▍「這週發生了這些事⋯⋯現在起將詳細為您報導本週的事件。」
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每集的開始，都由伊藤沙莉聲音客串的女性說書人為《大豆田永久子與三個前夫》揭開序幕。劇中的永久子甚至時常打破第四道牆，對著觀眾直接報上劇名。而這樣的旁白劇透分明違背了該以情節引人入勝的連續劇規則，卻又同時帶著以「第三人稱視角」來吐槽角色的形式妙趣。
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說書人旁白不時插敘劇中，或提示人物動作，或巧作內在揭露，更加放大了坂元裕二在閒談刻寫上的長才。那些殺死我們的都並不致命，生活中的大小爛事你我略懂略懂：櫥櫃裡滿到一打開就會傾洩而出的意麵條、永遠錯位的紗窗門、不知何時溜進鞋子的小石子、忽然被發現破洞的襪子、總是等不到的餐廳洗手間⋯⋯，永久子將前夫們喋喋不休的爭論自動切換成鳥叫聲，也像是自我催眠的日常修行 —— 逃避可恥，但就是很有用。
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坂元裕二以寥寥數筆就讓劇中角色變得無比鮮活，更叫人驚異於那些絮叨綿密的對白，到底雜揉進多少生活觀察？
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我想起在他的另一部代表作《Mother》中，那個飽受虐待的小女孩憐南也有一個記錄喜歡東西的小本本：「旋轉的椅子、彎曲的斜坡、從澡堂傳出的聲音、與貓對視、鈴兒吃著爪子、踩著雪的聲音、夜空的雲、冰淇淋蘇打⋯⋯」憐南以稚嫩童音唸出本子上的這些寶物，宛如窒息的汪洋中讓她棲息的岸，一股溫暖的細流也直直淌進我們心底。
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坂元裕二是不是也擁有這樣的本子呢？
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他也曾經分享自己希望挖掘的故事是要「讓在某處的某個人認為『（我以為）會這樣思考的只有我』」，而他確實做到了。那些鋪散在他故事中、不易讓人覺察的幽微描刻，總能倏然挑動觀眾孤僻靈魂的私密一隅，讓我們在螢幕前忍不住手舞足蹈，由衷地感到共鳴。
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如同英劇《倫敦生活》的故事脈絡，戲到終時像撥開女主角的內心，看見她放蕩不羈的日常中，滿是對故友與母親無處安放的思愁。永久子又何嘗不是在日復一日的瑣細日常裡，學習面對、放下生命中不可承受之重？我甚至奇異地覺得，《大豆田》彷彿就是當年那部改變坂元裕二一生的劇本處女作《Girl-Long-Skirt》的續延。
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《Girl-Long-Skirt》中曾有一段轉學生可南子對鈴子大膽告白的戲。但在上個世紀八〇年代的彼時，女女情愫還是曖昧莫能言、無法被清晰定義的情感。沒想到到了本世紀二〇年代的《大豆田》，外婆與錯過的摯愛一段親密往事，竟能被大豆田唄坦蕩地以「戀愛關係」相呼，光是這點就足以讓人在心中久久激盪。
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而最重要的，當然還是回到故事的內核。《Girl-Long-Skirt》中無法確認自己心思的女主角鈴子，無力回應可南子的心意，最終也選擇與喜歡她的男孩維持著曖昧的關係。因為比起喜歡，她更害怕被人討厭。但《大豆田》的永久子，同樣在生活的挫敗中差點丟失了那些被愛的證據，最終卻能對那些向她說出「我們都很喜歡妳」的人表達由衷的感激。原來，能這麼被喜歡著是一件多麼幸福的事。
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