【男孩不會表達情緒?男孩容易誤解扭曲性?】
#男孩與性
#男孩情緒教養
即便如我常寫親子議題,跟家裡三個男孩談到性愛問題,也不見得自在,孩子的爹屬老派的X世代,大約也很少想到要和孩子聊聊性愛問題。
在談年輕男孩性愛問題之先,我首先比較想關注的是:身為男性的孤獨與無助。
多數男生的情緒是沒什麼出口的,是很悶的,因為典型的雄性世界幾乎不大聊心事、不喜歡聊私事、不善於體察自我,當然相對的,也不善於體察或關心別人,這或許跟典型男生的天性有關,他們多半傾向關注「事物」勝過關心「人」。
但《男孩與性》、《男孩情緒教養》等書都提到雄性世界有種「兄弟規範(情結)」,男性在心底有揮之不去的刻板印象,認為「揭露自我內心」是一種懦弱無能的表徵,是比較「娘」的男生才會做的事情。
此強勢雄性文化終於讓男生從「不感受」弱化成「不會感受」,從「不表達」惡化成「不會表達」。
當然,在性平時代,我們欣見有愈來愈多「暖男」產出,他們懂得關注別人的情緒、也擁有關心別人的技巧,但這並不意味暖男在低潮傷心時,也敢隨意向「兄弟們」吐露真心,因為這種行為在雄性世界可能不安全,意味著缺乏男子氣概,換來的多半是兄弟們的嘲諷與不自在。
不論男孩在陽剛或陰柔特質的光譜上落在哪一點,多數男孩傾向不輕易吐露情緒,特別是負面的情緒,如「我好害怕」、「我沒辦法」、「我心好痛」。
在《男孩與性》一書裡,有個十八歲的男孩羅伯就說,他遇到難關時,他的爸爸就會要他「Man up(拿出男人的樣子)!」,他父親所呈現的就是整個傳統雄性文化的縮影。
羅伯說:「我不跟任何人談我遇到的問題,我認為,如果自己處理不來,那就不算個男人,代表你不夠努力,是個婊子。」羅伯所說的,也代表了多數男生的真心話,包含大男人、小男生,儘管性平教育已推展了這麼久、這麼廣。
「他們把情緒藏起來不讓他人看出來,甚至連自己也感受不到。但這些感覺不會消失,只是埋到心靈更底層。」(男孩情緒教養p.136)
不會消失的情緒,最後很有可能拐彎抹角地變形成「發洩式行為」,比如攻擊或是霸凌別人,或成癮於菸、酒、3C、毒品。
我和家裡的三個男孩談過,他們也都同意這個論點,他們說,男生之間互訴心曲也不是真的沒有,但極為稀有,除非是特別信任的死黨,不過多半心情不好時,死黨最常貢獻的也就是陪你瘋狂打電動、打球、打屁,成年之後可能就是去喝一點小酒,亂掰一通,很少集中火力正中情緒標靶。
「那心情不好時怎麼辦?」
兒子們說,女朋友、紅粉知己此時就變得很重要,她們是訴衷腸的最佳人選,在她們面前可以不需用力地掩飾自己的脆弱,但也不是每個男生都願意在女朋友或紅粉知己面前揭開自己的脆弱。
小子之一曾跟我分享過,他曾有個很願意傾聽他、也善於分析心理狀態的紅粉知己,兩人都心知肚明不可能成為男女朋友,但每當他心情低落時,他很自然地就會找這個女孩出來吐吐苦水,他在她面前不必顧慮會被嘲笑,因此總是能得到極佳的療癒效果。
只是此紅粉知己在交了男朋友之後,為了避嫌,就再也無法擔任小子的心靈伙伴,這讓小子難過了好一陣子。
「那怎麼辦?心情不好時找誰呢?」我問。
「所以有時候就回來跟老媽吐苦水了啊!要不然跟室友看看電影、打打屁稍微轉移注意力啊!」
可見家有男孩,直至他們青春期、成人,親子的關係都相當重要,因為男孩有苦無處訴時,如果和父母關係夠親密,或者夠信任父母,至少還有一處安全基地可以訴訴衷腸。
而另一方面,男孩在陷入情緒低潮時,或許不太能分析自我、感受自我,但是若懂得排遣情緒,也至少能把自己從亂七八糟的情緒風暴中拉出來。
因此,我實在不反對男孩們偶而聚在線上打打電動、胡亂喇勒、講些芭樂話,因為這至少是他們轉移壞情緒的某種低階、但有效的方式。
不少青春期男孩聚在一起還是打打鬧鬧,感覺非常幼稚,但,這就是他們趕走壞情緒最單純又方便的方式。
