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久違的Netflix片單分享又來了
大家最近都追了那些劇呢留言推薦吧
✅薛西佛斯的神話 8分
男女主角都是我蠻喜歡的演員，跟到第六集感覺要開始燒惱了我好怕，穿越劇真的都很挑戰我的智商
✅亞森羅蘋 7.5分
聽說觀看數超越后翼棄兵，我覺得普普吧有點扯蛋這樣
✅璀璨帝國 7分
瘋狂亞洲富豪真人版，當作配飯吃的實境無腦劇是還可以，看看有錢人的世界是如何的樸實無華且枯燥
✅生化災駭 8分
劇情緊張頗吸引人的，當然也是有很多扯蛋的成份但別太計較了XD
✅三人要守密，兩人得死去 9分
蠻好看的懸疑驚悚片，結局超展開出乎意料(雖然被我ㄤ猜到了)
✅罪人的真相 9~5分
前兩季非常好看，但第三季簡直像是另外一部戲，水準綜藝摔。雖然我非常愛Matt Bomer但第三季真是不行。
✅大麻咖啡館 9分
絕命毒師爆笑版XDD，輕鬆的小品喜劇，期待第二季快到來
✅今際之國的闖關者 8.5分
精彩刺激有如電影，也算難得一部我看得下的日劇XDD
【2020艾美獎五部不可錯過的重點歐美影集】
美國電視界最高榮譽——第 72 屆艾美獎（The Emmy Awards）將於美國時間本週日（9/20）舉行線上頒獎典禮，由美國電視學院會員票選出本電視年度（2019/6/1-2020/5/31）最優秀的電視作品。先前曾經發文大致介紹本屆入圍概況（ https://is.gd/H58hOr ），簡單來說，在去年大贏家《權力的遊戲*》（Game of Thrones）、《倫敦人生》（Fleabag）、《核爆家園*》（Chernobyl）都已完結，連同蟬聯好幾年的喜劇大作《副人之仁*》（Veep）也全劇終，今年的艾美獎瞬間多出了許多空位，同時各個獎項的入圍席次也都擴增1-2席，讓各家好手都摩拳擦掌想要分到一座獎。（延伸閱讀：去年的得獎名單 https://is.gd/DPykRh 、去年的得獎結果分析 https://is.gd/Y8FkRb ）
在「後權力遊戲時代」，HBO 積極試圖以《西方極樂園*》（Westworld）、《繼承之戰*》（Succession），以及《殺手進城*》（Barry）分別承襲戲劇與喜劇的招牌。Netflix 則持續穩健多角經營，以《黑錢勝地》（Ozark）和《王冠》（The Crown）為首，輔以優秀的喜劇和迷你劇集，首次超越 HBO 成為本屆入圍最大贏家（Netflix 今年入圍了 160 項、HBO 則是入圍 107 項）。
其他各家也都磨刀霍霍，無論是老牌 AMC/Sony 的《絕命律師》（Better Call Saul）、Hulu 的《使女的故事*》（The Handmaid’s Tale）、Amazon 的《了不起的麥瑟爾夫人》（The Marvelous Mrs. Maisel）等，都有取得固定的入圍席次（儘管疲態也逐漸浮現）。倒是新參戰的 Disney+ 和 Apple TV+，都分別以《曼達洛人》（The Mandalorian）和《晨間直播秀》（The Morning Show）首季打響名號，取得了令人不可小覷的入圍佳績，未來發展潛力備受矚目。
今年美國疫情仍橫行的期間，電影學院是否會票選出不一樣的得獎趨勢？從入圍者來看，一方面可以看到許多老鳥依然持續入圍，但同時也嗅到一些新的趨勢逐漸開展。比方說，雖然本季我最愛的是《絕命律師》（到了第五季精彩度有增無減），艾美獎卻沒有讓它入圍男主與女配獎項。又或是《使女的故事*》與《美麗心計*》（Big Little Lies）的女主角沒入圍、《這就是我們》（This is Us）只入圍男主角等，都在在顯示了艾美獎對於一些特定的熟面孔已經感到疲乏。這對去年早早播畢的《怪奇物語》（Stranger Things）和《美麗心計》等，顯然不是好事。反之，新劇《吸血鬼家庭屍篇》（What We Do in the Shadows）、憑借新劇《晨間直播秀》入圍女主角的珍妮佛安妮斯頓，以及至去年才打入艾美獎入圍但即將六季完結的《Schitt's Creek》，皆可能因此出線。
由於艾美獎獎項太多，連同技術獎一共有 123 個獎項，在此就不一一細數與預測，而是挑選出五部我認為今年獎季重要的作品，跟大家分享、推薦。
