【戲劇是一面鏡子,悄悄映照出你自己的樣子】
國片《消失的情人節》,都去年的事了,竟然現在掀起尖鋒討論?說不該美化「變態跟蹤狂」???
(我充滿黑人問號)😶
說真的,我看《消失的情人節》時,完全沒想過「變態角度」,因為我所居住的真實世界,並沒有像電影一樣停止一天。
我罵《薛西佛斯的神話》,我也沒遇過從未來帶著行李箱來的人。
我愛《黑道律師文森佐》,我不認識黑道,所謂開槍打死人都是看電影電視戲劇或社會新聞。
我喜歡《愛的迫降》,我也沒去過朝鮮(北韓),不會彈鋼琴,更不可能搭滑翔傘。還沒去過瑞士,很想去。
看王家衛《重慶森林》時,我還沒去過香港。
看伍迪艾倫《安妮霍爾》,我還沒去過紐約。
看侯麥的《綠光》,我還沒去過巴黎。
至於《戀戀風塵》,當時我很年輕,我也沒有遇到兵變或有感覺的郵差(我也沒有當兵的戀人會寫信給我)。
好吧,看韓劇《W兩個世界》,雖然是創意漫畫神奇亂片,收尾很不舒服……最近身體不適,啊,還真希望有神祕能力幫我自動畫漫畫,哈哈。
就算以前看《發條橘子》、《Seven》或阿莫多瓦的《綁著你困著我》、《悄悄告訴她》,我都不會突然變成正義「磨」人。
───我問你,《悄悄告訴她》,算不算也是一種變態行為呢?
電影啊電影啊,難道都要變成道德宣傳片嗎?
我因為個人興趣,熱愛看一堆凶殺命案的懸疑驚悚推理小說或戲劇和電影,真無法想像,這些創作,都要搞成道德宣傳。。。。。
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《消失的情人節》竟然在此刻引起討論?
顯然是因為netflix剛上架,又碰到屏東恐怖追求狂殺人命案事件,許多人有所感,我們都害怕恐怖情人,也怕恐怖跟蹤狂。
可是,沒看過電影的人,也亂七八糟有所感去批判,比較怪。
看了陳玉勳導演回應,雖坦率……嗯,不是一則好的回應。
我也不知道導演為何要回應那些「正義磨人」?
不是每部戲劇,大家都會喜歡或討厭,每個人都有自己喜好。我每次寫我喜歡和討厭的戲,都很坦白。不是大家喜歡的,我就愛,也不是大家討厭,我就討厭。
搞什麼?看劇喜好,還要配合別人?
說來好笑,台灣《鮭魚之亂》,我因為覺得好笑,寫一下搞笑感想,網友回應了一些搞笑鼓吹……哎呀,我卻毫無參與感───因為我超討厭鮭魚,不吃鮭魚,鮭魚卵也很害怕。
哈哈哈哈哈哈。
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戲劇是一面鏡子,會映照出自己的內心渴望和性格。
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喬瑟夫高登李維回來了
那個陪你失戀的男孩也回來了
每個熱愛電影、音樂以及藝術的青春少男們,當年看到《戀夏五百日》時必然感同身受,每個人無不自承「這就是我」或是「這是我想要成為的樣貌」,我們都曾經像他一樣,苦苦守候著某個女孩子,跟對方說「妳到底要不要讓我當妳男朋友」,雖然答案時常為否定。
我們都喜歡喬瑟夫高登李維,一如年輕時看《重慶森林》喜歡何志武,這一類失戀且愛鬧彆扭的大男孩,根本就與我們一樣,所有怪異笨拙的舉動都合理,癱倒在家裡喝酒或呻吟,都沒關係,我失戀,所以我做什麼都好。
看《戀夏五百日》時迷上喬瑟夫高登李維,喜歡他溢滿著甜甜的微笑說:「我喜歡夏天。」隔沒多久後用同樣一張臉哀怨喊著:「我恨夏天。」
天啊,我們都經歷過這樣的戀曲。
相隔一年,喬瑟夫演出《全面啟動》,大男孩出任務,敏捷且精明,是柯柏(李奧納多狄卡皮歐 飾演)最好的助手,這讓我們更為崇敬,從苦戀男孩到盜夢專家,只需要一年的時間,男孩也能變成男人。
喬瑟夫的電影還是很多,我一部都沒錯過,《走鋼索的人》、《迴路殺手》以及《超急情聖》,然後到《神鬼駭客:史諾登》之後突然消失4年,再回來時已為人夫人父,雖然那張臉仍充滿稚氣,但沒關係,喬瑟夫還是那個喬瑟夫。
喬瑟夫最近於Netflix帶來新片《超能計畫》,之於我而言,電影不算太好,但不知為何,看到39歲的喬瑟夫那張永遠不老的囧臉,就感到無比親切。
有時我在想,我的心裡仍然幼嫩,有著一個彈奏佛朗明哥吉他的吉普賽人,以至於看到這樣的喬瑟夫,就像看到一個老朋友,他會吆喝著你一起把酒言歡,一起彈吉他唱歌,一起為了失戀大哭,無時無刻,像個老朋友。
這也是我永遠這麼喜歡《戀夏五百日》的原因吧,從那以後,喬瑟夫演了什麼電影,都沒關係,這部電影已經留住他最美好的樣貌之一。
時間會消耗會療癒一切,但從來不會給出答案。
