關於 葬體 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

我寫的，很多都圍繞著死亡

第一本書《那天，我出席了一個葬體》是因為一個網友離去而寫，到最近的《老婆最後的十二個難題》也是因為弟弟的離去而寫

或者我是不見棺材不掉眼淚的人，只有死亡才會讓我有強烈的醒悟

其實我很怕死，很怕痛

有時候閉氣一段時間呼吸不了，我也會想著，有天我會真的再也吸不到下一口空氣，在痛苦和無力感之下，突破了自己，正式步入死亡

我會想，我從何來，為什麼我在這，我會去哪？可能生命會有原因，也就是我們有命運和使命

又可能，我們只是精子與卵子的結合，最後化成塵土

從未見過鬼的我，很渴望能遇到，我很想問他們死亡是怎樣的？痛嗎？難受嗎？終點是哪裡？

可能天生陽氣重，我從未見過鬼

也許鬼的存在能讓我感到，生命的結束是另一個起點，我還會用不同形式和狀態存在

我不像其他作者，會有很鮮明的立場和公式，我筆下的每個主角都是迷惘的，都是痛苦的，都是懦弱的，面對生活和生命，我帶著比平常人更多的迷惘，有些朋友會說我想太多，人生哪有什麼答案

但我是個很典型的人馬座，對事好奇，凡事也希望尋找答案，看書、上網、問朋友，像哈姆雷特一樣，一千個人有一千個哈姆雷特

或者從來都沒有標準答案，我們都在刻劃著自己的答案。

前天跟朋友說起我的寫作理念，他說我喜歡拋出問題，但答案卻顯得有點不足，我跟他說這是我刻意為之，我只是輕輕的把自己的答案說出，如果你有自己的看法和答案，那便更好了，我從來不想去說服別人認同我

如果有訂《老婆最後的十二個難題》的讀者們，應該也會在第一頁看到我寫的文字，絕大部份也是

「文字價值，在於讀者」

不少朋友告訴我，文字有沒有讀者也存在價值，這點我懂的，但我想表達的是，我的文字引導到你想的東西，是人人不同的，所以這文字的價值多少，是看讀者看得有多細心，想得有多深入，以及會不會讓你的人生有點不一樣

如果你想找一個給你答案的作者，我想你應該不太喜歡我，但如果你想找一個和你探索和討論的作者，那你應該喜歡我，歡迎讀者們和我一起討論問題，留言，或者PM我也可以，作為一個不認識的人，你可以暢所欲言

博物館在面對文物的清理與保存時，往往費盡心力尋找最適合而且能夠最大限度減少文物破壞性的方式來進行。因此，清理文物的方式不像我們平常將衣物洗去髒污那樣的，能夠使用化學藥劑或是刷洗的方式來進行。面對生物性的無損，有的時候就要使用生物性的處理方式來清潔。

我們都知道細菌中有食肉細菌的存在，也知道這些細菌是一般情況下參與屍體分解的成員之一，但是它卻被博物館人員用來清理屍體滲出的生物性殘留影響到大理石雕像的污漬。尤其諷刺的是，原本作為墓葬裝飾品的大理石雕像如今成為了博物館文物，而原本墓葬的主人卻成為了污染源需要被清理。這樣的反諷自然也顯示出了兩套不同的文化價值，一個是歷史上的社會階級與喪葬體系，另一個則是當代的博物館文物保存體系。

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文藝復興貴族屍水汙損米開朗基羅雕像，科學家出動肉食細菌清潔
距今將近500年前，亞歷山德羅‧德‧麥地奇公爵（Duke Alessandro de Medici）受了與美艷寡婦共度春宵的誘惑，結果遇上了遠房表哥雇用的刺客，一命嗚呼。這位佛羅倫斯統治者的遺體被安放在他父親的墳墓裡。
現在呢？他在「漏水」。

義大利藝術史學家和修復師在2019年注意到，由文藝復興三傑之一米開朗基羅（Michelangelo）設計建造的麥地奇小聖堂（Medici Chapel）大理石雕像，比過去看起來更髒。雖然早在1595年就有雕像被汙染的記錄，但當時沒有可以除汙的工具。