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1.《#繼承之戰*》Succession
《繼承之戰》演的是一名媒體大亨與他四名子女的事業繼承權爭奪戰，雖然題材是冰冷生硬的，但始終扣回的母題是親子之間的矛盾依附與認可尋求，以及手足之間的愛恨交織與爾虞我詐。本劇監製之一為《大賣空》、《為副不仁》的導演 Adam McKay，在攝影和調性上依稀可見其寫實的手法。比起其他白領西裝金融劇，《繼承之戰》提供了更多的場景變化（從克羅埃西亞的豪華遊艇，到美國參議院的聽證會等）。由《月光下的藍色男孩》配樂家 Nicholas Brittel 譜寫的主題曲和音樂，更是一絕 —— 鋼琴下行音階呼應了「傳承」的往下意象，管弦室內樂演奏的莊嚴古典樂帶有宮廷的貴族氣息，鋼琴小調和弦進行透露出危機和背叛的隱憂，偶爾再混入嘻哈節奏點綴出現代感。
《繼承之戰》儼然已成為 HBO 繼《權力的遊戲》後的招牌強檔，嚴肅、高雅又令人隱隱生畏、卡司強勁而富有魅力；重點是它不留情面地聰明而狡詐，不一一餵食情節給被動的觀眾，而是鼓勵觀眾與他來場對等的智力較勁，主動探索角色、對劇情產生一定的期望，然後又被聰慧的劇本給將上一軍。觀賞《繼承之戰》就像吸毒一樣，不由自主被捲進去，只為了一次又一次體驗那個情緒的籌賞。
獎季分析：去年《繼承之戰》首季只入圍了五項艾美獎，但由於第二季的節奏和角色塑造都更加精準，挾著不減反增的影評評價和觀眾口碑，使得第二季一舉入圍了 18 項艾美獎，為今年入圍數目第三高的影集。最恐怖的是演員獎項：戲劇類節目的演員獎項總共六項（男女-主/配/客串），《繼承之戰》今年就入圍了九位（兩位男主、三位男配、一位女配、一位男客串、兩位女客串），整體卡司的高一致強度可見一斑。除了演員之外，這部在幕後的製作也非常精良，可以好好準備迎接艾美獎橫掃了。
已獲頒技術獎：最佳劇情類影集選角、剪輯
主要獎項預測：最佳劇情類影集、男主、劇情類男配、劇情類女配、導演、編劇、配樂
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2.《#守護者*》Watchmen
與 2009 的電影同樣取材自同名美國漫畫，9集長度的迷你劇集《守護者》卻沒有太多的牽絆與包袱，而是在既定的宇宙中，走出了一個完全屬於自己的故事。這齣九集及完結的迷你劇集，將焦點投射在一個警察必須蒙面自保、白人至上犯罪組織興起、天空還會降下外星烏賊的平行世界，在既有的美漫犯罪與科幻類型中，完美融入了黑人種族平權與跨世代創傷經驗的議題，讓許多觀眾第一次接觸到 1921 年真實在奧克拉荷馬土爾沙上演的黑色華爾街屠殺，瞬間將藝術與今年的社會脈動，緊緊扣在一起。《守護者》提醒觀眾：你看再多天馬行空的虛構故事，都比不上真實歷史來的殘酷與精彩，而且歷史到如今還在重複上演中。
由去年剛以《藍色比爾街的沈默》拿下奧斯卡最佳女配角的瑞吉娜金恩（Regina King）領銜主演，另外還有「刀疤」傑瑞米艾朗（Jeremy Irons）近年來最逗趣古怪的演出，整體卡司非常多元，也帶出在劇中飾演多重角色的明日之星：葉海亞·阿巴杜-馬汀二世（Yahya Abdul-Mateen II）。如果有一部劇可以概括代表 2020 的美國現況，那麼《守護者》可能是最好的答案。第六集的一鏡到底回憶/幻覺/歷史再現，可能是今年最出色的電視作品。
獎季分析：《守護者》是一部迷你劇集，卻一舉入圍了 26 項艾美獎，成為入圍最大贏家，著實是一項了不起的成就。在這其中最亮眼的自然是女主角和男配角，在今年的社會氛圍下，最佳迷你劇集也已是囊中物。
已獲頒技術獎：最佳迷你劇集/電視電影類攝影、服裝、剪輯、混音、配樂
主要獎項預測：最佳迷你劇集、迷你劇集/電視電影類女主、男配、導演、編劇、美術設計、音樂監督
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3.《#美國夫人》Mrs. America
