關於 黑 澤 明 電影 線上看 ，我們在網路上蒐集到這些相關的討論、資訊與評價

#從紅二代到被勞改毒打的悲慘童年 🇨🇳#文革倖存者到中國領導人😮　

『他發誓，不能成為他爸爸那樣被迫害的人，而要成為毛澤東那樣的人。』

習近平的父親習仲勳，曾是毛澤東的心腹，卻被毛指控「反黨」遭到批鬥。當年9歲的習近平，只有證明「比別人更紅」 才能活下去，他必須在自我檢討時，痛批父親，成天背誦毛語錄。
　

習近平成為任人宰割的「黑幫子女」，卑躬屈膝經常被毒打，他被迫下放勞改，整整7年和貧農一起過苦日子，住在長著蝨子，沒水沒電的窯洞，姐姐則自殺身亡。這場惡夢，留下難以抹滅的印記。習近平，曾說自己是文革倖存者，然而，習掌權後，許多作法卻和，#毛澤東 時期如出一轍...
　

下放回來後，習近平決心扭轉歷史，重振家族榮耀。當時22歲的他，一心想在政治圈闖出名號，多虧朋友幫忙修改檔案，對他父親的叛徒背景既往不咎，歷經九度申請被駁回後，習近平最後終於能加入中國共產黨.....
　

　

【習近平的世界】
📺公視13 台┃10／29(四) 22:00┃紀錄觀點
📺網路直播┃https://bit.ly/30PaMj6
📺重播時間┃10／30(五) 凌晨1:02
🎬公視＋#免費線上看┃https://www.ptsplus.tv/ (10/29-11/5)
🎬本片曾在2020/5/29播出過
　

🇨🇳#徹底解析習近平的中國夢
🇨🇳#毛澤東後中國權力最大領導人

本片從習近平的童年，到政治之路，外交經濟政策，一帶一路， 海外軍事基地，統戰滲透方針，社會信用分級，中國民族主義，徹底解析習近平的中國夢，和對世界的影響！
　

　
#中國夢 #政治 #經濟 #全民監控
#在他的統治下沒有反對聲音
#對中國的經濟依賴變成政治依賴 　
#習近平曾承諾在2049年
#要讓中國成為世界經濟與軍事領袖
#言論集會性取向宗教自由 #全都監控
.

┃節目資訊┃http://viewpoint.pts.org.tw/
┃＃紀錄觀點┃ 首播週四22:00
╔═══════════════╗
►設紀錄觀點 搶先看！不再錯過好電影！
╚═══════════════╝

