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約瑟夫‧布羅茨基詩中的巴洛克敘事　　◎蕭宇翔

　　

“It seems that what art strives for is to be
precise and not to tell us lies, because
its fundamental law undoubtedly
asserts the independence of details.”

from The Candlestick by Joseph Brodsky

｜賦格與俄語

布羅茨基曾自言，最早教會他詩歌結構的啟蒙老師即巴赫(J.S. Bach)。與其說音樂值得詩歌嚮往，不如說這是藝術具備的公分母，在這點上，布氏幾乎發展了一整套韻律理論，藉音樂的特性深刻地反觀詩歌。他認為：「所謂詩中的音樂，在本質上乃是時間被重組達到這樣的程度，使得詩的內容被置於一種在語言上不可避免的、可記憶的聚焦中。換句話說，聲音是時間在詩中的所在地，是一個背景，在這個背景的襯托下，內容獲得一種立體感。」(註一)「包括音質、音高和速度，詩歌韻律本身就是精神強度，沒有任何東西可以替代，它們甚至不能替代彼此。韻律的不同是呼吸和心跳的不同。韻式的不同是大腦功能的不同。」(註二)音樂是以音符與節拍承載時間，而對詩歌而言則是韻律和語氣，如何藉此重構時間(或說面對消逝)，此即作詩法。

從各種層面來講，巴赫的作曲法和布羅茨基的作詩法的確相像得不可思議。譬如巴赫窮盡一生不斷改進的的賦格曲式，宣示了一整個巴洛克時代的成就。賦格可分成兩大類：一種輕快簡單如舞曲，風格飄逸；另一種則結構嚴謹，由層層模進所交織串聯，厚重而壯麗。這兩種風格剛好可以蓋括布羅茨基一生的詩風。

如同巴赫的音樂，布羅茨基的詩風同樣既古典又現代，事實上，布氏認為：「現代主義無非是古典的東西的一種邏輯結果──濃縮和簡潔。」(註三)這是因為在俄羅斯，布氏生長的城市，彼得堡──基本上就是這樣一個混合體，古典主義從未有過如此充裕的空間去填充現代，幾百年裡義大利的建築師紛至沓來，抑揚格節奏在這裡自然如鵝卵石，布氏認為，彼得堡不僅是俄羅斯詩歌的搖籃，更是作詩法的搖籃，在曼德爾施塔姆的詩中足以看見彼得堡的天使壁畫、金色尖頂、柱廊、壁龕，當然還有文明的末日景觀。(註四)

於是我們看到布羅茨基在遵守嚴格韻律之餘，常以古典的耐心，巴洛克式的句法層層雕琢、延展，甚至在長詩〈戈爾布諾夫與戈爾恰科夫〉裡，將兩名精神病患的交談分切為片斷的組詩，相互衝突而又離不開彼此的兩人，類似區分大腦兩半球官能的對稱，這表現在詩章結構、內容的平行現象和各章編排的對稱與反差。十四章標題的總合構成了「十四行詩」一樣的文本。對稱嚴格之外，十四章的篇幅是均等的：各有一百行，第一章和第十三章例外，是九十九行。所有「對話」的各章都用十行詩節，每節各有五個同樣的對偶的韻腳，這無疑是强調二重性的又一種方法。(註五)巴赫以同樣的方式創作賦格曲並達到了登峰造極的境界，在音樂裡，這稱作對位法。總總精妙的巧合不僅讓我揣想，巴赫之於布羅茨基，是否如坂本龍一之於德布希，認為自己是前者的轉世。

然而，詩歌畢竟是獨立於音樂的另一種藝術，其最重要的素材不是音符與節拍，而是語言。布氏對於自己的母語同樣有著系統性的見解，他認為俄語是一種曲折變化非常大的語言，你會發現名詞可以輕易地坐在句尾，而這個名詞(或形容詞或動詞)的字尾會根據性、數和格的不同而產生各種變化。所有這一切，會在你以任何特定文字表達某個觀念時，使該觀念具有立體感，有時候還會銳化和發展該觀念。從句複雜、格言式的迴旋，是大部分俄羅斯文學的慣用手段。(註六)

就語法的錯綜而言，名詞常常自鳴得意地坐在句尾，對於主要力量不在於陳述而在於從句的俄語是相當便利的。此非「不是／就是」的分析性語言──而是「儘管」的綜合性語言。如同一張鈔票換成零錢，每一個陳述的意念在俄語中立即蕈狀雲似地擴散，發展成其對立面，而其句法最愛表達的莫過於懷疑和自貶。(註七)

因此俄語詩歌總的來說不十分講究主題，它的基本技術是拐彎抹角，從不同角度接近主題。直截了當地處理題材，那是英語詩歌的顯著特徵。但在俄語詩歌中，它只是在這行或那行中演練一下，詩人接著繼續朝別的東西去了；它很少構成一整首詩。主題和概念，不管它們重要與否，都只是材料。(註八)

依憑著俄語的不規則語法，離題這件事可想而知卻又非同尋常，原因是它並非由情節的要求而引起，更多是語言本身──意識流不是源自意識，而是源自一個詞，這個詞改變或重新定位你的意識。(註九)數世紀俄語聖殿的「文字辮子」，不可避免地要提到尼古拉‧列斯科夫對高度個人化敘述的偏好(skaz)，果戈里的諷刺性史詩傾向，杜斯妥也夫斯基那滾雪球般、狂熱得令人窒息的措辭用語大雜燴。(註十)

