【出外靠朋友】
後世看莫迪里亞尼（Amedeo Modigliani，1884-1920）作品，想到的多半是那些長型輪廓，線條簡潔，肌膚似乎帶著溫暖觸感，無畏流露情慾，創下拍賣高價的裸女圖像。但除此之外，莫迪里亞尼其實曾畫過不少肖像畫，雖說他自認並非專業肖像畫家，肖像畫不過是他藉由表現性強烈的輪廓線將圖像從雕刻中突顯出來的結果。而畫中主角多半是當時巴黎藝文界人士，比如莫迪里亞尼的朋友們，另外還有親密愛人、模特兒、女僕或鄰家女孩。
《雅各與貝斯李普茲》（Jacques and Berthe Lipchitz，1916）是莫迪里亞尼作品中僅有的三幅雙人肖像畫之一，畫中人是立陶宛雕塑家雅各．李普茲（Jacques Lipchitz，1891-1973）與俄羅斯詩人貝絲．基特羅瑟（Berthe Kitrosser，1889-1972）。他們在結婚時委託好友繪製這幅肖像，表面上是為了新婚留念，實際上是想解救莫迪里亞尼的經濟困境。
莫迪里亞尼和李普茲都是猶太裔巴黎異鄉人，剛來巴黎時皆落腳於左岸蒙帕納斯（Montparnasse），當時蒙帕納斯已經取代印象派畫家曾聚集的巴黎蒙馬特，成為最前衛的年輕藝術家集中地。
根據李普茲說法，莫迪里亞尼只花了兩天時間就完成此畫。
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原來莫迪里亞尼第一天便火速畫下20張素描，最後根據小夫妻結婚照片決定雙人肖像畫底定版本，第二天隨即宣告畫作已經完成。當時莫迪里亞尼為人作畫價碼是這樣算的：〝每種姿勢10法郎，再加上一點酒〞，嗯，你也知道莫迪里亞尼是個不折不扣的波西米亞酒鬼，而且一邊創作也總還是要灌上幾口酒。
不過李普茲覺得這一幅肖像畫只付10法郎有點過意不去，何況他當時才剛與藝術經紀人簽下新合約，領了一筆簽約金，手頭較為寬裕。於是他故意跟莫迪里亞尼表示，身為雕刻家職業病使然（職業病當然是我說的），私心偏好肖像畫能多點實質量感。
莫迪里亞尼只得再多畫個兩週，好歹這邊那邊添個幾筆，好讓李普茲完成資助朋友的心願。以莫迪里亞尼作畫速度來看，這可能是他畫過最久的一幅畫，據說他剛到巴黎時，一天就可以畫出100多張素描。
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《雅各與貝斯李普茲》實際作畫速度雖然才兩天，其他時間大概是喝酒比較多，反正已經畫得差不多了。但莫迪里亞尼卻鮮明巧妙地表現出中夫妻倆性格與角色對比。
背景如同畫家一貫風格，依舊簡單，大概看得出室內的抽象裝飾，丈夫隨興把手搭在妻子肩膀上。如面具般面容增添不同解讀的可能：妻子的大眼、雙脣和優雅頸項，顯得如此溫柔感性，正與丈夫表現於外的高度自尊形成對照，男方的小眼小嘴、歪斜鼻樑創造出一種諷刺效果，站姿也塑造出保護妻子的霸氣態度。
但如今除了這幅肖像畫之外，當年那些數十幅素描作品如今僅存男女主角單人肖像各兩幅。
身染病痛，酗酒、情緒化，加上偶發暴力行為和桀驁不馴性格，作品風格又不受賞識，莫迪里亞尼當時生活到底有多窮困？窮到讓朋友必須刻意製造機會接濟他？
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莫迪里亞尼1906年來到巴黎，剛好目睹隔年畢卡索畫出立體派創始之作《亞維儂少女》（Les Demoiselles d'Avignon，1907），也剛好眼睜睜看著這位在他眼裡缺乏服裝品味的西班牙小個子（其實畢卡索也承認莫迪里亞尼是唯一穿著有點品味的畫家），名氣越來越大，身價更是逐漸水漲船高。
但是恃才傲物如他，不想加入任何畫派，亦不願追隨畫壇熱潮，而是從非洲雕刻和羅馬尼亞雕刻家布朗庫西（Constantin Brâncuşi，1876-1957）那兒擷取靈感，再從希臘建築的柱狀結構、文藝復興的古典雕刻、羅特列克的大膽線條、塞尚的簡化細節、高更的異國風情、野獸派的溫暖色彩、立體派拆解物體後的平面…等眾多元素中逐漸摸索融合，至1914年因經濟困頓難以負擔雕刻所需的石料成本，再者，雕刻過程產生的粉塵讓他年少時便罹患的肺病更形嚴重，讓他不得不從雕刻轉回繪畫後，發展出個人專屬風格。
儘管身處立體主義和抽象藝術烽火燎原之際，莫迪里亞尼卻仍堅持古典情懷，以具象表現為主，讓形體拉長、變形，完成了個人專屬，結合古典與現代的獨特藝術表現方式。