這波疫情促使全球許多優秀的影片、軟體在線上開放閱讀使用。 這樣的開放，是否會形成新一波的知識革命，值得觀察！

或許這是人們在與病毒抗爭時，從未想過的結局吧！

安德烈.塔考夫斯基電影線上看！電影系的同學們，好康鬥相報喔！

#塔考夫斯基
#柏格曼
#黑澤明
http://www.openculture.com/2010/07/tarkovksy.html

少數讓日本各界影人團團坐的影壇盛會「日本奧斯卡」安靜又喧鬧地結束了，安靜是因為病毒，喧鬧的原因是出人意料：兩極評價、讓網路炎上的《新聞記者》，成為本屆典禮大贏家。
　
為什麼《新聞記者》掀起日本一陣討論熱潮？我覺得這部電影比當年台灣的《黑金》還要誇張：因為這部電影把日本政府與媒體全得罪光了。
　
除了《新聞記者》，另一位大贏家是我覺得日本去年最歡樂的電影《飛翔吧！埼玉》。
【為什麼所有縣市都歧視埼玉縣，而diss埼玉到體無完膚的《飛翔吧！埼玉》，卻會讓你愛上埼玉？】
http://bit.ly/2Z57Nzd
　
感謝catchplay+，現在這兩部電影都上架了，你可以在這個濕冷的周末在家欣賞。他們給我業配碼，請大家可以好好利用一下，資訊如下：
※※※※※※
3/13-3/15期間，使用優惠代碼【totoro2020】，即可享CATCHPLAY+月付會員首月$129優惠 (原價$199)包括本屆日本奧斯卡最大贏家《新聞記者》、《飛翔吧！埼玉》，以及鬼才名導三谷幸喜新片《失憶的總理大臣》等日影強檔看到飽➔ https://pse.is/PZ2U7
　
此優惠方案不適用：現有CATCHPLAY+月付會員、使用電信帳單支付或在iOS App內購買者
※※※※※※
　　
不過，如果你花了 $129，只看《新聞記者》與《飛翔吧！埼玉》，實在是太可惜了，大王順手補充一下有哪些 catchplay+ 上架的好電影，讓你一次看到ㄙ....不是，看到飽啦！
　
1. 《冰雪奇緣2》：這一定要先提，不是因為你愛艾莎，是因為老鼠之家為了安慰被疫情搞得很煩的小朋友們，特地提前三個月發行這部洗腦妳女兒的電影，感恩老鼠叩恩老鼠，你這一個月可以每天 into the unknown 了。
　
2. 《山田孝之的痛苦與榮耀》：日本演員或導演紀錄片不能算太精彩，因為日本人太避數，不像好萊塢大家都是大砲王。但這部紀錄片算是少見的佳作，為什麼？因為他是有著滿滿表現慾的山田孝之，在這次不搞怪不搞笑的真實紀錄裡，他誠實地呈現自己為什麼這麼怪胎、因此幾乎整死自己的過程。
　
3. 奧斯卡進補：去年好電影太多，所以大獎季大家都過得很累，沒關係，現在電影院一片冷清了，是時候可以好好反芻去年的精彩作品了。
　
根據之前我統計到脫窗的全球 25 份權威性媒體的 2019 最佳電影名單：http://bit.ly/39mojkM
catchplay+有：
《小丑》
《寄生上流》
《夜鶯的哭聲》(看完心情不會好、不要跟你家一起看)
紀錄片《阿波羅11號》(推爆推死!!!)
《她的搖滾滋味》
《舞孃騙很大》
《痛苦與榮耀》
對了，《燃燒女子的畫像》下周要上喔
https://www.catchplay.com/tw/video-b36d584c-a9b7-430a-a8a9-f8fb30cf9d14?rs=1
　
4. 賈木許專題
這種濕冷鳥天氣最適合厭世的賈木許了！
https://www.catchplay.com/tw/search/person/JI0004?personName=%E5%90%89%E5%A7%86%E8%B3%88%E6%9C%A8%E8%A8%B1
《製琴師與他的琴人》
《派特森》(崔佛嫂必看)
《咖啡與菸》(最適合配著咖啡與菸一起看)
《一級危險》(他幫老相好伊吉怕普製作的紀錄片)
《噬血戀人》
　
5. 楊德昌專題
https://www.catchplay.com/tw/search?keyword=%E6%A5%8A%E5%BE%B7%E6%98%8C
《一一》
《青梅竹馬》
《恐怖份子》
《牯嶺街》
《光陰的故事》
　
6.台灣經典
《運轉手之戀》(我覺得第二好笑的台灣電影)
《熱帶魚 (修復版)》(只能是最好笑的台灣電影)
最有趣的是，這裡有一批台語修復版電影：
《燒肉粽》
《王哥柳哥遊台灣》
《回來安平港》
《再見台北》
　
7.數位修復版
https://www.catchplay.com/tw/search/genre?genre_referrer=header&id=1424&rs=n
有一些高達、一些溫德斯、一些北野武、一些詹姆斯艾佛利、一些讓你好睡的塔可夫斯基、還有《現代啟示錄》
　
8. 日本電影
我覺得catchplay+也許是台灣目前日本老電影較多的平台，這裡有：
今村昌平的《楢山節考：數位修復版》與《人間蒸發》
黑澤明的《亂》《羅生門》
對了，還有超地獄的《睡著也好醒來也罷》，太地獄了
https://www.catchplay.com/tw/video-2821ad9e-9443-480c-8a36-18d537419e1b
　
夠多了吧!

☞艾莉絲‧孟若作品
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☞〈與上帝討價還價的後果──艾莉絲‧孟若〈柱和樑〉〉全文連結：https://www.egoyanzheng.com/single-post/2020/03/07/%E8%88%87%E4%B8%8A%E5%B8%9D%E8%A8%8E%E5%83%B9%E9%82%84%E5%83%B9%E7%9A%84%E5%BE%8C%E6%9E%9C%E2%94%80%E2%94%80%E8%89%BE%E8%8E%89%E7%B5%B2%E2%80%A7%E5%AD%9F%E8%8B%A5%E3%80%88%E6%9F%B1%E5%92%8C%E6%A8%91%E3%80%89
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#孟若 #小說 #諾貝爾文學獎
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在上一集中，我們講述了艾莉絲．孟若的小說〈浮橋〉：
金妮的丈夫獲邀至屋內參與社交，但屋外卻秘密展開了一場命定的邂逅──在沼澤上，在晃動的水面和群星之間，金妮和瑞克這對臨時的姊弟戀，在浮橋上接吻了。

