承接《從前，有個好萊塢》的查爾斯曼森宇宙終於將在這週五上線，與 Quentin Tarantino 成長在同樣的時空背景，David Fincher 領軍的 Netflix 影集《破案神探 MINDHUNTER》改編自 1995 年 John E. Douglas 和 Mark Olshaker 出版的《破案神探：FBI 首位犯罪剖繪專家緝兇檔案》，也是《沉默的羔羊》電影靈感，第一季十集的故事緊張刺激又高潮迭起，後勁強烈且意猶未盡，也持續串聯之後的可能發展，而今影迷如我終於等到第二季釋出。
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英雄所見略同，大衛芬奇與昆汀不謀而合選擇了同一位澳洲演員 Damon Herriman 飾演查爾斯曼森，《破案神探》先殺青之後才進行《從前，有個好萊塢》的部分，昆汀當然知道這件有趣的事情，對於先後順序也心知肚明，在片場只隨意詢問他大衛芬奇那邊是否一切順利，並未深入了解任何細節，也沒有刻意要求他的演出必須有所區隔，更顯示了這位導演的大師風範。
「與怪物戰鬥的人，應當小心自己不要成為怪物。當你凝視深淵，深淵也凝視著你。」
《破案神探》首季敘述在辦案風氣保守的 1970 年代，新型態的連續殺人案件層出不窮，犯罪動機也不如以往受重大因素驅使，因此 FBI 與警方辦案面臨挑戰，而兩名 FBI 的科學行為小組的特別探員開始轉而從心態、成長背景、家庭因素等方向著手，一一鎖定駭人聽聞的殺人魔面對面訪談，進而歸納演繹出幾個特徵和脈絡，著重兇手行為、思想側寫，發明所謂的「犯罪剖繪 Criminal Profiling」。比起一般人以正常和不正常的想法在區分時，劇中 Holden Ford 和 Bill Tench 反而選擇嘗試去分析理解這些殺人不眨眼的怪物腦袋裡如何運作，時代已經與過去不同了，為什麼會產生這種想法？是什麼因素造成他們的扭曲人格？這才是能試圖真正防範於未然的思維模式。
然而這些殘酷的凶手部分更是高智商份子或反社會傾向的族群，有組織性思慮清晰，往往都需要以他們的思維模式切入，甚至以他們的言語表達誘導，慢慢瓦解心防進而一舉擊潰。任何事情以理論上而言都是可以排除私人情感，但當被深淵狠狠凝視著的時候，Holden 卻無法阻擋這些長驅直入的副作用影響，帶給他成就感的同時也把攪亂了他的個人生活。第一季將辦案過程緊扣著執法人員的種種生活面向，節奏掌握相當流暢，角色魅力也是非常迷人，把主角從瞎子摸象到意氣風發，最終玩火自焚的心境轉折刻劃得非常透徹，結局篇章除了繼續為第二季鋪梗以外更是收得震撼漂亮，不愧是大衛芬奇。
「我們將會著眼於 Atlanta Child Murders，所以加入許多非裔美國風格的音樂可以讓影集更迷人，音樂是故事推進非常重要的一環，它可以支撐並連貫兩季之間劇情產生的巨大變化。」
第二季繼續由 Jonathan Groff 與 Holt McCallany 飾演兩位主角 FBI 探員，將主題鎖定發生於喬治亞州 1979 至 1981 年間撼動美國駭人聽聞的「Atlanta Child Murders」案件。這是一起奪走 28 條人命的連續殺人案，喪命者遍及了孩童、青少年與成人，唯一的共通點就是全都為非裔美國人，兇手是亞特蘭大土生土長 23 歲的 Wayne Williams，在 1981 年五月最後一次犯案後被逮補，以奪走兩名成年人性命的謀殺罪名判處兩個無期徒刑，儘管警方把許多殺害孩童的罪名歸咎於他以結案，但多起冷血謀殺依然至今都沒有偵破，為了追查真相，他們轉而諮詢過去惡名昭彰的連續殺人犯如查爾斯曼森 Charles Manson 和山姆之子 Son of Sam。
兩季最大的不同在於，第二季的故事背景是那段當連續殺手成為家家戶戶日常話題的時空，首季交待了科學行為小組的源起，接著他們將迎接一個完全迥異的犯罪世界，大衛芬奇進一步表示：
「在 1970 年代，在後曼森時期，後山姆之子時期，後黃道帶殺手時期，我想你無法說此現象的蔓延是某類瘟疫或傳染病，但對我們來講確實是不出這種僥倖的感覺。就是這個過渡期，我還記得與山姆之子事件幾乎是同時發生，在我和父母一起從加州灣區搬遷至奧勒岡的 1970 中期，一路往北三百英哩的範圍內都沒有人談論黃道帶殺手，就像是一個持續化膿潰爛的傷口，從未如此靠近我們的生活，但出了灣區之後其他地方的人卻似乎都漠不關心，接著山姆之子現身，瞬間登上各大報的頭版新聞。」
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《從前，有個好萊塢》，都云作者癡，誰解其中味。
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