「麥卡貝綜合台」登上傳統電視將帶來怎樣的衝擊
歷經許多的努力與規畫安排,麥卡貝網路電視正式通過NCC審核,成功申設「麥卡貝綜合台」,未來將從網路市場逆襲有線電視,NCC也表示樂見頻道為廣電內容產製帶來良性競爭,也增加民眾收視選擇,從傳統電視節目製作到網路頻道竄紅,最後又回到有線電視的領域中,又有哪些正面與負面的影響呢?
易讀版: https://www.potatomedia.co/s/Kayexbm
「麥卡貝綜合台」背後最大的股東是三立電視台,但並未介入經營
2013年起家的麥卡貝電視台,最早從小規模的電玩、音樂、實境綜藝等多元性內容發跡起家,製作團隊中核心幹部皆有傳統電視節目製作經驗,但受限於大環境的影響,傳統電視的沒落與收視群眾的分眾化,最終轉往網路發展。
許多人看到麥卡貝現在如此成功,由邰智源、坤達、KID林柏昇、阿部瑪利亞、泱泱、溫妮所領軍的「木曜4超玩」,藉著體驗各行各業的發展與辛酸,收穫大批粉絲,每當影片上線總能成為YT的發燒影片,但事實上,他們從開始到發光發熱,歷經了相當長的時間。
與台北市長柯文哲合作的「一日市長幕僚」,可說是最關鍵的作品代表。
這支影片不只短短的時間內就創下千萬點閱的佳績,而為家喻戶曉的作品,更成為當年YT最熱門的影片冠軍,台北市長柯文哲也在此時聲量攀升至最高,從那個時候開始,更多的人開始認識這個優秀的節目,回過頭來看過去的作品,這才發現無論從企劃、拍攝、剪輯等各個環節都做得相當細緻,主打真實不靠Set的模式,更是讓許多年輕人相當喜愛。
我自己也是木曜4超玩的忠實粉絲之一。
「麥卡貝綜合台」回到有線電視行列,可以想像中的優點有
一、收入增加
當過去的作品重新上架傳統電視,也代表這些作品能夠成為電視廣告的收入來源,不只在初期有效讓老作品發揮餘熱,也能替團隊增添更多武器,無論在人員、體制、器材等各式設備上的提升,都能有效提升。
二、全新受眾
網路電視的受眾族群多是屬於年輕人,而傳統電視多是長輩為主,收視習慣也有隨點隨看與固定時間定點觀看的差異,但些差異也造成了分眾市場,如今登上有線電視,也能讓更多的優質內容被長輩看見,對於主持群的知名度提升也是一大利器。
三、刺激傳統電視產業
世新廣電系電視組畢業時,老師就不只一次地說著台灣電視環境的憂慮,這當然與大環境的衝擊,少數電視台賺了錢不願提升內容,寧可透過抄襲或買版權的方式來墊檔,在好的內容逐漸減少,電視產業自然也隨之萎靡。
一個新的競爭者出現,更可能創下相當優秀的收視成績時,更多的仿造與衝擊都會改變這個產業,三年後傳統電視也可能重新成為吸引年輕人的媒體。
四、金鐘獎肯定
許多支持者最扼腕的,就是麥卡貝許多節目的製作水準相當出色,獲得一個獎項的肯定實至名歸,但礙於法規的限制,始終無法將這些好作品送往提名甚至獲得肯定,如今有了電視台的光環存在,這些作品也能一躍與其他節目競爭,可以想像在獎項上能夠斬獲相當好的成績。
五、規模組織提升
從過往的網路電視節目到電視台,在規模體制上都會明顯提升,人員調度與安排上也會更為靈活,未來更多屬於他們的自製節目,甚至更多的內容產出,都能夠令人期待。
六、版權海外推廣
過去內容都在YT就能免費收看,但登上傳統電視後也代表這些內容有機會賣向海外,不只增加海外版權收益,也可能在海外累積一定的影響力,對於台灣的觀光也會有一定程度的幫助。
但凡事有利就有弊,能夠想像的到的弊端也很明確
一、NCC規範的連帶影響
麥卡貝的節目能夠深受年輕人的喜愛,就在於他的「真」「直率」,甚至有些脫口而出的髒話,即使同樣會消音,但你依然明白他所表達的一切,我們都明白在網路電視中有其要顧及的地方,例如黃標影響、合作的人選等,但NCC的規範又是完全不同的考量,兩邊之間的衝突也會需要時間的磨合。