2019年11月，義大利國家研究委員會發現了污漬背後的原因：除了膠水和石膏隨時間積累而成的化合物，還有未經適當防腐處理的亞歷山德羅滲出的屍水。亞歷山德羅的屍水，滲入了裝飾他父親墳墓的《昏》和《晨》兩座雕像。義大利國家新技術機構（Italian National Agency for New Technologies）的生物學家安娜‧羅莎‧斯普羅卡蒂（Anna Rosa Sprocati），從她1000多種細菌目錄中，精挑細選了各種細菌測試除汙效果。有些成功有失敗，有的細菌不僅吃人類遺骸，連細緻的卡拉拉大理石（Carrara marble，產自義大利卡拉拉，羅馬萬神殿、米開朗基羅的《大衛像》皆是使用此種大理石）都吃。但教堂博物館方認為，細菌比刺激性化學物質或研磨劑更有效。

斯普羅卡蒂的全女性團隊挑選出最被看好的八種細菌，在教堂祭壇後面進行了測試，接著才把測試有效的細菌放到朱利亞諾‧迪‧羅倫佐‧德‧麥地奇（Giuliano di Lorenzo de' Medici）的墓，《晝》與《夜》兩座雕像上。細菌成功清除了《夜》頭髮上和眼睛裡的殘留物。

在COVID-19大流行造成的短暫停工之後，斯普羅卡蒂的團隊用微生物凝膠，把她們手上最棒的肉食細菌——無花果沙雷氏菌（Serratia ficaria）SH7——放到被汙染的墳墓上。

麥地奇小聖堂博物館莫妮卡‧比蒂（Monica Bietti）告訴《紐約時報》：「SH7吃掉了亞歷山德羅。」修復師瑪麗娜‧文森蒂（Marina Vincenti）說：「它吃了一整夜。」

這種待遇搞不好還是頭一遭，因為麥地奇家族通常習慣處在佛羅倫斯食物鏈的頂端。

（以上引用自網頁原文）
https://www.thenewslens.com/article/153790?fbclid=IwAR0xfy3bUYfORMF1vpI7TkC1URQ4-bnzpqssN1k1lnvixOBpZRYro1g_Xbk

