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#EAsince1981 🪐
@river.ts 掌鏡的「莫莉獨角戲」攝影集（？😂
記得拍攝當天我們家River 什麼角度都想試、什麼角落都想拍
拍到我想說「差不多了吧？」🤗🔪
畢竟體感溫度大概36度You know
好啦但成品很喜歡啦😌
莫寶喜歡這系列嗎
#莫莉線上時裝週 來到 @emporioarmani
大秀就在台灣時間等等晚上23：00
不要再讓我孤獨看秀
我們一起吧😚
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Photography/ @river.ts
Hairstyle/ @miley_shen
Fashion/ @emporioarmani
【❗️沒有PS】從現實到夢的延續，鏡頭下最真實的麼幻世界
真的真的是真的！！！這些魔幻驚奇，甚至暗黑的風格及構圖，不靠後製，全靠精心打造的一比一道具、精巧的佈置、視覺錯位技巧拍攝而成！
這是目前亦正在台南奇美博物館，展出作品的，英國風尚攝影鬼才 Tim Walker（提姆沃克） 傳奇且經典的攝影作品集《Story Teller》當他將白日夢變成了照片，更是向世人展示了，由他所操作變換自如，一系列炫目神迷的視覺魔術。
本書收錄沃克最新創作，共 170 張詼諧幽默的照片，
主角包括許多好萊塢一線明星：
⭐阿爾伯·埃爾巴茲 (Alber Elbaz) 戴著一對兔耳朵
⭐亞歷山大·麥昆（Alexander McQueen）和頭骨以及香煙的紀念品
⭐海倫娜·伯翰·卡特 (Helena Bonham Carter) 戴著雷朋眼鏡 (Ray-Bans) 喝著健怡可樂
⭐絲黛拉·坦南特 (Stella Tennant) 站在英國鄉村花園的粉紅色雲朵中
▍Tim Walker: Story Teller >> https://bit.ly/3A6ePqx
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#誠品線上 #浪漫精明學
單筆滿$1,200即贈100元
滿8次再享超值好禮四選一
▍百大浪漫商品>> https://bit.ly/3ed84eb
▍活動優惠詳情>> https://bit.ly/2SoVfVH
#外文出版 #藝術設計 #人物_時尚攝影集
１．
最近我的興趣，就是紀錄兒子的睡姿。
兒子的睡姿從不讓我失望。
#五歲的孩子
#睡覺都會翹腳
#或是托腮沈思
#不愧是我家最成熟的男人
２．
兒子不只睡姿千奇百怪。
某天半夜結束加班，準備回房睡覺。
發現兒子睡在床沿，彷彿小龍女睡在繩線上這樣的神乎其技⋯⋯
#命懸一線？
#跟媽媽一樣
#兒子看來很快就會練成輕功了
當時的我一邊刷牙，一邊思索著怎麼樣把兒子移回床中央。
突然，兒子一個翻身！！！！
糟糕！要跌下床了！
我含著滿嘴泡泡衝過去，準備救駕。
孰料兒子卻緊閉雙眼，以一個雷神索爾的姿態降落在地面⋯⋯
#摔下床本人安全落地
#彷彿貓女一樣優雅
#救駕的媽媽卻摔倒了
因為我滑倒，巨大的聲響把兒子驚醒。
他睡眼惺忪的問：「馬麻你怎麼跌倒了⋯⋯」
#我該說什麼？？？？
#到底睡相是好還是不好呢？
/
📷 附上陛下的謎樣睡姿攝影集。
如果想看live第一手奇妙睡姿，歡迎追媽媽的IG限時動態。
https://www.instagram.com/peachsun/
序 - 附著與穿越 曾敏雄
「不要跟隨道路的方向前進，走到沒有路徑的地方，留下足跡。」- 拉爾夫.沃爾多.艾默森
按下快門的當下，我們擁有的是什麼？是找到的驚喜？還是創造的滿足？
對於這個爭論，蘇珊.桑塔（Susan Sontag）在其《論攝影》（ON PHOTOGRAPHY）第五章中提到：攝影對於「認知」的辯論 —「要嘛作為一種簡單、準確的認知活動，一種有意識的理智行為；要嘛作為一種前理智的、直覺的邂逅模式」。這本攝影集裡的作品，充分體現了蘇珊.桑塔所說的有意識的理智行為以及直覺的邂逅模式。
這十位新一代的攝影家，背景各異，來自台灣南北各地，每個月會有一天聚集到台中我的工作室裡彼此討論作品，作為一個與他們討論的對象，我卻經常從他們的作品中找到新想法，或者是必須逼迫自己重新組織既有的觀念來更深入地解釋他們的作品，這過程往往得花上一整天，很累但也很過癮，我從他們身上學到的不少，他們努力不懈與積極的態度，再一次喚醒自己對攝影的熱情，這些都是我的養分，讓我的攝影一路能走到今天。
