「『不要以為你五十歲就會過氣。』我43歲做了個攸關命運的重大決定，．．．。我現在60幾歲了，正在享受這段中年才真正開始的人生時光。」——傑佛瑞·洛許（Geoffrey Rush）
或許聽到傑佛瑞·洛許，你會覺得不知道是哪位，但是，如果直接點出他演過的角色，或許你就會覺得，哇，他真的很厲害。
＃洛許與奧斯卡最佳男演員
澳洲人洛許在1994年的《鋼琴師》（Shine），飾演飽受躁鬱症之苦的澳洲鋼琴家 David Helfgott，隔年獲得奧斯卡最佳男主角，這是第一位澳洲人獲得奧斯卡的最佳男主角獎。
在2000年的《鵝毛筆》（Quills），洛許飾演法國的放蕩色情作家薩德侯爵（Marquis de Sade），隔年獲得奧斯卡的最佳男主角提名。在《鵝毛筆》與洛許對手演戲的分別是 Kate Winslate 以及以《小丑》（Joker, 2019）獲得奧斯卡最佳男主角的瓦昆·菲尼克斯（Joaquin Phoenix）。
在1998年的《莎翁情史》，洛許飾演因為瘟疫被迫劇院關門而欠債的劇院老闆 Philip Henslowe，隔年獲得奧斯卡最佳男配角提名。2010年的《王者之聲》（King's Speech），洛許飾演矯正國王口吃的澳洲蒙古大夫 Lionel Logue，隔年獲得奧斯卡最佳男配角提名。
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＃洛許43歲才進入好萊塢
「我會告訴年輕的自己，不用得在21或30歲闖出名號，我跟昆士蘭劇團共事後到歐洲，當然也包括戲劇聖地：倫敦。我在劇場開開心心工作了大概24年。然後女兒出生了，我想，『我現在靠的是州政府補助的劇場薪資，錢不是很多，我必須開始賺點錢。』．．．我接到一封信，信上說，《鋼琴師》這部電影要開拍了。那只是我演出的第二部劇情片，當時我43歲。」（《給未來世代的人生備忘錄》，頁286）
「我讀《鋼琴師》的劇本時，心想，『哇』。我習慣了莎士比亞和劇場劇本，但《鋼琴師》的主角並不是國王，他是個在外圍、脫離常軌的傢伙。我覺得他就像是古典的神聖傻瓜（holy fool）。我進入那個角色可能帶有點自傳色彩。我總是著迷於這個問題：局外人如何在故事中心得到體面的地位。那部電影改變了我的人生，我贏得奧斯卡獎，頓時備受眾人矚目。」（《給未來世代的人生備忘錄》，頁286）
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＃洛許60歲還徜徉好萊塢
「《王者之聲》是我第一次讀到有澳洲要角的跨國故事，我很愛那種來自南半球的人物，和皇家王者的角色之間的碰撞，對我來說那是個極棒的經驗。．．．『這部電影的故事重點不是口吃，而是在於自己最棒的一面。』然後電影紅遍半邊天，我收到觀眾的大批來信，信裡說這部片子幫了們很多。」（《給未來世代的人生備忘錄》，頁286-87）
「我會告訴年輕的自己，『不要以為你五十歲就會過氣。』我43歲做了個攸關命運的重大決定，．．．。我現在60幾歲了，正在享受這段中年才真正開始的人生時光。這就是我的意外故事，每個人都有一個，而且全都不一樣。」（《給未來世代的人生備忘錄》，頁287）
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＃神鬼傳奇的海盜
洛許也在五集的《神鬼奇航系列電影》擔任要角 Hector Barbossa（哈克特·巴博沙船長），敵對於傑克·史派羅船長（Jack Sparrow），曾經是活人，後來變成幽靈船長，又因為女海神的介入，又獲得生命。海盜角色的演出，多是刻板形象，比起洛許曾經演出的傳記角色，鋼琴師、作家、或是劇院老闆，都較為不閃亮。
後來，我最喜歡洛許的另一個角色，是在《寂寞拍賣師》（The Best Offer, 2013）裡的 Virgil Oldman。
