👂👂👂👂👂
你們聽了嗎？
聽了沒？
有沒有聽了？
聽了沒有？
有還沒有？
到底有沒有？
再過幾天就要記者會了⋯
那我來天橋底下說書講講創作故事吧！
當初接到《九州天空城3D》的邀約時，
得知是主題曲的創作；
當下心想⋯
是時候獻出第一次了！
著實緊張又害羞，
因為創作對我來說是比演奏更為複雜的事。
是一種自我內在的揭示⋯
無論是過去的生命體驗或故事，
都是一種更直接的自我介紹方式；
欸⋯很害羞欸！
時間緊湊之下，
大概三天我真的是只好把自己軟禁在琴房裡。
我覺得旋律動機真的要比和聲靈感來得困難⋯
很多人說和聲架構出來，自然就聽得到旋律！
根！本！沒！有！
因為你的旋律線很難合理化！
你會跟自己過不去，
比思念還玄、比存錢更難⋯
吼⋯ 反正就是自己是自己最大的敵人。
總之，我就非常古典思考地寫了一些
所謂的⋯「東西」？
嗚呼~
完全被打槍！謝謝再聯絡！
我於是又默默回到琴房繼續服刑，
哈哈哈⋯
印象最深刻是我最後一個版本旋律、架構定案後，
我的老闆說「很好！再調整一下！」
我馬上龍心大悅，
用非常有我風格的語言重新包裝那些旋律；
錄完demo就爽快的衝到附近的電影院買滷味配電影！
（欣欣秀泰滷味很好吃，一定要跟老闆說狂辣，並點紅燒肉三份，買欣欣鹽水雞那攤。）
結果正在路邊貪婪大吃之際，
老闆微信⋯
總之似乎又被拒絕了！
頓時信心全無、興致澆熄，
得意忘形的我真的是電影也不用看了啊！
繼續回琴房受刑啊！
但食慾還是有，滷味我有吃完。
當晚掙扎到半夜，
我真的非常不平衡！
明明是你們說好的，
我什麼我重新編寫又不行了？
事後回想⋯
任何聽眾聽到你的作品都有各種不同的感受，
沒有人持相反意見就代表他是錯的，
而他只是真切表達他的感受，
誰想要自己很遜？遜一點都不好！
即便給予意見的善意不會被接受，
但都是開啟你自我思考的另一把鑰匙吧！
我於是重新修改部分旋律、主客關係，
熬到半夜超餓！
公司同事都把零食藏起來，很不人道；
但畢竟我在琴房服刑只好與飢餓共存。
隔天非常緊張的給老闆聽⋯
哈哈哈哈⋯
「結案！無罪釋放！」
但是孰不知，總共三天煎熬！
再隔一兩天就得進錄音室⋯
這代表老闆這關過了、廠商過了⋯
製作跟錄音時呢？
苦難還在前方等待著我⋯
（待續）
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九州天空城3d
《九州天空城3D》情意綿綿篇
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自以為連篇小說 在 [閒聊] 謊話連篇- 看板NTUTradOpera - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
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日前《謊話連篇》作者潔若汀．麥考琳（Geraldine McCaughrean）在英國自約
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將於2006年十月在英國出版。
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◆《謊話連篇》書籍介紹
◎ 原著：潔若汀．麥考琳（Geraldine McCaughrean）
◎ 翻譯：蔡宜容（青少年文學評論家）
◎ 得獎紀錄：★ 1988年英國卡內基文學獎
★ 1989年英國衛報文學獎
◎ 推薦者：幸佳慧（兒童青少年文學評論家、〈童書榨汁機〉站長、
2006年「金鼎獎」作品《掉進兔子洞》作者）
◎ 故事大要：
【物件】老鐘、寫字盒、瓷盤、鍵琴、雨傘架、鏡子、木箱……
【場景】中世紀的愛爾蘭、英國殖民的印度、古老的中國……；
都市、鄉間、賽馬場、瓷器坊、帆船、密室……
