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#今天是422世界地球日來聽寫給大地的歌最恰當了!!
桑布伊說【擁抱 maava】乍聽之下是一首情歌，但它不是情歌，而是述說環境、土地對我們的擁抱，大自然對我們的擁抱。或許也可以當作是情歌，像是樹一樣抱住了你。

桑布伊說：
「這首歌是在布拉瑞揚的舞團開始的。那裡有一台不是很好的鋼琴，練舞場裡面沒什麼人，我在那邊彈。布拉瑞揚是我很尊敬的大哥哥，他對舞蹈的執著、回到台東對這些孩子的訓練，我覺得很感動。他的行為都是一種愛的表現吧？他是排灣族，我想說用些略熟的排灣族曲調，用這樣的方式編看看，然後寫給他。

後面就想到，誒，這樣的愛比較小，我就放大一點，變成是環境的愛，而且又碰到疫情，剛好去年寫，就整理成這首歌。

我覺得台灣這塊土地，有很多人來殖民過，可是土地從來不會選擇是誰，她一樣給你養分，她不會分。土地就是母親，還是包容我們，沒有傷害我們，除了我們傷害自己而已。

所以擁抱，也算是一種陪伴的力量吧？」
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特別感謝舞者 李尹櫻・微光製造
Special thanks to the dancer Lee Yin-Ying from Shimmering Production
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【擁抱 - maava】
詞/Songwriter：桑布伊/SANGPUY、楊慕仁/ Ushiw Pakaruku
曲/Composer：桑布伊/SANGPUY
編曲/Arrangements：鍾興民BabyC (果核音樂 GoAhead Music)
弦樂編寫/Strings Arrange：鍾興民/Baby-C (果核音樂 GoAhead Music)

如果你寂寞 我會靠近你
nu salrengsengan, mudalrep ku kanu
如果你離開 我會捨不得你
nu maruwaday u lra,uri sa’ela’elam ku
如果你覺得冷 我會給你光的溫暖
nu litek u lra, uri pasenasenaw ku
如果你喜歡我 我會將你擁入懷抱
nu kasahasahar, uri ku avayaw u

像陽光一樣溫暖
i~yanelra sadeku na senan
如樹根蜿蜒蔓生
i~na kawi tu kimirami ya
像雲朵輕勻跟隨
i~na mikurelralrang na runev
如藤蔓緊緊綑綁
i~na meraru’es na ’uway ya

如果你寂寞 我會靠近你
nu salrensengan, mudalrep ku kanu
如果你離開 我會捨不得你
nu maruwaday u lra, uri su’ela’elam ku
如果你覺得冷 我會給你光的溫暖
nu litek u lra, uri pasenasenan ku
如果你喜歡我 我會將你擁入懷抱
nu kasahasahar, uri ku avayaw u
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【抱きしめて】

寂しいなら　そばに行くよ
離れるとき　君を手放したくないんだ
寒ければ　光の暖かさをあげるよ
僕のことを好きなら　君を抱きしめるよ　

陽射しのように暖かく
木の根が延々と伸びていくように
雲のようにふんわりと一緒に
つるのようにしっかりと結ばれている

寂しいなら　そばに行くよ
離れるとき　君を手放したくないんだ
寒ければ　光の暖かさをあげるよ
僕のことを好きなら　君を抱きしめるよ　
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【Embrace】

If you feel alone, I will come closer to you.
If you leave, I will be heartbroken.
If you feel cold, I will warm you up with light.
If you adore me, I will embrace you.

Warm as gentle as sunshine.
Grow as meandering as roots.
Follow as light as clouds.
Bind as tight as vines.

