【時空旅人之歌(下)】
──孫梓評詩境的時間感與音樂性
◎小編林國峰賞析
3.在音樂裡遊走
在《善遞饅頭》52首詩作裡,同樣也有時間的推移跟變化,然而篇幅有限,筆者試圖以一本一個主題來作論述,但《善遞饅頭》裡有戲劇情節的多達17首,有非常明顯時間感的有八首,但《善遞饅頭》比較特殊的是,開始出現比較多押韻、諧音的使用(多於《如果敵人來了》)。
在鯨向海的推薦序〈夢遊人俱樂部〉特別將孫梓評的音樂性提出,鯨向海講到,因為孫梓評對於押韻的偏好,以及諧音的使用,使得字詞因為這樣的遷就而有了新的意義,鯨向海特別舉出《你不在那兒》所使用的「心寂如墳」的驚人例子。但筆者認為這樣能說明孫梓評在字詞的創新上因為音樂性的偏好而有了獨特的風格,但仍無法具體說明孫梓評的音樂性究竟是何種音樂性,因此試著撇開主題的討論,在閱讀中發現,若以整個詩作結構下去分析,能夠窺其一二,以下說明。
若要談及音樂性,筆者以為要回歸到音樂最小的單位:音符、拍子來做討論,因為這兩個因素的交錯使用,組織成曲子的各種變化以及曲風,而這些正是各個音樂家獨特性的所在,有巴哈、貝多芬、蕭邦等等各有所長,因此筆者想回到作品的最小單位,字詞來做討論,在整個句子的長短排列下,對照音樂的節奏去找出屬於孫梓評音樂的獨特性。
閱讀《善遞饅頭》會發現詩集中有大量的排比句,或字數相同的句子並排,不過這同樣也見於各詩人的作品當中,然而其中有一個方式的展現,而這個方式的偏好,不僅於一個句子,更擴大到整個作品,以此說明。
〈聽說他問起我〉:「石礫與非石礫的下一站」;〈都放棄了〉:「在談論和被談論的角落」;〈安東尼拯救下雨天〉:「安東尼從房間走到房間……」。孫梓評在不同的詩作裡,同樣的字詞循環式地出現在一個句子裡,這樣的安排會讓出現第二遍的詞彙因為前一個詞已經出現過而有了節奏感的變化,在閱讀上會加快一點,這樣的感受有點像是音樂裡的附點音符──第一個詞因為第二個詞與另一個字做結合,形成一個完整的單位:「非」石礫、「被」談論,而第二次出現變成了三音節,但閱讀上還是會跟前面出現過的兩音節做並列,因此閱讀起來會有一種加速感,而節奏就此產生。
以此上述再繼續推論整理,孫梓評也有在一個段落裡的輪迴:〈房間送給時間的禮物〉:「她的房間,有融化的危險……乾涸無語的房間」;〈愛上雨中籃球場〉:「只需要一次午夜散步……又一次感到/體內草原獲得不定時荒蕪」;這樣在段落裡的輪迴再擴大至段落與段落之間,例如〈心兵〉:
心裡有一千個兵
他們都聽從指揮
在身體的游擊部隊裡
孤獨地合群
天空只有一種箭頭
指向錯誤的戰情
褪色的堡壘
黃昏的火
心裡有一千種病
又例如〈月亮來的人〉:
月亮來的人總有著過度
發光的身世
他踩著樹枝就像世界
踩著我們的無知
愛上旁觀者的影子
月亮來的人帶來過多
視覺
將同樣的句型視為一個小節劃分,裡面的句數就會是拍子的長短,因此在一個小節過渡到下一個小節裡面,就會有節奏上的不同,當然裡面再加上意象的豐富、諧音的使用、單一句子的輪迴,這些交錯使用下,孫梓評詩裡的節奏性就躍然紙上,在一個節點跟另一個節點之間,裡面甚至可以有不同角色(對話)存在,就像音樂裡換聲部做為主旋律一樣。
另外想補充的是《如果敵人來了》裡面的〈咖啡海〉,每一句的結尾都是「游泳」;〈兩人世界〉裡面每一句的開頭都是「他/她在」。若以《善遞饅頭》討論的方式,這兩首詩在旋律上就會很像是快板的呈現。
不過這樣的類比會像是排比句的技術使用,不過孫梓評的音樂性不單只是排比句的使用,他建立在一個單純的方式上做變形,讓這樣的變形從小到大擴散在整個作品當中,因此閱讀上來講會有不斷迴旋、輪迴的效果。再加上上一個段落「在時間裡遊走」提到的距離推進,那麼孫梓評的作品就像是一首不斷向前推進,又轉圈的曲子。
4.結語
倘若要以一個相近的詞彙做結論,筆者會將孫梓評的作品以「圓舞曲」作為比擬。這樣的曲風建立在三拍子上面,既單純又可以複雜,讓人理解卻又獨特,不同於四拍的曲子,圓舞曲算是一種風格明顯的曲風。必須要有迴旋、也必須有流動,同時間又不是磅礡的交響曲或者進行曲的激昂。帶有一點華麗又帶有一些想像,也帶有童趣、傷感。這些就是孫梓評的詩作給人的感覺。
