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🦞最基本的十四主星介紹-上

最近花了一些時間
來重新寫一下十四主星的介紹
這算是隨手的簡單紀錄
分成幾個部分來跟大家分享
大家來一起重新複習一下
最基本的基本功
十四主星

☀️紫微
紫微就像是隔空出世的英雄，一舉手一投足都讓人感受到那無與倫比的氣勢，紫微的男生有著強大的氣場，似乎甚麼事情在他眼前都不是大事一般，安穩有氣勢，可以扛下任何責任，讓人有一種無法輕易靠近，但好像又想要了解的感覺。紫微的女生帶著一股冷靜沉著的特性，猶如冰山美人，無法抗拒卻又充滿吸引力。紫微最迷人的時刻，就是他專注在自己喜愛的事物上的時候，那樣的他充滿自信與魅力，在愛裡面紫微不擅長運用言語展現自己內心真實的感受，身體力行的付出是紫微的愛，紫微也許不是最浪漫的對象，但會是最強大的依靠。


💦武曲
武曲有著堅毅不拔的性格，面對人事物非常認真，希望自己可以將所有事情都做到最好，身上總是扛著壓力，承受的東西很多，但是不會去抱怨也不會去責怪的也是武曲的特點，一但面對到人，會有著尊敬長幼有序的態度，對上完全的服從，但對於平輩與晚輩則會相對來說有嚴格高標，但都是期望事情可以好好完成，在感情上面不太會表達，但會用付出的做事來呈現，也許武曲不是最浪漫的，但是他絕對會是付出最多的那一個。

🌺廉貞
當你缺乏規則條例時，就應該來問問廉貞的意見，廉貞是一顆默默扛下所有責任，盡全力讓自己以及身邊人變好的星象，他的內斂藏得很深，他的心思異常縝密，他對於所有事情的專注程度也超乎旁邊人想像，他有著浪漫的情懷但也有著自身把持的執著，他的愛不輕易表露，他的外表看似豪放不羈，卻是他有時候不太喜歡的那個層面，保護好自己與身邊人是最高等級的愛，而這樣的愛流淌在廉貞的內心，有時候那種高冷感，會讓你感覺摸不著頭緒，但有時那份真情的付出與言語會讓你的反差有著無與倫比的浪漫，在愛中你有時可以說他自私，但對於廉貞來說自私的愛，會給予身邊人最長的溫暖，也是最深情的告白。




🗼天相
好人。天相有著絕不當壞人的內心思維，期許自己可以在所有事情上面游刃有餘，重視協調的天相，對待身邊人都可以以別人的意見為主，配合度極高，甚麼都可以接受也會努力去嘗試，相對來說也會有比較大的依賴性，有人的陪伴會讓天相有滿滿的安全感，可以面對所有事情，相反來說如果自己一個人要面對就會比較吃力一點，在對待關係上面正面樂觀且善良的天相，幾乎沒有任何交惡的對象，他的貼心與付出讓人願意與他更進一步的建立關係，相處起來的隔閡非常小，有時候甚至會有浪漫的舉動，也很能承受負面情緒喔!



🇦🇸天府
當你覺得心慌意亂的時候要的只是那溫暖的地方，而建構出這樣地方的非天府莫屬，天府是一個不輕易表露情感的人，甚至是有點讓人難以捉摸，但他堅定的眼神與穩定的語氣，似乎總是讓身邊人有著像小孩子的錯覺，天府的愛來自於安定，一舉手一投足，都在傳遞著你的未來掌我在我手裡，只要你是我認定的人你會擁有一輩子絕無僅有且獨一無二的安穩依靠，愛不需要說，需要用心去感受，很多人說陪伴是最長情的告白，天府則是會讓你理解，平凡與平靜是我們獨一無二的愛。

附圖來做一下小紀念
粉絲專頁寫文章
從開始到現在大概三年半的時間
感謝一直以來大家的支持與指教
終於很努力地爬到了
"1000按讚數"這個小里程碑
希望可以將更多心理學的想法
與命理做結合
傳遞給所有對於命理有興趣的大家
命理不是答案式的
所以不會有鐵口直斷
裡面擁有更多的寶藏
是可以讓人去探索屬於真正的自己
期望可以繼續許大家一起在這個地方成長
大家的留言跟回饋
對我來說都是一種莫大的鼓勵
感謝在看文章的你們所給予的支持
如果有任何想要了解的生活大小事
希望透過紫微來了解的
都可以提供給我想法喔!
感謝大家