了解自己的情緒狀態是需要不斷挖掘與練習的,男孩從小就不樂於此道,雄性文化又強化他們避開這一塊,這當然對男孩的情緒發展極度不利。他們沒有機會細膩的分析自我情緒,當然,對於別人情緒的體察就更加薄弱。
我記得有一次去一個國中演講,輔導主任談到她也是住在「男生宿舍」,當時她的父親過世未久,和爸爸感情相當好的她非常難過,常常在家裡想著想著就哭起來,然而,家裡的老男人(先生)、大男生、小男生(兒子們)唯一做的,就是把她放在一邊任她盡情的傷心哭泣。
「你相信嗎?從我老公到兒子,沒有人過來安慰我一聲,抱我一下都好啊!這讓我更絕望更傷心了。」主任說。
「我真的很能體會妳的落寞,因為我家也是如此啊,我也適應了好久!不過,我必須說,你家男性們真的都非常非常的~正~常,因為當他們難過時,他們自己也是這樣處理自己的情緒:把自己關起來,沉默不說話、自己調整、自我消化。所以他們以為把妳放在一個角落,不去打擾你,讓你自己去消化情緒,就是善待你的最好方式。」
天知道,這麼多年來,我是暗示、明說、示範了再示範,才讓家裡的雄性動物包括兒子們懂得在我難過時大方走過來、擁抱媽媽的。(擁抱爸爸目前還是天方夜譚,爸爸也一定會被驚嚇到。)
男生不善體察自己和別人的情緒,甚至被男子氣慨文化塑型成「不能示弱」、只能當「強者」、甚至不惜以「攻擊」、「霸凌」作為真男人的象徵,這顯然已經變成「毒性男子氣慨」。這在男孩發展性意識、性行為會產生什麼影響呢?
在「男孩與性」這本書裡呈現了美國年輕男孩對性事不可思議的態度。作者Peggy Orenstein是紐約時報暢銷書作家,專研男孩、女孩對性議題的不同態度。
她說「有毒的男子氣概」這個凳子有三隻腳,第一是情緒壓抑,第二是貶低女性,第三則是拿「性征服」出來吹噓。
她舉出最有名的一段「男生更衣室對話」乃出自美國前總統川普。川普曾經吹噓自己曾經如何強吻女性,並引以為豪,宣稱「當你成為明星的時候,她們會讓你這麼做,你做什麼都行,甚至抓她們的陰部都沒問題。」儘管川普這番話引來極多反彈,包括男性,不過也真確反映了純男性性心理的有毒思維。
Peggy Orensteiny在書中舉了很多例子來呈現年輕美國男孩(特別是傳統異性戀男孩)扭曲的性觀點。在美國,青少年乃至大學都流行「勾搭文化」,這和我們所說的「一夜情」意思差不多,男孩很容易限於一個迷思,也就是把「性征服」當做「男性氣概」的表徵,征服的數字愈高代表愈具男性氣概。
性事,已無關乎愛與連結。美國東岸就有「曲棍兄弟(lax bro)文化」,內容大抵就是誇耀性事勾搭,貶低女性、厭女、物化女性。
男大生將性愛視為純粹肉體經驗,將女性當成「玩物」,當成征服的「標的」而不是「人」。能贏得多少火辣的女生,就能展現多少雄風、社會地位、自我價值。
書中指出,男運動員被控告性行為不當或是對親密伴侶暴力相向,比例是其他男生的三倍,「運動員文化」強調拚勁、競爭、強壯、勇氣等正向特質,但也成為一股煙幕彈,掩護運動員霸凌、奪權、性征服、以厭女語言為樂、貶低女性傾向的氛圍。
而也有很高比例的非運動員年輕男孩因為欠缺對情緒的體察、對女性心理的理解,再加上A片與媒體的錯誤示範,因而把「性」當成一件男高女低、控制女性身體的行為過程。
「如果只有男孩在,那麼你聽他們的對話,可能會分不清他們剛才發生親密行為、還是剛從建築工地回來。他們會說釘釘子、用力敲、碰碰撞、把東西打碎、砰地一甩、撕碎她、毀了她。」
這些都是以侵略女性身體為樂的描述,他們鮮少講述到彼此的心理連結、相互依戀理解、珍惜疼愛的滿足感,如果讓年輕男孩繼續依賴傳統而陽剛有害的雄性文化,他們可能很難學會看清楚「女生也是人,女生值得尊敬、需要尊嚴」。
此外, 現在的孩子是廣大A片實驗中的白老鼠,已經不是什麼秘密了。很多異性戀A片都是透過「男性觀點」來拍攝的,性愛被描述成男人對女人「做」的事,而不是「和」女人做的事,這會有很可怕的影響,也就是更強化男孩把性當成控制女性、貶抑女性的過程。