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＃寂寞拍賣師
《寂寞拍賣師》是個既浪漫又悲傷的愛情騙局，或說是仙人跳，萬無一失地結合藝術品、機器人、與美人計。也可謂是兩個世代的心理戰。
《寂寞拍賣師》也是個愛情的解剖，讓人理解到愛情最神秘且弔詭之處，就在於「即將得到卻得不到」。如此，一個人的心就能永遠被懸掛在思念的漩渦，幻想在過去的真實與假象之間，無法分辨真心與謊言。
這是個老人也有真愛的故事，一個以謹慎出名的拍賣師，小心翼翼地過著每一天，注意生活的每個細節，還有莫名的潔癖，但是在愛情面前，老人的心與少女的心沒有兩樣，一旦被觸動真情，也是會失去理智，放寬界線，渴望希望渺茫的愛情降臨。
洛許飾演機車龜毛的老拍賣師，最後把失戀失意又失去一切的失魂落魄拍賣師，詮釋得絲絲入扣。
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＃給未來世代的人生備忘錄
《給未來世代的人生備忘錄》是英國泰晤士報評選的2020年度好書，書裡有100位典範人物，暢談型塑他們的人生關鍵時刻。
整本書是由100位你我熟知的藝術家、音樂家、政治家、運動家等等，書信寫給年輕的自己，「探索年歲帶來的機智與智慧，談及抱負、創意、韌性、友誼、勇氣、成就、老年、以及愛等13個普世價值。」
在「傑佛瑞·洛許」這篇，談及已經六十多歲的洛許，一點也不後悔自己在年輕時候的選擇——戲劇社——，也慶幸自己曾經在43歲決定接演電影。當然，他最想說的是，沒有什麼時候叫做「太慢」，任何時間開始，就是一個開始，一旦開始，就展開機會，同時也醞釀無限的可能。
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＃每天陪你宅在家看一部好電影Day36
＃第33部電影
＃2021年6月20日
＃傑佛瑞洛許
＃GeofferyRush
＃_給未來世代的人生備忘錄_
https://www.books.com.tw/products/0010893436?sloc=main
＃人生沒有太晚隨時都是起點
＃TheBestOffer2013
莎士比亞故事集心得 在 [心得] 海鷗- 看板book - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
https://blog.sina.com.tw/cathysheu/article.php?pbgid=70814&entryid=635818
一向是毛姆的鐵粉，對於他所推崇的書及作家，多半會盡力去追。然而
有一區塊卻始終未曾涉獵：毛叔雖以小說見長，他的名氣卻是由劇作
打開的，若非偶然間某個劇本讓他一夜成名，四大名作應該至今仍不為
人知。基於毛叔是著名的劇作家，蠻久之前便想嚐試閱讀劇本，卻因
不習慣只有對白、沒有旁白敘事的文學呈現方式，一直裹足不前。
閱讀劇本的唯一經驗，是大學沈迷存在主義時讀沙特的《沒有出口》，
之後便再也沒有嚐試過。最近終於再跨出第一步，先讀了蘭姆姊弟改寫
的《莎士比亞故事集》，將莎翁膾炙人口名劇改成淺顯易讀的這本故事
書，真是非常好看，不過即使讀得津津有味，仍然沒有勇氣讀《莎士
比亞全集》，只能選讀其他劇本....那麼當今最受世界囑目的經典劇作
家，除了莎翁，就契訶夫了，本身也是他的粉絲，很了解他的簡潔力，
心想拿來當入門書應該不錯。
事實證明這選擇完全正確。一旦起了頭、發覺讀劇本跟讀小說其實差別
不大，尤其契訶夫寫的劇，凝聚氣氛的功力是最好的。《海鷗》劇裡
主要的角色有四男四女：特列普列夫、特里戈林、多恩、梅德維堅科，
阿爾卡金娜、妮娜、瑪莎、波琳娜，所有這些角色之間的互動都是自然
而平衡的，並沒有某一角色的情節特別重要，但厲害的是，契訶夫卻能