特別麥卡貝又擁有龐大的粉絲基底,未來NCC是否能夠從寬認定,也是我們關心的地方。
二、新舊粉絲的衝突
年輕族群和長輩族群本來就是不同的分眾市場,這些新舊粉絲的喜好與看法也會不同,增加受眾絕對是好事,但相對的製作團隊也有更大的製作壓力,未來要承擔的風險與負面能量可能也會更高,我們這些既有的粉絲該如何支持才是關鍵。
寫了這麼多,我個人仍是十分看好「麥卡貝綜合台」的成立,期盼他們正式上線的那一天。
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疫情期間,大家還不趕快來抽書、讀書。
悶在家裡耍廢,不如趁此機會讀點書充實自己。
阿橋社 近來的新書《拿去抄啊!藝術家的著作權指南》。針對了當代資訊社會中的「著作權」做深入淺出的敘述和討論。著作權這件事情聽起來很遠,但在這個人人都有相機、修圖軟體、社群帳號的資訊社會,不管你是文字創作者、影像工作者、音樂工作者、設計師、攝影師、藝術家甚至即便只是個尋常社群軟網站的使用者,其實都與著作權息息相關。本書介紹了自由軟體(free software)、開源軟體(open source software)、創作CC機制、授權形式的差異、盜版、防盜DRM機制、同人創作、自由取景及公有領域等等與著作權相關的問題。齋主很推薦齋友們一讀,更覺得內容創作者們有必要理解此些知識。
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#贈書活動 #請讀到最後唷
不過,齋主作為一名小小的文字創作者,對於著作權有些自己的看法。
長久以來,齋主偶而都能在網路上看到自己的文章被他人盜用,甚至看到有影片創作者將我文章中的幾個核心概念,重新以文字包裝詮釋後做成影片。我從未想過要追究這些事情,甚至在我心中也從不覺得這是應該去追究的事情。我有個根深蒂固的觀念,那就是我的思想也源自於先賢們,我並非是這些思想、觀念或概念的原創者。
多年前,我在生物學家理查道金斯1976年的名著《自私的基因》中,對其提出的meme(迷因)概念深深著迷。Meme是他假設的思想生命體,不但擁有與其他meme雜交而產生新meme的能力,當繁殖能力強大,還會透過宿主(人類)將自身傳播出去,進而產生社群影響力。越是強大的meme,對人類文明的影響也就越大,就像今天聖經、哈利波特以及牛頓力學等等,就是影響力無遠弗屆的meme。
同時我也深信,人類難以對己身進行思想溯源。精神分析學家佛洛伊德,曾針對人類的夢境做解析,他認為人類夢境中的要素不可能無中生有,所有在你夢中曾經出現過的事物,肯定在你的短期生活中接觸過,無論你到底有沒有意識到其存在。他針對身邊的數十個夢境案例進行分析,發現絕大多數當事人夢境中出現的場景、物品、人物和情境,都能自當事人的生活周遭發現其源頭。換言之,我們人類的思想其實無時無刻都受到外界事物的影響,遑論佛洛依德的時代早於當代百多年,在如今的資訊社會,要真正找到思想的原創性幾乎是不可能的。
符號學家羅蘭巴特,曾在1972年《作者已死》論文中,有過這段文字:「文本形同由不同引用交織而成的織物,而其來自上千個文化來源。」換言之,在這年頭沒有人真正原創了甚麼,也沒有誰真正能原創甚麼。牛頓不會在沒有伽利略的情況下完成數學原理,而愛因斯坦也不可能在沒有牛頓力學的前提下完成相對論。有人說中國南畫影響了浮世繪,浮世繪影響了後印象派,後印象派和非洲原始雕刻又孕育出了立體派和野獸派,佛洛伊德與超現實主義,民主和抽象表現主義,廣告、麥克魯漢與普普主義等。這些說法都能在現代藝術史的專書中經常出現,但齋主我經常覺得不過是當代藝術史學家的後見之明。我更願相信的是,沒有人知道這些視覺藝術家創新的源頭在哪,而且不管在哪,肯定是多個meme雜交下所誕生的一個神來之筆。