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他的人物畫裡，如杏仁般眼睛、近似平面的輪廓下扭曲的面貌特徵，和細長比例都來自非洲面具的影響。這些缺乏瞳孔如面具般的人物肖像畫，視線不再與觀者相對望，讓你猜不透畫中人物情緒，反而導引觀者轉身凝視自身內心世界，或許淒涼、茫然，卻深刻而神祕。
莫迪利亞尼才華出眾，但他的作品在他1920年因肺結核去世後才獲得市場矚目。雖從1915年已步入創作顛峰，但始終未能享受自己辛苦灌溉出來的藝術果實，何況那時藝術市場受到一戰影響，曾經蕭條了好一陣子。莫迪里亞尼只能拿著畫作到蒙帕納斯小餐館換取餐食或酒精，而這一幅幅心血可能也被擱置一旁，與麵包、起司和香腸共同堆放於角落裡，夜間再成為米老鼠們的玩具被啃咬、踐踏。
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與梵谷類似，莫迪里亞尼也為了藝術創作奮力燃燒生命，甚至自虐，生前都受到極度蔑視，並且都沉溺於苦艾酒海中，加速痼疾惡化而英年早逝；另有一說，他酗酒和抽大麻都是為了減緩並掩飾自己的結核病情。
然而莫迪里亞尼不像梵谷有個好弟弟西奧和家人協助保存畫作，他的許多作品都因長期居無定所、生活混亂以及被世人輕忽踐踏，早已毀損佚失。相較於如今拍賣天價，更是讓人對於許多時候顯得勢利膚淺的藝術圈感到諷刺與惋惜。
這幅新婚肖像畫只留存於李普茲夫妻手中大約五年，幾經轉手，最終在芝加哥藝術學院安身立命。幸虧出外靠朋友，因為莫迪里亞尼潦倒時獲得的暖心協助，我們才得以見到畫布、顏料、構圖、形式和技法之外，無價友情的溫度。
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莫迪里亞尼畫作 在 [影評] 畢卡索與莫迪里亞尼(小雷) - 看板movie - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
(Film) Modigliani畢卡索與莫迪里亞尼
或許對大多數的人來說，莫迪里亞尼的生命是場壯烈的悲劇。
他所擁有的藝術天分在幼時便逐漸展露，
卻因為家境的衰敗，而偏離為具有自毀傾向的極端性格。
才華洋溢而狂放不羈，莫迪里亞尼的身體裡充滿炙熱的情感。
那是一種巨大危險的力量，足以撼動人心，卻也能夠焚毀一切。
他用生命做為畫布，鮮血做為油彩。
他曾說過：「我要的是短暫卻完整的生命。」
他確實達成了前者，在壯年時便死於肺結核痼疾。
然而他的生命似乎不是那麼完整。
正如畢卡索所說：「你我之間的不同之處在於：成功。」
儘管莫迪里亞尼在美術史中的影響力不可小覷，
他卻從來沒有親自品嚐過成功的甜美果實。
畢卡索和莫迪里亞尼之間的關係，是複雜而微妙的。
他欣賞莫迪里亞尼的藝術造詣，卻痛恨他的跋扈挑釁。
他為了修正莫迪里亞尼過度反社會、自我中心的個性，
特地帶他去鄉間造訪年事已高的雷諾瓦，
暗示他將藝術轉化為財富、地位與安全感的可能。
雷諾瓦一眼便看穿莫迪里亞尼的現在與未來。
「你瘋了嗎？」他問莫迪。
莫迪里亞里的臉上泛出意味深長的微笑。
他並沒有回答這位老畫家的問題。
其實答案已經太過明顯，他確實是瘋狂的。
無可救贖的瘋狂在他的血管裡流竄，在他的畫作中重生。
如果不是因為恣意地酗酒、吸毒，莫迪里亞里或許不會早夭，
然而對他來說，如果割除極端的生活哲學，
便絕無可能在鮮血淋漓中，生產出如此深沉動人的作品。
十九歲時，珍在美術學校與莫迪里亞尼初次相遇。
她深深地被他無與倫比的才能與風流倜儻的多情所吸引。
最後，她成為他的模特兒、他的情人、他的藝術和生命。
他們之間的戀情佈滿荊棘。
珍的父親極度厭惡莫迪里亞尼的猶太血統、異教信仰和慘澹的事業。
他不惜威脅要與女兒決裂。
珍毫不遲疑地放棄親情與安適，選擇與莫迪里亞尼一起生活。
珍的母親說：「你會和他一起死去!」
她說：「沒有他，我將無法生存。」
畢卡索曾經對珍說：「讓我畫你，你將會成為永恆。」
這樣的誘惑對珍來說，根本沒有吸引力可言。
她心目中的永恆是獨一無二的，那便是莫迪里亞尼。
「你根本沒有資格和他比較！」她高傲地對畢卡索說。
莫迪里亞尼是她最崇高的信仰，也是她存在的理由。
他們的生命和創作，一起在寒冷的冬天裡結束，
那年莫迪里亞尼36歲，珍22歲。
不過可以肯定的是，
兩人以靈魂交織而成的畫作，將永遠留存下去。
推薦指數:5顆星
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