理智行為與邂垢模式
文波的作品《寂靜・低語》，從一開始他就非常地明白，這是一種去脈絡化的切片攝影行為，藉由再次觀看，重新建立起他的脈絡；風景攝影的描述，或許就屬安瑟.亞當斯（Ansel Adams）最為大家熟知，文波的作品少了亞當斯紀實成份的描述，卻多了抽象式的隱喻，他放棄照單全收的觀看方式，從現實具體的風景中逐漸轉換成他的切片，雪景的淡白一如曠野的濃黑，建構出安靜、低吟的話語來。
碧玲的《失衡》，抹去了紀實攝影的直觀式記錄，讓觀看的畫面滲入了作者私我的猶疑晃動，為第三世界日常的現實生活樣貌中，賦予一種略為脫離現實的無奈，而這無奈，一半來自真實的世界，一半來自作者心中的衝擊與無力感。
慶章的壯遊快門，一如寇德卡（Josef Koudelka）的流放地（Exiles)，他屏棄了畫面外的景物，只悄悄的告訴了觀看者這是作者在場的主觀抉擇，進而提出了一個隱晦的問題：「藉由照片，觀看者是否如同作者一樣在場？」我們不難在世界上知名的攝影家中找到這些存在主義色彩濃厚又帶點街頭快拍式的作品，在虛幻的場景變換游移當中，一如這些成熟的攝影家，慶章作品中微微的現實荒謬，有些淡淡的諷刺與寂寞，作者本人稱這些作品為《幻相》。
凌雲幻想式的畫面，彷彿一半在現實世界中矗立，一半在想像的世界中某個不知名的角落綻放，攝影在此脫離了最原始的記錄功能，將現實物從「眼見」轉換為「心見」，這種轉換的過程，日本攝影家中平卓馬形容為「詩意」，凌雲的「詩意」展現在不按牌理的景物框取，豐富卻又脫離現實的色彩表現，有點像是在大人成熟的眼光中卻又帶著小孩純真的思維來觀看。
惠民的《羅生門》，門的這邊是外面，是公共領域，門的那邊是裡面，是私有空間，門作為一種隔離內外的界線，它是清楚而不可侵犯，然而，惠民在日常踏查中卻發現，實際的情形是門裡面的土地被私人在沒有告知土地擁有者的情形下被開發利用，私自開發者用「門」來標示出他私人開發範圍的入口，而這入口恰恰好也標舉著私人與公共空間界線曖昧不明的證據，攝影在此作為一種觀察後的紀錄行為，方惠民的「羅生門」讓我們得以了解，在現代化的社會中，仍有私佔土地這種不可思議的現象存在。
信嘉的《自拍》作品，他舉了安東.契軻夫（Anton Chekhov）所說：創作者得誠實到...觀者無法逃避！在世界攝影史中，照片是否強大到具有讓觀者無法逃避這樣的力量另待討論，然而，信嘉特意在安排好場景後，只略為告知對象一些操作上的細節，便將快門線交給對方之後他便離場，讓對象自己面對鏡頭進而自己拍下自己身體的樣貌，在觀看這些作品之時，或許我們會先從窺視者的角色中得到快感，一開始想到的是「他們好勇敢啊」「她們的身體很美」... 慢慢轉變到「他們為什麼要這樣拍下自己呢？」「她們在按下快門的瞬間，腦袋裡想的是什麼？」「她們是如何看待自己的身體？」「我又是如何看待自己的身體？」若觀看者轉化到後面的思考行為，或許信嘉所說的透過觀看這群人，得以觀省自己的想法才能達成。
敏寬的《名牌花》，在全球化的浪潮之下，生產與消費，藉由傳播，我們對於日常生活中必需品的知名品牌耳熟能詳，在習慣於使用這些物品之後，或許我們堅信如此知名的品牌企業應該能永續經營，然而，時間與市場是無情的，不適者淘汰，敏寬採用了靜物攝影的方式，藉由「花的美好，卻仍舊凋零」，搭配了品牌的容器，暗喻了再怎麼美好的事物終有結束的一天，更重要的是，當品牌結束後，這些人造物容器的分解有些需要50年的時間，有些則需要超過百年以上，甚至比企業存在於這世界的時間更久，藉由敏寬的「名牌花」，或許我們會重新審視自己，在我們當一個消費者的角色時，我們更應該如何看待地球的資源與環境問題。
肇圀的《夾娃娃機》，2019年年底某天晚上十點多，我在金門金城鎮散步，看到一家亮晃晃的夾娃娃機店還在營業，或許還有更多家店開著也說不定，對於在純樸的金門這麼晚還看到這景象，不禁令人好奇：台灣社會需要這麼多的夾娃娃機店？或者，更深入的討論，台灣人的生活壓力大到需要這麼多簡單放鬆的時光？日本評論家飯澤耕太郎曾說，一個好的創作者，其作品經常能反映出一個時代，對於飯澤耕太郎所說「時代」到底需要多久時間才得以形成，我們無從定義，但若說台灣風靡夾娃娃機已經是某一個時期普遍的社會現象，則應該不至於是一個誇張的說法，只是，這種一窩蜂的現象到底能維持多久？我想沒人敢打包票，即便連夾娃娃機店的主人也是如此，正因為大家心知肚明，這只是一個現代社會快速變遷的現象之一，所以即便開店經營，索性就連招牌也不用了，於是到處看到店裡面是經營夾娃娃機，店招牌卻跟這一點關係也沒有的荒謬，形成了一個有趣特殊的社會現象，肇圀以嚴謹的社會地景拍法記錄下了這個曾經屬於我們這一代台灣人特別的記憶。