由金獎影后凱特布蘭琪主演的《美國夫人》，同樣是一齣九集迷你劇集，篇幅雖短，但是當中女力能量卻爆表。故事講述著美國七零年代，一群婦女在性別政治運動下的對立和角力。但更有趣的是，本片以非主流的手法，將保守派的政治倡議者 Phyllis Schlafly 聚焦為主角，而不是直接將之塗抹為歷史上的反派。主角反對美國《平等權利修正案》、反對墮胎、誓言維護傳統家庭價值，聽起來是否有些言猶在耳？
《美國夫人》有美劇中罕見的大量女性角色，且從主創人、監製、導演、編劇、攝影，到演員，幾乎全部清一色皆為女性。由女性構築、述說的女性故事，說的簡單卻是得來不易。而每一集都以其中一個角色為名，並以其作為該集的敘事主觀人，也讓整個劇情的推動能夠從更多層面和角度來切入。最終，《美國夫人》是一部見樹又見林的女性賦權寓言，樹是每個真摯刻畫且優缺點共存的女性角色，林則是一個歷史上的性別運動，如何緩慢、令人感到挫敗，卻又確實地推動著時代向前進。連同《守護者*》（黑人議題）與《美國外史*》（白人至上法西斯主義），這部大概是今年最切合時宜、與美國川普政權下的時勢（事）最契合的電視作品。
獎季分析：《美國夫人》除了演什麼像什麼的凱特布蘭琪之外，還有一干優秀而多樣貌的女演員，包含此次入圍艾美獎的《鐵窗紅顏》 Uzo Aduba、《美國諜夢》Margo Martindale、Tracey Ullman，以及未能入圍但同樣精彩的蘿絲拜恩、伊莉莎白班克斯、莎拉保羅森等。此次艾美獎《美國夫人》共入圍 10 項，包含女主與三位配角。其中女主不是沒有機會，但應該會被《守護者》的瑞吉娜給搶下，而比較有可能奪獎的，則落在女配。外界普遍看好在劇中飾演美國第一名女性黑人總統候選人的 Uzo Aduba，可能會乘著賀錦麗（拜登的副總統搭檔）的提名風潮順勢摘獎。
已獲頒技術獎：無
主要獎項預測：最佳迷你劇集/電視電影類女配、選角
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4.《#正常人*》Normal People
先前就曾撰文介紹過，《正常人》是今年影集中最令人喜出望外的驚喜小品，沒有之一。這是一部愛爾蘭的小品迷你影集，講述著一對愛爾蘭男女從高中到大學畢業的青春歲月，以及在時光流淌的縫隙中，這對普通而正常的生命如何擦撞出不凡的火花。兩位主角都是銀幕上的相對新人，但卻能夠自在無比的向彼此、向觀眾揭露自己的胴體、自己的真情，以及自己最黑暗的不安全感。這部劇雖然沒有什麼絢爛大場面，角色所遭遇的事物都彷彿你我在家鄉會經歷的那些，但是字字珠璣的台詞能夠牽動人心，且在酸甜的成長滋味中，留下一絲雋永。
從凜寒的北歐，到盛夏的義大利古鎮，攝影、服裝、音樂都極美，觸感也帶有一股新鮮的親暱性。大量旁白堆砌，讓人想到《愛在三部曲》的質感。這部劇在春夏之際從歐洲到美國引起一陣騷動，或許是對於那些曾經或正在歷經這些青春迷惘與情感受挫的人們，格外能引發共鳴。或許我們在 Marianne 和 Connell 身上找到自己、找到一個陪伴，陪伴著我們一起在人生的摸索上跌跌撞撞。
獎季分析：儘管在影迷們之間口碑極好，可惜艾美獎並沒有入圍太多項，僅有入圍最佳迷你劇集男主角、導演、編劇、選角。而如果投票會員中有一批忠貞的支持者的話，我認為他們會將票源集中在男主角獎，將之頒給年僅 24 歲的新人 Paul Mescal。雖然這個預測看似大膽，但卻也有前例可循，這個項目（迷你劇集/電視電影最佳男主角）還蠻喜歡獎勵新人的，比如說去年《別人眼中的我們》的 Jharrel Jerome、前年《凡賽斯遇刺案：美國犯罪故事》的 Darren Criss 等等。因此，《正常人》若不會空手而歸的話，男主角會是一個好的選擇。
已獲頒技術獎：無
主要獎項預測：最佳迷你劇集/電視電影類男主
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5.《#壞教育*》Bad Education
嚴格來說，這是一部電影，去年也在多倫多影展首映取得不錯的口碑。然而，HBO 隨之將美國發行權買下，所以這部片在是直接在電視台播出，成為所謂的「電視電影」，也就無法角逐奧斯卡獎。《壞教育》為《良種動物》導演 Cory Finley 的第二部執導長片，改編自美國史上最大樁的公立學校貪污事件。休傑克曼飾演一名德高望重的督學，在長島小鎮的學區中與幾位教職員聯手作假帳，神不知鬼不覺污了上百萬美元。