另外說明,以此方式閱讀孫梓評的其他詩作可以得到同樣的感受跟結論,用這兩本作品當作論述基礎,是因為想看到第一本詩集與最近期的作品的比較。在整理當中也發現,孫梓評在同樣字詞的使用上,在《善遞饅頭》裡面更會豐富多元,因此不會像《如果敵人來了》裡面〈我記得〉、〈咖啡海〉、〈兩人世界〉這樣比較單純的重複使用一個詞,在《善遞饅頭》幾乎每一個同樣的詞都會與其他字結合產生效能。因此在《善遞饅頭》裡他的音樂性更為豐富。在時間感上面少了《如果敵人來了》直接暴露時間副詞的使用,多了轉化的方式,也讓讀者在閱讀上多了生命哲思,讀者就像是跟著孫梓評一起成長了一樣。
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◎作者簡介
孫梓評,1976年生。東吳大學中文系,東華大學創作與英語文學研究所畢業。現任職《自由時報》副刊。著有詩集《如果敵人來了》、《法蘭克學派》、《你不在那兒》、《善遞饅頭》。散文集《甜鋼琴》、《除以一》、《知影》。短篇小說集《星星遊樂場》、《女館》。長篇小說《男身》、《傷心童話》等書
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美術設計:unsplash
圖片來源:unsplash
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http://cendalirit.blogspot.com/2020/07/blog-post_18.html
#每天爲你讀一首詩 #每天為你讀一位詩人
#孫梓評 #圓舞曲 #遊走
同時也有35部Youtube影片,追蹤數超過1,730的網紅Chi Chuan Hsu許綺娟,也在其Youtube影片中提到,用音符靜靜地訴說著那心中的美麗✿境地, 以慢步調與拍子稍自由的方式詮釋, 沉澱思緒,與內心對話。 歷經疫情後,我們都學著在獨處中, 找到自己也能安定自己的力量。 每每拿起琴來彈完這首, 也被這種平靜的氣氛療癒了, 音樂結束時總回味著這般淡淡的美好。 ◆◇如果還喜歡,歡迎分享給身邊的朋友們,一起...
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永遠都記得第一堂課我看到的妳
除了奇怪的姿勢
對譜的敏銳度莫名低
音符拍子升降記號...
就是最熟悉的陌生人
改壞習慣是非常困難的
有一堂課我氣到說不出話
心細敏感的妳問我
「老師,妳生氣了對不對?」
我回答:
「對!但我不是氣妳,我是氣妳之前的老師為什麼沒有把妳的基本功顧好!
但我願意為了妳努力,妳願意為自己努力一次嗎?」
那堂課後我開始看到明顯轉變的妳
花了兩年多的時間
徹底修正壞習慣
看到妳可以在台上背譜從容自信的演奏
其實
我比任何人都開心和感動
不管今天的結果如何
妳都是我心中的第一名
成功從來不是只靠天賦
努力不懈才是根本之道
#跨界大提琴家羅月廷
#我的天使學生
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今天的任務 是《錄音的前置準備》
由於我自己工作室就可以錄音
所以我們都是檔案寄一寄 便可分工合作
First 我會先收到音樂分軌檔案
得先檢查有沒有問題
ok之後 開始聽音樂 然後一邊抓歌 寫譜
其實一般來說 編曲應該要提供錄音的人和弦譜
我也不曉得為何現在這個習慣越來越沒有
anyway
首先 我會先抓曲子的和弦&段落
然後一些重要的音符 拍子 對點
高音部分 我會先聽鋼琴 然後弦樂
有沒有甚麼音要特別注意的
需不需要吉他一起合奏 或者我要避開他們
然後接著會聽Bass低音 和弦有沒有轉位
有沒有哪些Bass Line 電吉他要跟著彈的
尤其是EG power chord那種
光是這些東西 可能就會花上一些時間…
不過最頭疼的 是下面這一步
因為許多編曲都是彈鋼琴 KB的人
他們可能不會彈吉他 或者只會一點點
這樣的人編出來的吉他
有時候會產生一些真正吉他手彈不出來的內容
所以這時候 就要想辦法 看是硬彈 還是改掉
可是 改掉 會不會變難聽 或者失去原本編曲味道
當然 這是另一個故事了 在此先不提
總之 這個部分 很吃經驗…
如果原編曲沒有編吉他part 那還比較簡單
我自己設計就好了
上面提了這麼多 都只是前置作業
好不容易完成後……接著
你還要先練習歌曲的彈法
因為前面你只是在抓歌寫譜 還沒開始彈嘛!
