【奶羊占星】本命情感婚姻不順的星象&改善建議之 #金星海王星相位
全都是泡沫,是一霎的花火
#金海相位 的人,特別追求靈魂的默契,堅信靈魂的共鳴能掙脫現實的束縛,非常的理想主義,越理想主義的愛情開端,越能讓他們沉迷其中,無法自拔。【很善良,甘於犧牲,有很強的同情心和拯救欲,容易被感動,也容易被蒙蔽,明明對方就是沒那麼好,沒那麼喜歡自己,卻自己騙自己】。
金海相位的人,尤其合相、刑相和衝相,自身通常非常文藝,深深沉醉在小說、電影、電視劇營造出的夢幻情節中,儘管外表看上去可以偽裝的很現實,心底里非常容易被勾起浪漫的憧憬,海王跟藝術有關,電影藝術、音樂、繪畫、抽象藝術、心理學、有靈性的東西,金海相位容易被有文藝氣息和有靈性的人吸引。
太強調被極緻美化過的海王星能量,這也導致很大一部分金海相位刑衝的人,難以在現實中找到滿意的,要么是長期追星,要么也有幻想中的戀人,即使找到了,也要面臨很多現實的阻礙:異地異國、經濟條件差距、外界不看好、身份差距太大。
缺點是缺乏邊界感,理想化伴侶,希望關係裡雙方都是全情貢獻的,認為所有的事情都是可以被包容的,對另一半有時候過度善良,過度縱容,有強烈的拯救欲,這種犧牲自己成就他人的感覺容易上癮,很多時候未必是對方很迷人,只是這種付出感對金海相位來說很美好。【時常是先腦海裡有個完美的憧憬,理想化的未來,再從現實裡找原因去印證,說是跟自己的腦洞戀愛一點都不為過】。
“很容易理想化他們所愛的對象,即使對方在別人眼裡並不值得如此被看重”=自帶濾鏡
“無法被擁有,是這類人之所以愛上他們的理由之一”=孤獨求虐
心疼金海刑衝,一直在和自己的腦洞戀愛,最後實在受不了“夢幻又矯情”的自己,看見一個完全無法給自己未來的對方,跟自己幻想出來的差距太遠,原來只是自己在一廂情願,啪啪打臉,只能放棄。
克服這組相位的關鍵在於【去區分理想和現實的差距,盡可能接近理想,卻不要執著於實現,給自己一個現實的最低保障,以至於不會受傷。去接納自己和對方身上那些看似“毫無意義”的部分,童年人的幸福在於保留了多少純真的部分,這部分不要完全否定,允許自己不求回報地去付出,但給自己設定一個底線,不管面對怎樣的傷害,都始終選擇善良】。
我自私、沒有耐心、缺乏安全感。我會做錯事、發脾氣、有時還很難纏,但如果你不能包容我最差的一面,那麼你也不配擁有我最好的一面。——瑪麗蓮夢露
#奶羊占星
同時也有1部Youtube影片,追蹤數超過6萬的網紅DOMusicOnline 熱朱力新地,也在其Youtube影片中提到,Sheet Music / Website:http://music.coms.asia Subscribe:http://subscribe.coms.asia #鋼琴教學 #琴譜 #SheetMusic #鋼琴 #Piano #Tutorial #Synthesia...
「靈魂的共鳴」的推薦目錄:
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靈魂的共鳴 在 報時光UDNtime Facebook 的最佳貼文
【滾石歌手們的李氏情歌】 #李宗盛10年好歌
26年前「我們都愛李宗盛」演唱會
召集趙傳、娃娃、張艾嘉、潘越雲等人接力唱
多首動人的李宗盛名作
如「我是一隻小小鳥」、「當愛已成往事」、「讓我歡喜讓我憂」
是否有那麼1首曾打入你心底
引起靈魂的共鳴
#滾石眾星雲集 #華語流行音樂經典 #華語情歌巔峰
#報時光UDNtime
日期:1994/01/17
圖說:即將開鑼的「我們都愛李宗盛」演唱會,多位歌手在表演場地國際會議中心進行彩排。圖為娃娃金智娟(後排左起)、趙傳、張艾嘉、李宗盛、潘越雲、蔡榮祖、蘇慧倫及張震嶽(前排左起)、張信哲、周華健
來源:聯合報
攝影:王宏光
歷史新聞
【1994-01-19/民生報/10版/影劇新聞】
李宗盛 十年好歌"總複習"
中生代新生代歌手齊助陣 演唱會令人動容
【記者 王中言/報導】「我們都愛李宗盛」演唱會昨晚在台北國際會議中心盛大開演,即將暫別歌壇兩年的李宗盛和歌壇多年好友周華健、趙傳、張艾嘉、潘越雲、娃娃等人以及新生代的歌手萬芳、張信哲、張震嶽、蘇慧倫與自香港專程來台助陣的林憶蓮一同分享了一個音樂之夜,李宗盛在歌壇奮鬥十年有成,他也在台上把心路歷程完整地和所有歌迷一同溫習。