整部電影的節奏輕巧俐落，配樂和剪輯也趣味十足。演員們飾演乍看無害，卻各懷鬼胎中飽私囊的一群公僕，顯然是玩得非常過癮。休傑克曼的角色本身就帶有外放的作秀感，也讓他繼《悲慘世界》後難得有如此獨挑大樑的表演機會，而他也確實與《老娘叫譚雅》艾莉森珍妮以及《愛情昏迷中》Ray Romano 有精彩的對手戲。整部片宛如迷你版《驚爆焦點》，劇情直接而簡單，雖然少了一點厚度，但娛樂性十足，也拼湊出平庸的邪惡如何在日常中上演，讓我們時刻警惕。在劇中揭發整起醜聞事件的學生記者，由25歲的年輕印度瑞士混血演員 Geraldine Viswanathan 飾演，是非常值得關注的潛力新秀。
獎季分析：本片原先在多倫多首映後即傳出休傑克曼的奧斯卡呼聲，可惜最後本片不符合奧斯卡資格，但是他也確實入圍了本屆艾美獎的最佳電視電影和最佳電視電影/迷你劇集類男主角。其最大的競爭對手應該是《絕命毒師》的獨立續集作品《續命之徒：絕命毒師電影》。然而，那部片終究還是太仰賴其前作的重重包袱，因此不一定能夠脫穎而出，《壞教育》則是一部比較容易入口的大眾作品。男主角部份，大概會是休傑克曼、《守護者》傑瑞米艾朗、《正常人》Paul Mescal 三強之爭。如先前所述，我會押《正常人》Paul Mescal。
已獲頒技術獎：無
主要獎項預測：最佳電視電影
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【#地下推薦】
『金馬影展：十大推薦電影片單』
金馬國際影展即將於明天中午13：00開賣，照慣例的在台灣大型影展售票前，出一篇心中認為值得搶票的十部片單給大家參考，簡單講就是「地下電影」的選片指南。
而本屆金馬獎中國電影入圍眾多，建議都不要錯過，因配額抽籤的限制，能欣賞到中國的電影實屬不易，但幸好還能透過影展交流與觀摩，所以金馬獎入圍的中國電影建議都看，就不在這邊撰文推薦。此外，未來已有院線發行計劃的片子也不會寫出來，影展片子眾多，場次也難配合，基本上有院線就等上映支持即可，把有限的資金和時間分配給平常較難以在大銀幕欣賞的電影，是這裡的選片標準之一。
‼️『未來院線發行一覽表』：https://bit.ly/2Ax2qzP
最後，特別介紹一下「亞洲電影促進聯盟奈派克獎」，此為「亞洲電影促進聯盟」在影展中設立的獎項，2007年起，為鼓勵亞洲新銳，金馬影展增設奈派克獎，舉凡當屆入選的亞洲新銳導演之長片作品，皆有機會入圍並角逐首獎。
這次則有幸被選入「亞洲電影觀察團」，前兩個週末已和來自各不同專業領域的電影評論者，密集看過九部入選本次「奈派克獎」的作品，能和這些人才一起討論、評比、交流電影是件很過癮的事情，接下來則會在11/14宣布由我們選出來的「推薦獎」。
‼️其團員有經營粉專的在此特別列出，皆可獲得精彩的電影觀點：
CY 、既視感、 壁虎先生、 丹眼看電影、 王丁筑_阿丁、 XXY 視覺動物
而這九部作品也都能在金馬影展中購票觀賞，分別為：《老大人》（台灣）、《G殺》（香港）、《柔情史》（中國）、《幻土》（新加坡）、《重返天堂之城》（泰國）、《淨化萬事屋》（日本）、《女高校生死了以後》（南韓）、《那些我們想像的愛情》（菲律賓）、《暗魘迷宮》（印度）。未來有機會再針對這些片撰文推薦。
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廢話說完，以下是本屆金馬推薦搶購的十部片（當然十部太少了，精彩的片子那麼多，能多買就多買囉）：
‼️【開閉幕片】
《#你的臉》 Your Face
蔡明亮繼去年挑戰全新VR技術，推出《家在蘭若寺》入選威尼斯影展後，今年再度以新作《你的臉》入選威尼斯影展「非競賽單元」，而電影中鮮少有配樂的蔡明亮，此次和日本音樂巨匠阪本龍一合作，期待此影像與聲音的組合，能擦撞出什麼火花。
前陣子在威尼斯影展期間，有些了一篇關於《你的臉》的短資訊，有興趣的可以看看：https://bit.ly/2JisMIk
‼️【華語透視界】
《#黃桃罐頭之夜》 The Night of Canned Peaches
以首部劇情長片《八月》在第54屆金馬獎一舉拿下最佳劇情片，來自內蒙古呼和浩特的張大磊帶來的創作短片，全片22分鐘長，背景設定在中國北方，故事以黃桃罐頭為梗概，描述不同面向的人生故事，在導演第二部劇情長片《藍色列車》問世前，此短片或許能一窺這位氣質出眾導演的創作能量。
