同上註,頁133。
3 同上註。
4 參見黃寶萍〈梁震明:層層染點.古墨新研的樸實路線〉,《藝術家》326期,頁236-239,台北:藝術家出版社,2002.7。
5 收入《中國水墨藝術之回顧與前瞻:2003研究生學術研討會論文集》,頁172-183。
【梁震明簡歷】
國立台北藝術大學美術創作研究所畢業。
曾任國立台南藝術大學藝術史系及東海大學美術學系講師。
個展12次,國內外聯展30餘次。
作品曾在香港蘇富比、羅芙奧及沐春堂拍賣成交。
著作「墨色的真相」與「台灣寺廟龍柱造型之研究」獲國立編譯館出版刊行。
現為羲之堂代理之專職水墨畫家。
梁震明臉書粉絲頁:https://www.facebook.com/inkliang/
梁震明痞客邦:http://tom20030208.pixnet.net/blog
梁震明IG:https://www.instagram.com/liang_chenming_art/
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#細部圖連結裡都有. #細部圖連結裡都有. 我不是黃臉婆,我是韓國黃太太。 · 19 सितंबर 2021 ·. 發現#MAISY 的包包,也背了兩個多月. 覺得#設計 #價格 #質感 都很滿意. ... <看更多>
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... 圖也真的是讓人有進化的感覺。別的應用就先不談,Bard領先Siri ... 如果有AI加持,或許就可以細部編輯,可以每個人的表情,有自己的時間軸 ... ... <看更多>
細部圖連結裡都有 在 [新聞] Toyota Crown Sport 正式發表- 看板car - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
原文連結:
https://www.dcard.tw/f/car/p/253497532?cid=0FFEFD47-A2B6-44D6-8F08-7C62218B22BE
原文內容:
Crown 的多重宇宙終於迎來第二彈— Crown Sport,近日正式在日本市場登場。初期推出單
一規格 2.5 升油電車型,售價 590 萬日圓(折合台幣 123 萬元),而插電式油電車型(P
HEV)則會晚些發表。
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▲皇冠四兄弟,這回輪到最有個性的 Crown Sport 登場。
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▲Bi-Beam LED 頭燈。注意!下方的才是頭燈本體,上方的是日行燈。造型上非常特別。
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▲尾燈也是全 LED 的設定,由 4 個部分組成,增強了運動感,並透過降低兩側的線條,表
現出低重心的意象。
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▲後霧燈整合在保桿下緣,在雨、雪或霧等惡劣天氣下可以提高後方車輛的可見度。
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▲採用前 225/45/R21、後 235/45/R21 的亮黑色鋁圈,凸顯運動氣息。
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▲內裝方面,設計上大致與 Crown Crossover 相同,僅在細部鋪陳上有差異。
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▲12.3 吋 TFT 數位儀表,可根據自己的喜好從 4 種風格(Casual / Smart / Tough / Sp
orty)和 3 種佈局中選擇想要的顯示方式。
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▲12.3 吋中央多媒體系統,支援無線 Apple Carplay 與有線 Android Auto。
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▲大面積的抬頭顯示器,可顯示簡易導航與行車資訊。
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▲線傳排檔頭經過人體工學設計,符合人手握最舒服的造型。
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▲全數位的車內後視鏡,可切換鏡像模式或一般攝影模式。
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▲無線充電功能現在已經是必備了。
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▲八向電動調整的駕駛座具備兩組記憶功能與迎賓模式。乘客座則為四向電動調整,不過雙
前座皆有通風與加熱功能。
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▲方向盤也有加熱功能,對於日本這類冬季寒冷的地區十分實用。
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▲設計上的小巧思,可在後座調整前座的位置,以利後座舒服入座。
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▲可開啟的全景天窗,附電動遮陽及防夾功能。
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▲行李箱容積由於造型的關係僅 397L,不過仍具備腳踢式感應電動尾門,並且當行李箱未確
實關閉時會自動關上。
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▲後車箱外接電源供應,滿足露營或野餐的需求,該害時也能確保將近一周的電源供應。不
過這項配備似乎在台灣都沒有看到,我認為應該標配才是。
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▲露營時非常好用的外接電源套件。操作方式是先將車窗降下,裝上套件後再關上,即可防
水、防蟲。
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▲提供黑、棕兩個色系可供選擇。
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▲採用 TNGA-K 橫置平台,動力系統為 Toyota 當家的 2.5 升油電系統搭配 E-Four 電子四
驅系統,最大馬力達到 234 PS,並有著 21.3 km/L 的油耗表現。
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▲有四種駕駛模式可供選擇。
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▲本車亮點之一,後輪轉向系統。在低速、中速情況下與前輪相反方向,高速則是同向。
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▲前懸吊為麥花臣設定,後懸吊則為多連桿式。
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▲智慧目的地預測,根據 GPS 資訊估計「長期停車位置(目的地)」。當車輛接近目的地時
,系統切換至 EV 行駛,減少驅動電池的剩餘電量,下次啟動發動機時,在發動機預熱的同
時對驅動電池進行充電,減少暖機時間。
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▲自動停車系統。
至於輔助駕駛方面,由於 Crown 已屬於高階車型,因此全套的 TSS 系統為標準配備,包含
以下這些......
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另外,日本政府正在推廣「セーフティ・サポートカーS<ワイド>」,配備了支援安全駕駛
的設備,例如碰撞緩解煞車和踩錯踏板時抑制加速的設備,提升包括老年人在內的所有駕駛
與他人的安全。詳細的部分可參考以下網址,有許多原廠的精美動畫演示諸如主動駕駛輔助
、前方交叉交通警報、緊急轉向支援等等功能。
https://toyota.jp/crownsport/ft/safety/
https://megapx-assets.dcard.tw/images/c6b7544b-016b-44d7-bc48-114e3cd9fefd/orig.
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▲車色部分,提供灰、黑、白、洪、棕、黃六個顏色,除了黑色之外的顏色也可搭配黑車頂
的雙色組合。
這次 Crown Sport 可以說是好料堆滿,若能「完整」引進國內,相信會是 200 萬上下進口
休旅車的一個好選擇。
https://toyota.jp/crownsport/?padid=from_crownsport_grade_navi_top
心得/說明:(30字以上)
東洋法拉利終於正式發表了
頭燈承襲了Prius 5的家族設計 跑旅的車身更有Purosangue的味道了
不過動力規格有點讓人有點失望 2.5升Hybrid引擎只能提供234匹的馬力,踩起來的加速感一
定沒有Prius PHEV輕快,但具備了後輪轉向功能,在市區、山道也能靈巧的穿梭
期待之後的2.5升PHEV版本能帶來更大的動力
不知道能否超過Crossover版的2.4T hybrid 引擎帶來的348匹馬力
若有 是不是該把Prius 5賣掉換Crown Sport PHEV了(如果和泰有引進的話啦)
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