【類型】奇幻、愛情、冒險、航海、犯罪、驚悚、推理、歷史、民間故事……
【主題】關於迷信、欺瞞、真愛、暴食、榮譽、壞脾氣、虛榮、背叛、尊嚴……
《謊話連篇》的場景設計，本身就是一個時空交錯的地方──二手店，一個把歷
史與未來隨機連結的地方。故事的男主角MCC伯克夏，某天突然闖進這家由一對母
女經營的二手店中，女主角艾沙的母親好心收留伯克夏，讓他在店裡幫忙。沒想到，
伯克夏是個極會說故事的高手，一件件破舊不堪、毫不起眼的家具，在他口中都成
了參與精彩歷史的寶物與證物，伯克夏因此幫這對母女賣了不少家具，賺了許多錢。
艾沙一方面著迷於伯克夏的說故事天分，一方面卻對伯克夏編謊、哄騙客人買家具
的行徑不以為然，這對母女也漸漸在伯克夏身上發現一些不尋常的跡象……最後，
她們一時間竟也搞不清楚什麼是真、什麼是偽了。
* * * * * * * * * * *
◎ 主要角色：
》》》MCC．柏克夏（MCC Berkshire）
一個神祕的男子，穿著打扮像個板球選手。從外表和口音猜想，應該不是本地
人，雖然他自稱來自「樂丁」、名叫MCC柏克夏，但總總的跡象顯示，這些說詞並不
可靠；他的過往、他的背景、他的家人、他的一切都頗費人疑猜……甚至，連實際
年齡也沒人看得出來。自從在圖書館搭訕艾莎之後，便到普威太太的店裡幫忙銷售
二手家具。對於書本有著不可自拔的迷戀，也是一個說故事高手。透過柏克夏的生
花妙口，每一件骨董家具背後都有了一個精采的故事（儘管內容是謊話連篇）。由
於懂得觀察顧客的背景與心理，他成功地賣出一件又一件的家具，是個令人迷惑又
非常具有說服力的傢伙。但，他所說的每一個故事裡，似乎也藏著自己的祕密？
》》》艾莎．普威（Ailsa Povey）
就讀五年級的女生，和母親一起生活，家裡開了一家二手骨董店。雖然填表格
的時候說自己喜歡的是「照顧動物」和「重工程」，但校外觀察計畫的「各行各業」
參訪活動，還是把她分配到圖書館。就在她專心研究圖書館裡的微縮膠片時，遇到
了MCC柏克夏。由於身上帶有「彬彬有禮」的家族遺傳特質，她和媽媽無法拒絕MCC
柏克夏的要求和無賴行徑，讓他到店裡工作並且免費住宿。
》》》普威太太（Mrs Povey）
艾莎的媽媽。在艾莎的爸爸過世後，繼續經營家中的店面，店裡大多賣些二手
家具，但她完全不擅長做生意──又或者說，她總是太誠實又太善良，不是貼的標
價太低，就是勸客人放棄已經看上眼的東西，只因那物件有些瑕疵或破損（但二手
家具哪有全新的道理呢？）因此，家中的經濟狀況岌岌可危，連電話線都因為積欠
電費而差點被剪斷。對MCC柏克夏的來歷抱著謹慎的懷疑態度，同時也擔心艾莎是否
太過於喜歡這位柏克夏先生了。
* * * * * * * * * * *
◎ 推薦１：
》》》你以為你知道 青少年文學評論家 蔡宜容
這世上有太多，未免太多，我們「自以為知道」，其實「說不出所以然」的事情。
比如說，時間是什麼？永恆是什麼？愛情是什麼？感動是什麼？……比如說，真實是
什麼？虛構又是什麼？
【愛上一個不存在的人】
皮葛馬連（Pygmalion）是希臘塞浦路斯港的天才雕塑家，他大概是世上最早搞不
清楚「真實」與「虛構」的老兄之一。他愛上自己打造的雕像。如果皮葛馬連的狂熱
痛苦如此真實，那麼他愛的對象又怎麼會是假的呢？幸好，愛神維納斯幫他解決這個
難題，她賦予雕像血肉魂魄。
幸運的傢伙，不是嗎？
時至今日，誰來救救愛上福爾摩斯的少女？誰來慰藉痴戀查泰萊夫人的少男？
【請復叫，叫復讀】
潔若汀．麥考琳（Geraldine McCaughrean）的《謊話連篇》說的便是一則迷途於
真偽森林的故事，關於閱讀的故事。
明朝文人袁宏道回憶他初讀狂士徐文長作品時，不過隨意從書架上抽出一冊詩集
，「煙煤敗黑，微有字形」，可見印刷條件惡劣。但他在燈下閒讀，這一讀不得了，跳