‼️【作者饗宴】
《#牧師最後的誘惑》First Reformed
編導保羅舒里達，曾擔任馬丁史柯西斯《計程車司機》、《蠻牛》等多部電影的編劇。這次他的新作在威尼斯影展首映後，不少外媒給予相當高的評價，尤其是男主角伊森霍克飾演飽受折磨的牧師，精湛演技備受讚賞。故事將「宗教」以及「環保議題」巧妙融合，並透過奉獻自身的牧師凝視人性慾望，進行一場道德思辨。
‼️【音樂啟示錄】
《#怦然心動的節拍》Hearts Beat Loud
經營唱片行的一片歌手老闆，與醫學院女兒因為意外創作的暢銷單曲，而逐漸拉近距離，因音樂產生的連結，卻又馬上得因女兒離家而中斷。美國獨立導演布雷特海不僅以「家庭關係」作為電影主軸，更用音樂哼出唱片行凋零的時代眼淚，可看性十足。
‼️【麥可唐納：音樂X電影】
《#冰風暴》The Ice Storm
這次金馬焦點影人邀請到與李安數度合作的配樂師麥可唐納，而《冰風暴》雖然關注度較低，但卻是李安繼「父親三部曲」後，首度以擅長的家庭通俗劇題材挑戰西方影壇，藉由美國中產階級家庭，嘗試解剖性壓抑。而這部片的「配樂」佔舉足輕重的地位，具有結構劇情的功能，從此部片可看出兩位大師的驚艷默契。最重要的是，這部片還會邀請到李安出席映後座談。
‼️【午夜特快車】
《#惡童無懼》Tigers Are Not Afraid
墨西哥新銳女導伊莎羅培茲選擇以孩童視角出發，深入墨西哥毒梟的問題。上映至今外媒皆給予好評，《水底情深》導演吉勒摩戴托羅更將之視為年度必看電影，有外媒認為這部片與《羊男的迷宮》同樣融合恐怖與童話兩者，並運用魔幻寫實的元素，逼觀眾直視社會現實的壓迫與慘劇，即使透過孩童視角也殘忍無比。
《#盜夢特攻隊》Ruben Brandt, Collector
身為心理治療師的魯本，不斷在夢境中飽受「名畫」侵擾，「擁有它才能征服它」，這讓他不得不策劃一場美術館盜竊計畫。導演藉由夢境帶出天馬行空的幻想，並以動作冒險包裝藝術，大膽致敬。新意十足的主題不僅獲影評人盛讚，也有機會被提名奧斯卡，光是動畫版《一級玩家》的稱號就值得一看。
‼️【經典重現】
《#迷魂記》Vertigo
繼去年《驚魂記》之後，今年金馬影展再度選進希區考克的驚悚電影，雖其上映當時(1958)並未受到廣泛關注，且對後世的文化影響不如《驚魂記》，但《迷魂記》不但是希區考克本人最喜愛的作品，更被世界各地的權威媒體評為史上最偉大的電影之一， 而其電影的攝影手法，更成為往後電影製作者模仿的對象，可說是心裡驚悚類型電影的電影教科書之一。
《#飛越杜鵑窩》One Flew Over the Cuckoo's Nest
由年初逝世的捷克裔導演米洛斯福曼執導，此部電影改寫自他個人於1968年因「布拉格之春」流亡海外的個人經歷。《飛越杜鵑窩》在1975年就造成轟動，在奧斯卡獎中囊括最佳影片、最佳男、女主角、最佳導演和最佳改編劇本五項最大獎，演員的表現以及群戲表現可說無懈可擊，而其故事借喻當時的國際政治情勢相當精細高明，至今IMDb仍高分8.7分、在百大電影裡高居第16名。
《#大紅燈籠高高掛》Raise the Red Lentern
中國名導張藝謀的代表作之一，此片在攝影方面獲得相當高的評價，也獲得各影展最佳外語片的肯定，並入圍該年度的奧斯卡最佳外語片提名《大紅燈籠高高掛》，這部1991年的電影運用畫面顏色、季節、燈籠等豐沛的電影語言，展現不凡的藝術價值。
🎊【金馬電影學院十周年特別企劃】
金馬電影學院邁入第10年，由侯孝賢導演擔任院長，每屆招收10-12位來自華語地區，完成兩部短片以上的影像工作者要在一個月內進行短片創作。此計劃的確也培育出多個受矚目的影壇新星，這次的特別企劃，由《小城二月》邱陽、《青田街一號》李中、《禁止下錨》曾威量、《再見瓦城》趙德胤、《分貝人生》陳勝吉，分別帶來五部短片，想觀察亞洲新銳的勢力，此單元別錯過。
金馬影展 TGHFF
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蠻戰之森第二季演員 在 [心得] 蠻戰之森Barbaren S02 (雷) Netflix 德國羅馬劇 的推薦與評價