總的來說，布氏認為，俄羅斯詩歌樹立了一個道德純粹性和堅定性的典範，並在很大程度上反映於保存所謂古典形式而又不給內容帶來任何損害。(註十一)而他與普希金、曼德爾施塔姆、阿赫瑪托娃、古米廖夫，繼承了這些傳統。除此之外，俄羅斯歷史與現實的噸級質量，同樣可視為此種巴洛克作詩法誕生的要素，因為通過在細節上精確複製現實，往往便能產生足夠超現實與荒誕的效果。

布羅茨基身為一個現代人，其語言與內容定然比起生活在古典時期的人更感飢渴、躁動，正因如此，布氏所使用的古典形式與韻律乘載了一股力量，這力量總是從內部試圖吞噬並篡奪本體，形成詩歌內部的最大靜摩擦力，一旦觸發就會以加速度往前衝破。對付這種力量，人類需要古典的耐心，無怪乎布羅茨基經常引用奧登的話：「讚美一切詩歌格律，它們拒絕自動反應，強迫我們三思而行，擺脫自我之束縛。」(註十二)

｜呈示部──黑馬

這是一首完成於1962年7月28日的短詩，只有三十五行，布羅茨基只有二十二歲，然而已暴露出布氏善於綿延鋪陳的作詩法──布氏開頭動用了二十八行，傾全力試圖描述黑色的荒野中一匹馬到底有多黑，一系列的形容包括：那馬腿比夜色還黑因此不能融入夜色、黑得沒有影子、黑如針的內部、如穀糧正藏身的地窖，或肋骨間一座空洞胸腔，眼中甚至傾瀉出黑色的光芒......有人說這是俄羅斯式的想像力，實際上，不如說，這是俄羅斯現實的質量，其形容依靠的不是修辭，而是物理或光學，當然還有作者敏感纖細的一顆心。布氏曾引用芥川龍之介的話來形容自己：「我沒有原則，我擁有的只是神經。」(註十三)

一首詩的主要特徵必然是最後一行，不管一件藝術作品包含甚麼，它都會奔向結局，而結局確定詩的形式並拒絕復活。(註十四)〈黑馬〉驚人的結尾，的確拒絕了復活，但與其說是死亡的手勢，毋寧說是「第二次誕生」，這手勢的反轉向讀者指認生活的嶄新，正如馬奎斯《百年孤寂》的開篇：「世界太新，很多事物還沒有名字，必須用手指頭伸手去指。」〈黑馬〉是一首奇蹟之詩，其震懾力或許只有里爾克的〈無頭的阿波羅像〉能匹敵。因為它們做到了同一件事：提醒一個人的被動地位。當我們以為是我們是主格，是觀察者，是生活的主宰，並因此可以置身事外。實際上，某種東西正在高處端詳、物色，伸手指向我們。我們的生活是被選擇的，遠非自己所選。這匹黑馬或是繆斯的化身，也可能是黑帝斯，無論如何，宿命引領牠找上我們，並且，我們必須學會如何駕馭，否則將就被牠踐踏或遺棄。

「為何要將蹄下樹枝踩得沙沙作響？
　為何要湧動眼中黑色的光芒？

　他來到我們之中尋找一名騎手。」──〈黑馬〉末三句，蕭宇翔譯

｜展開部──給約翰‧多恩的大哀歌

〈給約翰‧多恩的大哀歌〉創作於〈黑馬〉的隔一年，顯然他自覺抓到了某種可善加發展的作詩法。這兩百二十七行的輓歌體詩作，十足展現了俄羅斯古典式的耐心，那年布羅茨基只有二十三歲。誰敢將巴黎聖母院的工程交給一個二十三歲的小夥子？因此，當阿赫瑪托娃讀到此詩時驚嘆：「約瑟夫，您自己也不明白您都寫了什麼！」也並非沒有道理。但誰能料到這是讚賞？

布氏的作詩法顯然是致敬，因為他曾譯過多恩的詩作。其詩意冥想往往表現於展開、放大的隱喻。這樣的隱喻和比擬方式又稱為「協奏曲」（來自意大利語concetto，「虛構」，在這裡的意思不是臆想，而是思想的提煉，想象的建構 ）。「協奏曲」是全歐洲巴洛克風格的典型特點。（註十五）布氏透過這種方法來重構現實，試圖藉現實質量的高度來還原多恩的死亡。

開頭以「約翰‧多恩入睡了，周圍的一切都已入睡」作為梁柱，接著便是繁複的雕塑、大量裝飾、戲劇性的突出處，其中有關睡眠的動詞出現了五十二種：沉睡、入睡、酣睡、安眠、打盹、睡了，諸如此類，並附上了一百四十三個睡著的物件，包括門閘、窗幔、木柴、窗外下著的雪、監獄、城堡、貓狗、倫敦廣袤的大地、森林與海、大批書籍、人們頭頂上的天使們、地獄與天堂、上帝與惡魔、所有詩行、語言之河、韻律、真理、一切，全都睡著，一步步將敘事的時空拓幅，同時以特寫鏡頭加強景深，並不時跳回重覆的同一句：「全都入睡了，約翰‧多恩入睡了」，彷彿約翰‧多恩既渺小、單一，又等同於萬物──這輕盈、飄逸與向下俯瞰的視角正暗示多恩的死亡，因為只有靈魂可以達到這樣的高度與抽離。這是大沉寂。而到了第九十九行，布氏的聲音才終於介入，扮演多恩的靈魂，這究竟是多恩的獨白，還是布氏與多恩的對話？或許兩者皆是。但絕不可能是布氏的獨白，因為他抗拒以別人的死亡來行自我的抒情，他害怕自己的呢喃蓋過了死者的哭聲。