然而研究顯示,青少年比大人看更多的A片,而且內容比大人更低級扭曲,可想而知男孩們性道德、性意識在比父母所知更早之時就已開始扭曲。
研究結果顯示,會在早年看A片的,無論男女,都可能比同儕更早性活躍、性早熟,比同儕更多性伴侶、懷孕的機率有比較高,最嚴重的是,「把性侵略看得更正面、把女人看得更負面,更容易從事A片所描述的那些冒險、非典型的行為。」
很多無知的年輕男孩因而犯下了自己也搞不清楚的性騷擾、性侵害行為。
書中就舉出一個看來無害的男大生在勾搭一個玲瓏可愛的女孩之後,軟硬兼施,不斷引誘女孩到他寢室,儘管女孩在過程中一再表示不想、不舒服,甚至幾度用藉口推託表示想離開,但礙於恐懼以及對方高大的身軀,最後被迫替男孩口交。
在這個男孩既有成形的思維裡,自己並無勉強女孩,更遑論性侵害,他還驕傲地認為是自己引導有步,而一廂情願地以為最後是女孩同意且自願的。
這也是作者Peggy Orenstein在多方訪談後發現的兩個事實,那就是:男性普遍會高估女孩對性活動的興趣和熱情,也太常把自己的愉悅看得比女生的感受還重要。
前述的男大生萬萬想不到,那一夜,他對女孩造成無可泯除的傷害,女孩之後避不見面,也無法療癒自己,直到多年後女孩勇敢地提出控訴。
這正是因為男孩在成長過程中普遍缺乏對女孩身心及性心理的理解,甚至早已在心裡塑造了牢不可破的扭曲的「男尊女卑、女生須屈從」的性道德框架。
事實上,也有很多男孩從頭至尾都不認同物化女生、貶抑女生的性事思維,但是在整個兄弟文化沆瀣一氣時,他們會退縮,而認為自己的想法是不值得一提的邊緣思維,而跟著大夥沒頭沒腦的哈哈大笑,以求得認同感。
事實上,專門研究青春期男孩行為的研究指出,大部分男孩比較喜歡的身體親密對象,是自己認識、信任、相處起來自在的人。男生追求性愛最大的動機並不是肉體,而在情緒層面,是因為想要對女生表達愛意或慾望。
自從交友軟體夯起來之後,「勾搭文化」在全世界默默的沸騰。我聽過太多年輕孩子把性與愛分開思考,把「滿足肉慾」當成一件紓壓的方式,或許連我們做為父母的可能都未必清楚孩子對性的看法。
這些我們可能無法理解或認同的新興性潮流也意味著,我們做為父母的,真的必須花點心思和時間好好的和孩子們談性說愛。
「#me too」反性侵、反性騷擾運動雖然引發全世界一同把「偏差性行為」、「男性特權」及「有毒陽剛特質」攤在陽光下一同省思、徹底清算。但是,在固化的純男性世界,卻未必真正翻轉了有害舊思維。
要把男孩教養成懂得尊重女性、灌輸他們「經過對方明確同意才能進行性探索」的性道德之前,首先得先把男孩教養成懂情緒、有同情心、尊重男女平等、尊重多元性向、尊重他人界線、允許自己也允許別的男孩示弱失敗、可以表達情緒、也能體察別人情緒的人,這是懂愛的前提。而懂得愛,才可能發展並維繫真正健康愉悅有連結感的性。
想要更了解男孩的情緒教養以及他們對性與愛認知的發展嗎?推薦以下兩本書。
【書訊】
•《男孩與性:改變青少年一生的九場對話,培養情感與性關係的尊重與同理心》https://www.books.com.tw/products/0010898257?sloc=main
•《男孩情緒教養:引導他好好說話,遠離恐懼、憤怒、攻擊行為》
https://www.books.com.tw/products/0010879264?sloc=main
同時也有3部Youtube影片,追蹤數超過2,930的網紅TAG Concept,也在其Youtube影片中提到,http://www.facebook.com/lamfungfrances http://www.facebook.com/tagconcept 【任何仁/人都不能錯過嘅天然有機抗敏抗炎物理防曬日霜 + 冇輸嘅爆珠注水舒敏噴霧!】 Josh Rosebrook® NUTRIENT DAY CR...
