#よるのティーダ #夜之太陽 #請協助文末問券調查 #致贈伴手禮為抽獎
這回飛沖繩,主要是因受邀一場招待制的【#よるのティーダ】特別活動。 這場別開生面的Special Night夜間活動,是在有50多年歷史的「#沖繩兒童王園 Okinawa Zoo & Museum」舉辦。
雖說名為「沖繩兒童王園」,但園內結了動物園、戶外綠意廣場、花園水池以及多項娛樂遊樂設施,是所有沖繩人記憶裡必有的回憶,也因費用不高,成了今日沖繩家庭周末好去處,也是小朋友們戶外教學的必訪之地。
但「沖繩兒童王國Okinawa Zoo & Musuem」在歷經重新改造後,未來也希望更落實「Zoo & Musuem」,成為一個兼具知性與感性的新名所。
雖然第一階段對象仍以推動日本國內旅遊為主,但因台灣向來是沖繩旅遊的主要人口,加上台日友好關係,所以我便成了那位很榮幸受邀,率先來體驗這未來預計推出的特別之夜。
這回的【#よるのティーダ(夜之太陽)】,主要是以夜晚活動為主,「ティーダ」是沖繩地方話「太陽」之意,活動場所圍繞在由藝術團體MIRRORBOWLER (ミラーボーラー)的作品,即便大雨不斷,作品在黑夜中閃耀著光芒,象徵著驚奇的發現、想像與創造的動力。
入場開始,在活動舞台,由在地職人美食佳餚、影片欣賞,另一側是星光眼鏡工作坊及動物解說、然後依指定車安排參考夜間遊園(night zoo drive),乃及最後日本史上最初發表的新藝術表演團「齒輪 GEAR」在museum館,帶來數段精彩表演,在一陣驚奇、歡笑及互動中結束。
當天天公不作美,夜晚不巧遇上這幾天唯一下雨的夜晚,且是春嵐式的大雨,所以有些不太受影響。如美食美酒區,這裡沖繩當地兩家極為代表的「海族工房」及「Beer Rize 2ND AVE」擔當。
前者是琉球朝日放送電視節目《熱血!つり塾》中演出的海族工房山城淳氏親自操刀,以現場料理當地特有的豬肉、魚料理及野菜食材,厲害的是,從7:00-9:00活動節束期間,不斷變化出新菜色。 另外由沖繩啤酒吧「Beer Rize」以餐車提供經典啤酒外,特別點了這如啤酒濃密泡沬打入的咖啡,滋味十分特別,甚至還頗有幾分啤酒的味覺。
雖然無法如事前宣傳文宣寫的:吹著南國的海風,暢飲著沖繩啤酒、美食佳餚,看著影片《海洋》,以五感接受南國的夜晚饗宴,但這至少視覺、味覺可說滿足了。
比較可惜的,當屬夜間遊動物園。原本以為跟新加坡的很類似,但若互動性這部分,其實個人覺得比新加坡更好。但一來因當天大雨,很多動物都去躲雨了,二是這裡並不希望破壞動物們原有的生理時鐘,因此就是隨緣,遇到夜間動物,天冷又雨,出來見各動物十分少;但這裡最棒的是下車的近距離體驗及解說。
因河馬當天仍進行餵食中,所以下車後,由工作人員一一解說其生態。而另一下車處則是在這裡特有的貓頭鷹及蝙蝠,工作人員不但詳盡說明,正在解說時,空中也真隨時都飛來一兩隻,可說是十分在地,但卻讓外來客彷如上了一堂有趣的沖繩生物課。
2012年也固定在京都1928大樓長期公演的藝術娛樂團體「齒輪 GEAR」,以融合默劇,霹靂舞,魔術,雜耍等絕妙表演,結合立體光雕與投影技術等等的娛樂饗宴娛科技融合,作為結束。
分享這晚的一些精彩內容,主要是因隔天與日本策畫公司再次碰面時,聊到這未來可能形成旅遊商品,雖首要階段仍以日本國內民眾為主要對象,但台灣等華語地方向來是日本極度重視的客層,所以也很希望聽聽華人圈的想法。
雖很榮幸成為受邀的一員,但畢竟旅行感受很主觀。因此也主動跟策畫公司提議,在這裡詢問大家的意見,也為了謝謝大家的意見表達,今天從沖繩回台,自己帶了一點點伴手禮,雖不是很貴重,但真心感謝協助回答的人(抽選方式)。(懇請本周日中午12:00前回覆,我將整理給日方參考,另伴手禮抽中者下周一寄出)
主要想請問:
1.沖繩旅行時,大家會想來參加這樣的夜晚活動嗎?(原則上費用會含飯店來回接送至會場)
2.上述1 會想參加者,若特色餐飲(夜晚活動任何吃到飽,含主食,啤酒及軟性飲料,甜點及特色小吃)、體驗活動、夜晚車遊動物園、娛樂秀,含來回接送,"最高"可接受一人(大人價)費用在多少日圓?
