從沙灘上回來◎楊牧
暮色從沙灘上回來
夏天在石礁羣中躲藏
在海洋中，夏天依然輕呼着
自己的名字。我不免思索
季節遞嬗的秘密，時間
停頓；歲月真假的問題－－
年代循環的創傷，而我
聽到伶人在雜沓上車
一些臨時演員在收拾道具：
歷史不容許血淚的故事重演
他們動人的戲必須告一段落
在天黑以前。這時我又聽到
兵營裡一支黃昏的號角
遠遠地蓋過了不安的海潮
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詩人曾琮琇賞析：
楊牧的《海岸七疊》中有三首十四行詩，分別是〈從沙灘上回來〉、〈晚雲〉、〈那不是氾濫的災害〉，三首詩都寫於一九七八年。這一年夏天，詩人回花蓮，在火車上認識了甫從劇校畢業，獨自行旅的夏盈盈。年底，從普林斯頓返臺訂婚，隔年初結婚。其間的詩，「每一刻都是一份光彩，對我來說，每一首詩都是對於生命和愛情的擁護。我從前絕對不敢想像，一個詩人如何可能編出一本完整的，快樂的詩集。我以為別人不可能，自己更不可能。」（〈《海岸七疊》後記〉）〈從沙灘上回來〉一詩，我們看到一個意志消沉的詩人重新找回對愛情的信仰與期待。
按十四行詩的基本原則，十四行詩（sonnet）指的是凡十四行的抒情短詩，允許說話人進行複雜思想情懷的描寫鋪展；但由於長度上的限制，無法作過多情節或情感轉折的鋪陳。〈從沙灘上回來〉就屬於這一範疇的抒情短詩。這首詩的事件輪廓雖然模糊，不過，若干意象、情節，參照楊牧這段時期的生命歷程，相互呼應。此時楊牧結束第一段婚姻不久，面臨生命中最大的傷慟。首句藉由與筆名楊牧的「牧」同音的「暮」，暗喻這段晦黯的婚戀。接著，詩人刻意經營「夏天」的意象：「夏天在石礁羣中躲藏／在海洋中，夏天仍然輕呼着／自己的名字」。暮（牧）後緊接著「夏」（夫人姓夏），除了點出初識的時地，很難不將這個「呼喚」，連結到愛情若隱若顯的召喚。「而我／聽到伶人在雜沓上車／一些臨時演員在收拾道具」，不妨視為兩人邂逅的情景之再現。此時的夏盈盈，不是京劇演出時英姿颯爽的刀馬旦（按：夫人為京劇演員，專攻刀馬旦），而是行旅中卸下濃厚的妝飾，一張清秀真實的面容。「又聽到／兵營裏一支黃昏的號角」，調動感官的想像，注入「號角」的聽覺意象。並且使用感官動詞「我聽到」，使其抒情經驗在抒情主體「我」的引領下，不僅成為絕無僅有，無法重複的抒情情調，也邀請讀者進入情境，參與「竊聽」（overhear）。詩中完全沒有直接出現第二人稱的「你」，但頗有私人的情感密碼在其中，仍可視為一首描繪愛情的十四行詩。
我們談十四行詩，還不免聯想到前八後六，或四、四、三、三的段式，抱韻或交韻，音尺或字數等等律則。漢語十四行詩自二、三〇年代起已發展出一套依循與規範，包括音步、韻腳、體式等。而這些逐步建立起來的「傳統」，到了楊牧這裡，幾乎無迹可尋。楊牧以樹為喻，提出詩的「有機格律」（organic form）：「每一首詩都和樹一樣，肯定它自己的格律，這是詩的限制，但每一首詩也都和樹一樣，有它筆直或彎曲的生長意志，這是詩的自由。」又以「音樂性」，強化「有機格律」的意義：「一篇作品裏節奏和聲韻的協調，合乎邏輯地流動升降，適度的音量和快慢，而這些都端賴作品的主題趨指來控制。」（〈音樂性〉）他認為，現代詩的秘密其實就在於如何安排音樂性的美，以及如何將文字加以驅遣、組織，而形成「詩的聲籟格局」。
如果韻腳在十四行詩裏的功能，在於把詩凝固、定型，那麼楊牧有意溶解、非典型化。這首十四行詩不乏韻腳的佈置：第三行「着」和第八行「車」押「ㄜ」韻，第四行「索」、第七行「我」、第十一行「落」押「ㄛ」韻，第五行「間」和第十行「演」押「ㄢ」韻。韻腳雖多，但韻與韻之間相隔較遠，並且散亂雜沓。這種不規則的韻腳反映詩人對愛情再度降臨的或雀躍，或期待，或不安的種種複雜情緒。直到最後三行，穩定而強烈的韻腳終於出現：「在天黑以前。這時我又聽到／兵營裏一支黃昏的號角／遠遠地蓋過不安的海潮」。詩人使用沙灘，石礁，海洋，海潮等海洋意象，以指涉身心的雙重流浪；因為命定的相遇，盈盈的出現有如「兵營裏一支黃昏的號角」，躊躇，漂泊的靈魂有了安頓的所在。詩人自言這個時候的書寫：「我下筆往往是從容不迫的，所以我想像我又恢復我本來應該保有的安詳的面貌」。這一安頓的力量，出現在兩個仄聲韻腳「到」、「角」，那樣篤定沉穩，過往種種，騷動，離亂與不安，等待讓誰撫平。