齋主我尤其不喜歡網路上某些設計師,在社群網站上公審另一個設計師,表示自己的作品或視覺設計遭到盜用。我總覺得這樣的聲明像是弱者對於世界無力的呼喊。我知道保障智財權的相關權益,對於文明前進的重要性。1709年英國所通過的「安妮法案」,即確保了創新者的權益,並限定了一定程度的年限。確保了創新者的利益,英國得以在短期內大肆發展知識經濟,而後誕生了工業革命。
一直很多齋友便喜歡問齋主一個問題:「為什麼齋主願意無私的把所知所學給分享?」起初我並不理解這個問題,對我來說分享就是分享,而且對我來說也沒甚麼吃虧。一些年後我才逐漸思考要不要「藏私」這個問題。我後來認知到,當我把所知所學分享出去的同時,對我來說是利大於弊的。一來我因為分享了自身所學,導致競爭上的優勢喪失,這能更加砥礪我向上,二來則是透過分享,我能認識其他同樣無私的分享者,彼此的所學所知能相互交流。
早年網路科技在台灣還不普及時,那時因為作業系統內建的軟體並不多,要在網路上自由玩耍,必定會需要諸多第三方軟體的幫助。那時台灣有很多私人網站,提供各類軟體供下載。當時我看著不少軟體的分類為「免費軟體」,就開心的下載使用。直到多年後我才理解。那是翻譯上的刻意誤解,免費軟體的原名為「free software」,更正確的譯名應為「自由」軟體。這些軟體之所以被前人所創造出來,只是單純地用於共同解決「人類」所面對的問題和困境,不可用於商業販售。
電腦之所以能這麼快的普及於生活之中,和80、90年代的程式設計師,多少帶有些理想主義色彩有關。LINUX作業系統之所以能有如今的影響力,最大的原因便是LINUX是眾多程式設計師對其無私的奉獻,一步步完善其機制,有相當程度的理想主義色彩。齋主崇拜的偶像之一,約翰卡馬克,也就是《德軍總部》、《DOOM》的遊戲設計師,便是世界上首個3D遊戲引擎的創造者。他憑藉一己之力完成了該引擎,更誇張的是還將其開源,任何人都能修改其原始碼。這無私的決定讓整個3D圖像產業前進了不知多少年。
事實上網路從來就有著理想主義色彩,任何與創作有關的網路遊戲社群,都有著許多無私奉獻者。就像《魔獸爭霸3》之所以能歷久彌新,是因為許多自製地圖的創作者持續更新地圖,就像STEAM平台上的許多沙盒遊戲,也有著許多單純為了興趣而為遊戲增添內容的創作者。
資訊科技為人類帶來的應該是幸福,而不是紛爭。我相信著作權對於人類文明的重要性,卻也認為在著作權上踩死權益和底線,對於人類文明並非有利,甚至對於創作者本身也不見得是好事。就齋主所知,若人類全然按照著作權的相關規定辦事,大概沒有人能不侵權,差別只在於別人有沒有要將你狀告法院之別。雖然這問題應該永遠無法解決,也無法明確定義侵權的灰色地帶,但我願意相信的是,隨著資訊科技的不斷進步,人類文明正在不斷前行。
而以上這些想法,其實與《拿去抄啊!藝術家的著作權指南》的作者艾瑞克史黑佛有異曲同工之妙。我相信齋友們只要讀過這本書,也會有著與我們相似的看法。
當然,本次 阿橋社 也替酸齋的齋友們準備了四本贈書,只要齋友你滿足以下條件,就有機會得到活動贈書唷。
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最後,再次感謝 阿橋社對酸齋齋友們的照顧。
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#葉郎每日讀報
▼ 1. Disney 正在全力衝刺成為一家(純)串流公司