「是你嗎？加百列，在這寒冬
　嚎哭，獨自一人，在黑暗中，帶著號角？

　不，這是我，你的靈魂，約翰‧多恩。
　我獨自在這高空滿懷悲傷
　因為我用自己了勞動創造了
　枷鎖般沉重的情感、思緒
　你帶著這樣的重負
　在激情中，在罪孽中卻飛得更高」──節錄〈給約翰·多恩的大哀歌〉，婁自良譯

｜再現部──歷史的填縫與增長

布羅茨基的傳記作者列夫‧洛謝夫認為，顯然由於某些內在的原因，布氏感到有必要完成十七世紀的功課，彌補俄羅斯詩史的缺口。這種巴洛克式的敘事詩體在20世紀俄羅斯抒情詩中被視為陳舊的或處於過渡狀態。19世紀「詩體故事」是相當流行的：普希金的《未卜先知的奧列格之歌》、雷列耶夫的《沉思》，托爾斯泰的歷史題材的抒情敘事詩，或如普希金的《箭毒木》、萊蒙托夫的《將死的鬥士》、涅克拉索夫的《毛髮》——這些只是九牛身上的一根毛。（註十六）

到20世紀這種體裁過時了。這些大量有故事情節的詩「是民眾容易懂的」，其實就是蘇維埃俄羅斯文化產品的思想檢查官容易懂，當然，也只有這樣的詩才能服務於宣傳目的。但高雅的現代派俄語詩幾乎完全排除了故事情節。於是早期馬雅可夫斯基或茨維塔耶娃激情洋溢的抒情詩，阿赫瑪托娃情感含蓄的自我反思，曼德爾施塔姆關於文化學的冥思，便傾向於極其準確的自我表現。這種純抒情詩的理想是——作者和作品的「我」的完全同一。這一類抒情詩總是充滿激情，而且詩里的情感總是明確地表現。甚至俄羅斯現代派的長篇敘事詩也是內心的傾訴。（註十七）

然而，俄羅斯的過期品，在那個時期的英語詩歌中卻是典範。托馬斯·哈代、W.B.葉慈、羅伯特·弗羅斯特、Т.S.艾略特、W.H.奧登同樣地既寫第一人稱的詩，也寫關於「別人」的故事。他們對虛構人物進行細致的心理描寫，詳細地描述他們的生活場景，往往在詩中使用直接引語。（註十八）弗羅斯特尤其受布氏推崇，他在訪談中提到：「弗羅斯特的敘事的主要力量——與其說是記述，不如說是對話。弗羅斯特筆下的情節照例發生在四壁之內。兩個人彼此交談（令人驚嘆的是他們在彼此之間什麽話不說！）。弗羅斯特筆下的對話包含一切必要的情景說明，一切必要的舞台指示。描述了佈景、動作。這是古希臘意義上的悲劇，簡直就是一齣芭蕾舞劇。」抒情作品的戲劇化，利用「舞台」、「演員」，使他可以包羅萬象地轉述日常生活的可怖、荒誕，而在浪漫主義抒情獨白的傳統形式中，存在主義悲劇很容易就被偷換成個人的抱怨。（註十九）

布羅茨基從海洋的另一頭提領了勇氣，證明了復古與先鋒並非反義詞，而是「創造」的兩種釋義。前文提到的某種「內在的原因」，正是這跨洋閱讀的效應，從海的另一頭遠望，看到的不是自己的祖國，而是整個世界。因此俄羅斯歷史自覺的根本問題才會產生：是歐洲還是亞洲？對布羅茨基來說，歐洲從它的希臘化源頭開始，就是和諧（結構性）、運動、生命。亞洲是混亂（無結構性）、靜止、死亡。布羅茨基總是把地理（或地緣政治）主題表現於嚴格的對立模式的框架之內：亞洲——西方，伊斯蘭教——基督教，樹林——海洋，冷——熱 。「那裡的氣候也是靜止的，在那個國家……」（〈獻給約翰·多恩的大哀歌〉），與此同時西方文明正往前邁進。（註二十）

「……死亡是模糊的，
　就像亞洲的輪廓。」──節錄〈1972年〉，婁自良譯

｜結語──未完成的賦格

某些「內在的原因」以其迴避、模糊、朦朧的句式，提醒了我們作者論的重要性。布羅茨基之所以會大量閱讀英美詩歌，是因為那時候他被放逐到俄羅斯北方的諾林斯卡亞村去做苦役，這荒涼之地人口稀少，被森林和凍原所覆蓋，蘇聯時期甚至用做核彈試爆。然而重點在於，那裡的環境從17世紀起就很少變化。那是一個停滯甚至往回走的時空，作為放逐和讀詩的場所再適合不過，某種層面上來講，兩者是同一回事，因為緊接而來的總是孤獨，和絕對的遠景。