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第十八回--我們都很傻
發生槍擊事件後,乘客們登船的速度更快,他們不知道還會不會有殺手出現,劉俊文和安德魯安排好幾名船副守備後,便繼續讓眾人登船。
有序的安排下,頭等艙的人都已經陸續登船,劉俊文帶領著其他船員靠向其他救生艇。
沒有專業船員的安排下,他們只能靠蠻力去將船拉下,然後人數沒有限制,人群不停的擠上去,有女人和小孩被推下海,登船的人不能將船吊下,沒有人願意把他們放下,因為放下了,自己逃生的機會便沒有了。
八艘救生艇,仍有六艘在船上,另外兩艘,一艘是因為槍支而成功降下,另一艘在降下途中被割斷繩子,上面的人都掉逃海裡,船反了沒能力翻過來。
劉俊文親眼看到什麼是人間地獄,在電影中,人情被刻意美化了,加上剛才的混亂和謠言讓人群失控,相比起電影,現實也太殘酷了。
人群之中,一副熟悉的臉孔出現了,是傑克,他和三等艙的好友湯美一起打算把船放下,可是兩人只可以靠上一邊,一人把四周的人推開,另一人降下繩索,但兩人很快發現,這會讓船不平衡,要同時讓兩邊的繩索同時放下才行。
這艘船靠近頭等救生艇附近,劉俊文一聲令下,船員便把人分開,隔絕了船和乘客,安德魯點了點數,只有五十人,乘客沒有認知船能坐多少人,覺得差不多時便不再讓外邊的人上。
劉俊文也不再猶豫,直接用武力鎮壓,把欠缺的人補上。
看到船員有更高武力的乘客,轉向更後的救生艇找尋機會,傑克看到船緩緩降下便向劉俊文走來緊張的問:「謝夫先生,露絲她有登船嗎?」劉俊文打量了他一下,這個時候還會緊張露絲,看來傑克是真心的愛著露絲。
「她在後方等待上船。」劉俊文在心中掙扎了很久,最後說了出口:「傑克,你要不要跟過來,我應該可以給你安排一個救生艇的位置。」反正這鐵達尼的露絲和傑克最終沒有成為一對,那也不用這樣殘忍的讓傑克犧牲性命,說不定活下去的傑克在荷里活成為大明星,順風順水,最後迎娶露絲,想的時候劉俊文酸酸的,頂級俊男的人生,就算再倒楣也很易翻身,再想到自己,再努力也只能當個普通上班族便感到很不是味兒。
兩人回到頭等艙的這邊時,露絲正準備登船,卡爾和露絲媽媽已經在船上了,卡爾伸出手讓露絲踏上船,可是,她看到了傑克。
傑克揮了揮手,沒有踏前一步。
中間隔著十米的距離,像是兩人之間的鴻溝,一邊是頭等艙的世界,另一邊是三等艙的世界。
「露絲?」卡爾呼喚著,露絲停住了,而卡爾從她的目光看到了傑克,他把手放下道:「有什麼想說的,便說吧,現在不說,可能再沒機會了。」
露絲看了看劉俊文,然後瞧了瞧正止好血,但昏迷不醒躺在船上的李倩盈。
她動了,他也動了,慢慢向彼此靠近。
到了只差三步的位置,露絲道:「站在這裡吧……傑克,我們是兩個世界的人,你知道嗎?」
「知道,你說過的,我都記得,所以,我只想來看看你,你安全了,那就好了。」傑克道。
「這就是你想說的?」露絲道。
傑克點點頭,然後轉身。
「傑克.道森!你真的沒有話說嗎?你就不可以再跟我說多一點嗎?或者……或者你再努力一點,你便能拯救我啊!」露絲呼喊道。
傑克沒有回頭:「露絲,對你,我從來都沒有保留,我已經把最好的自己,我能夠做的一切,我不能夠做的一切,我的所有,在上次都給你了……記得我上次跟你說嗎?我已經不能拯救你,只有你自己能拯救自己。」
露絲聲音變得沙啞:「不……我救不了自己……到紐約後,一切如舊……我還是沒有選擇的權利……」
傑克終於回頭對她吼道:「權利?沒有人天生就有選擇的權利,你所擁有的,都是別人給你,你從沒有為自己做過什麼,你從沒以自己的能力爭取過什麼,選擇,是需要能力,而不是權利!
