6年前的我⋯ 我真是配合度極高的主持人呀!😂
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鬼夜之迷離夜 在 楊達敬 Gordon Yang Facebook 的最佳解答
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鬼夜之迷離夜 在 偽學術 Facebook 的最讚貼文
[電影城市] 景觀化的香港與香港化的景觀/李長潔
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#圖文不符這樣
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若說真人版《攻殼機動隊》比起動畫版有甚麼讓人讚嘆之處,大抵就是世界觀設定背景的實現,動畫版中的未來城市以香港為原本,建構出一個矛盾的後現代世界,而2017年的真人版則實踐著後現代原則,透過視覺技術將虛擬性延展到真實界,那個老舊/新穎、科學/手藝、夢幻/真實混融的香港城市。數位性的景觀讓再現流散、消解,真摯地完善某種新物質主義的幻見真知,迷濛間,我們看到的是,香港城市成為過去與未來人們對於世界隱喻的綜合批判。
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往整個電影史看入,電影裡香港不斷地在不同的社會發展時段扮演此批判角色。《銀翼武士》(1982)裡挪用香港隱喻科技與消費的暗黑面貌,人們充滿慾望地穿梭在巨大的科技購物商場裡,隱隱地編織著罪與夢;或是,《變形金剛4》、《環太平洋》讓巨大機械物降臨繁華海港,展示全球化聯盟網絡中重要節點的強度。香港被置換為各種不同時期的「資本主義世界城市模型」,擔任預視的批判作用。
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當然,香港本身就是亞洲電影的產製大宗,儘管近年疲弱,但其地位仍然重要。香港的電影產製對自己的城市進行了複雜且淋漓盡致的景觀化,電影影像穿梭於香港人的日常生活中,攬鏡自映。《表姐,妳好嘢!》系列電影裡對中國勢力的懼怕與醜化,《重慶森林》中王菲與梁朝偉遊戲愛情背後的流動認同邏輯,《鬼夜之迷離夜》對香港當今經濟與政治的幽靈批判。電影的浮光掠影幾乎是香港在地思想的意識流,它將香港的精心靈全都具體化了。
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這次小旅行圍繞著[電影城市]專題,試圖以一個影迷的書寫角度,拿電影城市香港街道空間印象/映像為文本,稍作電影城市建構的過程、元素與映像修辭。因為旅行很小很小很小,所以,我們就散漫地迷走於真實與虛擬之間,文本交疊,自由活動。
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