演唱會由趙傳的「歐,莎莉」打開序幕,娃娃也接著以「飄洋過海來看你」唱出李宗盛的力作,其中趙傳演唱的「我是一隻小小鳥」是李宗盛非常偏愛的作品,趙傳唱來至情至性,令台下觀眾動容。和李宗盛合作最久的張艾嘉,是李宗盛口中的「小妹」,她抱著鼻竇炎的不適身體慨然助陣,令李宗盛格外感動,當張艾嘉唱出「愛情有什麼道理」、「忙與盲」時,全場似乎隨著時光隧道回到當年的活潑年少時光,氣氛很感人,張艾嘉並且在台上還一度熱淚盈眶。
林憶蓮與李宗盛在台上一如往常般熱情,兩人以開朗態度坦然面對流言困擾,林憶蓮並和趙傳合唱「當愛已成往事」。而在眾友人中最特別的就是已由滾石轉赴飛碟發展的潘越雲,跨越公司的限制來捧場,令交情甚篤的李宗盛格外感動,潘越雲所唱的「鎖上記憶」、「舊愛新歡」均是李宗盛創作慾最旺盛時期的代表作,讓全場觀眾沸騰,也使參加的歌手動容。
李宗盛創作功力完全在這場演唱會中呈現出來,單看新生代歌手張信哲的「愛如潮水」、萬芳的「碧海晴天」、蔡榮祖的「連夢也沒有」、蘇慧倫和張震嶽的「生命中的每一天」就可以看出他對不同歌手的掌握力及塑造力。
而當節目尾聲和李宗盛情同手足的周華健上台時,全場氣氛也到達頂點,周華健除了唱出李宗盛的情歌代表作「讓我歡喜讓我憂」等歌,並和大哥李宗盛合唱了「鬼迷心竅」。李宗盛並且在最後演唱了「遠行」,感性地向支持他的觀眾道別,希望這次的休息可以讓自己看得更遠。全場歌手並且和他一同在極高的情緒下合唱「凡人歌」,全場歌迷也一同唱和,在安可曲「我是一隻小小鳥」中結束了演出。今明兩晚續有兩場演出。
靈魂的共鳴 在 文茜的世界周報 Sisy's World News Facebook 的最佳貼文
《百年孤獨:柏林愛樂的孤獨夜晚》
* 柏林愛樂138年的歷史上,有過不止一次特別的夜晚。
這個世界頂級交響樂團用音樂陪伴人們度過了一天又一天,它經歷過兩次世界大戰、冷戰時期柏林牆的修建與倒下、金融風暴。
不管發生什麼,柏林愛樂的音樂會,不會停下來。
二戰納粹統治期間,樂團指揮富特文格勒,老音樂廳在一場空襲中被炸毀,指揮家就帶著樂團到柏林歌劇院,不久後歌劇院也被炸為廢墟,他們繼續換地方演奏,有時候音樂會中途也會被空襲警報中斷,觀眾甚至習慣了按序疏散,等到警報結束後,再回到大廳,聽樂團把剩下的曲子演奏完。
戰爭結束,柏林愛樂在二戰空襲的廢墟地點,舉辦了戰後的第一場音樂會。
* 在柏林愛樂歷史上,黑市價格最高的門票屬於富特文格勒,但最貴的不是二戰期間的演出,而是二戰之後1947年。那一年,這位德國指揮家結束了他在法庭中被指控涉嫌納粹的審判。終於平安回到了戰後的柏林,舉辦他回歸後第一場音樂會。當時2000張門票一搶而空,人們拿出了自家所有的寶貝,甚至過冬用的皮夾克,只為換一張戰後的富特文格勒指揮的門票。
戰爭中人們需要音樂。戰爭結束了,人們似乎更需要在音樂中,找到一個答案。
* 二戰結束之後,一個記者在德國街頭採訪,他拉著來往的人問,「每天無盡的轟炸和死亡,你是如何熬過了戰爭,熬至明天?」其中有一個人想了想,回答他,「因為明天還有富特文格勒的音樂會。」
*75年後,新冠疫情,德國取消所有大型活動,包括音樂會。
但柏林愛樂必須演出,音樂必須在,這一點無需討論。
觀眾來不了,他們得想辦法把音樂送出去。
於是宣佈取消公眾聚集現場音樂會的通知公布後,他們很快發了另一條新的公告:
「......柏林愛樂大廳將關閉至4月19日。但是,西蒙·拉特爵士及柏林愛樂樂團的音樂家們決定,在沒有觀眾的情況下,也要繼續完成本場音樂會原定曲目盧奇亞諾·貝利奧《交響曲》和貝拉·巴托克《樂隊協奏曲》的演奏,免費向世界直播。」
西蒙·拉特說:在繼續音樂會這一點上,大家只花了不到一分鐘的時候就達成了共識。麻煩的是細節。
古典音樂會在幾百年間形成了數不清的演出禮節,而柏林愛樂更是有自己的規矩——演出結束後,指揮要先跟樂團的第一小提琴首席主動握手,這代表著對全團的致謝。
然後,團員之間也會互相握手致意,這通常是在台下觀眾持續鼓掌中完成的,伴隨著此起彼伏的喝彩聲「Bravo」,指揮帶領全體團員向觀眾一次又一次鞠躬、再鞠躬,直到掌聲停下來,一個音樂會的夜晚才算正式結束。
這個流傳了數百年的音樂傳統,在一場沒有觀眾的音樂會,充滿了矛盾——沒有人在現場為音樂喝彩,指揮上台之後,無聲無息地開始音樂會嗎?曲終沒有觀眾的掌聲,他們要按照慣例,依次握手、鞠躬、謝幕嗎?