露絲!你能選擇我,但不只是因為我做了什麼,而是,你願意放棄什麼,願意用自己能力去跟我一起改變什麼!
我們是身處兩個世界,可是,至少我的世界,是我說了算,你的世界,從來都不是屬於你自己,你只是活在別人的世界裡,而這個人,把握著你的所有選擇權,他高興便給你權利,他不高興你連傷心的資格都沒有!
對,我有話還沒有跟你說,這些就是!我不想左右你的決定,因為跟我一起,是一條很苦的路。
可是……這條路是通往一個,只屬於我們的世界,這個世界,你和我都是主人。」
就在露絲思考著傑克的話時,露絲媽媽拉住了露絲,把她帶回了救生艇,傑克想衝上前,想拉住露絲,卻被露絲媽媽擋住了:「你這種人便應該安安份份的待在三等艙,我家露絲不需要你的世界,你這種像老鼠一樣的頑強生命力才能在下水道的環境中生存,我不會讓我心愛的女兒受這樣的苦,她絕對受不了!要不是你,我女兒已經準備出嫁!要是鐵達尼號沒有什麼二等艙三等艙,這次的旅程便輕鬆多了,現在也不需要和你們這些賤民一起逃命!只要一天我在,你便不用指望可以在一起!」
劉俊文很專心的看著這種好戲,棒打鴛鴦,一部好電影便需要有一個反派,他等了很久,因為平常看電影自己只可以對反派恨之入骨,現在進入了電影世界中,他……便可以……對反派……真實的做些什麼了!!!!!!
他奸笑著的走出來:「我剛才好像聽到了有人說,如果有她在一天,那便不會讓一對戀人在一起。我想起之前的一個笑話,如果有人執著有生之年的話,那只要將這人的有生之年縮短,問題便可以解決了。
剛剛我還在煩惱要如何安排一個位置給傑克,現在一想,只要把你趕下船,那他便可以登上救生艇對吧。」
露絲媽媽已經慌得一塌胡塗,他可是剛剛看到劉俊文親手殺了一個人,雖然那是個殺人犯,但他那毫不猶豫的模樣卻令她印象深刻,自己還想打李倩盈一掌,現在李倩盈躺在船上生死未知,她知道現在的劉俊文絕對惹不得。
劉俊文一步一步迫近,露絲衝上前來擋住,搖頭道:「不要。」在這一刻露絲仍然選擇保護她媽媽。
露絲媽媽用盡最後的勇氣說:「露絲,我們上船,不要和他們再糾纏,他們敢對我做什麼,你爸爸肯定會為我報復的。」
劉俊文微笑說:「你現在是恐嚇我嗎?我一害怕便控制不了自己,我老婆現在躺在地上,她要是活不了,我也不活了!也拉多幾個人陪葬不好嗎?」
這話語氣也有點重,安德魯也上前勸道:「謝夫,不值得啊……」
劉俊文根本不在意什麼後果,他在這世界沒有任何負擔,但他也真的做不出太狠的事:「露絲,位置就只有一個,你選吧,選你媽媽,還是傑克,你說了算。」
露絲只是看著傑克,良久也未能作出決定。
傑克沒有動,只是口形說了:「我可以的。」
船正慢慢降下,露絲站在救生艇上,看著傑克倚在欄杆消失在她的視線中。
到了船降到下層時,露絲她忍不住,攀到下層甲板上,然後傑克他跑到下層,兩人相擁在一起。
傑克激動的捧住露絲的臉:「你真傻!你真的很傻啊!」但臉上沒有一絲的失望。
露絲點頭道:「我很傻,在你身邊我不知道為什麼就會變得很傻,但我真的傻得很高興!我知道我做的一切都很傻,可是我卻很有安全感!」
劉俊文跟了在他們身後,心道:倩盈你應該很想看到這一幕吧,他們終於在一起了,這段經典的愛情,在最後,沒有了計算,在旁人看,這是很傻的事,但對這一對戀人,他們甘心,他們傻得高興,也許,愛情就是一種別人看起來很傻,但自己看起來很高興的事。
我們看這樣多的愛情電影,憧憬會得到感動,看著一幕幕真摯的愛情,我們只能感嘆現實並不存在這種愛情。