就像歌手 Prince 棄用藝名之後必須被稱作 Ex-Prince,以後我們可能要稱呼 Disney 為 Ex-Disney,因為未來這個娛樂工業集團可能將完全與 Disney+ 劃上等號。由於整個電影院產業仍處於彌留狀態,Disney 執行長Bob Chapek 談及第四季財報和集團改組議題時說,Disney 將在員工百分之百支持的改組架構下全速衝刺,拼命為 Disney+ 生產更多重量級內容。他們的改組也刺激對手 WarnerMedia 和 NBCUniversal 跟進開始大幅改組。Chapek 對自家的改組方案深具信心,認為雖然會引發員工角色扮演的一波混亂,但他認為改組一定可以幫助 Disney 完成他們的新使命。這場財務會議的其他要點還包括:
1) 上一季 Disney 營收共147億美元,略優於於華爾街預期的142億,但和去年同期相比則掉了23%。營收下滑最嚴重的部門是主題樂園(下滑61%)和片廠(52%)。
2) 剛滿週歲的串流服務 Disney + 繼續高速成長,目前訂戶已經達到7370萬。此外因為採取低定價帶來的競爭力,使印度市場的 Disney+ 訂戶數佔了全球的四分之一之多。Disney+ 的搭售方案也刺激了 Disney 旗下其他串流,比如 Hulu 訂戶數也成長為3660萬,ESPN +則來到1030萬。
3) Chapek 首度公開表示《Mulan 花木蘭》的VOD實驗對他們來說非常成功,未來也將有更多的電影採用類似的發行方式。
4) Chapek 再度譴責加州州長 Gavin Newsom 不願讓主題樂園重啟營業。Disney 的主題樂園業務因此在最近一季營收猛降61%,預計損失金額高達24億美元。
(報導原文:https://flip.it/r1qJwX、https://flip.it/ZanWn_、https://flip.it/XsbPoF、https://flip.it/RJi3ef)
▼ 2. Netflix 在 App 中測試類 TikTok 的短影片功能
可能從 TikTok 的短影片功能得到靈感,也可能原本是作為對短命的 Quibi 的防禦武器,Netflix 開始在 App 中提供一個直立格式的短影片功能,名為"Fast Laughs"。他們將平台上既有的自製和授權節目剪接成可以快速得到笑點的短片,同時也會放入 Netflix 原本用於其他社群平台的病毒行銷短片"Netflix Is A Joke"系列影片。所以雖然一樣主打提供通勤或零碎時間用手機觀看,但 Netflix 這個實驗性功能可能還是以行銷推廣作用為主,目的是希望觀眾在滑手機的時候找到喜歡的笑點,因而選擇點選右上角「加入我的清單」,以便有空的時候可以回到平台上觀賞完整的節目。Netflix 證實該功能一年前就在部份地區小規模推出,而近日已經及在美國、英國及其他多個市場大規模推出。不過因為功能仍然停留在實驗階段,所以每個用戶看到的頁面和功能可能仍有不同版本的差異。
(報導原文:https://tcrn.ch/36tqkek)
▼ 3. Twitch 和唱片業大戰讓無辜用戶受害
目前為止 Twitch 和唱片業之間的授權大戰越來越像是十多年前 YouTube 被版權方圍剿的過程。原本以遊戲實況為主的 Twitch 平台一直對於直播主邊玩遊戲邊放音樂的行為睜一隻眼閉一隻眼,也欠缺 YouTube 的 Content ID 那樣的科技機制來緩和版權方和平台用戶之間的衝突。然後今年疫情期間 Twitch 開始湧入失去舞台的音樂創作者開直播演出或是與粉絲互動。這時候擁有歌曲版權的唱片公司就開始不爽了。版權方開始依據美國千禧著作權法 DMCA 對Twitch 發出大量的侵權通知,Twitch 也因為壓力不斷升高而逐漸升級做法,從一開始的置之不理,進展到把侵權音軌靜音,最後升級為直接下架影片。過去幾週的嚴格執法引發用戶嚴重抗議,因為他們欠缺工具來檢驗自己過去的哪一次直播有音樂侵權來主動下架,只能無助地等待自己的心血被無預警刪除。