[洞見社會眼] 電影政治：藝術電影的誕生

第五十屆金馬獎剛結束，在關注得獎名單的同時，你是否發覺很多國際知名的台灣得獎電影正在台灣的電影院消失？

蔡明亮導演甫獲威尼斯影展評審團大獎的《郊遊》，如同楊德昌獲得坎城最佳導演的《一一》，不願在台電影院發行。《一一》在法國全國上映造成轟動，很多法國人可能不知道台灣在地圖哪裡，但跟他說是拍《一一》國家就會恍然大悟。《一一》被英國《視與聲》（Sight and Sound）雜誌和《現代啓示錄》、《銀翼殺手》並列為近代世界最佳十大電影，在歐美電視經常播放，法國電影資料館並於2010年盛大舉行楊德昌回顧展，這部楊導遺作卻不曾在台正式上映；美國人可在沙漠小鎮租到這部台灣電影合法DVD， 台灣人長久以來看《一一》唯一管道是經由中國盜版光碟。

這樣讓世界趨之若鶩的台灣電影，為什麼會在台灣的電影院消失？

班雅明（Walter Benjamin）闡述了電影和政治的關係：在《迎向靈光消逝的年代》，電影作為「機械複製時代的藝術作品」， 以具有社會意識的「藝術政治化」（politisation de l’art），對抗極權政府的「政治美學化」（esthétisation de la politique）。在電影政策上，極權國家以政治操作意識形態政宣電影，以前蘇聯、台灣戒嚴時期、今天的中國、北韓為代表；民主國家以政治作為維護電影多樣性手段，以法國、歐盟國家和今天的南韓為代表。

大家都知道法國電影宛如量販進軍國際影展，絕非隔空出世，而是六十多年來藝術電影政策的成果。1959年法國成立文化部，部長馬爾侯創立了法國輔導金（Avance sur recettes），第一年補助雷奈的《去年在馬倫巴》，打響法國新浪潮的地位，開創電影現代主義的冒險高峰。完全不同台灣輔導金上演商業、藝術混戰，如研究指出為「在地資本套利搾取的工具」，法國輔導金只有兩個功能：補助藝術電影和新導演；2012年法國約四分之一國產電影得到輔導金，輔導金三分之一為首部電影，總補助金額達8.5億台幣。法國輔導金1960年來共補助了超過兩千部電影，幾近涵蓋台灣上映的法國片，如法國最近坎城金棕櫚2008年《我和我的小鬼們》和今年《藍色是最溫暖的顏色》。

馬爾侯另一個政績是1960年官方承認並補助藝術電影院；2012年法國藝術電影院達1125間，產值近130億台幣，約為台灣年度總票房的3.5倍，創造全法國票房四分之一收入。

法國不但以政策支撐起其藝術電影蓬勃發展，更長期補助包括中國、南美、非洲的第三世界電影，甚至美國獨立製片。當中國對藝術電影落井下石、欲除之而後快，法國長期投資第六代導演和其地下實驗電影；當台灣輔導金質疑蔡明亮的僑民身份、迫其出走，法國一直是蔡明亮電影的主要投資者。

自認民主的台灣政府，一方面自滿於島內「具有美國特色的好萊塢市場」，一方面夢想融入島外「具有中國特色的類好萊塢市場」，以放任無作為，和中國「藝術電影地下化」沆瀣一氣。

電影不在電影院放映，就像馬勒的交響樂不在音樂廳演奏，布萊希特的戲不在戲院上演，齊白石的畫不放在美術館；有如畢卡索堅持不把《格爾尼卡》在佛朗哥政權下展出，《一一》和《郊遊》在全世界持續發生影響力，唯獨不在台灣電影院上映。

轉自破報
http://pots.tw/node/12100

「很寬廣，很寬廣，很寬廣。」我必須同一個詞重複強調三次，才能確切地表達我聽完〈渺小〉後的感覺。這首歌寬廣的甚至不像是來自台灣的歌曲，而更像是歐陸甚至是類似冰島的異邦歌曲，在華語流行音樂的框架下，田馥甄還混合進了些電子音效與低沈緩重的節拍，這樣的處理甚至使這首歌有點New age的味道。作為田馥甄個人第三張專輯的首發單曲，〈渺小〉的確是另闢天地，令人耳朵為之一亮，也讓人對三專有了更多更多的期待。

〈渺小〉這首歌的歌名是一個反差，對比起歌詞談環境談人類談生存，與MV中那一望無際的冰原遼闊，渺小無非是在這樣的「巨大」下，得以得證自己之「瘦小」。這首歌其實是大的，大的比HEBE甚至任何SHE之前談過的東西都還要大上許多，這也讓田馥甄的第三張專輯，在一開始就站到了一個新的起始線之上。

【單曲Review】 田馥甄〈渺小〉：隔空出世的遼闊意象
http://jamie0128.pixnet.net/blog/post/101652383