因為,我們沒有遇到一個真正讓你傻,讓你傻得開心,讓你傻得值得的人,露絲和傑克都在笑,有多少人,曾經為對方的一個傻決定而笑得如此高興,這種傻,早已消失在我們的生活之中。
大多人為愛情下了定義,只要看過也能知道如何才能聰明的去對待愛情,可是,他們都不知道,愛情是愈傻愈難忘,當你不傻時,愛情便變得理所當然,變得毫無驚喜,變得全無感動。
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下回預告
沉船
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作者的話
對唔住,今個星期真係寫唔晒,我諗要再多一兩回先可以收尾,都係呢兩日時間,希望大家等埋佢
我想講,呢個故事我真係好鍾意,特別係對於電影細節中既運用,我認真欣賞自己嫁!每一次我都希望可以令你地對成個故事改觀
其實下一次既電影世界我已經定好左,更係一部,恐怖懸疑片!
但我希望休息一下先,最近我都覺得自己寫得愈來愈好(自認),而我相信會愈寫愈好!
咁多位,我好記得每次有like既你地,因為我真係會禁入去睇下邊個like,名都係好熟悉既,多謝你地,唔係你地我唔會寫得完
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講咁多,唔賣書喇!!要買既,都買晒啦!係咪!
負鼠紐約 在 Facebook 的最佳解答
1919年,猶太人赫歇爾在村莊被哥薩克人攻擊之後,決心與妻子移居紐約,在當地的醃黃瓜工廠任職。雖然片名是《美國泡菜 An American Pickle》(2020),但其實片名的「Pickle」所指的不是泡菜,而是醃黃瓜。
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某日,赫歇爾為了驅鼠而不慎掉入大缸,工廠又忽然被查封,他的大體就這樣被醃製了一百年。等到他終於復生,已經人事全非,只剩下一個與之同齡的後代子孫班,而且長相還幾乎與他一模一樣(如附圖)。
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班很快發現赫歇爾與八字不合,赫歇爾竟將路邊的伏特加廣告視為哥薩特人入侵的象徵,向負責架設廣告的工人動粗。赫歇爾隨後為了存錢合法買下廣告欄位,遂使用百年古法製作醃黃瓜(以雨水等不合衛生法規的方法調製),並在路邊販售。而且居然大獲好評。看阿祖不順眼的班,於是決定出招反制。
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顯然赫歇爾和班都同樣是由笑匠塞斯.羅根(Seth Rogen)出演,難度或許不在肢體動作,而是口音的轉換,赫歇爾得操著東歐口音的彆腳英語才合理。然而很遺憾的是,身為他的忠實影迷,我看到的只是兩個塞斯.羅根在演出。此外,期待在片中看到瘋狂喜劇的影迷恐怕得失望了,本片幾乎是普遍級製作,笑點不涉及以往塞斯.羅根最拿手的性與毒,雖然身兼製片與主角,但他這次沒有參與編劇工作。
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普遍級電影當然存在普遍級的拍法,百年的時代差距,一樣可以玩出許多生趣笑點。不過扛起大樑的塞斯.羅根受限劇本本身太保守,諷刺始終不到位。例如赫歇爾對新世紀最大的震撼,只不過是一台氣泡水機。或許這也只對於1919年的觀眾而言會是個有趣的設計。