有趣的是 Twitch 因應危機緊急推出的配樂工具包,企圖讓直播主可以合法使用Twitch 取得授權的音樂,卻反而引發 RIAA 美國唱片業協會的勃然大怒。爭執點就在於 Twitch 取得的音樂授權是機械重製權(Mechanical Reproduction Rights),但 RIAA 認為Twicth 應該要像電影電視中的配樂一樣另外取得影音同步錄製權(synchronization right),因為這些歌最後呈現在遊戲直播中的形式和影視配樂是完全一樣的。而本案的關鍵點就在 Twitch 緊急推出的配樂工具包有一個高明(aka狡猾)的設計:配樂跟直播影片的音軌其實是分開的,只是用戶點選影片時會同時播放。Twitch 表示如此設計是為了讓音樂授權出現爭議時不會影響影片本身,使影片可以獨立存在。但 RIAA 則認為這種設計只是為了少交一筆配樂的授權費。從當年 YouTube 的經驗來看,Twitch 和唱片業這場大戰可能會長達數年,而一個不小心 Twitch 可能就會落得粉身碎骨的下場,讓多年來用戶累積的影片憑空蒸發。
(報導原文:https://bit.ly/3lw18Ku)
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最近火紅的棺材舞,這次用富蘭克林帶隊,用GTA5還原棺材舞的畫面
但由於技術能力有限,所以只能還原到這樣,還希望大家喜歡
原始音樂音版權問題,所以製作了兩個版本的影片
原配樂可參考以下↓
1.B站: https://reurl.cc/D9X2bR
2.Facebook:https://reurl.cc/O1EKEA
3.Youtueb: https://youtu.be/GCnaNehYtb8
誠摯感謝您的觀看(Thank you for watching)
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由外國幾個家境清貧學生,用咗4年嘅課餘時間整咗依個以哈利波特為藍本嘅冒險地圖。地圖加上佢地自製嘅資源包同埋背後非常複雜嘅命令方塊系統,簡直令到Minecraft突然變咗另一個遊戲一樣!哈利波特嘅粉絲一定唔可以錯過依個地圖!
地圖作者:The Floo Network
地圖下載:https://gumroad.com/l/floomap
遊玩版本:1.13.2
(必要)*OPTIFINE*:https://optifine.net/adloadx?f=OptiFine_1.13.2_HD_U_F5.jar&x=0c2a
資源包:地圖檔內有附送資源包
The Floo Network Discord:https://discord.gg/8UjNHEy
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請教一下,
現在youtube上傳影片只要背景音樂是版權品,
就會被限制不能在行動裝置上播放,
我想要買能在影片中插入該音樂的版權,
以便我的影片可以無限制被瀏覽,
這樣子應該要怎麼做?金額大多是多少?
有人有經驗的嗎?
我在Facebook也有一樣的問題,
可是我就是需要背景音樂,用買的,
但它只給我版權宣告,並且限制權限甚至移除影片,
也不知道要怎麼買。
--
※ 發信站: 批踢踢實業坊(ptt.cc), 來自: 218.166.42.41
※ 文章網址: https://www.ptt.cc/bbs/Google/M.1397624451.A.29D.html
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