(失敗者回憶錄0924)
覺醒,誤知,連結
前文談及《七十年代》創刊,想不到還有不少讀友留言說是創刊時的讀者,有的還說一直讀到休刊號。一位讀友說,「七十年代創刊,帶動雜誌界百花齊放。」這是溢美之詞,不符合當時的情勢。
實際上,在六十年代的後期,因左派暴動的平息,港英對認同香港的推動,文革極左思潮在中國氾濫,但對西方追求社會主義平等的青年卻帶來正面幻想,這些複雜的思潮,使香港大專學生開始思索起生計以外的問題:我們活在怎樣的世界?我們是什麼人?我們往何處去?
這些話題在大專界非常活躍。中文合法化運動,對中國人的身份認同,是當時進步學生的思想傾向。逾百本青年刊物噴薄而出。1998年在藝術發展局贊助下,由吳萱人、何良懋主責編輯出版過一本書《七十年代青年刊物回顧專集》,收集、介紹和評述七十年代近百本青年刊物,刊登各書影,重刊各「發刊詞」。大致上說,早在五十年代出版並曾經引領風潮的《中國學生週報》,這時已有落後時代之感,終於在1974年停刊。代之而起的有港大的《學苑》、中大的《中大學生報》,中學生為主的眾多文社刊物,宗教機構出版物,這些刊物大都論及政治傾向與身份認同;專注於政治思想的,有《盤古》、《70年代雙週刊》、《知識分子》、《南北極》。《七十年代》只是其中一份,而且是唯一有影響力的左派背景的刊物。當時也有其他左派刊物,比如《新一代》《學生哥》《海洋文藝》等,但這些刊物因為走不出左派意識的局限,因此很快就辦不下去了。《回顧專集》認為是有親中背景的《七十年代》「辦得出色」,「覷準時機,出版策略勇進」。
回想當年,真的不是我有什麼能耐,而只不過是正統左派機構的思想框框太多,一方面敵情觀念強,顧忌多,另方面背後管家多,意見多,因此遇到一些新形勢新變化,一般都寧可謹慎從事,沒有中共當局的明確表態,就不去碰比較穩當。《七十年代》早期許多文章都出自《大公報》的才子之手,但他們反而無法在自己報紙上發揮。出版界的情況也一樣,有一位在中區左派出版大樓工作的編輯人員私下說,凡是這個大樓辦的雜誌,是一定不會被市場接受的。
此外,在左派單位工作的人,在工作、生活、娛樂、休閒甚而購物、醫療等各方面都自成系統,與香港一般市民的生活有區隔,那些蜂擁而出的青年刊物,和大專學生的思潮,他們都沒有接觸,懵然不知。我那時就香港眾多新出刊物的狀況,寫了一個報告給香港的左派領導,他們的反應是嘖嘖稱奇。
1971年1月29、30日,以台灣留美學生為主力的保衛釣魚台運動在美國六個城市爆發示威,反對1970年9月美日協議在1972年將冲繩交還日本,其中包括1968年被探測到有大量油田的釣魚列島。我從留學生出版的眾多保釣刊物中得到資訊,為此我就報導這樁事情詢問過左派領導,他的回答是「慎重處理,不要被人利用」。
這回答很可笑。但也反映了在敵情觀念主導下的中共心態。撇開保釣其後的走向,當時這是發生在留學生中的一樁大事,不能視而不見,更莫說要在留學生群中爭取讀者了。因此,我果斷地作了報導,摘錄了大量留學生刊物的文章,也請一位在《大公報》資料室工作的寫手,寫了關於釣魚台的油田和主權問題的長文。這樣的文章不會在正統的《大公報》刊登。事實上,保釣運動早期在所有香港左右派報刊中都沒有報導。左派要防止「被人利用」,右派就要維護台灣國民黨政權。
關於釣魚台歸屬問題,及日後保釣的發展,中國、台灣和海外知識人的角色,這幾十年來我已經有了不同的看法。但當時,純粹出自愛國保土的意向,認為美國將有爭議和有豐厚石油資源的領土,私相授受給日本,是應該抗議的。參與保釣的留學生,也是出自單純的動機,當然也夾雜著從封閉的台灣到了開放的美國之後的思想改變。那是台灣留美學生的左派思潮的萌芽時期,既代表覺醒,也代表誤知,但珍貴的是追求真理的精神。《七十年代》與他們契合,並共同探討國是,一起走著思想探索的道路,好多人都成了我們的作者和朋友。我對自己認識不斷解剖,在心路上同行的作者和讀者也一樣。保釣是我們連結的開始。
《七十年代》大幅報導和評論保釣運動,使雜誌在美加歐澳各校園的銷路激增。接下來是中美關係的突破,帶來了海外知識人的親中思潮。這思潮未必由我們帶動,但無可否認《七十年代》提供了載體,至少起了推波助瀾的作用。這是後來我們認為應該檢討和改正的。(67)
圖1,1998年出版的《香港七十年代青年刊物回顧專集》;
圖2,1971年4月30日在華盛頓的保釣示威現場,學生領袖正發表演講。
(《失敗者回憶錄》在網絡媒體「matters」從頭開始連載,網址:https://matters.news/@yeeleematter)
同時也有12部Youtube影片,追蹤數超過4萬的網紅Dd tai,也在其Youtube影片中提到,1. 九百九十九朵玫瑰 / 你還愛我嗎 -吹打樂 2. 金蛇狂舞-吹打樂 3. 紫荊花-嗩吶、管子協奏曲 : 一、紫荊花開(嗩吶)二、香江水謠(管子)三、萬紫千紅(嗩吶) 郭雅志是享譽全球的著名中國管樂演奏家,逾二十年於世界各地台上獻藝,除了演奏經典曲目外亦表演現代風格作品。郭氏曾任香港中樂團嗩呐...