If you feel alone, I will come closer to you.
If you leave, I will be heartbroken.
If you feel cold, I will warm you up with light.
If you adore me, I will embrace you.
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製作人/Producer：曾仁義/NINE G、洪子龍/Hung Tzu-lung、桑布伊/SANGPUY
弦樂編寫/Strings Arrange：鍾興民/Baby-C
弦樂監製/Strings Director：鍾興民/Baby-C
指揮/Conductor：鍾興民/Baby-C
鋼琴/Piano：鍾興民/ Baby-C
黑管/Clarinet：高承胤/KAO Chen-yin
長笛/Flute：聶琳/NIEH Ling-chieh
第一小提琴/1st Violin：羅景鴻/Leo Lo、張譽耀/Eric Chang、朱奕寧/JU Yi-ning、吳芷軒/Lotti Wu
第二小提琴/2nd Violin：陳翊婷/CHEN I-ting、薛媛云/Aggie Hsueh、陳俞文/CHEN Yu-wen、陳鏡宇/CHEN Ching-yu
中提琴/ Viola：甘威鵬/Weapon Gan、牟啟東/Wayne Mau
大提琴/ Cello：林宏霖LIN Hung-lin、孫韻淳SUN Yun-chun
錄音/Recording Engineer：鄭皓文/Howard Tay (Vox)、王家棟/David Wang (Strings)、嚴任佑/Yen Jen-Yu (Piano)、邱居正/Chiu Chu-Cheng (Piano)
混音/Mixing Engineer： 林正忠/Jerry Lin
母帶後製/Mastering Engineer：Ted Jensen (Sterling Sound)
錄音室/Recording Studio：Lights Up Studio、九太音響/NINE TAI AUDIO
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影像團隊 MV Credit
監製 Executive Producer | 陳健立 Jerry Chen、桑布伊 SANGPUY
導演 Director | Uki Bauki 潘昱帆
舞者 Dancer | 李尹櫻 Lee Yin-Ying・微光製造 Shimmering Production
執行製片 Line Producer | 高芯妤 Nikar
攝影指導 Director of Photography | 鄭智仁 Cheng Chih-Jen
空拍攝影 Aerial Photography | 李益宏Lee Yi-Hung
攝影協力 Assistant Camera Operator | 闕宇良 Chueh Yu-Liang
攝影器材協力 Camera Equipment | 中影製片廠 C.M.P.C STUDIOS
製片助理 Production Assistant | 陳晏萱 Chen Yen-Hsuan
司機組 Transportation | 胡又中 Bannu Isdanda
妝髮 Hair & Makeup | 吳惠敏 Fifi Wu (李尹櫻)、陳潔茹 Chen Jie-Ru (桑布伊)
服裝 Costumer | 李尹櫻 Lee Yin-Ying、高芯妤 Nikar、Uki Bauki 潘昱帆
剪接 Editor | Uki Bauki 潘昱帆
手寫字 Hand Writing | 桑布伊 SANGPUY
手寫字後製 Subtitle | 高芯妤 Nikar
調光師 Colorist | 詹謹嘉 Ben Cha・繼續映畫工作室 Persist Film
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特別感謝 Special Thanks
李尹櫻 Lee Yin-Ying
微光製造 Shimmering Production
布拉瑞揚・帕格勒法 Bulareyaung Pagarlava
布拉瑞揚舞團 BDC
台東縣卡大地布文化發展協會
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專輯【得力量】暨MV製作出品：卡達德邦文化工作室
專輯【得力量】發行： 風潮音樂國際股份有限公司 (著作暨詞曲版權代理)
Album “pulu'em” & MV “Life in a day” were both produced by Katatepan Cultural Studio.
The album “pulu'em” is published and distributed by Wind Music.

有些人在戀愛期間，對雙方很包容、很有耐心、很有愛心，簡直可以說是完美至極。而結婚後，彼此「原形畢露」。

這是因為他們把戀愛期間的磨合理解成了隱忍，認為只要忍讓到領了結婚證書就會萬事大吉。

愛情可以天高任鳥飛，可以陽春白雪，但婚姻就是實實在在的東西。要想讓愛情不致淹沒在生活的瑣碎中，就需要用智慧來維繫婚姻。而婚姻的智慧，就是工匠精神。

好的婚姻，一定需要雙方拚盡全力，而拼盡全力肯定會累。沒有所謂注定的幸福婚姻，只有夫妻攜手用盡全力維護和經營的美滿婚姻。

取自《不是生活無趣，是你過得乏味》

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各位朋友，晚安：

我常常提醒，如果有心於關係，別輕易在遇到挫折的時候就說「分手」。這會好像這段關係可有可無，好像可以轉身不惜不顧就離開對方。

可是，忍不住說出口的人，還真是不少。一口氣都停不下來，就別說關係中的日日消磨，能在磨合時又悉心相守。

不過，還是得回到根本，當我們花太多力氣在關係，人性自然會有期望。努力越多，期望越高，難免迎來失望，有時走向絕望。

有些人連對自己都不用心，就不用說對關係了。婚前還會裝一裝，婚後把對方當成發洩情緒的對象。

說實在話，工匠精神我贊成，但沒先對自己細心照顧，那會失去根本。多少人連自己內在正在發生甚麼事，都不一定願意去整理，溝通的前提根本難以構成。

還是老話一句，不是非得進入婚姻，人生才圓滿，我們這一生無法體驗的事還有很多。真的在婚姻裡痛苦難堪，那也不算多壞，基本上每段關係多多少少都有這個時候，經歷過，才知道有表面和平其實已經是幸福。