只有藝術才會,像我每次失戀時,就會回頭去看《戀夏五百日》,曾經有一個洛杉磯的男孩那麼憂鬱,陪我傷感,也能卸下所有的武裝,雖然他老了,你也會老,但是愛情不會老。
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我討厭政治,我看這個page只為了想看娛樂。
聽得最多就是以上這句。
電影電視等等的娛樂,是不是真的完全能夠跟政治脫勾呢? 這種說法就等於你去看黃子華棟篤笑然後說你只想笑,但不想聽政治一樣,其實我也不覺得有誰會特別喜歡談政治,只是當政治逼到埋身的時候,你實在很難一句我不喜歡,就可以任性地將它放在一邊。
好的,我們就來看看娛樂是不是可以跟政治完全分割。
現在發展最迅速的網絡視頻點播平台Netflix,在全球130個國家都提供服務,其中一個沒有被通過審查的地方是中國,原因是因為中國大陸政府想要控制媒體與傳播平台。
除此之外,我們也很熟悉非常多電影題材在大陸都會被剪走,例如《波希米亞狂想曲》裡面的「傷風敗俗」同性戀或吸毒場景都被全刪。
然後很多人就會說,香港現在還能看得到這些作品啊,所以我們現在還好好的啊.這就是我想說的重點,你如果有這種想法的話,基本上在你的內心深處你也知道「香港不等於中國」這個事實,這不是甚麼港不港獨政不政治,是非常客觀地因為一國兩制這個從英國殖民地傳承下來的制度,令香港雖然是中國一部份,但並不完全等於中國。
但是這個制度在香港還可以守多久呢?就完全先撇除立法會等等這種外界覺得很「政治」的東西,來講講香港電影。
1998年充分表現出大家對九七後香港的擔憂,由陳果執導的「九七三部曲」《香港製造》,不負眾望地奪得了香港電影金像獎最佳電影;2015年,涉及香港人權,民主和言論自由受威脅的《十年》同樣奪的香港電影金像獎最佳電影,卻得到不少建制派公開批評,林建岳說這是電影界的不幸,表明沒有看過的黃百鳴說是笑話和極大錯誤,而這套電影亦沒有辦法在中國iTunes上架,一個應該要表揚傑出電影所頒發的獎項,最後要因為政治立場而被質疑,所以娛樂還算是跟政治無關?
還有很多香港導演在電影中滲入許多我們都沒有想像過的政治元素在內。
我常說我很喜歡王家衛,其中一個原因就是他電影裡的各種隱喻,《阿飛正傳》的旭仔是被養母撫養長大的,到最後這隻「無腳雀仔」依然找不到根找不到生母,就像香港人被英國養大,但對於未來要找到對生母中國的前景是不明朗的; 《重慶森林》裡不停提及的罐頭有效日期,就如香港人對於1997年7月1日這個快要回歸的限期,警員663被小吃店店員偷偷入屋把家具換走卻視而不見,就如香港在回歸後生活文化不斷被侵食卻不願面對;表面是只是同性戀電影的《春光乍泄》也一樣,兩個香港人在南美流浪,漂泊過後還是沒有一個固定的「家」可以回去,反而台灣來的張宛,他在外面開心流浪過後,有家人在台灣等他,香港人對於自己的身份認同,從來都是卑微得可憐。
或許你認為王家衛太難懂不喜歡看,合拍片又如何? 顧名思義,合拍片是中港兩地聯合製作的電影。在《香港電影業資料彙編2017》裡,我們看到2017年香港電影佔了53部,其中純港產的是19部,合拍佔32部,合拍片已經遠遠超過一半,當然你可以說是合拍片不乏好看的, 我也很認同,像去年的《無雙》便是一部難得地保有香港元素的我也非常喜歡,但餘下的呢?那一堆堆已經拍了幾十萬次的西遊記啦甚麼古裝大製作啦,根本很明顯地就完全不是拍給香港人看的,反觀還沒有合拍片時的1997年,上映的純港產片多達90部,我們看本土電影的選擇越來越被收窄,這個事實是完全沒有討論的餘地。
其實我可以完全不講政治,很簡單地跟大家說說笑笑,講電影講電視,但拿破崙說過:世間只有兩種力量- 劍和筆,我不是甚麼KOL,亦沒有甚麼動員能力,甚麼我會因為多講幾次政治就被unlike或被罵,但作為一個執筆的創作人,我怎麼可能眼睜睜看著創作或言論自由不斷被剝削卻默不作聲,我就算能夠影響半個人也有種責任要堅持下去,而且現在互聯網的力量大得不能想像,不然,香港示威者怎麼可以成為 美國《時代》周刊的25位最具影響力互聯網人物之一?
真的真的,不要再說討厭政治,不管你多討厭它,它還是會找上門的,政治就像水就像空氣,在你不自覺的情況下已經存在,你要生存要快樂要娛樂,不能避免的就是政治, 我們能做得到的不多,但至少要了解要面對,要知道其實香港人比那些好打得的人還要打得,團結起來的香港人可以完成很多很多事。
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