【老羅畫了十幾年電影看板,妻子卻在電影院裡搭上別的男人跑了】#精選書摘
老羅為吉祥戲院畫十幾年看板,卻沒去看過幾次電影,也警告小羅不可以。有回收票員放小羅入場,老羅便把小羅拖到他面前揍一頓。小羅沒幾天又來,收票員說,「你係嘸驚死喔?」
後來小羅長大了,街坊耳語他才聽出個端倪。母親在電影院裡搭上別的男人,跑了。如今吉祥戲院要拆,離家許久的小羅又再回到這座小鎮……
#惑鄉之人 #郭強生 #君之代少年 #電影 #戲院
同時也有8部Youtube影片,追蹤數超過1,790的網紅李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道,也在其Youtube影片中提到,本集主題:「大井頭畫海報:顏振發與電影手繪看板 」介紹 訪問作者:王振愷 內容簡介 台灣國寶畫師顏振發 五十年手繪看板生涯全紀錄 位於台南「大井頭」旁的全美戲院,宛如時間封存的記憶堡壘,老戲院的傳統被保留了下來,本事櫥窗、宣傳放送車、寄車處、大廳販賣部、空襲警報告示、外牆上的大型電影看板⋯...
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【1991年7月電影】#雙城故事 #忍者龜 #懷舊電影院
你在這些電影院看過哪些電影呢?
懷念大銀幕的共同觀影體驗,
難免有人吃著味道很重的食物,或者一直聊天。
你曾經在看電影時發生過什麼記憶深刻的事呢?
等你來聊聊。
來源:聯合報 第27版
日期:1991-07-20
歷史新聞
【1991-07-20/聯合報/26版/電影新聞】
電影看板
【本報訊】本周上檔的國片共四部,類型互異,神怪、動作、文藝皆有。「至尊無上Ⅱ之永霸天下」(輔),劉德華、王傑、王霄、吳倩蓮主演,三個結拜兄弟爭奪賭王權位的經過。「忍者龜續集」(普),忍者龜以環保廢料中發現促使自己身體突變的來源,追索出一連串的驚險故事。「雙城故事」(普),張曼玉、譚詠麟、曾志偉主演,兩男一女的浪漫戀愛故事。「波霸總動員」(輔)楊淑華、廖峻等主演,女子特遣隊緝毒的故事。
本周外片只有兩部新片上檔,天王巨星史塔龍改走喜劇風格的新片「彈指威龍」(普),描寫幫派首領意欲改邪歸正而引發的連鎖家庭趣事,劇本結構嚴密,喜感十足;南斯拉夫電影「人鬼約會的地位」(普)是相當新鮮的一部死後世界電影,描寫一對考古學師生相約在陰間相會,看盡陰間百態又還魂的故事。
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歡迎來到在台灣的故事博物館
胡迪先生是我第一次出班,跟電影看板大師顏振發老師學習的曠世巨作(老師笑到嘴巴合不起來🤣
還有粉絲送給我的匾額
還有大家一年來的心血
還有
放在這裡也不違和的
我本人。
外景很辛苦
需要一點樂趣
我要把博物館塞滿😝
在台灣的故事
電影看板 在 李基銘漢聲廣播電台-節目主持人-影音頻道 Youtube 的最佳貼文
本集主題:「大井頭畫海報:顏振發與電影手繪看板 」介紹
訪問作者:王振愷
內容簡介
台灣國寶畫師顏振發
五十年手繪看板生涯全紀錄
位於台南「大井頭」旁的全美戲院,宛如時間封存的記憶堡壘,老戲院的傳統被保留了下來,本事櫥窗、宣傳放送車、寄車處、大廳販賣部、空襲警報告示、外牆上的大型電影看板⋯⋯。在對街騎樓下,一位身穿格子襯衫的忙碌職人,衣服上沾滿顏料,微微駝著背,靜默地坐在比他還高大的看板前。
飽和的灰色打底是他準備恣意揮灑的畫布,他一手握著A3數位影印的電影海報,上頭滿是原子筆打好的方正格子,另一隻手則緊握粉筆,慢條斯理地在看板上打底、畫框。板凳四周圍繞著五顏六色的油漆桶,他時而微蹲、時而思索,躲在陰影下繪畫,彷彿時間並不存在。他沉浸於創作的世界裡,當白色粉筆描好輪廓後,他揮灑筆刷逐步展開一幅看板的旅程。他就是本書故事的主人翁──顏振發師傅。
在書中,顏師傅回憶下營老厝的童年、離鄉背井追求畫師生涯的磨難過程,每當想起多年的艱辛困苦,他就不禁潸然淚下。他也感慨看板江湖上只剩他還在作畫,當桃園中源戲院宣布歇業之後,「北有謝森山、南有顏振發」的台灣手繪看板傳奇也隨之落幕。從此,他成為台灣最後一個為戲院服務的手繪看板師傅,而全美戲院也成為全台碩果僅存、保留手繪看板傳統的老戲院。