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少數有趣的概念,或許是想讓百年前的陳腐觀念與現代的政治正確產生映照,諷刺美國人這一百年來針對某些議題的想法差距不見得比想像中大(如性別觀念),不過有些議題卻依然能冒犯所有人(如對宗教的見解)。但種種效果除了產生胡鬧趣味之外,沒有與角色本身產生火花。意即我們看不太見赫歇爾和班透過彼此的存在,而更認識了自己,或獲得太顯著的心靈成長。最後必然的和解,看起來更像是同個時代之間的兩個人都會存在的和解,而不是跨越時空的對話。
#美國泡菜 #AnAmericanPickle CATCHPLAY+
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東京迪士尼海洋是一座屬於東京迪士尼渡假區的主題樂園,地點位於日本千葉縣的浦安市,佔地面積714,000 平方公尺,樂園的口號是「航向冒險與創想的大海」。在2001年9月4日開幕。由株式會社Oriental Land向華特•迪士尼公司取得主題授權,並持有及負責營運東京迪士尼樂園和東京迪士尼海洋。全世界僅有這兩座迪士尼樂園是不屬於華特迪士尼公司所有。東京迪士尼海洋已經成為全世界最多遊客、以及最受歡迎的迪士尼主題樂園之一,在2004年間估計有1,220萬名遊客造訪。這是東京迪士尼渡假區中開幕的第二座樂園,同時也是全世界第九座開幕的迪士尼主題樂園。最早關於日本第二座迪士尼主題公園的計劃,原本是要建設一座電影攝影棚類型的主題樂園,與美國佛羅里達州的華特迪士尼世界度假區、法國的巴黎迪士尼樂園度假區類似。但市場評估的結果認為日本對於電影文化還不夠熟悉,因此在1993年將樂園的主題變更為「海洋」,這也是全世界迪士尼樂園第一次出現的主題。樂園內主要分成七個「主題海港」區域,在其中設置了與主題相符的設施、表演節目和餐廳。和東京迪士尼樂園不同的是,樂園內有銷售啤酒、葡萄酒等酒精性飲料,設定的客層也以成年人為主。沿用東京迪士尼樂園的「角色迎賓」(character greeting)概念,除了米老鼠等迪士尼知名的角色之外,小魚仙、阿拉丁等卡通人物也會在樂園中登場。此外,由於米奇老鼠等角色被設定居住在東京迪士尼樂園的「卡通城」(Toontown)內,所以在東京迪士尼海洋中是以「親善大使」的形式登場。
地中海港灣(Mediterranean Harbor)是以南歐的海港小鎮為主題,整個區域呈現「V」字形。風格參考了文藝復興時期地中海義大利西北方的菲諾港、五漁村、威尼斯的運河、葡萄牙和西班牙海岸邊的要塞等地點。
美國海濱(American Waterfront)以20世紀初期美國的海港為主題,重現港邊的市街、村莊,和以當時紐約為主的「紐約區」。區域內最顯著的地標是一艘名為「S.S.哥倫比亞」的大型郵輪,作為餐廳以及表演節目的演出舞台使用,並不是真正能夠航行的郵輪。發現港(Port Discovery)和東京迪士尼樂園的「明日世界」類似,都是以未來的都市作為設計主題。不過,明日樂園是以虛構的未來(近未來藍圖)為主要概念,而發現港則是以虛構現實的未來為主。失落河三角洲位於樂園的後段,區內最主要的建築是一個大型的墨西哥阿茲特克金字塔遺跡,內部是印第安納瓊斯冒險旅程:水晶骷髏頭魔宮遊樂設施。此外區內還有迪士尼海洋渡輪航線,遊客可搭乘渡輪回到地中海港灣區域。失落河三角洲區域內還有表演節目「神秘節奏」、雲霄飛車「忿怒雙神」等設施。阿拉伯海岸以迪士尼電影《阿拉丁》為藍本的主題園區。區內有三座遊樂設施,分別是乘坐船隻的室內設施「辛巴達傳奇之旅」、「茉莉公主的飛天魔毯」和「沙漠商隊旋轉木馬」。美人魚礁湖以迪士尼電影《小美人魚》為設計藍本設的主題園區。神秘島之普羅米修士火山是樂園內最大型的構造物,神秘島正是位於火山範圍內。區域中有著樂園中最受歡迎的遊樂設施之一「地心探險之旅」。