祝願您，不管過去走出怎樣的曾經，都願意衷心感謝一直這麼努力的自己！

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好的婚姻，需要工匠精神

【文/ 聶向榮】

婚姻不是「一錘子」買賣，也不是挑一個看起來不錯的人結婚就能「一勞永逸」。只有把婚姻當成一件藝術品，用工匠精神去雕琢，如此才能幸福。

下班後點開網路平臺帳戶，看到了一則讀者留言。

「男朋友向我求婚，我不知道該不該答應，很是糾結。」

這是一個老讀者，於是我用心回覆了她。

「你們認識多久了？」
「四年。」
「四年時間很長了，妳怎麼還糾結？」我不解地問。
「因為我不能完全放心，怕結婚後他不愛我了。」
「是不是他對妳不夠好？」
「他對我很好，可是我就怕萬一結婚後他變心了。」

現實生活中，這樣的情況屢見不鮮。

戀愛許多年還不敢結婚的人，不但證明了他對婚姻很慎重，也證明了他對婚姻的「賭博心」很重。因為在他眼中，婚姻就是一場賭博，他害怕結婚後對方不愛自己了，其實就是怕自己賭輸了，所以遲遲不敢做決定。

我曾寫過一篇名為〈正因為是小事，所以才要離婚〉的文章，裡面提到了一個觀點：有些人在戀愛期間，對雙方很包容、很有耐心、很有愛心，簡直可以說是完美至極。而結婚後，彼此「原形畢露」。這是因為他們把戀愛期間的磨合理解成了隱忍，認為只要忍讓到領了結婚證書就會萬事大吉。

很多人都抱怨，結婚後對方變了，變得沒有那麼愛自己了。戀愛時，對伴侶可謂各種示好和關懷；而結婚後則是大走樣，不送花了，也不噓寒問暖了。

在漫長的婚姻生活中，如果不好好延續和經營戀愛期間積累的感情，那麼早晚都會被消耗殆盡。一旦彼此的「感恩心」被消磨完，婚姻就會出現危機。

為什麼我們這代人的離婚率這麼高，而父輩的感情卻相對穩定？一些人可能會說，父輩的感情都是基於「湊合」，且迫於時代的壓力，即便不愛了，也不敢離婚，因為怕被人說三道四。這樣的解釋，的確有一定的道理。

但是在我看來，父輩的感情並不完全是「湊合」，他們有著真實、可以感受到和看到的愛。跟現代年輕人戀愛期間愛得死去活來、離婚時變成仇人相比，他們的愛要美好得多。

在我家，一定要等到父親先吃第一碗飯，母親才會讓我吃。父親血糖高，吃東西有很多忌口，所以母親每天都會用各種蔬菜變著花樣做不同的菜色，儘量讓父親吃得舒心。從許多小事中，我都能看到父母之間的感情。雖然他們教育程度不是很高，也不善於表達愛意，但是他們的愛是實實在在的。父輩的婚姻可能不是以愛情開頭，卻是以愛情結尾。