【小孩的畫】（１４）一晚兩集
　
（第1~8 集）http://bit.ly/3pP3w0e
（第９集）http://bit.ly/2O3N4M4
（第10集）http://bit.ly/3aWE2K8
（11）http://bit.ly/3b1mexw
（12）http://bit.ly/37UzDFI
（13）http://bit.ly/3kwWM5X
　
「妳…妳怎麼會在這裏？」我震驚得腦袋完全沒法運作。
　
「這個問題應該是我問叔叔才對吧？這裏是我的家。」何千娜。
　
「不，這裏是慧妍的家。」我。
　
「我跟慧妍姨姨一起住啊，現在我負責照顧她呢～」何千娜燦爛地笑了開來。
　
「放屁！妳打算將她埋在樹下！圖畫中有這樣畫的，這一切都是妳媽媽教妳的復仇計劃。」
　
「我媽媽…？」何千娜歪著頭。
　
「別再裝了，妳有陰陽眼，妳能看到鬼魂，所有計劃，一字一句都是妳媽教妳的！」
　
何千娜呆愣地看著我，是因為被我說對了吧？
　
「噗～哈哈哈哈哈！叔叔，你該不會相信這世界有鬼吧？」何千娜發出如銅鈴般的笑聲，傳進我的耳裏，卻令人無比心寒。
　
何千娜的出現，事態的發展，使我的理智完全斷線，我把腦海想到的話連珠爆發說出來。
　
「全都是妳說的，媽媽這樣、媽媽那樣…還有，我去過妳的學校。妳虛構出來的同學妮妮，是校工已經去世的女兒！校工從沒跟妳提起過，妳怎麼可能知道？」
　
「叔叔，你說話好恐怖唷。」何千娜。
　
還有，她的裝模作樣，使我怒火中燒，腦袋完全沒法運作，連我自己也沒想到，竟然走上前去，揪著何千娜的頸領說：「快說！妳把慧妍的屍體埋在哪棵樹下！」
　
「停手！把她放開！」
　
此時，屋內突然有十多個警察走出來，他們身上全都穿著裝備，還用槍指向我。
　
怎、怎麼會這樣？我嚇得將何千娜放下來，高舉雙手：「等等…你們聽我解釋…」
　
我知道，警察是不會聽人解釋的，但我還是不斷為自己辯解：「我接到你們的電話說慧妍和何千娜失蹤了，想幫助調查才會來到這裏，你們看這張畫，這一切都能說得通，我還做了筆記！」
　
當我想展示何千娜的圖畫和筆記才記起我把它們放在外套內。
　
「把手放在我們看得見的地方，一步也別動！」警察向我大喊。
　
「等…」我看向何千娜：「這全都是妳的計劃…？」
　
「叔叔，你的故事說完了，要聽聽我的嗎？」何千娜一邊說，一邊慢慢後退。
　
相反，警察卻警戒地向我逼近：「我再一次警告你，別動！」
　
「的確，校工阿姨沒有跟我提過妮妮去世的事。可是…校工阿姨跟我媽媽提過啊。」何千娜。
　
「是妳母親的鬼魂告訴妳？！」我。
　
「校工阿姨跟我媽媽早就認識了，她有出席過妮妮的葬體，所以我知道也很正常吧。」何千娜。
　
「不可能！妳只得三歲，怎麼可能會記得？！」
　
「每一晚，媽媽都會打開她親手繪畫的日記，跟我說床前故事。所以我記得很清楚，那本日記我到現在都保存得很好呢。」何千娜輕聲地跟我說。
　
「所以…妳才會畫一張這樣的圖畫…？」我。
　
「叔叔，別再說什麼鬼魂了，你…會被當成瘋子的。」何千娜。
　
突然，一個警察在我沒察覺到的情況下，將我按在地上。
　
（待續）
明天，大結局！
我這麼乖，你們是不是也該乖乖呢！
10000讚好，1500分享！
每晚10PM準時連載！
　
【小孩的畫】會出版在
《如有雷同 實屬不幸》短篇故事集
實體書獨家內容：
•妻子視角，解開所有謎團。
•到底誰在說謊呢？
•何千娜出生前，到底發生過什麼事？
•何千娜一個７歲小女孩為何懂得這麼多？
•何立邦與妻子，到底誰比較恐怖？
•心理諮詢師調查結束後的真正結局
•額外５個不幸的短篇故事
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異兇間 26 - 古埃及木乃伊之謎(關公) [廣東話]
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喺古埃及王朝前時期（大約五千年前），埃及人喺沙漠中挖掘淺坑，埋葬佢地嘅親人。炙熱、乾燥 嘅砂粒好快吸收屍體嘅水分而形成天然嘅乾屍。呢個可能系古埃及「死後嘅生命」信仰嘅起源。後來 埃及人開始修建墳墓，反而失去天然嘅乾燥作用。但系依照佢地嘅信仰，屍體必須保存，於是佢地 開始尋揾保存屍體嘅方法。
點解要保存屍體？古埃及人相信，每個生命由：肉身、「拔」同「卡」 三個部份組成。 肉身系指物質，而「拔」嘅意義好接近「個性」，系非物質嘅。肉身同「拔」系每個人所獨有嘅。 「卡」可以解釋為「生命力」，系所有人共有嘅。人出生嘅時候，「卡」進入肉身。过身嘅時候， 「卡」和「拔」離開人體。「卡」進入另一個世界，「拔」留喺肉身左右。「卡」、「拔」和肉身 喺死後嘅世界再度結合嘅時候，死者就復活而得到「永生」。喺古埃及幾千年嘅歷史上，所有嘅喪 葬儀式和用品，都系為了呢個目的。
經過唔斷嘅改進，木乃伊製作技術喺新王國時期發展成熟。最高級嘅做法大致系這樣嘅。先 用金屬鉤子將腦子從鼻腔取出，腦腔中再灌入松香油。接著用黑曜石或燧石刀片切開腹部，取出肺、 肝、胃、腸等內臟（心臟通常留喺體內，但有時也取出處理），以棕櫚酒洗淨體腔，填入亞麻布、磨 碎嘅香料和碳酸鈉粉末。最後，全身用碳酸鈉粉末覆蓋。取出嘅內臟同樣以碳酸鈉粉末乾燥處理。這 個程序大約進行四十天左右。
身體乾燥完成後，取出體內嘅填充材料（最後要兼埋下葬），體腔內塗上松脂，填入乾淨嘅亞麻 布和木屑。心臟如果取出，此時重新放入胸腔。身體表面塗上松脂，以亞麻布纏裹。通常會有護身符放喺 身體某些部位。從中王國時期開始，會為木乃伊放上便具（亞麻布或莎草紙為胎，塗上灰泥，再彩繪）， 以免「拔」回來嘅時候認錯了人。這一階段大約需要三十天。
大約喺公元前一千多年前開始，喺木乃伊外先用一層外殼保護，才放入棺木內。木乃伊外殼用亞麻 布或莎草紙胎塗上膠泥製成。背後開口，放入木乃伊後再縫合，腳底有木製嘅底板。這些木乃伊外殼表面都 有華麗嘅宗教古仔彩繪，有些還貼上金箔。