布羅茨基在那十八個月裡研讀翻譯了大量的英美詩歌，這直接造成了布氏詩體範圍的急劇擴大。這急劇的變化表現在詩的個性的結構，因而布羅茨基急需自我表現的新形式，或者說，新的作詩法找上了他，而他逼迫自己學會如何駕馭，並樂在其中。

其後的流亡也是意料中事，因為詩人的倫理態度，事實上還有詩人的性情，都是由詩人的美學決定和塑造的。這就是為什麼詩人總是發現自己始終與社會現實格格不入。（註二十一）故而當同時代的俄羅斯詩歌傾向減法與抒情時，布羅茨基則使用加法，並盡可能隱匿自己的音色；當蘇聯政府在拆除舊建築、發射衛星、造火箭時，布羅茨基則面向女神柱、迴廊、雕刻與大理石紋。而數十年的流亡經驗在時空幅度與心靈程度上的擴大比起放逐有過之而無不及，帶給布羅茨基更強的漂流加速度，一種從語言本身向外的擴張與膨脹，並且更多謙卑，及更加堅定的作詩法。

奧登曾對布羅茨基說：「J.S.巴赫是非常幸運的。當他想讚美上帝時，他便寫一首眾讚歌或一首康塔塔，直接唱給全能者聽。」的確，只要聽過巴赫最後的「未完成的賦格」，便能感受到那竭力向上攀升的意念，與其說巴赫試圖趨近完美，不如說是親近上帝。

然而在普希金說過「上帝像俄羅斯一樣哀傷」，並且布羅茨基模仿了這個句式，寫出：「死亡像亞洲的輪廓」之後，上帝不再是信仰的對象，或許死亡才是。但這並不妨礙布羅茨基的幸運，或許他比巴赫更加幸運，因為上帝畢竟不是一陣音樂，而就布羅茨基對死亡的信仰而言，他認為，寫詩正是練習死亡。因為死亡並非逃避，而具備激活現實的效用，藉此我們活下去，傾全力。(註二十二)這就是為甚麼詩人之死這個說法比起詩人之生聽起來更加具體，因為「詩人」與「生」本是同義反覆，而詩人之死揭示了一首詩的完成，因為藝術終將奔向結局。

世人最後一次見到布羅茨基是在1996年1月27日，亞歷山大‧蘇默金和他們的共同朋友鋼琴家伊莉莎白‧萊昂斯卡亞拜訪了他。妻子瑪麗亞準備了美好的晚餐，以及提拉米蘇，布羅茨基狀態良好，在庭院的草地上喝了高強度的瑞典伏特加，並且一定，他抽了好幾根菸，伊莉莎白即興彈了幾曲鋼琴。深夜，在祝妻子晚安後，布羅茨基說他還得繼續工作，便走進書房。窗外，一團世紀末的烏雲在月亮的催化下像是一顆孤獨的大腦，而星星閃亮如電子迴路，閃爍著隱藏的靈光。他站著抽菸，吸氣的時候眉頭深鎖，那貪婪的胸腔彷彿要將所有元素納入懷中，就像他所使用的語言，永遠不滿，於是只能撲向自己。而當他吐氣時，就像是壞掉的噴火器，以掃射的方式噴濺煙硝，不時岔出幾道烈焰，其熱度足以蒸發貝加爾湖。瑪麗亞在早晨的地板上發現了他，門開著，他正試圖離開房間，臉流血，眼鏡也撞壞了。一根尚未點燃的香菸掉落地面，開門時必然還在滾動，而布羅茨基的心臟必然也還在跳動，儘管再微弱。

最後順帶一提，「賦格」的字源一般認為來自拉丁文的「追逐」或「飛翔」，在義大利語中則是「逃走」。而在俄語裡，如果由布羅茨基親自發音的話，應是絕對的沉默，其理由無比高貴。因為「流亡」這個詞對他而言從來都是一種傲慢或張揚，他認為，這無非是將個人的苦難作為標籤特別化，但他仍難擺脫這段經驗，包括接踵而至的加冕與議論。如今，他以永遠的沉默終結了它。正如布氏自己的詩句：