這是一個晃蕩不安的吻。
他們的腳下並非堅實之地，而是浮橋，是水面。
這當然是個隱喻：這場相遇超脫於原本的日常生活之外。
太陽已然隱沒，所有可見、可預測的個人歷史（那些屬於堅實的、屬於日常生活的「地面」）亦隨之消逝，唯有浮動不定的星光存留於水中，存留於空間之中。
一個秘密而懷抱著背德的刺激與快樂的吻。
伊格言說，這是生命中一扇「偶然敞開的窗口」。
像是一段時光的逆反：
年輕的金妮曾經嫁給比她大許多歲的社運狂熱分子，如今，金妮老了些，卻吸引了比她小許多歲的少年瑞克。
金妮是個重症病人，剛做完化療，病體虛弱；她與瑞克的邂逅彷彿一項神賜之禮。
孟若的小說原文如下：

「真可惜月亮還沒出來。」瑞克說：「月亮出來時這裡真是好。」「現在也好。」他手臂溜過來環住他，好似他這樣做一點問題也沒有，並且要多久就多久。他親她的嘴。對她來說，她似乎生平第一次參與一個**本身就是件大事**的親吻。完整的故事，單單就事件自己。一首溫柔的序曲，足夠的壓力，全新的探求和接受，持留的感謝，和滿足的分開。

什麼叫做「第一次參與一個本身就是件大事的親吻」呢？這什麼意思？
伊格言說，是的，如果你接受了你男友或女友的吻，那是因為你們是情侶。
你們的吻可能用以表達愛意，或者，其實是更親密的做愛的前奏。
一個吻總是隸屬於某段關係，它往往是某件「更大的事情」裡的一個環節，所以，它並不是「本身就是一件大事」。
但在這裡，金妮和瑞克的吻並非如此。
此事純屬意外；然而在那一刻，那「本身就是件大事」，
或者那大事突然幻化其身形，變成了「全部的事」──偶然的窗口擴大了，張開了。
整個世界被窗口溢出邊界的光所籠罩。
而原本的生命主體（一位社運份子的妻子、一場意外疾病的襲擊、一段尚可接受卻又有些食之無味的婚姻）則逆反成為殘餘，成為贅物，成為幻影。
事情顛倒過來了。
那是人類無可窮盡的深邃與神秘，生命本身如流體般變幻不定的可能性。天啟。
這是作者獻給書中人的禮物──或者反過來說：書中角色獻給作者的禮物......
─────
伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
曾任德國柏林文學協會（Literarisches Colloquium Berlin）駐會作家、香港浸會大學國際作家工作坊（IWW）訪問作家、中興大學駐校作家、成功大學駐校藝術家、元智大學駐校作家等。

Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
https://news.readmoo.com/2020/01/07/200107-interview-with-egoyan/
Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言

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#孟若 #小說 #諾貝爾文學獎
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上一集我們講述了艾莉絲．孟若的小說〈浮橋〉，尼爾和金妮這對夫妻陷入了緊張關係，尼爾將太太獨自留在車上；
而金妮突然有了尿意，躲進玉米田小解，回來後遇到一位小鮮肉瑞克。瑞克開始與金妮攀談。
這對初次邂逅的男女，討論了一件奇怪的事：

「是嗎？」他說：「我也不戴錶。我從沒見過也不戴錶的人。」
她說：「對，從來不戴。」
「我也是。從來就不戴。我不知道為什麼。從來不想戴。就像，我好像本來就知道時間。差個一兩分鐘上下。頂多五分鐘。有時餐館顧客問我，你知道幾點嗎，我就告訴他們。他們根本沒注意到我沒戴錶。廚房有鐘，我一有空就去查看。從沒一次我得進去跟他們更正的。」
「我也曾經能那樣，偶爾。」金妮說：「我猜若從不戴錶，你會發展出一種感覺來。」
「是啊，真的會。」
「那你說現在幾點了？」