昔日默默作畫、堅守執業的畫師們,一起走過台灣戰後電影、戲院與廣告的歷史。年輕時他們從未想過自己會被時代淘汰、被數位與電腦打敗,當時都是單純地對畫圖充滿憧憬與理想,可能只是因為走進戲院看了一部電影、在報紙廣告上學著描繪明星肖像、仰望著一大幅大型看板而開始嚮往畫師職業,因為不同的因緣而在這片江湖裡交會。
在許多地方有無數隱姓埋名的畫師,他們離開江湖、轉行他途,畫筆被遺留在某個不再打開的抽屜中,桶裡的油漆也早已乾涸凝固,但身上仍留有手繪魂。這段熄滅不了的記憶與技藝被存放在心底深處。藏著不等於被遺忘,他們的精神正由顏振發與研習班的學員一同傳承下來。
他的雙手仍如少年般有力地緊握著筆刷和油漆,將電影、廣告、美術與手工藝匯集於一塊看板上。五十年來他畫過數千部電影,終生奉獻給電影產業最末端的廣告招牌,卻是戲院觀眾面對每部電影時的第一印象。然而,他的名字在電影尾聲的工作人員名單中缺席了。
在這裡,顏師傅仍盡力為每一檔電影妝點門面,緊緊抓住觀眾的目光,手繪看板與老戲院已成為生命共同體。
作者介紹:王振愷
臺南永康人,1993年生,畢業於國立臺北教育大學文化創意產業經營學系、藝術理論與評論研究所,現任台灣影評人協會理事。他長期從事電影與當代藝術的獨立研究與評論書寫,並關注書寫與影像間的跨媒介,實踐一種獨特的策展方法。策展作品有「菲林轉生術」電影文物特展、「觀光記」當代影像展覽(獲得2020年第三季台新藝術獎提名)。著有《大井頭放電影:臺南全美戲院》。
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除夕夜我們推出了耗資上千塊的賀歲片,迴響巨大廣受好評!
國際知名坎城、柏林、威尼斯這歐洲三大電影節跟台北電影節都沒有來邀請參展!
但也沒關係,我們還是剪了支超多漏網鏡頭的特別版花絮!
看過花絮的人都說比正片還好笑,好笑到開工日心情都好起來了!
明年我們來挑戰登上台南全美戲院的手繪電影看板好了!
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謝森山師傅1946年出生於台中,後搬遷至桃園,為了能幫助家中緩解經濟困境,謝森山自小便想學習一技之長。因年幼時常經過俗稱桃園大廟的桃園景福宮,當時周邊戲院林立,堪稱小西門町,每當看著戲院在掛畫版、招牌時,謝森山總想「假如這些看板是我畫的呢那多好!」從那時起,謝森山堅定志向,15歲便進入東方廣告社做手繪電影看板學徒,逐步邁向長達60年的電影看板繪師之路。
在廣告社當學徒的日子,不提供伙食住宿也不支薪,師傅亦不會主動教,而是要自己跟在師傅左右自學、分擔工作,而且通常都要「三年四個月」才能夠出師,但謝森山師傅日夜苦練繪製技巧,逐漸掌握各種顏色的調和,僅僅兩年,年僅17歲時便已學成,可自行排版做畫。為了觀摩別人繪製的電影看板,謝森山曾和師兄兩人,從桃園騎著腳踏車到西門町,在三更半夜時,自備手電筒照著諾大的電影看板,也曾短暫到西門町學習電影看板繪製不同的表現風格,只為了能以更細膩的筆觸,繪出人物的立體神韻以及電影場景,謝森山20歲退伍後,便在桃園中壢自立門戶。
在1960到1980台灣戲院與電影的全盛時期,謝森山同時與七家戲院配合,不眠不休的在接案,畫的不僅是首輪戲院看板,更是巨幅海報,可從二樓掛到四、五樓,皆是用一百八十平方公分的畫布來拼湊,光一個人臉就要十片畫布組合而成,不僅顏色拼接要一致,同時也講究光的明暗層次與立體感,五官神韻更要栩栩如生,難度極高。
1986年開始,電腦輸出技術逐漸取代手繪電影看板,再加上台灣電影產業式微,電影院轉向影城模式經營,面對本土戲院的接連歇業,老一代老師傅退休、同行紛紛轉行離去,只剩下謝森山堅持手繪,用筆下一幅幅生動畫作,「手」護傳統文化,而目前,也僅剩桃園中源戲院仍懸掛謝師父手繪看板。謝森山說:「這一畫,就是六十年,從來沒有想過,當時我們那夥師兄弟,現在只剩下我在畫。但這是我的興趣,只要我體力還可以,能畫多久就繼續畫多久,把這個技術傳承下去。」
出品|中華文化總會
片頭動畫|白輻射影像 Whitelight Motion
影像團隊|銀河鐵道映畫有限公司
特別感謝│外交部、華南銀行、國家電影中心
#中華文化總會 #匠人魂 #電影看板繪師
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