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東京迪士尼海洋是一座屬於東京迪士尼渡假區的主題樂園,地點位於日本千葉縣的浦安市,佔地面積714,000 平方公尺,樂園的口號是「航向冒險與創想的大海」。在2001年9月4日開幕。由株式會社Oriental Land向華特•迪士尼公司取得主題授權,並持有及負責營運東京迪士尼樂園和東京迪士尼海洋。全世界僅有這兩座迪士尼樂園是不屬於華特迪士尼公司所有。東京迪士尼海洋已經成為全世界最多遊客、以及最受歡迎的迪士尼主題樂園之一,在2004年間估計有1,220萬名遊客造訪。這是東京迪士尼渡假區中開幕的第二座樂園,同時也是全世界第九座開幕的迪士尼主題樂園。最早關於日本第二座迪士尼主題公園的計劃,原本是要建設一座電影攝影棚類型的主題樂園,與美國佛羅里達州的華特迪士尼世界度假區、法國的巴黎迪士尼樂園度假區類似。但市場評估的結果認為日本對於電影文化還不夠熟悉,因此在1993年將樂園的主題變更為「海洋」,這也是全世界迪士尼樂園第一次出現的主題。樂園內主要分成七個「主題海港」區域,在其中設置了與主題相符的設施、表演節目和餐廳。和東京迪士尼樂園不同的是,樂園內有銷售啤酒、葡萄酒等酒精性飲料,設定的客層也以成年人為主。沿用東京迪士尼樂園的「角色迎賓」(character greeting)概念,除了米老鼠等迪士尼知名的角色之外,小魚仙、阿拉丁等卡通人物也會在樂園中登場。此外,由於米奇老鼠等角色被設定居住在東京迪士尼樂園的「卡通城」(Toontown)內,所以在東京迪士尼海洋中是以「親善大使」的形式登場。
地中海港灣(Mediterranean Harbor)是以南歐的海港小鎮為主題,整個區域呈現「V」字形。風格參考了文藝復興時期地中海義大利西北方的菲諾港、五漁村、威尼斯的運河、葡萄牙和西班牙海岸邊的要塞等地點。
美國海濱(American Waterfront)以20世紀初期美國的海港為主題,重現港邊的市街、村莊,和以當時紐約為主的「紐約區」。區域內最顯著的地標是一艘名為「S.S.哥倫比亞」的大型郵輪,作為餐廳以及表演節目的演出舞台使用,並不是真正能夠航行的郵輪。發現港(Port Discovery)和東京迪士尼樂園的「明日世界」類似,都是以未來的都市作為設計主題。不過,明日樂園是以虛構的未來(近未來藍圖)為主要概念,而發現港則是以虛構現實的未來為主。失落河三角洲位於樂園的後段,區內最主要的建築是一個大型的墨西哥阿茲特克金字塔遺跡,內部是印第安納瓊斯冒險旅程:水晶骷髏頭魔宮遊樂設施。此外區內還有迪士尼海洋渡輪航線,遊客可搭乘渡輪回到地中海港灣區域。失落河三角洲區域內還有表演節目「神秘節奏」、雲霄飛車「忿怒雙神」等設施。阿拉伯海岸以迪士尼電影《阿拉丁》為藍本的主題園區。區內有三座遊樂設施,分別是乘坐船隻的室內設施「辛巴達傳奇之旅」、「茉莉公主的飛天魔毯」和「沙漠商隊旋轉木馬」。美人魚礁湖以迪士尼電影《小美人魚》為設計藍本設的主題園區。神秘島之普羅米修士火山是樂園內最大型的構造物,神秘島正是位於火山範圍內。區域中有著樂園中最受歡迎的遊樂設施之一「地心探險之旅」。