「黑暗恢復了光明修復不了的東西。」——節錄〈論愛情〉，曹馭博譯

｜註解
註一：參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky，1940-1997)《小於一》，浙江文藝出版社，〈哀泣的謬思〉p.37-41， 〈在但丁的陰影下〉p.80，〈論W.H.奧登的《1939年9月1日》〉P.263-304，〈取悅一個影子〉p.314
註二：參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《小於一》，浙江文藝出版社，〈文明的孩子〉p.118
註三：參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《小於一》，浙江文藝出版社，〈空中災難〉，p.236
註四：參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《小於一》，浙江文藝出版社，〈文明的孩子〉p.109-110
註五：參見《布羅茨基詩歌全集‧第一卷‧上》，上海譯文出版社，〈佩爾修斯之盾〉p.77
註六：參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《小於一》，浙江文藝出版社，〈哀泣的謬思〉p.28
註七：參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《小於一》，浙江文藝出版社，〈自然力〉p.133-134
註八：參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《小於一》，浙江文藝出版社，〈文明的孩子〉p.105-106
註九：參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《小於一》，浙江文藝出版社，〈自然力〉p.134
註十：參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《小於一》，浙江文藝出版社，〈空中災難〉，p.249
註十一：參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《小於一》，浙江文藝出版社，〈文明的孩子〉p.119
註十二：奧登(W.H. Auden，1907-1973)英語詩人，生於英國，1947年入籍美國，是將布羅茨基引入國際詩壇的關鍵人物。此兩句詩引自奧登的組詩〈短詩集之二〉。
註十三：參見《約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《水印‧魂繫威尼斯》，上海譯文出版社，p.19
註十四：參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《小於一》，浙江文藝出版社，〈文明的孩子〉p.102
註十五：參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《布羅茨基詩歌全集‧第一卷‧上》，上海譯文出版社，〈佩爾修斯之盾〉p.55
註十六：參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《布羅茨基詩歌全集‧第一卷‧上》，上海譯文出版社，〈佩爾修斯之盾〉p.58-60
註十七：參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《布羅茨基詩歌全集‧第一卷‧上》，上海譯文出版社，〈佩爾修斯之盾〉p.60
註十八：參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《布羅茨基詩歌全集‧第一卷‧上》，上海譯文出版社，〈佩爾修斯之盾〉p.61
註十九：參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《布羅茨基詩歌全集‧第一卷‧上》，上海譯文出版社，〈佩爾修斯之盾〉p.61-62
註二十：參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《布羅茨基詩歌全集‧第一卷‧上》，上海譯文出版社，〈佩爾修斯之盾〉p.92
註二十一：參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《小於一》，浙江文藝出版社，〈文明的孩子〉p.117
註二十二：參見約瑟夫‧布羅茨基(Joseph Brodsky)《小於一》，浙江文藝出版社，〈文明的孩子〉p.102

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美術設計：Sorrow沙若
圖片來源：Sorrow沙若
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https://cendalirit.blogspot.com/2021/02/20210203.html
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#分享清單並且留言
#這篇我抽1000元購物金哈哈哈哈
#我重磅清單文回歸就算不想要1000元也要幫我分享！！！！！

好久不見各位，我本人大概荒廢了兩個月沒打文章了哈哈哈哈哈哈好爽
這次重磅回歸，希望大家捧個場啊！！！
本月清單文一定燒死你們，就算你們下單了，還是會讓你們加單的那種，
不過我自己在這個月也一直燒到，覺得根本太多完全選不出來我到底名次是怎樣，
因為女人都是善變的，女人都會一直變！！！～
所以我直播說我喜歡什麼，並不一定會盡我清單喔，就是要你們捉摸不定哼哼哼
好，接下來廢話不多說，超長論文，讀完超爽的清單要來囉

1.囤貨褲2.0.黑
https://www.bogashop.com.tw/product.php?action=detail&pid=20200917
第一款一定是他啊！！！！其實一開始廠商在跟我說2.0時我真的興致缺缺，收到貨也沒有想要試穿的感覺，是廠商一直打來叫我試穿，我才想說好吧，勉強穿一下，誰知道穿下去回不去，第一代很厲害，很顯腿直，舒服涼爽，又修飾腿型，但是第二代這些都具備，還改善了一些一代沒有的小缺點。
穿完我覺得第一代跟第二代都有很值得帶的地方，其實他們兩個穿起來的感覺不太一樣，型啊，長度啊，風格啊都會有一些的不一樣，
一代偏休閒風格，各種穿搭都可以駕馭，但2.0就是西裝褲褲頭，多了一點正式感，如果以我自己來說的話，我會更喜歡西裝褲的褲頭，哈哈哈哈哈，因為我自己偏愛西裝褲啊，加上如果以我的身體比例來看，2.0的褲襠有在加長，這樣會讓我褲頭的位置可以落在我腰窩的地方，這樣整隻腿的比例就會超爆長，話說穿這件拍照我都希望柏全不要把我腿拍太長，哈哈哈哈（很跩吧！）
因為穿上它，很容易腿拍一個太長，人家以為我修圖勒，殊不知我完全不修圖的喔，我只調色！！！！我追求真實比例～
所以這款我還要這樣要求柏全，你們就知道多厲害了吧！！！
不過我也得說，這款因為是改成西裝褲頭有分尺寸，所以我在選尺寸的部分真的比較麻煩，加上長度加長，對於小隻女孩沒有那麼友善，
這樣我還是會建議，如果比較瘦的女生或者比較小隻的女生都回去買1.0，因為1.0基本上不失敗，畢竟他已經銷售快破萬件，好評如潮，
但2.0就是一個全新的版型，所以講真的買過1.0的人，可以試試看2.0，因為真的不同。

優點：
1.西裝褲頭穿起可以駕馭更多風格（正式，休閒都可以，不局限於休閒風格）
2.增加口袋，這點超重要（讓你的手不再空虛）
3.褲襠加強，不輕易卡妹妹，而且身體比例也會拉長。
4.褲長加長，名模腿不是夢。
5.一樣保持該有涼爽。
6.垂墜感更加倍。
7.腿縫更明顯。
8.ＳＭＬ分尺寸單品讓你依照自己身形挑選。
9.側邊車線可以讓你的側面的腿部線條也顯得非常細長。
10.臀部馬鞍腰間肉全部修掉。