哈哈…ok 先打住
其實吉他錄音 沒大家想像中的簡單
對嗎?
#吉他錄音學問很多
#用時間換取經驗
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用音符靜靜地訴說著那心中的美麗✿境地,
以慢步調與拍子稍自由的方式詮釋,
沉澱思緒,與內心對話。
歷經疫情後,我們都學著在獨處中,
找到自己也能安定自己的力量。
每每拿起琴來彈完這首,
也被這種平靜的氣氛療癒了,
音樂結束時總回味著這般淡淡的美好。
◆◇如果還喜歡,歡迎分享給身邊的朋友們,一起在音樂裡回到內心的平靜,讓疲累的時刻得到吉他溫暖共鳴的擁抱 ◇◆
song : Eastland Dream
composer : Robert Bowlin
cover by : Chi Chuan Hsu許綺娟
Film Editor/Cameraman : AJ Fender
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本集主題:「御簫心法」介紹
訪問作者: 劉穎蓉
簫是古老的樂器,指的是一種豎吹竹製的管樂器,歷經時光推移,至今產生 各種不同的形制,排簫、玉屏簫、琴簫、北簫、洞簫、六孔簫、八孔簫,或是漂 流到日本的尺八(日本簫)等等,抑或是改變各種形狀的吹口的狀態,因時因地產 生很多不同的演奏風格和技巧,以及和其他藝術的組合;但不論是使用哪一種型 製的簫、是不是鑲金鍍銀的材質,吹奏的人都必須回歸到自己的狀態,用「心」 來吹奏,這才是真實的。
君子有節而好竹,吹簫也是君子明志的一種表現。吹奏的技術固然可以練到 爐火純青、登峰造極,但吹者內在若背離君子之道,所發出來的聲音必然也卑劣。所以吹奏不只是吹奏,更要去關注自己的初心,是為了賣弄技巧?還是真誠的吹奏?
剛開始吹奏時,可以使用吹者所擁有的任何類型的簫來練習,如果最初使用 洞簫,熟悉之後也可以試著使用北簫或琴簫來吹奏,筆者會發現每種簫都有它適 合的狀態來吹奏,如果欲對外引吭高歌,可以吹奏粗曠的洞簫,如果想對內竊竊私語,可以吹奏細長的琴簫,甚至拿最細的玉屏簫來吹奏,都會有不同的體悟。
吹簫的時候,每個音都用心吹,並仔細的聆聽,去除那些汙穢的想法,用簫 聲來洗滌淨化自己,讓心靈澄澈,簫聲才會感動自己、觸動別人。當「心」越來 越乾淨的時候,我們就會越來越自由,用自由的心來吹奏簫,就會在樂音當中找 到最開心圓滿的狀態,萬事萬物其實都在追求這個境界。
御簫心法,是筆者用一系列容易入門的練習,同時借鏡尺八傳統的吹法,來 讓吹者循序漸進克服技巧,並且尋找自身內在的方法。剛開始,吹者必須先好好 的呼吸,知道好好的吸氣,並把氣好好的吐完,不需要有拍子的約束,重要的, 是去感受自己的呼吸和存在。初步,可照樂譜慢慢來吹奏,當基本技術克服之後, 就可以恣意的去玩味當中的音符和感受自己的氣韻。氣韻是特別難體會和吹奏出 來的,因為每個人一定都有所不同,就像每個人說話的聲音都不同一樣,但說出來的話好不好聽、受不受用就各有千秋了。
在御簫心法之後,提供了一些古曲練習,大家要知道,古曲的滋養是很重要 的,它之所以淵源流長,就在於古曲有無法取代的韻味,蘊含著許多前人的智慧 和高貴的格律,我們都可以在當中汲取許多的養分來做新的創作。此外,當然還 有加入名家作品,以及一些移植樂曲和筆者自己的創作,都是很棒也適合簫吹奏的曲子。
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小夫我要進來了!介紹shuffle和straight節奏,以及數準拍子的小技巧。
1:00 八分音符
2:25 三連音數拍訣竅
3:30 2/3,1/3
4:14 常見錯誤
5:30 節奏比較(譜中最後一音有筆誤,正確應為三弦第九格E)
6:06 吉他彈奏要領
7:08 致敬
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