* 面對空無一人的觀眾席,晚上八點音樂會開始,在不太協調的鼓掌和跺腳聲中,西蒙·拉特站上了指揮台,他和音樂家們互相看了看,笑了起來。
「我們必須承認,這是一場奇怪的音樂會。在場的許多人都見過觀眾很少的音樂會,但至少現場還看得到幾個人吧!今晚我們決定,在這樣的危機面前,既然我們的觀眾不能來到現場,我們就必須想辦法去觀眾身邊。如果接下來的一段時間需要我們習慣這種人與人互相遠離的生活,音樂將是一個更重要的必需品。」
西蒙·拉特在演出前,對著鏡頭這樣說。「請原諒我們還沒有研究出這場音樂會的禮節應該是什麼,換句話說,今夜音樂停下來之後,我們不知道該怎麼辦。還好有你們跟我們在一起,謝謝你們。」
西蒙·拉特説:這個音樂的夜晚是他和柏林愛樂想要向世界傳遞的一個信號,「音樂永遠在(The music is still there)。」
* 「交響樂讓我著迷的地方是,人生的一切都寫在裡面,希望、悲傷、喜悅、痛苦。一場音樂會是駛向自己的旅行,音樂給了你一艘船,它並不總是載著希望,它也允許你在其中品味悲傷、孤獨和痛苦,它是人生的全部。」
「古典音樂一次又一次告訴我們,你並不是孤獨的,世界上還有另一個人和你一樣,在生活中面對了一樣的感受。這種共鳴被作曲家寫在了曲譜里,跨越時間,在演奏中傳遞給了今天的你。」
西蒙·拉特說,其實每個人在音樂中都是在尋找自己,端詳自己的人性一面。
對西蒙·拉特來說,第一個孤獨演奏的曲目是巴托克的作品。他的作品像是一場從黑暗駛向光明的旅行,但西蒙·拉特常常覺得樂譜最後十幾個小節實在是太明亮了,在經歷了之前種種黑暗、挫折、迷茫、困頓後,迎接我們的出口是什麼?光明的終點之後,那是什麼?
*在柏林最孤獨的夜晚,這個音樂答案逐漸清晰了起來。這個晚上,在場所有的音樂家似乎感同身受地理解了這份隔絕中的孤獨、未知中的希望。他們在交響樂中又一次實現了靈魂的共鳴。
西蒙·拉特說,在音樂最後的十幾個小節,他看到巴托克在音樂中復活,就坐在他們的面前,講述他自己的故事。事實上,當年巴托克罹病,青霉素並沒有拯救巴托克,他在兩年後的秋天去世了。最後一次住院治療前,他懇求醫生再多給他一天時間,讓他把一部鋼琴協奏曲寫完。
可惜他的時間只夠勉強寫完草稿,在最後一個音符後面,他歪歪扭扭寫上了「The End」,不久後,他的生命也走到了終點。
然而,正是藏在樂譜裡的這些音符,開啓了屬於巴托克的新音樂時代。
終點之後,是另一個起點。
—-圖片:Heribert Schindler
—取材自《人物周刊》
靈魂的共鳴 在 DOMusicOnline 熱朱力新地 Youtube 的最佳解答
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靈魂的共鳴 在 [請問] 靈魂的共鳴- 看板ask - 批踢踢實業坊 的推薦與評價
請問 林俊傑的"靈魂的共鳴" 前面的前奏是哪首古典音樂?
哪位大大可以幫我解...?
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