缺點：
1.對於小隻女孩來說，長度上可能會偏長，需要更改長度。
2.因為偏大，對於瘦的女生來說可能需要繫皮帶。

2,韓國超秋涼感襯衫.咖綠
https://www.bogashop.com.tw/product.php?action=detail&pid=20200908-2 咖綠

https://www.bogashop.com.tw/product.php?action=detail&pid=20200908-4 灰藍
我覺得這次這款襯衫真的會逼死人誒，講真的，當初在選色時就很難挑，因為我自己襯衫超多（我是襯衫控），所以我逼自己不可以帶太多款襯衫哈哈哈哈（殊不知後來還是買了兩款），反正我最後挑的顏色是咖綠跟灰藍色，這兩個顏色一個是讓我覺得比較正式成熟感，一個是百搭顏色，垂墜料的材質，讓這件穿起來風格趕上偏隨性，但要正式也可以，因為顏色跟版型，版型上很修飾肩膀，我肩寬41公分，超不顯肩寬，這對我來說很重要，顯肩寬我就會看起來超大一隻，然後衣料的涼爽感，對於剛入秋的台灣來說真的很適合，長度上可以遮住屁股，
側邊的部分才有做開岔設計，更修飾側面的厚片感。
重點是！！！誒 這款不到一千誒，我自己在定價時嚇到，我想說這件明明這麼厲害，怎麼會不到1000，整個CP值很高，包個兩色都不成問題，這件真的這次不管誰穿誰稱讚的襯衫。

優點：
1.涼感材質，一穿下去會覺得很沁涼，不悶熱。
2.版型非常修飾，肩膀寬的女生也可以輕鬆駕馭（肩寬41穿都不顯肩）
3.長度上可以遮住屁股，馬鞍，遮掉你一切想遮的下半身缺點。
4.側邊有做開岔設計，可以修飾厚片側面身形。
5.襯衫布料有防撥水設計這點蠻屌的，但也是意外發現。
6.大胸部女生穿完全不爆扣（目前穿到大Ｅ也不爆扣）
7.要休閒要正式都可以一款襯衫。

缺點：
1.顏色真的太美太難選了啦！！！！！
（襯衫不能有缺點了啦！！！襯衫是我從幾百件裡挑出來的，再有缺點就太不應該。

3.韓國一見鍾情男友風格紋襯.杏,綠

https://www.bogashop.com.tw/product.php?action=detail&pid=20200902-2 杏

https://www.bogashop.com.tw/product.php?action=detail&pid=20200902 綠
這件真的燒抱我！！！！我一開始是對綠色一見鍾情，愛死綠了，一收到後完全不改我對他的心意，
穿上去愛她的心情更加倍，寬寬大大的感覺，就是我愛的主要原因，但是他的寬大完全不會讓我變大隻，
這點很重要，也是我最重視的一點。
這款的格紋配色也很厲害，不是那麼飽和的底色，搭配黑色線條，整個質感up up!!!
長度上可以遮住屁股，也可以完全修飾掉馬鞍，對於下半身比較沒自信的女生來說根本是救星。
搭配的風格也很多元，除了外搭當作外套穿，也可以單穿直接當襯衫，也可以綁腰當配件，或者披肩都可以。
講真的綠色跟杏色我現在還是選不出來愛誰，他們兩個不同感覺不同風格，
杏色偏柔，好搭，綠色，偏帥有個性。
兩款搭配起來的感覺完全不同，反正我不管了，我是大人我兩件都買！！！

優點：
1.格紋顏色真的燒死我！！！！顏色線條配色的超好看。
2.版型上非常修肩膀，就算是寬肩也不會顯得很大隻。
3.長度上可以修飾掉屁股肉，馬鞍，大腿肉，修掉你下半身想修的anything。
4.搭配上非常多元，下半身搭配褲子，裙子，外搭或者單穿都好看。
5.大胸部女生可以穿，完全不爆扣。
6.小隻女孩駕馭起來也不會太大件。

缺點：
1.太好看了，不想當大人的人，會選擇困難到死。

4.『韓國』腿神直反摺直筒牛仔褲/藍
https://www.bogashop.com.tw/product.php?action=detail&pid=20200915

講真的這款我是從一堆牛仔褲子裡看到他，拿起來穿，穿起來直接穿出門去！！！！！
這是多麽榮幸的一件事，如同嬪被寵幸一樣的感覺，哈哈哈哈哈
他一穿上就嚇到我，也太驚豔了，
話說我今年上半年真的帶很少牛仔褲，我之前一直在配合的那一間，他們就沒什麼可以看的褲子，覺得很不爽，
所以就索性不帶，因為我不想要勉強賣我不喜歡的褲子，
遇到這款我真的覺得那間廠商振作起來了（原本還以為他是不是快做不下去）
版型上真的非常直筒，我先說他的直筒不是寬直筒那種，一穿下去完全不碰到你的任何腿肉一直到底，
這款不是那種啦！！！如果是那種我真的沒什麼好說嘴的，因為那種很簡單。
但是這款是窄直筒，整間都窄窄的穿下去會碰到肉還很直的，
這很強誒～
重點是他還有反折，我得說我的腿對於反折褲子其實沒那麼友善，
因為小腿粗，也沒很細長，所以穿起來容易因為反摺顯得小腿更短，
但是這款穿起來卻沒有讓我有這種感覺，我真的覺得很驚喜，覺得我人生也終於可以購入反摺褲了嗚嗚嗚嗚想哭，
藍色跟黑色我自己比較起來我覺得藍色比較瘦，我自己覺得啦！！！！
阿你們的話就自己評估～