藝術發展局 在 Facebook 的最佳解答
【#堅離地球YouTube:海外香港🇹🇼】黃國才 (Kacey) 是香港最具代表性的視覺藝術家之一,曾獲香港藝術發展局頒發「年度藝術家獎」,於香港理工大學任教多年,以經常在政治運動中進行行為藝術廣為人知,傘運期間創作的不少作品,已經成為經典。他表示是艾未未的經歷令他覺醒,自此一直走在運動前線,在港區國安法生效後感到有人身安全威脅,決定移居台灣。有打野戰訓練的他,坦言不能詳細透露個人行蹤,認為現在只是轉移戰場,並不代表在香港的抗爭沒有成果。他認為在動盪年代,藝術更能凝聚人心,和傳達反抗極權的訊息,寄望香港的經驗,能提醒台灣朋友幸福並非必然,並相信台灣是保存香港文化的最後保壘。
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藝術發展局 在 大紀元時報(香港) Facebook 的精選貼文
今日(8月24日),當局宣布提交草案修訂《電影檢查條例》檢查員指引,當中包括賦權政務司司長若認為影片危害國家安全,即可撤銷核准證明書或豁免證明書。
https://hk.epochtimes.com/news/2021-08-24/35555344
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藝術發展局 在 Dd tai Youtube 的最佳貼文
1. 九百九十九朵玫瑰 / 你還愛我嗎 -吹打樂 2. 金蛇狂舞-吹打樂 3. 紫荊花-嗩吶、管子協奏曲 : 一、紫荊花開(嗩吶)二、香江水謠(管子)三、萬紫千紅(嗩吶)
郭雅志是享譽全球的著名中國管樂演奏家,逾二十年於世界各地台上獻藝,除了演奏經典曲目外亦表演現代風格作品。郭氏曾任香港中樂團嗩呐首席長達12年,精通吹奏少數民族土著吹筒和西洋薩克管逾二十種樂器以及表演即興爵士樂作品。
郭雅志屢獲獎項,包括2012年獲香港藝術發展局頒發香港藝術發展獎「年度最佳藝術家獎(音樂)」及美國Pro Musicis Award (1998);舉行《郭雅志的管樂世界——嗩吶傳奇》音樂會(2007)並大獲好評,繼而舉行《抬花轎.迎新娘—郭雅志的吹管世界II》音樂會(2012);郭氏更於1993年發明嗩吶「活芯」裝置,令傳統嗩吶準確地演奏半音階及全部的調式,對嗩吶樂器發展作出莫大的貢獻。
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郭雅志是享譽全球的著名中國管樂演奏家,逾二十年於世界各地台上獻藝,除了演奏經典曲目外亦表演現代風格作品。郭氏曾任香港中樂團嗩呐首席長達12年,精通吹奏少數民族土著吹筒和西洋薩克管逾二十種樂器以及表演即興爵士樂作品。
郭雅志屢獲獎項,包括2012年獲香港藝術發展局頒發香港藝術發展獎「年度最佳藝術家獎(音樂)」及美國Pro Musicis Award (1998);舉行《郭雅志的管樂世界——嗩吶傳奇》音樂會(2007)並大獲好評,繼而舉行《抬花轎.迎新娘—郭雅志的吹管世界II》音樂會(2012);郭氏更於1993年發明嗩吶「活芯」裝置,令傳統嗩吶準確地演奏半音階及全部的調式,對嗩吶樂器發展作出莫大的貢獻。
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A.組曲
吹@世界
一、序.吹@世界
二、百鳥朝鳳
三、江河水
四、愛爾蘭風笛組曲
五、五彩民風
六、切爾西的早晨
B. 雲枕龍脊(大合奏)
郭雅志是享譽全球的著名中國管樂演奏家,逾二十年於世界各地台上獻藝,除了演奏經典曲目外亦表演現代風格作品。郭氏曾任香港中樂團嗩呐首席長達12年,精通吹奏少數民族土著吹筒和西洋薩克管逾二十種樂器以及表演即興爵士樂作品。
郭雅志屢獲獎項,包括2012年獲香港藝術發展局頒發香港藝術發展獎「年度最佳藝術家獎(音樂)」及美國Pro Musicis Award (1998);舉行《郭雅志的管樂世界——嗩吶傳奇》音樂會(2007)並大獲好評,繼而舉行《抬花轎.迎新娘—郭雅志的吹管世界II》音樂會(2012);郭氏更於1993年發明嗩吶「活芯」裝置,令傳統嗩吶準確地演奏半音階及全部的調式,對嗩吶樂器發展作出莫大的貢獻。