【推理小說中，如果我的偵探看不見】誰是誰的眼的盲探設計法
話說幾度勇奪金曲獎的勵志歌王蕭煌奇，在他的成名曲〈你是我的眼〉中曾經唱過，「是不是上帝在我眼前遮住了簾，忘了掀開」。
沒有冒昧的意思，但在推理小說中，如果說我的偵探預設是看不見的，那麼誰是誰的眼的盲探，要怎麼設計來寫，才能夠憑空斷案？
畢竟這又不是流行偶像劇情節，可以在粉紅泡泡充滿的你追我跑裡，誰遮誰的眼，然後蜜糖般甜膩的聲音迴盪耳間：猜猜我是誰？
這比臉盲還要更盲，不止臉孔簡直整株完全辨識失能，這次連開錯濾鏡向外看世界、自動腦補修圖的機會都沒有，眼前就是一片黑。
某種程度來講，盲探的設計，等同眼見不能為憑、口述記憶不能相信與一樁懸案各自表述觀察的放大絕，因為眼盲在辨識上很困難。
不過其實，或許眼盲的設計變化會有很多類，甚至一提就讓人想到2013年，劉德華與鄭秀文主演、用感官體驗進行探查的《盲探》。
但大致有一類，倒有些共同特點可以並列，如林斯諺《床鬼》〈看不見的密室〉、下村敦史《黑暗中芬芳的謊言》以及雷鈞《黃》。
〈看不見的密室〉是作者改寫歷年得獎或雜誌刊登短篇結集之一，以生活日常的偶然行經，道聽塗說異國朋友相處彼此捉弄的趣味。
《黑暗中芬芳的謊言》以老後的衰竭瞎眼，在尋求治療與照護的路途中，驚見意義不明的信件與盤旋腦海的記憶斷片來告訴他是誰。
《黃》則以未具血緣，被德國百萬富翁收養的兄妹為主角，自由與被拘禁的待遇差別，直到盲兄前往抽絲剝繭的冒險，才理解真相。
想設計盲探，先要對盲人的生活日常，包含人生各項便與不便及感官體驗等都要有所瞭解，二是要能有突出眼盲心不盲的關鍵事件。
且盲探的劇情推進內，常多與異國風情（含人事物等）有關，不是渡海、越界或跨國，就會有什麼奇異新鮮的體驗包含在冒險裡面。
這大概或許也是因為主角預設就是眼不能見，所以才更特別引入生活日常一般少見少有的地方，除增添新鮮感外更加重解謎的困難。
盲探故事發展，除了盲探，必然會需要一個穿針引線的「配」角存在，因眼盲受到限制當然少不了，誤判或被誤解都只是一碟小菜。
但如果說能用眼盲與否都會弄混淆的雙關（誰演戲誰說謊誰故意被誰聽到），或者就是因為眼盲所以才不知道的逆轉，那更是絕佳。
不過就像偶像劇總有一定的走向，盲探的設計不意外的也走向…大團圓(X)，或是說，愛與家的溫暖，以及主角個人自我昇華的蛻變。
因為沒有眼見可憑，眼盲的神探，更要歷經比常人更痛苦也更細膩的觀察，且容易被不可信任敘述者與國家認知正義的謊言所搖擺。
但伸手不見五指的漆黑中，眼盲心不盲，不管是生活小品奇景，或國家征戰殺伐，都品嚐得到，最溫暖真切的家國標籤與自我認同。
這就是設計盲探間，最重要的眉眉角角，但在現實當中，看不見著實是件辛苦且為難萬分的狀態，沒有想像中得那麼簡單甚至破案。
警語：本文僅用於推理創作中的盲探設計，不可作為現實任何模仿傷害與犯罪的途徑與目的。
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