優點：
1.牛仔布料，但有彈性！！！！
2.可以收緊你的肉，有可以有直筒修飾的效果。
3.不管什麼小腿都可以修得很直！！！
4.反折的部分可以依照身高調整，也可以選擇不折。
5.屁股的部分穿起來蠻翹的。
6.有口袋
7.小隻女孩也可以輕鬆駕馭，高個女孩更不用說。

缺點：
1.還是會貼住大腿喔，因為不是很寬直筒褲，所以如果會覺得臀部那邊你看不習慣還是建議要用上半身來做修飾。
2.五五分不建議購買。

5.『韓國』歐膩人人有一套個性感套裝外套跟短褲
https://www.bogashop.com.tw/product.php?action=detail&pid=20200904-3
https://www.bogashop.com.tw/product.php?action=detail&pid=20200905-3
講真的自己很喜歡這套，我在還沒上架前就穿過來咖啡廳，
你們不知道啦！！！誰叫你們都沒來咖啡廳看過我～ 哼哼！！
好！ 反正我覺得他不錯的點是在於，他的外套版型也是搭什麼都很可以的一款，
雖然是尼龍材質，可能你當下會覺得很不配，但其實他搭配什麼材質都蠻合理的，
立領的設計，不再屈就於我們對於外套一般認知領型設計。
單穿或者當作外搭都可以，我覺得沒什麼風格上的限制。
再來是厲害的短褲，我得說這件短褲真的不得了，
我很少在稱讚短褲的，而且可以被我稱讚的短褲都一定是很厲害那種，因為我就是腿粗代表族啊！！！
全鬆緊腰身短褲，讓各種身型的女孩都可以穿，穿起來還不會顯妹妹，這很重要！！
因為很多短褲穿起來會有三角地帶，
Ａ字版型的寬褲管設計，讓褲管就算剛好卡在你的大腿最粗位置，也會讓人以為妳大腿超細！
這就是視覺遊戲，我們用視覺上的比例讓人以為我們腿很細，
殊不知我們根本超粗。
屁股的部分完全不貼不咬屁股，小腹也因為鬆緊有抓摺感，
修飾掉了小腹的隆起感。
這件褲子真的很值得帶！！！
雖然你們會說穿沒多久就要冷了啊，是這樣沒錯，但是台灣夏天可是很長的誒，
冷才冷幾個月，熱可是熱很久的，
先備著也不會吃虧啊。

優點：
1.立領外套設計，騎車可以全拉防風。
2.版型上非常修飾肩寬，肩寬41也完全不顯肩寬不顯大隻。
3.可以單穿可以外搭，搭配性非常多變。
4.褲子鬆緊腰身，讓各種不同身型的女生都可以輕鬆駕馭。
5.A字褲子版型，可以修飾掉大腿最粗的地方。
6.屁股那邊不會卡布料，不會貼屁股，更不會咬屁股。
7.小腹的隆起會被褲子的皺摺感給修飾掉。
8.腿長腿短的女生都可以，這款短褲可以拉長腿的比例。

缺點：
1.褲管過寬的話很多會擔心曝光。

6.『韓國』這件我超愛蜜桃絨襯衫外套/綠，灰
https://www.bogashop.com.tw/product.php?action=detail&pid=20200910-3 綠
https://www.bogashop.com.tw/product.php?action=detail&pid=20200910 灰
這件也是我一收到就很喜歡的單品，喜歡它的材質，喜歡他的設計，喜歡他的版型，
這種版型的外套，真的比較少見，但我個人蠻喜歡的，因為就是帥氣，有個性，怎麼搭配起來都很有風格，
而且可以單穿也可以外搭用，其實我覺得他的領型比較偏向男生風格會有的設計，但是直接套用在女裝上面也毫不違和，
利用下襬的版鬆緊帶來讓這款女生的感覺重一點，不過他的釦子千萬別扣到最後一顆，因為下擺鬆緊帶的部分會整個很勒你的臀部那邊，屁股就會看起來超大，所以不要做，我們最低最低只能扣到倒數第二顆，
袖子有鬆緊帶設計，但他的鬆緊帶不會勒住手腕，這很重要，雖然不勒手腕，但還是可以自行調整袖長高低位置。
布料就是有質感的蜜桃絨，非常舒服柔軟，我真的得說我自己帶韓貨那麼久，基本上這種材質這種版型的外套都會很貴，這款CP直高到我有點嚇到，真的覺得很值得購入。
阿顏色的部分就是最困難的一道題目，綠色是我第一眼愛的顏色，深灰搭配起來又越看越好看。
真的是，我不知道啦！！！！！
你們自己選～

優點：
1.材質是蜜絨的非常有質感。
2.領型設計上是屬於個性帥氣風格，Ｖ領的領口還可以露出鎖骨，會顯得很瘦。
3.袖口的鬆緊不會勒住手腕，但可以自行調整秀長高低位置。
4.下擺有做收尾縮口設計，不用自己紮衣服就很有弧形感。
5.長度上雖然偏短版，但是可以利用搭配讓身體比例看起來更好。
6.單穿或者外搭都可以。
7.有口袋，有四個口袋，讓你裝好裝滿。
8.顏色上超級美，超級難挑！！！！請慎選