馨儀的《變裝者》，從變裝前的自我，到變裝後的他者，這「自我與他者」之間是否有一道界線？是在到達這條線之前，還是在這條線上，抑或跨過了這條線，自己將會變成一個陌生的他者？而這條線，是藉由化妝？服裝？還是因為在鏡頭關注（我們都處在鏡頭的這端觀看）下，就會喚醒心裡面的另一個人出現？或者，在我們日常生活中，或多或少都有配戴面具的時候，只有在變裝了之後，才是真實自我的展現？馨儀引述了羅蘭巴特（Roland Barthes）説的：「面對鏡頭，我同時是：我自以為的我，我希望別人以為的我，攝影師眼中的我，還有他藉以展現技藝的我。」 馨儀在很困難拮据的情況下，南北奔波，以肖像新紀實的手法告訴觀者，台灣一種次文化生活的樣貌。
志豪的《光世代》，引發了我的一個小小記憶，小時候我住在南部鄉下，每次上台北都是大事，記得傍晚時分遊覽車過新店溪之後，小孩子的眼睛對於都市的高樓與燈光總是充滿著好奇與憧憬，幾十年過去了，都市的燈光從照明的功能變得更迷離多樣，而現代人生活步調加快的速度亦不遑多讓。杉本博司的「劇院」系列，螢幕上一片空白，這片空白標舉出了機器（底片）與人眼的不同之處，人眼觀看之後產生記憶，於是我們有了電影的劇情轉換，機器（底片）缺少了記憶，於是只以紀錄的方式存在，最終形成一片空白，志豪的「光世代」，乍看之下雖然同樣是一片空白，但是這一片空白所標舉的，卻是現代人資訊氾濫爆炸的結果，當後一秒的資訊不斷的覆蓋前一秒的資訊時，你到底能留下多少訊息？當資訊不斷的覆蓋更迭，在生活步調急速加快的現代社會中，或許在我們腦海裡留下的只剩一片空白吧？！
留下足跡
「不要跟隨道路的方向前進，走到沒有路徑的地方，留下足跡。」在我與這十位新一代攝影家討論作品的期間，曾經引用艾默森的這句話來彼此鼓勵，在網路盛行的這個年代，我們很容易看見有這麼多新奇的想法已經用攝影的方式來表現了，換句話說，我們很難再找到一條沒有人走過的路徑，然而，正因為如此，或許我們可以轉個方向，用力一點，留下一點走過的足跡，這本攝影集正是這十位新一代攝影家的足跡印證，同時在台灣艱困的攝影大環境中，或許這本攝影集也能踩踏出一個小小的鞋印。
感謝張照堂，郭力昕與張世倫三位老師曾經與這十位新一代攝影家討論作品，同時更感謝照堂老師為這本攝影集定名「附著與穿越」，我想，這個書名，已然包含了書中所有作品的文本根基！
音樂給了她勇敢 藝術給了她靈感
追求完美 尋找謬思 做自己的大藝術家
JOLIN 蔡依林 2012全新專輯「MUSE」
構思2年 蔡依林自我挑戰JOLIN的音樂浮世繪
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蔡依林 MUSE -8/22 開始預購 9/14 正式發行
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[2012.04.19 修改標題]無意中發現一本好的攝影集書名: DEAD TRAFFIC作者: KIM THUE出版: dienacht Publishing拍攝地點: 西非Sierra Leone 首都Freetown 的邊陲區域世界 ... ... <看更多>
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線上 攝影集 在 [作品] 線上攝影集《Monotone》 - 看板DSLR - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
很久沒有在DSLR版發文了XD
先上這次作品集的首圖
在前陣子疫情不方便出門拍照的這段時間裡，決心開始重新整理自己過去的作品
花了好一段時間，重新一張一張的檢視、組織過去兩年來，在台北跟其他地方的街上拍下的作品，把它們整理成這套線上作品集《Monorone》
這是一套獻給我自己，獻給我的街頭攝影的攝影集
裡面收錄了151張作品，四段文字，紀錄了兩年的拍攝，跟在拍攝中的一些想法，跟大家分享
這也是我第一次用這種方式還呈現自己的作品跟想法，歡迎大家給我一些意見回歸
連結在這邊：
https://jhontheroad.myportfolio.com/
也歡迎來我的IG看看
https://www.instagram.com/jh_ontheroad/
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