起來大喊：「誰是作者，今人還是古人？」，這一讀欲罷不能，「讀復叫，叫復讀」；
瘋瘋癲癲把僮僕都給驚醒，還大嘆兩人「相識恨晚」。
徐文長死後二十五年，袁宏道出生。這段燈下公案，究竟是讀者一叫一跳的狂熱
，黑魔術般召喚死者（作者）其人其文？亦或讀者的激情正是王十字車站，四分之三
月臺的入門票，一頭撞進如入無人之境？
【真實的城市．虛構的地址】
我沒去過紐約，但我知道（或者說我相信）走過第九大道，行經阿姆斯壯酒吧，
穿過五十八街，走到聖保羅教堂，運氣好的話可以在地下室戒酒協會看見馬修．史考
德。他只聽不說；在勞倫斯．卜洛克的偵探系列裡，他一向如此。我去過倫敦，但
對兩個「真實」的「假地址」念念不忘。一個是攝政公園旁的貝克街221號B座，
憂鬱神探永遠的公寓；一個是查令十字路八十四號，那兒是金融區，整棟的銀行，
但我可不在乎，法蘭克的二手書店比銀行更真實，要不然，海倫娜．漢芙和他的通
信記錄怎麼會在我書架上？
這樣下去真是沒完了。原來搞不清楚（或者沒打算搞清楚）真實與虛構的傢伙
還真不少，像某種祕密結社。《謊話連篇》裡的角色也是咱們人海飄零的姐妹兄弟。
【失去控制權的作者】
寫過《玫瑰的名字》的安貝托．艾柯（Umberto Eco）形容讀者與作者的關係是
「接受虛構約定，假裝書中所述都是真的」。他說剛開始作者還能掌握讀者履約，但
當發行量一旦超過某個程度，就「不能再確定讀者是否知道此契約」。
真有趣的說法，狂熱的讀者，失去控制權的作者……閱讀簡直像是蘊釀不倫戀
的溫床，太刺激了。
幾年前有一部英國電影「亂世浮生」，劇中一位雌雄莫辨的角色身分正是全劇高
潮關鍵。影評希望看過片子的人不要洩漏情節，以免打斷其他人觀看的節奏與樂趣。
對於這本《謊話連篇》，我亦抱持相同看法，事實上，我對一切小說均作如是觀。
文本中，不可言傳的愛，不可能實現的夢想，無法壓抑的嫉恨，死不足惜的執
念……究竟是真實亦或虛構？我想起英國作家格雷安．葛林（Graham Greene）一生
低調神祕，千呼萬喚始出來的唯一自傳名曰《夢之日記》。他說這些夢境紀錄正是「
某種意義上的自傳」。
挾神祕的熱情，遊走陰陽界，是為閱讀。
* * * * * * * * * * *
◎ 推薦２：
》》》真實與虛構之間 青少年文學作家 幸佳慧
二十年內，潔若汀．麥考琳（Geraldine McCaughrean）出版了一百三十本書，
是英國質量兼具的首席童書作家，作品三度獲得英國惠特布雷少年小說獎，以及
卡內基獎、衛報少年小說獎等。作品的背景，有中古英國、美國移民時期的西部、
南美洲、古中國、十八世紀的海盜時期……含括時空之廣，讓人瞠目。像潔若汀
如此多產多元，又持續創下品質高峰的作家，在英國沒有第二個了。
不少潔若汀的作品呈現「虛實探究」的精神，包括潔若汀最近的新書The White
Darkness，二○○五年年底一出版，隔年立刻被列入惠特布雷獎與卡內基獎的決選
名單。在該書中，潔若汀巧妙地將史實與現實結合，讓將近一百年前由英國史考特
船長帶領的南極探險隊，與一位當代的少女辛（Sym）發生關連。非常有趣的，辛這
樣的角色，事實上就是小時候的潔若汀；她所看過的書中人物與情景，都在她的腦
袋裡繼續鮮活地演出，與她對話。正因為潔若汀從小就習慣讓自己與小說中的虛構
用某一種形式相遇，因此，成為小說家之後，「虛實探究」也就成為她寫作的主要
特質之一。而她第一本成名的小說《謊話連篇》（A Pack of Lies）便是她首次處
理虛實的精彩之作。
《謊話連篇》的場景設計，本身就是一個時空交錯的地方──二手店，一個把
歷史與未來隨機連結的地方。故事的男主角MCC伯克夏，某天突然闖進這家由一對母
女經營的二手店中，女主角艾沙的母親好心收留伯克夏，讓他在店裡幫忙。沒想到，
伯克夏是個極會說故事的高手，一件件破舊不堪、毫不起眼的家具，在他口中都成