缺點：
1.下襬最下面一顆千萬不能扣，因為會不好看。

7.一股清涼針織洋裝/杏

https://www.bogashop.com.tw/product.php?action=detail&pid=20200903 杏
https://www.bogashop.com.tw/product.php?action=detail&pid=20200903-2 燕麥咖
這款針織洋我知道他很厲害，但沒想到他這麼厲害！！！！！講真的一開始我看他也就是微微直筒的一款針織洋裝，誒誒誒結果穿起來完全不顯小腹不顯臀也不顯馬鞍，這點讓我超驚訝，因為這種針織洋再怎麼厲害應該也就那樣啊，他真的刷新我三觀，然後妙的來了，你們可能會覺得我選的洋裝，當然我穿好看是基本，但是當所有各種不同身型，不同臀寬，不同馬鞍，不同身高的女生穿起來都好看的同時，你就會知道這款多強了！！！！
真的是那種穿褲子馬鞍超明顯的女生，穿這款都完全是順得下來，也完全不貼，這點我真的在現場很驚訝，覺得到底怎麼辦到的，而且他本身版型並不是很寬鬆的那種喔，因為很寬鬆那種很容易會讓人看起來像孕婦，講真的我們翩翩少女是不可以被叫孕婦的啊，所以這款不像孕婦又這麼能遮，我真的驚豔萬分，不過我真的很難抉擇我到底要什麼顏色，咖啡色我看宜臻穿超級瘦，然後杏色搭配起來超亮，可可咖顏色又是一眼就中！！
你們勒？ 選誰？

優點：
1.針織材質，非常柔軟舒服。
2.細肩肩帶，然後領口的位置，剛剛好露出大片脖子，鎖骨，會讓人看起來很瘦。
3,腋下寬非常寬，我跟你們說這個真的很重要，尤其對手臂粗的女生來說，因為這個寬度，所以所有人手臂都變細了！
4.大胸女孩也可以駕馭，這款沒什麼胸部限制。
5.屁股，馬鞍，大腿肉完全修掉，好像使用美圖秀秀依樣。
6.長度上剛剛好可以蓋住我最粗的小腿肚。
7.單穿或者內搭都可以。
8.呵呵呵小腹！！！！也修掉了，看起來還不會像孕婦。
9.顏色的部分非常有質感好看，每個顏色都百搭。

缺點：
1.150以下小隻女孩可能會不能唷！！
2.因為是針織材質，肩帶也是，建議收納時要已折放的方式為主。

8.『韓國』針織超修肩短Ｔ/杏

https://www.bogashop.com.tw/product.php?action=detail&pid=20200913-5 杏
https://www.bogashop.com.tw/product.php?action=detail&pid=20200913 綠

說真的素Ｔ這種單品我真的不想多說，因為我覺得就是這樣，但是這款我還是要講個幾句才行，
誒這件真的厲害，我說超修肩他就真的很修肩，不只修我的肩，還修了很多人的肩膀，
我在台中試穿時，我真的看很多人穿起來都很厲害，而且他們自己穿起來也驚呼，哇～
因為大家一摸到他都會覺得感覺很熱，但是一穿上，完全不會，而且還很舒服親膚，
而且肩膀很寬的女孩試穿，真的一穿上就修飾掉她到寬肩，小肩膀女生就更不用擔心，基本上穿上大家都不想脫掉，
因為這個原因所以我後面把他加進來，加上我現在身上還是穿著他！！！！哈哈哈哈
真的很舒服齁～
這件真的很推薦要買來囤！！！！

優點：
1,材質非常親膚舒服有彈性。
2,合肩肩線非常修飾肩膀，肩寬女孩真的不用擔心。
3.袖子的部分乍看下部寬，但是棉花糖女孩的肉肉手臂進去也完全不緊貼！！！這點我覺的很強。
4.長度上雖然不能遮住屁股，但是長度剛好到，我扎也好看不扎也可以。
5.雖然是針織材質，但卻不悶熱，且涼爽。
6.百搭中的百搭，這款真的可以穿到明年去！！！！

缺點：
1,顏色太多了！！！會讓人衝動想包色，大灑幣！

9.『韓國』大開眼界延展性格紋窄裙
https://www.bogashop.com.tw/product.php?action=detail&pid=20200919
這款真的大開眼界！！！！我其實一開始不懂他為什麼一直排在第二名！！！誒賣得比襯衫好誒，
傻眼～ 但是這兩天去台中試穿會我看大家穿，我懂了～ 我只能說你們都很強，現在都練就一身一看衣服就知道他有多厲害的能力，這款裙子真的不給大家試穿我不知道他可以厲害成這樣，我知道他很直，但是他在面對各種臀寬女生的臀還可以這麼直，我也是覺得真滴強，何謂真金不怕火煉，我想就是這件裙子！！！
低調的配色，迎來大家的喜愛，結果版型又是一流得好，真的讓我自己被燒到哈哈哈哈哈

優點：
1.半鬆緊腰身，但range很大，穿到35吋腰都可以。
2.各種臀型馬鞍的女孩穿起來都依樣直筒，這點真的很強。
3.布料的部分是舒服扎實感棉料。
4.後開衩設計，會讓下半身有呼吸的空間，部會整個包緊緊。
5.低調的格紋配色，不管他搭配什麼衣服都好搭。

缺點：
1.會貼著肚子，所以肚子太大可能還是會有點貼。

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��好～ 以上就是我本人的清單，這次且到了9款哈哈哈哈哈，就是要你們猜不透，怎樣～
不過我真的覺得開季第一週我所有的商品價錢都好甜然後又真的好看，
真的不買爆會對不起自己～ 哈哈哈哈哈
你們都對得起自己了沒！！！！！？？？？？