什麼是完美?什麼是完整?
今天下午有學員詢問。
1。我用攝影來說好了。
2。我們去到池塘,拍攝什麼?大部分選擇拍攝綻放的荷花,或者是含苞待放的荷花,或者綠油油一片的荷葉。那是美。
3。我們每一個人都喜歡追求美麗,這是無可厚非的。因為我們希望自己的生命綻放的一樣美麗。
4。然而,完美,就是一直都希望自己只拍到美麗的荷花。一直希望自己處於在美麗的狀況。追求美,沒有問題。可是追求完美,就辛苦一些了。因為世界的外在很難一直給予你美麗。美,不會帶來煩惱。完美,才會。
5。有些人要花一輩子的時間付出一輩子的代價,才發現完美在人生里根本不存在,絕對永恆的完美,只存在在自己的頭腦里。狡猾地藏在自己對別人、對生活的期待里。
6。完整是:放下攝影機,不只是選擇追求只看見頭腦里的美麗。站在荷花池塘前,用心看見一面湖塘。哦,這裡有一朵盛開的荷花。哦,這裡這片荷葉凋零了。哦,這裡有蜻蜓。哦,這裡有蟲。哦,這裡是污泥。這裡是清水。啊,這裡蓮蓬枯萎了,啊,這裡蓮蓬還長得好好的。
7。完整是:你有看見整體的能力。你發現不管美麗或醜陋,都只是我們的頭腦的概念在作怪而已。整體,意味著是每個部分的湊和組成。每個部分都有它存在的意義,才能導致一朵荷花的盛開。沒有所有這些的存在,你看不見你心中的美。
8。落花並非無情物,化作春泥更護花。看見落花也是生命的一部分。這樣看法,試問凋零的荷葉,誰敢說它醜。
9。請用同樣的概念看自己內心的一面池塘。啊,所有的部分都是我。成功是我、失敗也是我。聰明是我、愚蠢也是我。積極是我,消極也是我。追求完美追的很辛苦的是我,慵懶一整天什麼都不做的也是我。全都是我。
10。完美是一種選擇。完整也可以是另一種選擇。生命在不自傷及他傷的前提之下,都沒有對錯,都任你選擇。
以量
11/09/2021
(歡迎轉發,但杜絕文字剽竊)
#允許自己選擇愛
#讀書會第二堂
#什麼是完美
#什麼是完整
圖片:魏永賢
摘自于: https://k.sina.cn/article_5711338701_p1546c1ccd02700fmaj.html
同時也有4部Youtube影片,追蹤數超過9,050的網紅大犀膽bigwestdam,也在其Youtube影片中提到,第1名: 廣陵王 何澤堯 第2名: 荷花福星 莫雷拉 第3名: 御風超影 陳嘉熙 第4名: 萬眾之力 潘頓...
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惲(粵音:運)壽平是清代畫家,一開始其實專攻山水畫,可是結交清初六大畫家之一的王翬後,自知絕對無法在山水畫上勝過他,因「恥為天下第二手」而毅然改學畫花卉,鑽研北宋畫家徐崇嗣的「沒骨法」(不用墨筆勾出輪廓線而直接暈染的技法),直接用色點染,畫法獨樹一幟,再創立自己的風格,配合精細的工筆筆法,畫出來的花卉形神俱到,活靈活現。
例如他畫的牡丹花(圖1),以暈染手法營造賦色的濃淡為主,敷染出一片片精巧的花瓣,減少輪廓線的束縛,細緻入微且層次鮮明,更表現出花葉搖曳多姿的動態。而同一圖冊內的荷花圖(圖2),更幾乎全以沒骨法繪畫,碧青的葉與白裏透紅的花,像從畫中吹拂出夏日清涼的微風。
惲壽平畫花,深信「唯能極似,乃稱與花傳神」,因此比起臨摹古畫,他多為實地寫生,同時亦研究出不同點染技法,例如色染水暈法、粉筆帶脂法等等,沒骨工筆畫法之難,難在染色時沒有線條輔助,且一旦下筆無法修改,要畫得不露破綻,其實非常困難,而畫家就通過練習,熟練地掌握這些技巧,使作品栩栩如生。
作品資料:
清代 惲壽平
《山水花鳥圖》冊〈牡丹〉及〈荷花〉
縱27.5cm,橫35.2cm
紙本 設色
北京故宮博物院
圖片來源:北京故宮博物院
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惲(粵音:運)壽平是清代畫家,一開始其實專攻山水畫,可是結交清初六大畫家之一的王翬後,自知絕對無法在山水畫上勝過他,因「恥為天下第二手」而毅然改學畫花卉,鑽研北宋畫家徐崇嗣的「沒骨法」(不用墨筆勾出輪廓線而直接暈染的技法),直接用色點染,畫法獨樹一幟,再創立自己的風格,配合精細的工筆筆法,畫出來的花卉形神俱到,活靈活現。