了參與精彩歷史的寶物與證物，伯克夏因此幫這對母女賣了不少家具，賺了許多錢。
艾沙一方面著迷於伯克夏的說故事天分，一方面卻對伯克夏編謊、哄騙客人買家具
的行徑不以為然，這對母女也漸漸在伯克夏身上發現一些不尋常的跡象……最後，
她們一時間竟也搞不清楚什麼是真、什麼是偽了。結局高潮處，即是潔若汀掀起
一廉虛實間的薄紗，呈現這部作品意想不到的絕妙趣味。
少年小說中，以小說本身的虛實本質做故事鷹架發揮的，雖然難度高，但成
功的例子倒不少。在故事中，以「書」為實體，作為不同國度的過門，包括德國
作家麥克．安迪（Michael Ende）的《說不完的故事》（The Neverending Story
），還有前些時候柯奈莉亞．馮克（Cornelia Funke）的《墨水心》（Inkheart），
都刻畫出虛實之間的複雜與深度。說來，「小說」（Fiction）這個文體，本身就
是虛構的（Fictional），但有趣的是，小說一類還要分「寫實小說」、「幻想小
說」、「寫實魔幻小說」、「新寫實小說」等等，直到現在，大部分的人仍認知
小說是在「處理或反應」現實的問題，那麼「一個虛構的東西，真能處理或反應
真實嗎？」這問題，仔細想來挺矛盾、也挺令人玩味的，不是嗎？也因為「小說
與真實」兩者相輔也相觸的關係，成為一類特殊的寫作題材，讓作家探索這一個
曖昧不明的區域。事實上，很多作家想要進入這塊看起來既神祕，又有點危險的
區域，但不是每一個作家都能功成身退。艾登．錢伯斯（Aidan Chambers）可說
是這塊新地域的拓荒者，在一九七八年出版的《休息時間》（Breaktime），錢伯
斯直接讓小說中的主角玩起驗證文學中「虛構與真實」的遊戲，讓讀者讀完書，
還是咋舌難解。同樣的，《謊話連篇》中，書名的「謊話」一詞，究竟是謊話或
是實話，包括MCC伯克夏來自何處？他跟其他人的關係為何等問題，也同樣是作者
留給讀者自己去找出答案的。像這種小說，把真實人生與虛構小說之間的真假虛
實說得模糊，反倒比較能夠引起讀者的反思，確實地震盪讀者對小說的既有立場，
並思考小說本身與閱讀者主體之間的關係。而這種無解的邏輯思辨，也成為少年
小說進入後現代時期的新特質之一。
然而，除了藉由小說媒介引導讀者思考的巧思之外，這其中的落實，的確需
要極高的寫作技巧。潔若汀在《謊話連篇》中突破了一些形式上的技巧，加強了
她在虛實探究的效果。她將她以往擅長的短篇故事寫作技巧，鎔鑄在長篇的架構
裡，使得這本書成為一個「短篇集結與長篇小說」的綜合體，相當奇妙。此外，
潔若汀也在本書中展現她跨文化、跨國界的寫作技巧，讓這部作品又像個萬花筒
似的，帶著讀者環遊世界。因此，潔若汀的細膩思維，真是藉由這些才華，才能
紮實地編進文字世界裡。
英國資深兒童文學學者尼可拉斯．塔克（Nicholas Tucker），給潔若汀極
高的評價，他說，「無庸置疑，潔若汀是全世界極致的少年小說家之一」。尼可
拉斯二○○五年夏天訪問潔若汀，那篇訪問的標題為「在故事之海上迎風破浪」
（Surfing the sea of stories）。這標題下得真好，首先，它讓我直接聯想到
薩蒙．魯西迪（Salman Rushdie）的《哈樂與故事之海》（Haroun and the Sea
of Stories）。是的！潔若汀就像是魯西迪書中那個訂購了故事之水的故事王拉
西德，「好像只要拉西德將豐厚紅潤的雙唇分開，一微笑，就會繃出前所未有的
冒險故事，欻著巫術、愛情、公主、邪惡的叔父、肥胖的姑母、穿著黃格子長褲
的大鬍子匪盜、古怪荒誕的地方、懦夫、英雄、戰鬥……」。而「乘風破浪」也
鮮明點出潔若汀那股不管什麼（舉凡主題、歷史、國家、文類）都難不倒她的特
質，她有如一名乘風破浪的衝浪好手，不僅無懼風浪，還悠遊其中。
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