兩年前 Netflix小兵立大功的德國羅馬劇《蠻戰之森》Barbaren，它的特色是考究的古羅馬軍團與日耳曼蠻族之文化風貌與製作設計、以及德國演員講德語義國演員講拉丁語奧地利演員操雙語的文化小堅持，雖然一度被某些德國劇評貶為「Terra-X 二流歷史紀錄片」等級、但看來這些文化風貌的堅持並非無謂而真吸引到了不少觀眾，果然事隔兩年隆重推出第二季！回想第一季，談日耳曼人阻擋羅馬擴張奠定萊茵河邊界的西元九年「條頓堡森林戰役」中，日耳曼出生卻在羅馬長大的主角 Arminius 背反羅馬將軍 Vares、倒戈集結日耳曼多個部落大破三個羅馬軍團的故事。
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而且劇中還設定 Vares是 Arminius 的義父、由此好好挖掘這位主角的「雙重認同」，而這雙重認同問題關於羅馬帝國對各種境外蠻族的統治手段：當羅馬以大軍壓境逼迫蠻族臣服時，初期會威脅他們交出孩子送到羅馬當人質、會被皇帝厚待當個羅馬人養大，等他們長大後再回到原鄉土地、以其在地知識與淵源遂行征服或統治。本劇主角 Arminius 史實就是日耳曼蠻族「切魯西」部落送去羅馬的人質，這季還讓史實中和他從小一起當人質的弟弟 Flavus 以羅馬百夫長之姿來到這蠻族之地，甚至史實同為小時去羅馬當人質長大回鄉領導部落的死對頭 Marbod 也隆重登場！
查查主角 Arminius 的史實，在上季的西元九年「條頓堡森林之戰」後，接下來重大事件是：(1) 西元九年由 Tibelius 接任對抗日耳曼並於西元 14 年當上皇帝、(2) 西元 15 年妻子 Thusnelda被抓、(3) 西元 16 年「威薩河之戰」對決死忠於羅馬的弟弟 Flavus 還慘遭羅馬將軍 Germanicus 擊敗、(4) 西元 17 年與日耳曼另一個「馬可曼尼」部落領袖 Marbod 因路線之爭展開內戰... 本劇第二季中這些未來在 Arminius 生命中出現的重要人物已全部登場！只令人好奇這季要演到哪一步呢？E06 的季末大戰會是哪一戰？會是令人振奮的勝利收場還是兵敗如山倒？
看第二季海報竟把夫人 Thusnelda升格到海報中央，我們大概可猜測史實主角 Arminius （以下簡稱 Ari）這季表現比較沒那麼暢快、而有更多的冒險與掙扎體現在夫人身上？還真的 E01-02 很快就給這對俠侶種下猜疑的陰影。故事開始：繼上季「條頓堡森林之戰」把羅馬人趕到萊茵河西岸後，日耳曼部落們在 Ari領導下已過了繁榮的一年，只是待過羅馬的 Ari對羅馬絕對疑懼而枕戈待旦、堅信羅馬必再次進攻清洗我們以一雪前恥！因此必須去結盟日耳曼部落裡兵力最多的「馬可曼尼」部落領袖Marbod，由演深情流氓非常在行的土耳其裔奧地利壯男 Murathan Muslu 演出！
https://de.web.img2.acsta.net/pictures/22/09/20/15/08/4338905.jpg
史載此時 Ari 與 Thusnelda 頂多是已懷孕但還沒生下寶寶，不過在此劇中已生下了寶寶 Thumelicus 讓他們王者規格達到最巔峰！此時 Ari誠心誠意去結盟 Marbod、Marbod 卻秉持「以和為貴」與羅馬保持良好貿易關係，因而出賣 Ari給他忠於羅馬的弟弟 Flavus 抓走，令夫人 Thusnelda心焦如焚單槍匹馬潛入羅馬軍營！在 E02還遇上了前季與她青梅竹馬的虛構男二 Folkwin、與這季新遇的虛構迦太基遺族女戰士Dido，裡應外合大鬧羅馬軍營酣戰一回搶救成功！誰知這些單純蠻族人一心一意搶救領袖、領袖 Ari自己卻有雙重認同：不只自己要逃還要帶回個少年兒子！
甚至為了帶回兒子還東拉西扯拖很多時間甚至拖累搶救成員身負重傷，這可令夫人不但感到好心被狗咬還醋勁大發：你在羅馬就有個兒子？甚至還留個老婆？這一年回來這裡娶我生子一副和樂融融都沒想到告訴我？結果你要割捨羅馬也不割乾淨還要帶個兒子回來？甚至這羅馬兒子一心討厭我們只想回羅馬卻被你強迫帶回？這位兒子 Gaius史實沒提到，應是本劇虛構出來給 Ari考驗他「認同問題」用的：Ari 是生在蠻族長在羅馬的人質第一代、Gaius 卻是生在羅馬回到蠻族的「認祖歸宗」第一代，真的只因「你流著蠻族血液」就理所當然生為蠻族人死為蠻族鬼？
