▋專訪洪彰聯：「很多人會問我為什麼這麼做。就是⋯⋯又沒人跟我講不能？」
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2018 年《FOUNTAIN 新活水》復刊，洪彰聯拿下金點年度最佳設計獎、金鼎獎最佳設計、《Shopping Design》Best 100⋯⋯，但所有頒獎典禮他都沒去。今年他以 《麥葛芬》獲金蝶獎金獎，出版人代為轉吿感言：不忮不求不卑不亢。
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一本雜誌從無到有的創刊現場，他經歷過許多次，也常思考，跟隨日本和歐美雙美學脈絡走下來，台灣的雜誌究竟有沒有辦法長出自己的樣子？
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「以前我去開會的時候，編輯超喜歡拿日本的雜誌版型給我。我就想說，這怎麼排都不可能排得像日本一樣啊。拿歐美的也不可能，因為文字就是圖形架構，你的圖形架構就是不一樣。就跟天生的膚色是一樣的道理，你可以去改變外表，但不可能改變整個人看起來的樣子。」
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他曾被編輯嫌用楷體老氣、很醜。「我就覺得很奇怪啊，我們在用的英文字體，對國外設計師來說他們也覺得這超 old school 的。字體的使用是一個文化認同感問題，不只是好不好看，而是我們應該去了解：這是你文化中會產生的東西。」
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繁體中文字體開發不易，傳統上不是華康就是文鼎。他時常聽編輯或讀者反應，說中文字看起來笨重，但他覺得，「繁體字最大的問題就是，很多人覺得它很醜。」
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「我覺得很大一部份其實是文化圈的認同。你認不認同，繁體字就是有它結構性的硬傷？」
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理解硬傷後，才能看見它的光彩，「中文也有中文的好處，它是一塊方塊，可以做很多結構變化。我滿認同中國設計師何見平講的：中文又不是英文，為什麼要長那樣？如果追求『那樣的好看』，就會落入框架裡思考。當你用西方的架構去做中文字體，它長出來絕對不會看起來像西方的東西。」
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回到黃華成與劉開，翻閱《劇場》與《影響》，洪彰聯看前輩們搬弄字塊成術，那是對中文字理解、認識後的翻玩：「我一直覺得很奇怪，很多人都會覺得說我做得太實驗什麼的，我就想說，你們是沒看過以前的《影響》？」
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近年來對「台灣美學」的探究不斷，他也曾請爸爸重拾毛筆寫下這四個字，慎重刊在《FOUNTAIN 新活水》2018 年 3 月號上。對洪彰聯來說，或許字體是第一步，「說穿了，現在設計師哪一個人會以不用日文字體為豪？沒有吧。如果要字好看，你一定是用日文字體，連我也是。因為沒辦法啊。你沒有字體，先不講好不好看，文化在哪裡？你能選擇的很少。」
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「文字是最具象傳達訊息、最好被圖形化的方法，也代表一種文化感。新造的字體如果看起來要有『台灣感』的話，你應該會在台灣某一個角落看過它。它與你的生活、與這裡是有連結感的。」
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「為什麼我會做出這種感覺的東西？對我來講，這都是在我生活裡的，這些東西一直都存在。」
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