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【#第73屆康城影展】由杜琪峯監製，聯合洪金寶、許鞍華、譚家明、 袁和平、林嶺東、徐克執導的電影《七人樂隊》，宣佈入圍第73屆康城影展。是次入圍，是杜琪峯繼《大事件》、《黑社會》、《鐵三角》、《復仇》及《盲探》後，又一入選康城官方的參展電影。

《七人樂隊》片名寓意各有風格的七位導演，猶如出色樂手，能彼此合奏出感動人心的優美樂章。特別的是，電影採用菲林拍攝，每位導演由50年代至未來，各自抽籤負責一個年代、述說一個故事，以此向「全菲林拍攝的電影年代」致敬。

在全球疫情影響下，康城影展將不在法國舉行。影展總代表Thierry Fremaux，正與各已宣布會如期舉行的甲級影展（如威尼斯、賽巴斯提安、多倫多、 釜山等）接觸，務求參展電影能以「康城電影2020」的名義，放映於實體影展。

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有一種神話叫「港劇」
陳翹英訪問（無線、亞視創作部前高層）之一

《上海灘》改革電視劇一炮而紅
香港編劇界元老級人物陳翹英，七十年代末加入無線電視（TVB) 做編劇，他形容當年港劇盛行，上班第一天十分興奮。說到印象最深刻的作品，則是創作《上海灘》。他憶述上司及恩師劉天賜，當年從佳視挖角重返無線後，有一次召集幾名編審開會，席間表示現在潮流改變，已經不可以拍長篇劇（狂潮、家變等），要改拍30集或以上的中篇劇，這才合符社會規律，當年這批編審未過30歲，他讓每位編審交一個故事，但給予大家自由度揮創意。

陳翹英在思考故事時，靈機一觸想起以前讀過一本無名氏小說《印蒂》，男主角原是一名理想青年，因爲壓力喪失鬥志，流落上海走向墮落的故事。一個幾精神萎靡的故事，年輕人喜歡廢青，他本人也很著迷，於是把印蒂變成《上海灘》的許文強，一直理想受過挫折、坐過監的青年，來到上海為權力奮鬥的故事，他承認編劇自我投射，許文強有他的影子。此外，他又參考《上海冒險家天堂》的小說，把許文強包裝成上海灘冒險家，但置身在天堂背景，如果放在正常世界沒這種感覺，所以把許文強放在三、四十年代的上海，那個時代有很多傳奇、很多匪夷所思的故事。

當年陳翹英嘗試拍「質感」的電視劇，要求編劇寫到很真實，連地名、餐廳名也寫出來，他們做足資料搜集，但由於未去過上海，所以也鬧出笑話。不要，上海人竟然不介意，只要有上海氛圍便可。《上海灘》大橋段通俗，描述一個淪落人在黑社會打滾，但逃不過自己良心，最後撥亂反正，最終飲恨的故事。尤記得劇集播出時，電視台正在打杖，無線與麗的對壘，幸好這套劇收視很好。

不過，這套劇也闖了「大禍」，1980年中國改革開放，特別挑選了兩部港劇在大陸播放，一部是麗的電視製作的《霍元甲》，而另一部便是《上海灘》，結果一發不可收拾，全國都收看，沒電視便到有電視的人家𥚃看。他覺得除了周潤發和趙雅芝走紅之外，他和監製最大的成就是選了呂良偉做丁力，他當時是新人，此劇令呂良偉走紅。

《上海灘》當年在大陸掀起熱潮，周潤發戴著白頸巾的「文強裝」和趙雅芝的「馮程程頭」相當流行。2002年陳翹英到大陸教學生，學生說當年媽媽的髮型模仿趙雅芝的馮程程髪型，影響力很大，三代中國人都受影響。他上到大陸，幾乎不用派咭片，靠《上海灘》令很多人認識他。他坦言沒有中國大陸，作品不會影響那麼。不過，大陸版的《上海灘》改了許文強是卧底、愛國份子，而不是黑社會人士。其實他編寫這套劇也是誤打誤撞而成，大橋段很「行貨」，但人物和時代背景結合很好，大陸作者評《上海灘》是第一個人食螃蟹而矣。

八十年代電視劇創作自由度高
當年流行台灣瓊瑤式小說，全部是清純男女主角，只有他用《上海灘》黑社會背景，當年的上司讓他們自由創作，八十年代是TVB最美好的年代，管理層不插手創作，只是激發你的虛榮心、上進心，因為人工不高。這套劇之後，陳翹英便晉身管理層，並謙稱自己在中國大陸招搖撞騙，全憑靠這套劇。

當年甚多經典港劇，陳翹英最欣賞才子甘國亮在1976年的連續劇《山水有相逢》，他認為是自切片麵包之後最好的東西。他不只追看劇集，更找回甘國亮的劇本學習，但發覺沒法學，因為他自成一家，別人學不了，劇中每個人都是甘國亮，不同角色都是甘國亮式對白，但套劇好好睇。

七、八十年代港劇亦有製作單元劇，陳翹英特別喜歡譚家明執導的《七女性》，全部菲林拍攝，影象語言和拍攝方法很charm，編劇有李碧華，七個單元分別有七個女主角包括汪明荃、李司棋和廖詠湘等。當年由無線高層梁淑怡管理下，《七女性》這套劇本是零budget 。若干年後，陳翹英追隨梁淑怡才知道什麼是零budget ，她是愛才的人，如果她覺得你有實力，便會無限支持。

簡介：陳翹英有「香港第一編劇」的稱號，曾參與無線經典電視劇《上海灘》、《楚留香》、《輪流傳》及《83 射雕英雄傳》的編劇及編審工作，曾出任無線創作主任、亞視製作總監及德寶電影公司創作總監。2002年開始到中國大陸創作電視劇包括《霍元甲》等，近期為Viutv 新劇《理想國》的監製