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美編：花椰菜菜子
https://www.instagram.com/brocccoliiiii/
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#每天為你讀一首詩 #楊牧 #從沙灘上回來 #臺灣大學楊牧詩文研讀課程 #曾琮琇
雙押韻腳 在 Re: [問題] Freestyle與套詞- 看板Hip-Hop - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
小弟在這裡發表一下我對於freestyle與嘻哈的一些看法
首先我覺得用中文跟用英文freestyle
是完全不一樣的東西
以英文來說
舉個例子
「Everybody know I be, in the club VIP, sike not me
Old girl wanna fuck me, yeah she fine
I'ma give her that D
Out with the homies, I be
Sippin' on somethin', oh shit, I might need an IV
Permanently, permanently」
相似的音有超多組成方式
根本不用特別綁定什麼字母
甚至有時候押韻也根本不是在押尾音
「This is what you call a flip
Ten keys from a quarter brick
Bentley from his momma whip」
但看到中文
「別懷疑猜忌我的才藝
你的敗筆是坐以待斃
你不賣力兄弟誰會在意」
全綁ㄞㄧ
當然中文也有類似韻母的情況產生
像ㄣㄥ、ㄧㄩ等等其實是有押韻的
而且在對岸並不使用注音符號的情況下
用這理論來解釋他們的押韻似乎不太客觀
所以我要說說我的另一個想法
就是中文韻腳間的相斥性
假設今天你今天要寫動物園
「中國新說唱就好像一個動物園
Rappers被人們當動物觀賞戲弄
魔鬼剪輯與人物設定把嘻哈踐踏」
完全沒有押韻
聽起來根本也不像歌詞
套入音樂裡面還會被鄉民嗆到歪頭
但用英文的話
只要跟拍子配合妥當
聽起來其實是不會很痛苦的
拿Empire State of Mind前幾句來說
「I’m out that Brooklyn, now I’m down in Tribeca
Right next to DeNiro, but I’ll be hood forever」
這裡我講的東西雖然是很主觀的聽感
但中文沒押韻就是會比英文還要不順耳
在說唱的時候
腦袋裡同時在組織句子要表達時
同時去思考韻腳其實是一件非常困難的事
如果同時你還要去兼顧雙押三押啥的
那就會是把你腦海中資料庫裡的東西
拿出來使用
聽起來就很像套詞或者根本就是套詞
https://youtu.be/dhY-Y3yms8w
這是Joey Bada$$的freestyle
強到一個毀天滅地
仔細聽一下
其實很多句他沒有押韻
但掌握好重音
加上跟拍子還有弦律的完美配合
我相信沒有人會質疑這freestyle的程度
而可能因為中文先天上的弱點
造成中文說唱越來越偏向學院派
很多歌手為了押韻
根本不知所云
硬要把韻腳套入
整首歌完全沒有什麼內容
然後就出現了大量的
「硬度像一個金屬可以頂住爆超的音速、高超的精度」
這種東西
所以像小人的兇手不只一個
宋岳庭的Life’s a struggle等等
這種能夠強烈傳達思想
又能夠完美配合韻腳的音樂
真的是非常難能可貴
當然我也不是要崇洋媚外
說什麼阿國外的都好強啦
國外都沒有爛貨啦
你們可以去看看Migos的freestyle
那真的是...我看不到半分鐘就切掉了
真的是跟他們的名氣不成正比的
我相信大家也對Lil pump的freestyle不陌生
那些做trap的跟做rap的真的是有差異的
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