這樣「認祖歸宗」聽來很熱血、也很符合民族主義者的想像與期待，也難怪此劇上季除了全球觀眾一片好評外、在德國仍有少數評論憂心它召喚了「十九世紀日耳曼民族主義」的幽靈... 看來到 S02這個傾向更變本加厲：Gaius 的人生成長經驗 100% 只有羅馬、來到日耳曼部落起先處處不適應也處處不認同，但只要日耳曼同胞有人對他好願耐心教他原鄉文化與生活技能、他這顆在外國養大已有外國認同的「日耳曼心」仍會引領他放棄外國回到祖國？想想二戰前希特勒號召「日耳曼子弟都要回祖國效力」還得全球一呼百應的這段歷史，就令人看了這段情節不禁眉頭一皺。
不過我猜我們台灣觀眾應能有不同觀點，畢竟此劇隔著一條萊茵河的「大羅馬帝國 vs 日耳曼小民」之格局，實在很能供我們聯想自身「隔著一條海峽」的焦慮處境！這岸是雖不富裕卻安貧樂道更驕傲不屈的地方小民、對岸則是雖富裕強盛但吃飽沒事要來擴張版圖併吞小民的強大帝國、而本劇對羅馬帝國 100% 的無良描繪完全可以投射「帝國迫害」的受害焦慮！話說羅馬帝國是不是帝國主義無盡擴張的邪惡代表？那當然是，雖然也有人會以「羅馬文明」開化地方的進化角度看、亦可能對帝國機器下的個別人性有更多面描繪，但本劇沒有，本劇羅馬陣營就是一番兩瞪眼的壞。
當然本劇的「壞羅馬」也有不同階層不同樣貌的壞，這就體現在幾個大名鼎鼎的史實角色與羅馬士兵的集體描繪了：(1) 此前已兩度征伐日耳曼如今已當羅馬皇帝的Tiberius，在本劇描繪就是口蜜腹劍玩弄權術的老狐狸，他對日耳曼部落採取和戰兩手策略分化對方內部，他對手下將領竟也採兩手策略鼓勵其相嫉相殘，而所有羅馬帝國引以為傲教育軍民的「忠誠」與「榮耀」，對他來說全都只是做做樣子哄騙愚蠢的部落與部下。
(2) 身為 Tiberius 養子未來準備繼承帝位、眼下先接任 Tiberius 征伐日耳曼事業的羅馬將軍 Germanicus ，在本劇的描繪就是個鐵血陽剛的羅馬軍人代表，他不但對「羅馬血緣」有根深蒂固的種族傲慢而蔑視「日耳曼血緣」的歸化軍人、更對「羅馬強者」有絕對崇拜更以強者自居無情殘殺弱者、甚至遇到手下辦事不力時見獵心喜地親自斬首示眾一個接一個斬到自己都嗜血高潮！不過至少他還會堅持「你死我活」飾演殺盡蠻族人、就算要被蠻族逆轉也是「至死方休」戰到「最後一人」，比起老奸巨猾的 Tiberius 來說，他至少還有幾分真心認同亦身體力行的羅馬榮譽感。
(3) Ari 的弟弟 Flavus 史實自小跟哥哥一起在羅馬當人質，有羅馬公民地位參加羅馬軍隊，長大卻至死效忠羅馬不惜與哥哥為敵！在本劇中這 Flavus 展現「認賊作父」的惡性與困窘：他在羅馬軍中會因日耳曼血緣受歧視、但他會拿他「日耳曼淵源」誘騙日耳曼同胞以討長官器重；他明知羅馬自上至下都是殘暴侵略而日耳曼同胞才是被侵略者、但他只會一再強調「我們已是羅馬人」就必須無條件忠於羅馬；他和過去同為人質的 Marbod 有同性戀至今情未消、但他會利用這同性戀情換取利己；他儘管一再立功又一再被羅馬無情懲罰用過就丟、仍只會拼命跪舔懇求羅馬垂青。
相對地，在日耳曼部落這邊的主配角群中，人人會怎麼看待萊茵河「對岸」的羅馬？應該也有很多角色與情節令我們看到就忍不住對號入座：(1) 這裡首先有史實最親羅馬的切魯西部落上代領袖Segestes，他在上季就是「跪舔」羅馬的懦夫代表，隨著上季他女兒 Thusnelda 背反家門跟了 Ari一起大破羅馬成為新主後，Segestes 這季只能帶著老婆與兒子自我放逐隱居深山，不過還是蠢蠢欲動準備出賣族人以討好羅馬... 而他史實討好羅馬的方式就是獻出他女兒與女兒腹中的 Ari兒子！此劇在這揪心劇情上稍稍更動史實，不過最後給這種「跪舔」者的下場也大快人心。
(2) 這裡還有史實於西元六年與 Tiberius 議和而保持中立的馬可曼尼部落領袖Marbod，本劇描繪他自此與羅馬長期貿易往來賺不少錢令部落富足，當然他手下有諸部落中最強的兵力，相較於前述 Segestes 的無條件「跪舔」他至少是以實力「議和」。史實他堅持主和不惜與主戰的 Ari內戰，這段故事本劇這季還沒演到，這季先拍他堅持和平的盲點與幻夢：E01 為了和平他出賣 Ari給羅馬，E03 仍堅持和平逼得 Ari不得不向他低頭，E04 還以為可以信任羅馬也可以信任羅馬情人Flavus、終究發現這只是引狼入室害死眾多族人，E05-E06 終於大徹大悟攜手 Ari反攻羅馬軍營！