使這麼多的事件不顯得散亂。每一個事件都有一定的低音調，以免有誰
被凸顯了，同時一堆低音調事件又不讓觀者有單調無聊的感覺....往往
你要讀完一大段落了再往回想：剛剛到底看了什麼？才會恍然明白，
好像沒有什麼重要的事件發生....那為何讀得這麼興味盎然？
之前讀契訶夫《帶小狗的女士》時，便領教過這種獨特風格，他的作品
刻意不帶高潮，甚至也沒有懸念、沒有英雄人物、沒有意義上的天使或
魔鬼，因為他的主題就是生活，生活的自然狀態本來就是平淡無味、
百無聊賴、充斥著雞毛蒜皮瑣事的。可以說他是以素描方式呈現的一種
藝術型態。他描繪平凡生活的本來面貌，透過這些表層事物，探索人物
隱蔽的動機。
細讀便能看見，契訶夫用了不少巧妙的隱喻。比方說，這四男四女每個
人都懷抱著一份單戀，也就是A愛著B、B愛著C、C又愛著D....愛情是
契訶夫喜歡借用的隱喻（《帶小狗的女士》裡也有同樣的借喻），它
代表著詩意，代表每個人對美好生活的憧憬，雖然劇裡的人們多渾渾
噩噩地生活著，但心裡卻都是有所渴望的，渴望追求某種事物、在心中
埋藏對幸福的想像。這齣看似幽默、娛人的悲喜劇，其實就以洞察的
眼光，寫出人們面對這些渴望會有的態度（主題相當嚴肅啊）。
契訶夫將他的觀察以海鷗的隱喻呈現。逆風飛翔的海鷗，其堅強奮鬥的
象徵是鮮明的，第一幕戲裡，特列普列夫用槍打死了牠，這位痛恨庸俗
、懷才不遇的青年預言了自己的未來—因接受不了現實和理想的牴觸，
以激烈的方式了結一切，所謂寧為玉碎、不為瓦全。而第一幕戲中還有
一隻"被湖水牢牢吸引"而來的海鷗，當然就是妮娜了，這位勇敢追求
理想，卻被命運狠狠襲擊的堅強女性，在實踐夢想的道路上，不得不
面對泥濘現實。不同於特列普列夫，妮娜在追求夢想的路上，認清了
現實令人不堪的面相，堅毅地與之搏鬥、但不作無謂的殊死戰，偶爾
也懂得妥協，從中領受了包容的智慧。最後一隻海鷗，則是第四幕戲裡
，被特列普列夫打死的海鷗所做的標本。顯而易見地，這是隻沒有靈魂
的海鷗，牠仍維持著飛翔的姿態，卻對一切木然無感、全無個人意志，
牠比較像是庸庸碌碌的特里戈林?至此應該很清楚了，三是具有文學典故
的數字，這三隻海鷗涵蓋了所有人，也就是你我心中都住著其中的一隻
....
簡單的四幕戲，平淡卻不平凡。劇中充滿各種迷人的元素：如開場的
劇中劇，二十萬年後的精靈獨白，原創性和文學性都絢麗得讓人為之
沈醉；又如第三幕戲阿爾卡金娜和索林的對話，妹妹想獨自開溜而哥哥
想跟，兩人你來我往的鬥智對話叫人發噱；契訶夫在許多細微之處有
讓人捧腹大笑的幽默，像悲劇人物特列普列夫自傷，結果頭傷竟被包得
跟印度阿三似的；又如關心牲口比關心人更甚的沙姆拉耶夫，也是一絕
（他害阿爾卡金娜氣得半死，簡直讓人笑到不行）；還有第四幕戲要引
妮娜出場，契訶夫讓梅德維堅科問了多恩：「醫生，您比較喜歡哪個
國外城市？」醫生答：「熱那亞。」多恩說的原因，真教人回味不已
....
也唯有大師如契訶夫，才能成就這種極為難寫的作品，想想看，光劇中
一個壞人都沒有的特點就夠嗆的。本身是追劇迷，曾經看過連一個反派
人物都沒有的戲，演員、製作團隊和劇本都是一流的，收視率卻悲慘地
創了該電視台歷史最低、不得不提前收場，可見沒有對比張力的戲劇是
很難吸引觀眾的。更何況大師還主張戲劇不帶懸念、從生活中擷取故事
，根本集所有枯燥乏味的要素於一身，但《海鷗》卻是讓人一口氣讀完
的趣味小書，只能說酷斃了，無怪乎村上春樹旅行時要隨身攜帶全套
契訶夫。
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※ 編輯: cathysheu (116.241.151.28), 02/02/2017 09:49:28
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