他們討論手錶？當然不是。他們在討論時間？討論現在幾點？可能也不是。
他們真正在討論的，絕非時間本身，而是一種「特異功能」：對自然韻律的感知。
他們這種人自有其「體內時計」，這種器械不是規範日常作息的鐘錶，而是向自然敞開、向人的本性敞開。
伊格言說，他們「心跳同於自然」。
於是當金妮的丈夫把她留在車內，獨自到屋內作客（他們正在屋內算命），
他不會知道屋外也正發生一場命定的，未曾預料的意外──金妮和瑞克的邂逅。
對，尼爾當然不會知道，因為尼爾並不是這種「心跳同於自然」的人。
然後在屋外，瑞克將金妮帶上車，開車前往他自己的秘密私房景點，一座橫跨於沼澤上的浮橋：

橋身輕微移動讓她想像所有這些樹和蘆葦田都都安在淺碟子上的土裡，而路是條漂浮的土絲帶，下面都是水。水彷彿這麼靜止，但又不可能是靜止的，因為如果你拿眼盯住一顆星的水影，就看得出那星是怎麼眨動變形又溜出視線。然後又回來了──但可能不是同一顆。
直到這時她才發現沒有了帽子。她下車小便時沒戴，還有她和瑞克講話時也沒戴。麥特講笑話時，她坐在車裡頭靠椅背眼睛閉上也沒戴。她一定把帽子掉在玉米田裡，而慌張中就把它留在那裡了。

伊格言分析，被丟失的帽子顯然隱喻著金妮過去那循規蹈矩的人生、正常無比的文明生活──但這隱喻的威力或許還不如在它之前段那關乎水流與星群的描述。
暗夜中，黑暗正被更巨大的黑暗吞噬，而浮橋邊，沼澤水面恍若靜止，但不盡然。
當你凝視著水面上的星星，那星星可能在難以察覺的極細微波動中移動或隱沒，而後復現──但可能不是同一顆。
伊格言如此形容：

這是一段奇異的述寫。如同海面上漂流的瓶中信，這鏡頭顯然極其安靜，但其內容物又如此「有戲」，如此喧嘩，充滿張力。那「不知是否是同一顆星星」的想法（一段小小的哲思，一段微縮的辯證）投射出某種虛幻感，而「水面搖盪中的星群」之實景，同樣予人虛幻之感。那不是星星本身，那只是星光稍縱即逝的倒影；那不僅僅是虛幻，那是雙重的虛幻。幻視之中，一切實存之物皆彷彿蜃影。讀者與小說主角老婦金妮在此結伴步上了浮橋，意外的旅途；而正是這神秘時刻的初現預示了下一個神秘時刻：一個吻。夜裡浮橋上，男孩與老婦的深情一吻......
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曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
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上一集我們談到，羅娜把堂姊玻莉留在家裡，一家四口出門家庭旅行；
旅途回程中，羅娜一路提心吊膽，始終擔心玻莉將自己吊死在後院裡。
隨著關鍵時刻逼近，答案即將揭曉，恐懼與歉疚在羅娜心中翻騰，
驅使她在心中展開和上帝的協商，一場討價還價，一個「沒有信仰的人的投機禱告」。
羅娜心想：該拿什麼來換呢？
小孩嗎？她的老公布壬登？
還是，她自己？但她隨即又領悟，對了，
「也許在這樣一種情況，由不得你選擇。由不得你設條件。碰見時就會知道了。你必須答應兌現承諾，在無知於是什麼的情況下。」

結果羅娜好容易捱到到了家，撞見的居然是來諾和玻莉的邂逅──
對，玻莉沒自殺；
而且來諾意外來訪（對，就是那個正和羅娜精神出軌的秘密情人來諾），
遇見了獨守家中的玻莉。他們正彼此調笑，
看來如此愉快，情事正在醞釀，幸福彷彿唾手可得。
羅娜突然恍然大悟：
對啊，那就是，那就是上帝自她懷中取去的代價啊！
代價就是她和來諾之間的小祕密，隱密而終未實現的純真之戀。
所以從此以後，伴隨著她對先生布壬登的微小不滿，
她將徹底沉落入婚姻生活的墓穴，深埋其中；
她的美貌將再無用處，不會再有韻事，不會再有追求，不會再有戀曲或任何戀曲之暗示。
而她如此年輕；
在未來，在她的美貌與青春逐日凋萎的漫長時日裡，不會再有任何事發生。
那將是她的冀盼，她的失落，
她的幸福與不幸福，她向上帝討價還價的最終結算。
然後她聽見她的女兒（四歲的伊莉莎白）的聲音，隔著窗戶，隔著庭院──
彷彿隔著他們長日漫漫的後半輩子傳過來。艾莉絲‧孟若這樣寫：