(3) 史實反抗羅馬的主戰領袖就是 Ari，本劇上季他毅然背反羅馬義父而領導日耳曼族人大破羅馬、尤其和兩位童年玩伴 Thusnelda & Folkwin重新聚首還數度分進合擊是大快人心！但這季他的心已漸漸遠離眼前的日耳曼同胞與愛人、只一心關注他的羅馬兒子 Gaius：你老爸我認祖歸宗回到了羅馬、兒子你也該認祖歸宗來當日耳曼人！怎知兒子只道「我生來就是羅馬人呀」，而父親您背反羅馬後「我在羅馬的人生都毀了」XD 誰知本劇還是只要「假以時日」就能把兒子的心拉到日耳曼這邊向羅馬宣戰。結果 Ari否定了兒子認同、也疏離了身邊人的愛，只成就一個抽象理想。
(4) 相較之下 Ari夫人 Thusnelda在本季雖然不歡迎丈夫的羅馬兒子，壁壘分明地認定「他就是個羅馬人」，但這壁壘分明恐怕反而更尊重對方自己的文化認同呢。這位女主角在史實只是追隨 Ari的夫人，在本劇則從上季起就是驍勇彪悍身先士卒的日耳曼女戰士，這季更成為單純熱血捍衛族人的「基進主戰」派！只是總被受過羅馬教育的「務實主戰」派丈夫 Ari嘆她太單純不懂政治與妥協... 當然本劇各種主戰主和的不同取向都可以辯論，但各種汲營算計的世故取向遲早都要被萬惡羅馬打臉，最終證明毫不猶豫奮戰到底才是對的！只是女戰士同時身為「母親」又有新軟肋。
(5) 上季與男女主角陷入三角戀情受良心考驗、卻在最後一戰酒醉缺席而黯然遠走的虛構男二 Folkwin，這季不但在關鍵時刻瀟灑回歸幫助老搭檔、還帶了個迦太基遺族黑人女戰士 Dido 加入日耳曼！本季男女主角漸行漸遠，也給他機會夾在 Thusnelda & Dido 兩女之間來場三角曖昧 XD 我覺得《蠻戰之森》既然劇名叫 Barbaren 那他就是全劇點題的「野蠻人」靈魂：他不拘小節又愛玩、常喝酒渾渾噩噩、清醒時玩世不恭、但遇到嚴肅正事總能靈活瀟灑另類出擊！比起一堆嚴肅角色他更有無拘無束的野蠻人身段與智慧，與其說捍衛民族不如說只是單純地守護族人愛護同伴。
於是相對於 S01像是一場帝國與地方摩擦衝突急轉直下的「擦槍走火」、這季 S02更像是一場地方面對帝國壓境的「和戰辯論」，S01 也許還花了不少力氣在簡單介紹時代背景與歷史角色、S02 則基於前季基礎展開更多角色刻畫與理念辯論：面對帝國有人跪舔討好、有人務實維和、有人為民族認同主戰、有人為自由獨立而戰、亦有人單純地保衛人民家園；而相對地，羅馬那邊倒是並無「現代文明」的美善而只有諸般「帝國擴張」的惡行，有人對帝國產生民族認同寧踐踏原鄉、有人崇拜帝國榮耀而能殘忍嗜殺，位居帝國高位者則權謀統治分化人心、毫無理念價值唯權力最大。
當帝國儘管內部動力各異但仍只體現鐵板一塊的「壞」時，部落這邊各種主戰主和之議說穿了也沒啥好辯論啦，因為不管你們做什麼決策都是要被無良帝國殘忍消滅的！於是就迎來放下異見萬眾齊心的季末酣暢一戰啦。只是這戰到底是史實哪一戰呢？是 Ari與弟弟 Flavus 兄弟對決卻被擊敗的「威薩河之戰」嗎？看本劇最後許多描繪與史實搭不起來令人不禁狐疑。不過史實的「威薩河之戰」中 Ari有個浪漫悲劇「妻子被俘虜」，有一說認為是因此令他心煩意亂而輸了這戰... 看來本劇壓軸這戰只是個史實小衝突、要鋪陳的竟是女主角 Thusnelda「被羅馬俘虜」這關鍵轉折！
我猜現在全球各國觀眾看到這季應該都能很有感，因為本劇「羅馬 vs 部落」那你死我活勢不兩立的格局的確呼應大多數人心中的當下全球世界觀，因為當今世界三大強權當中的兩個就是儘管內部動力各異但體現在外鐵板一塊的「壞」！身為全球佔絕大多數的小國之一，對大國抱持這種恆常疑慮是理智務實的必須，只是這些大國就沒有他們有價值的文化認同嗎？雙重認同甚至多重認同的人們最終都只有選邊站一途嗎？而全球三大強權當中的那第三位就是單純的「善」嗎？《蠻戰之森》S01 談了一場熱血的部落驕傲，S02 更透過歷史呼應當代思考，不論認不認同都推薦一瞧。
https://www.youtube.com/watch?v=KAZ67-hlV1c
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