工匠打磨一件藝術品，費時費力，十分辛苦。在外人看來，一定會很勞心，需要忍受寂寞和孤獨。在工匠看來，卻是一種享受，沉醉在創造藝術品的整個過程中。

父輩的感情之所以會如此牢固，就是因為他們用工匠精神去經營婚姻，全心全意地付出，體會彼此的善意和愛意，日久生情，相扶到老。

在婚姻生活中，我們會遇到很多事情。孩子的教育問題，父母的贍養問題，人情的往來問題，這些瑣碎的事情不是戀愛期間的你儂我儂可以招架。

愛情可以天高任鳥飛，可以陽春白雪，但婚姻就是實實在在的東西。要想讓愛情不致淹沒在生活的瑣碎中，就需要用智慧來維繫婚姻。而婚姻的智慧，就是工匠精神。

工匠在製作一件藝術品的時候，會遭遇挫折、失敗，但是他們會本著不屈不撓的精神，用心把一塊頑石雕琢成美玉。

婚姻生活中如果缺少工匠精神，彼此就會把這些挫折當作是老天的不公，或者是對方的錯誤，從而陷入無休止的抱怨中。時間久了，整個人身上就會散發負能量，臉上就會寫滿滄桑。

好的婚姻，一定需要雙方拚盡全力，而拼盡全力肯定會累。如果把婚姻當成一件藝術品，拼盡全力雖然辛苦，但是內心會陽光明媚。

可愛聰慧的孩子，健康長壽的父母，乾淨整潔的房間，這些是婚姻贈予的美好事物。愛情的世界裡只有兩個人，婚姻卻衍生了太多的東西，因此要體驗和享受這些美好，就需要付出努力。

不要把婚姻當成一場賭博，用自己的幸福做賭注，而是要本著工匠精神，用真誠和付出、包容和諒解去雕琢和善待婚姻中的人和事，從而把自己的婚姻打造成一件藝術品。

沒有所謂注定的幸福婚姻，只有夫妻攜手用盡全力維護和經營的美滿婚姻。

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以上文字取自
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小說寫作能夠學嗎？
讀小說跟寫小說有甚麼不同呢？

創作超過四十年的張大春老師，要用自己的閱讀經歷帶領大家一起了解閱讀到寫作的種種心得。第一堂課今天即將開始。已經報名的同學晚上別忘了。

今天會談到四篇小說：莫泊桑的〈盲人〉、契訶夫的〈歌女〉、卡夫卡的〈在流放地〉及卡謬的〈異鄉人〉，讀者們事先讀過很好，沒讀過也完全不用擔心，不會影響聽課，課後再去找來讀也很好。

　
藉機分享一段大春老師自己參加美國愛荷華寫作課的經歷：

******
......這位前輩作家就坐在離我三五碼之外的餐桌上，一字一句斟酌著《聆聽父親》，神情專注而嚴肅，秋日午後的陽光從不知什麼角度灑進屋來，照著她、也照著手稿耷拉下來的紙角。那是我多年不曾忘懷的一個畫面。

聶老師比我父親年輕四歲，較我則年長三十二歲，十足是個母親。這位母親不但是《聆聽父親》的第一個讀者，在創作的關鍵角度上說，她也堪稱是《聆聽父親》的第二個作者。

那一天，我觸景生情地和聶老師聊著劉大任的《秋陽似酒》，聶老師就顯得有些恍神，時而起來走兩步，時而像是想起要到柜子里拿什麼東西卻又什麼都沒拿。鼓秋了老半天，忽然岔開話題，說：「大春啊，我不想干擾你寫作，可是有個詞，你不能那麼寫。」

「哪個詞？」

「『老傢伙』。」

一霎時間我就明白了。那是我特意設計、使用的一個稱謂詞。為了讓父子之間保持一種類似於同極磁石相近而相斥的張力，我在全書開卷之後將近兩萬字的篇幅之中，都使用一種看似中性的、冷峻的、不沾帶熾熱情感的角度，甚至是刻意放大的距離，去描述年邁的父親在病中病後衰敗的身體和精神。

「我知道你是故意的，可是可是可是怎麼講——」聶老師又起身在餐廳和起居室之間踅走了幾趟，說：「不行，叫『老傢伙』我過不去。」

「如果改成『老頭子』呢？」

「不行，他是爸爸啊！」

「『老頭兒』呢？」

「你就叫他『老人』不可以嗎？他都病成那樣了呀！」
......

(摘自張大春文，<我和聶老師以及我們的家族書寫>)
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📖張大春老師‧#小說大學系列

第1課│ 近代小說的兩個質變
時間11/07(四) ‧19:00-21:00
地點 敏隆講堂(羅斯福路)_

內容 以莫泊桑、契訶夫、卡夫卡與卡謬為例，解釋近代小說在敘述篇幅和事件結點上的兩個轉變，讓短篇小說開始透過片段的、模糊的、欲語還休甚至支離破碎的呈現，表達這個世界的崩解；於是造就了現代小說前所未見的面貌。

別再跟我推魔道祖師了，這不就來了嗎～
然後，打錯字人之常情，因為我又是半夜剪片上字幕的。
(這隻片拍的時候還沒出陳情令，之後會另外推陳情令)

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