例如他畫的牡丹花(圖1),以暈染手法營造賦色的濃淡為主,敷染出一片片精巧的花瓣,減少輪廓線的束縛,細緻入微且層次鮮明,更表現出花葉搖曳多姿的動態。而同一圖冊內的荷花圖(圖2),更幾乎全以沒骨法繪畫,碧青的葉與白裏透紅的花,像從畫中吹拂出夏日清涼的微風。
惲壽平畫花,深信「唯能極似,乃稱與花傳神」,因此比起臨摹古畫,他多為實地寫生,同時亦研究出不同點染技法,例如色染水暈法、粉筆帶脂法等等,沒骨工筆畫法之難,難在染色時沒有線條輔助,且一旦下筆無法修改,要畫得不露破綻,其實非常困難,而畫家就通過練習,熟練地掌握這些技巧,使作品栩栩如生。
作品資料:
清代 惲壽平
《山水花鳥圖》冊〈牡丹〉及〈荷花〉
縱27.5cm,橫35.2cm
紙本 設色
北京故宮博物院
圖片來源:北京故宮博物院
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1945年所作之巨幅〈大墨荷通屏〉,及1962年所之墨荷手卷〈水殿暗香〉。這其間相隔近廿年,剛好顯示出大師在兩個畫風發展階段中,不同時期的創作風格。
張大千是一個十項全能的畫家,精通各種繪畫風格與題材內容。然而張大千在畫花卉畫方面有著非常獨到精采的成就,只因為他的人物畫及潑彩畫風的盛名太大,以致畫花卉的本領不太為世人特別注意。張大千的花卉畫能有特殊的成就與境地,主要因為他累積了深厚的創作資源。他畫過無數的工筆畫,走遍千山萬水,也畫出了氣勢磅礡大山大水。在這樣的條件背景下,張大千畫規模較小的花卉畫,則有遊刃有餘的筆勢與內涵。同時他對花卉有深刻的喜愛、觀察,以及細膩的情感,當他畫花卉時往往傾全力以凝聚其畫學修養,因此即使小小一幅花卉,所呈現的藝術品質也達到了常人難以比擬的高度。
這其中由於他特別鍾愛荷花,因此荷花也成為他藝術創作的一個重要特色;尤其是他有能耐構築畫幅巨大的作品,畫大畫是對藝術家最艱難的挑戰,倘非胸有丘壑,有足夠的體能魄力以及畫學修養是不可能做到的。張大千畢生畫過的荷花巨作頗多,但畫幅皆超過三公尺高,寬達六公尺餘的超大尺幅則不多,據目前所知則只有兩件,台北史博館所收藏的這幅〈大墨荷通屏〉即為其中的一件。?
二、張大千尺幅超大的荷花畫作
大千開始畫這樣連屏巨幅的荷花作品,正是他赴敦煌考古,臨摹唐宋古代壁畫近三年所深受的影響與結果。他在見到古人畫幅壯碩宏偉的場面與嚴謹細膩的表現內涵後深為感動,同時也掌握了古人畫大壁畫分初稿、次稿、定稿等諸多層次與敷染布局的描繪技法,遂不能滿足以往文人較疏簡秀逸的畫風,於是激發他激昂澎湃,向古人看齊媲美的雄心,頻思構築大畫一抒畫家內在強盛之創作張力。於是當他返回四川後,乃借寓成都昭覺寺閉關創作,整理心得。遂於一九四五年完成了這四屏丈二墨荷,當時在成都、重慶盛大展出,轟動一時。
這件作品畫幅之大,氣派之闊,是古往今來的畫家未曾有過的紀錄,堪稱是美術史上所知畫荷花最大的尺幅。畫面上的墨色逐次敷染,濃重而不滯;構圖之疏密開合,層層緊扣,沒有一個地方是鬆懈鬱塞的。畫花卉若尺幅過大容易流於纖細瑣碎,極難掌握畫面重心,使氣韻相通。而畫家這幅畫作規模這麼龐大,卻仍是井然有序,在宏偉中兼有秀麗之情趣,這是他結合了早年文人畫風,講求筆墨秀潤的理念呈現。張大千一方面深刻地描繪出荷花生長之自然情態,有涼風拂動,濃蔭逭暑之韻緻,另一方面又賦予了擬人的恢宏氣度,真是古今之少有。
畫面上題了一首詩「一花一葉西來意,大滌當年識得無?我欲移家花裡住,袛愁秋思動江湖。」意境清新動人,頗有禪意,又極富浪漫之感。其時正值日本侵華戰爭結束前夕,而畫上又分兩次題記說明了畫家當時創作此畫的心境感受:其一先感嘆曰「兩京未復,昆明玄武舟渚之樂,徒托夢魂。炎炎朱夏便有天末涼風之感。乙酉六月,避暑昭覺寺,漫以大滌子寫此並題。大千居士爰。」其二則得到了日本投降的消息,欣喜地又題詩記一首曰「忽報收京杜老狂,笑嗤強寇漫披猖。眼前不忍池頭水(不忍池在東京,荷花最盛。昔居是邦,數賞花泛舟。),看洗紅妝解珮裳。七月即望,日本納降。收京在即,喜題其上。爰。」明顯地記錄了畫家前後不同的心境,前者感懷,後則轉為欣喜,十分真實動人。