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在王朝前時期（大約五千年以前），埃及人在沙漠中挖掘淺坑，埋葬他們的親人。炙熱、乾燥 的砂粒很快吸收屍體的水分而形成天然的乾屍。這可能是古埃及「死後的生命」信仰的起源。後來 埃及人開始修建墳墓，反而失去天然的乾燥作用。但是依照他們的信仰，屍體必須保存，於是他們 開始尋找保存屍體的方法。
為什麼要保存屍體？古埃及人相信，每個生命由三個部份組成：肉身、「拔」和「卡」。 肉身是物質的，「拔」的意義很接近「個性」，是非物質的。肉身和「拔」是每個人所獨有的。 「卡」可以解釋為「生命力」，是所有人共有的。人出生的時候，「卡」進入肉身。死亡的時候， 「卡」和「拔」離開人體。「卡」進入另一個世界，「拔」留在肉身左右。「卡」、「拔」和肉身 在死後的世界再度結合的時候，死者就復活而得到「永生」。在古埃及幾千年的歷史上，所有的喪 葬儀式和用品，都是為了這個目的。
經過不斷的改進，木乃伊製作技術在新王國時期發展成熟。最高級的做法大致是這樣的。先 用金屬鉤子將腦子從鼻腔取出，腦腔中再灌入松香油。接著用黑曜石或燧石刀片切開腹部，取出肺、 肝、胃、腸等內臟（心臟通常留在體內，但有時也取出處理），以棕櫚酒洗淨體腔，填入亞麻布、磨 碎的香料和碳酸鈉粉末。最後，全身用碳酸鈉粉末覆蓋。取出的內臟同樣以碳酸鈉粉末乾燥處理。這 個程序大約進行四十天左右。
身體乾燥完成後，取出體內的填充材料（最後要一起下葬），體腔內塗上松脂，填入乾淨的亞麻 布和木屑。心臟如果取出，此時重新放入胸腔。身體表面塗上松脂，以亞麻布纏裹。通常會有護身符放在 身體某些部位。從中王國時期開始，會為木乃伊放上面具（亞麻布或莎草紙為胎，塗上灰泥，再彩繪）， 以免「拔」回來的時候認錯了人。這一階段大約需要三十天。
大約在公元前一千多年前開始，在木乃伊外先用一層外殼保護，才放入棺木內。木乃伊外殼用亞麻 布或莎草紙胎塗上膠泥製成。背後開口，放入木乃伊後再縫合，腳底有木製的底板。這些木乃伊外殼表面都 有華麗的宗教故事彩繪，有些還貼上金箔。