伊莉莎白又叫了：「媽咪。來。」然後其他人也叫──布壬登和玻莉和來諾，一個接一個，叫她，取笑她。
媽咪。
媽咪。
來這裡。
這發生在很久以前。在北溫哥華，他們住在柱樑式房子裡。那時她才二十四歲，對討價還價還是新手。

對，週日下午，天光晴好；
她如此年輕，風華正茂，
然而她的一生居然已經結束。伊格言如此分析：

這收尾極端恐怖：許多年後──「這發生在很久以前」，
作者孟若將時空突然擲向一遙遠而無可逆反之未來，若無其事地暗示時間已過了很久；
「那時她才二十四歲」──
也許，她現在已六十四歲，或七十四歲，或八十四歲，
數十年光陰飛逝，沉重至幾乎若無其事；
「這發生在很久以前」，就那麼一句話一個句點嘎然而止，
無解釋，無延伸，這是真正的舉重若輕。
許多年後，當不再年輕的羅娜回想起這一切，
當我們終於領悟我們當年對討價還價還是新手；一切已然太遲。

這是〈柱和樑〉，孟若老太太的時空技術。
這突如其來的時空切換讓我們瞬間對一輩子裡和上帝的討價還價進行了結算。
事實上，也唯有把時空尺度拉大，
才能真正對一個人的生命進行結算，不是嗎？
放棄一輩子所有的風流韻事，你感覺如何？
你覺得可惜嗎？但有穩當可靠的家庭生活不好嗎？
那算是幸福還是不幸呢？
那其實既幸福又不幸福，對吧？
然後伊格言說，他額外想到的是，
孟若老太太會不會對自己的生命進行結算呢？他這樣寫：

2013年諾貝爾文學獎得主艾莉絲‧孟若出生於1931年，幾乎一輩子生活在加拿大南安大略小鎮。
六十年來她維持著規律的寫作生活，日復一日。
她或許不是具有狂野爆發力或想像力的那型，她過得與她筆下那些小人物們的凡常哀喜並無二致。
但她知道生命的祕密就在其中，喜悅與悲傷，快樂與無奈，滿足與遺憾；那是常態。
在生命的長流中，或許即便是諾貝爾獎皆如此輕盈，輕得不值一提，
幾乎沒頭沒腦像個隨機事件。
或許孟若老太太在年輕時也曾試圖和上帝討價還價過──
我想至少在當時，上帝不曾允諾她什麼，或即使有也拒絕透露。
她不會知道。
那時，她對討價還價也還是個新手。
我們每個人都是。

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伊格言，小說家、詩人，《聯合文學》雜誌2010年8月號封面人物。
著有《噬夢人》、《與孤寂等輕》、《你是穿入我瞳孔的光》、《拜訪糖果阿姨》、《零地點GroundZero》、《幻事錄：伊格言的現代小說經典十六講》、《甕中人》等書。

作品已譯為多國文字，並於日本白水社、韓國Alma、中國世紀文景等出版社出版。
曾獲聯合文學小說新人獎、自由時報林榮三文學獎、吳濁流文學獎長篇小說獎、華文科幻星雲獎長篇小說獎、中央社台灣十大潛力人物等；並入圍英仕曼亞洲文學獎（Man Asian Literary Prize）、歐康納國際小說獎（Frank O'Connor International Short Story Award）、台灣文學獎長篇小說金典獎、台北國際書展大獎、華語文學傳媒大獎年度小說家等獎項。
獲選《聯合文學》雜誌「20位40歲以下最受期待的華文小說家」；著作亦曾獲《聯合文學》雜誌2010年度之書、2010、2011、2013博客來網路書店華文創作百大排行榜等殊榮。
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Readmoo專訪1：如果在YouTube，一個小說家
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Readmoo專訪2：那些關於孤寂的問題，以及......
https://news.readmoo.com/2019/03/21/190321-lonelieness/
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小說是什麼？我認為，好的小說是一則猜想──像數學上「哥德巴赫的猜想」那樣的猜想。猜想什麼？猜想一則符號系統（於此，是文字符號系統）中的可能真理。這真理的解釋範圍或許很小，甚至有可能終究無法被證明（哥德爾的不完備定理早就告訴我們這件事）；但藝術求的從來便不是白紙黑字的嚴密證明，是我們閱讀此則猜想，從而無限逼近那則真理時的智性愉悅。如若一篇小說無法給我們這樣的智性，那麼，它就不會是最好的小說。
是之謂小說的智性。───伊格言