畫上所提到的「大滌子」是指清初的畫家石濤(1642–1707),是影響張大千一生藝術創作最大,也是他最尊崇的畫家。石濤畫荷花有一特色,即以淡墨畫完花瓣後,再用重墨鉤染瓣尖,使荷花看來更為生動且富精神;另外鉤寫花蕊水草的手法,也極清雅俊秀。大千畫荷花上承繼石濤這些表現特色,後來更將之進一步發展在設色鮮麗的荷花上。
品名:張大千 墨荷四聯屏
館藏編號:75-03647
作者:張大千
級別:重要古物(公告日期:中華民國 102年8月16日)
尺寸:縱:358cm 橫:596cm
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水殿暗香〉,則是畫家於1962年旅居巴西時所作;當時他已開創了其潑墨畫風的時代新風格,是其畢生創作階段的另一個高峰。大千畫荷當代獨步,精作無數;唯手卷形式之表現極少見,因為手卷畫花卉氣勢難連貫,加以構圖狹長亦難施展。故古人所作花卉卷多見分段落之處理,如一段水仙、一段菊花、一段夏荷、一段冬梅等,即所謂「四季花卉」,往往秀逸有餘,而氣勢張力則不足。而大千此卷高45.5,長684公分,畫幅雖較前述之丈二墨荷小得多,然氣勢雄匹,筆墨老辣,其內涵精采之程度,
較之前述之大墨荷實有過之而無不及,可稱之為當世之書畫神品,是畫家生平墨荷畫作之絕精者。
手卷,是中國書畫表現之特殊形式,能將連貫之時間、空間,上下左右不同的視點納入同一視覺領域,凸顯中國體察萬物自然與西方不同之宇宙觀,也是一種時間的延續性。畫家這卷作品尤見此一特質之發揮,將荷花枝葉生機蓬勃、姿態各具的景象,由各個角度出落得淋漓盡致。章法布局上,有如風捲雲起,力拔山兮的一氣呵成。用筆出枝都能見到一股彈性的力道,在荷幹枝葉之間相互造成一種緊張的拉力,使畫面平衡卻極富動勢。花葉由右方起勢昇起下墜,再連續延伸上下起落,緊密後隨之疏放,節奏緊湊且富韻律感,筆法結構絕無單調重覆之處。
張大千畫花卉特別著重物理物性之深刻觀察,此承自宋人格物致知之理念。因此是卷雖以大寫意之筆法完成,卻有極強之寫實感,絕對符合荷花生長的科學觀察,加以墨氣清潤,焦濕濃淡,色分五彩,是以光影明暗的感覺很強。畫上題句「菡萏香遠十頃陂,無瀾無浪好漣漪;夜來定有鴛鴦宿,分付西風莫漫吹。」詩意清新工麗,用字典雅,通卷呈現一片暗香月影,氣氛浪漫的盛夏夜景。這幅畫作還有個重要特色就是:畫面中非常具有現代藝術中抽象性、單純性之表現特質。假如我們局部地放大這件作品的各個部分,會發現現代西方抽象繪畫所具有的造型元素,在這幅畫面中全都具有;這顯示出畫家強而有力的造型張力,是超脫時代與地域所限制的。
就這幅荷花手卷與前幅大墨荷的比較而言,〈水殿暗香〉一作功力精深,遊刃有餘之力勢,已非前述之墨荷大通屏可比,不過這是就氣韻而言。因為畫家經過了近20年創作經歷之成長,其功力表現之高下精深當然有很大的進步。前者嚴謹龐大之格局有餘,但奇逸奔放的韻味力道,則比不上〈水殿暗香〉卷這一作。不過由於前者畫幅過大,先天上表現易受限制,需採層層節制之法逐次完成,終不如畫幅較小者容易施展揮灑。
品名:張大千 水殿暗香卷
館藏編號:75-03641
級別:重要古物(公告日期:中華民國 102年8月16日)
尺寸:縱:45cm 橫:676cm
張大千(1899-1983),近代書畫名家。此畫為張大千1962年旅居巴西時所作,其時已開創潑墨畫風。本件作品以橫卷形式由不同角度將荷的百般樣態佈滿畫面,甚至於延伸畫幅之外,畫面生動緊湊,而無單調重複之筆,通幅由右端開始可分三個段落,卷首兩片重墨繪成的荷葉半掩著一朵清麗荷花,中段是傾斜的幾根荷莖引導出畫卷進行的方向,卷末則以層層濃墨交代出荷葉疊覆密生的荷塘之景。全畫以不同深淺的墨色渲染荷葉的不同遠近,傳達出精妙的空間感,荷葉與荷花的構圖展現出巧妙的虛實關係,將荷花枝葉生機蓬勃姿態各具的景象,表現得淋漓盡致
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