A 3000日圓含以下 B 3001-5000日圓 C 5001-7000日圓 D其他
3.餐飲部分大家會喜歡 A半戶外區 (如本次) B草地野餐或夜間露營(限天晴夏日)等其他風格 C其他(請建議)
默劇的表演原則 在 盧鎮業 Siuyea Lo Facebook 的精選貼文
//「真實」與「獻身」反過來吞噬著我們,導演叫演員分享自己的創傷經驗、情感經驗與性經驗,叫他們彼此賞巴掌,前輩言語或身體上的羞辱、性騷擾、性侵、拍完戲的陪酒社交,在台灣電影圈與劇場圈經歷或耳聞的,那些羞恥與憤怒,就像這一則新聞提及的電影連結我們遙遠的青春,有人就此離開了這個圈子,有人離開了世界,有人進到學院當老師,有人熬成了大師,而有些真相我們不可能瞭解有些神話再也不會觸及。
但我總記得那些離開的人。曾經,有一個表演老師說,你們根本不尊重劇場,劇場是關乎人的藝術,而你們甚至不在意人,否則你們不會這樣做戲。
因為缺乏想像,也缺乏技藝。
我想提最後一個故事,Pina Bausch 有一次請舞者揣摩並分享悲傷,一個舞者發怒說「我才不要和妳、和你們分享我私密的故事,那根本不是重點!」,Pina說,不,我沒有要知道你和你媽或你前女友經歷什麼痛苦的經驗,我要知道的是,「……當你難過的時候,是先從胸口開始感覺還是從哪裡?覺得悶或者想吐嗎?會開始覺得暈眩嗎?這些才是我們要在排練場工作的事。」//
Bernardo Bertolucci 做出了澄清,他說眾人的抗議是立基於一種荒謬的誤解,他沒有在《巴黎最後探戈》策劃那一場未經同意的強暴,他唯一沒有告知演員的,是他要馬龍白蘭度使用奶油,而Maria Schneider在那個場景所經受的性暴力是有劇本的,她讀過也知道,她唯一不知道的只有「奶油」,而這讓Bertolucci一輩子感到愧疚。
就算假設Bertolucci所言為真,我還是想強調文章的另一個重點,儘管多年後他理解在一場對19歲演員的肛交戲,不去知會她使用什麼道具在她身體上以及要如何使用是一件「可怕」的事,但他在她死之前都沒有道歉過,而他說這個未完成的道歉與擁抱是他的缺憾。
Marlon Brando當時也沒有,Maria Schneider在「每日郵件」的訪問說,「我覺得被羞辱,坦白說,我覺得有點被強暴,被Marlon和Bertolucci。在那一場戲之後,馬龍沒有問我感覺也沒有道歉。幸運的是,那只有一個鏡頭。」就wiki所言,她在之後有和馬龍白蘭度恢復友誼關係,他們有一段時間沒有再談過這部片。
這部電影之後,Maria Schneider開始有藥癮,幾次OD和自殺紀錄,她說她沒有辦法面對這部電影之後人們對她的攻擊與流言,直到80年代她遇見她的「天使」幫助她渡過這一切。
我還想更深入談這件事,談談關於台灣的面相,儘管這會讓這篇文變得有點長,但有必要把我的感受訴說給我身邊熟悉或不熟悉台灣劇場的朋友,我想去承擔下面這些話的重量。
「寫實表演」從俄國到美國,不乏在傳播過程中的誤讀,到台灣當然也是,而Marlon Brando, James Dean, Robert De Niro這些「方法演技」活招牌是早期透過電影將它推廣到全球的指標性人物。寫實表演的基本原則是「求真」,或用另一位劇場編導布萊希特不無批判的話來說,它是一種「拍攝」,對真實的仿製。
求真的道途各種各樣,並非每個人都知道史坦尼斯拉夫斯基曾經懊悔過「情緒回憶法」,也當然不是只有費雯麗長期受抑鬱症所苦,表演藝術總是不乏關於瘋癲與天才的神話,這些神話有的突顯很多表演者視習藝為一種修練的道途,有的則掩蓋了導演甚至為人師者技藝的匱乏。
這還涉及另一件事,來到了台灣的西方表演技法傳播,寫實表演也好,葛羅托斯基也好,在解嚴後劇場百花齊放的80, 90年代,很自然的和東方「師徒制」傳統結合,更別提鈴木忠志或能劇表演這些來自日本的訓練,「家父長制」在東西方都是一個不需解釋的理由,就可以讓我們合理化排練場、片場裡的權力分配,至於現代劇場要求演員的獻身我們當然也照單全收。
我們當時沒有知道Grotowski如何和他主要的演員,他一輩子的朋友Ryszard Cieslak 花了多少努力與時間分享彼此的生命,所以他們可以一起攜手走到什麼地步; 而史坦尼的表演體系又借用了多少莎劇、默劇甚至馬戲團雜耍表演的技法,卻被倒果為因在學院裡被拱為所有表演的圭臬與基本,我們也不知道馬龍白蘭度的老師Stella Adler對Strasberg使用情感回憶法的拒斥; 我們不知道Bertolucci 和Marlon Brando沒有告知Maria,他們不是忘了,是沒有。
「真實」與「獻身」反過來吞噬著我們,導演叫演員分享自己的創傷經驗、情感經驗與性經驗,叫他們彼此賞巴掌,前輩言語或身體上的羞辱、性騷擾、性侵、拍完戲的陪酒社交,在台灣電影圈與劇場圈經歷或耳聞的,那些羞恥與憤怒,就像這一則新聞提及的電影連結我們遙遠的青春,有人就此離開了這個圈子,有人離開了世界,有人進到學院當老師,有人熬成了大師,而有些真相我們不可能瞭解有些神話再也不會觸及。
但我總記得那些離開的人。曾經,有一個表演老師說,你們根本不尊重劇場,劇場是關乎人的藝術,而你們甚至不在意人,否則你們不會這樣做戲。
因為缺乏想像,也缺乏技藝。
我想提最後一個故事,Pina Bausch 有一次請舞者揣摩並分享悲傷,一個舞者發怒說「我才不要和妳、和你們分享我私密的故事,那根本不是重點!」,Pina說,不,我沒有要知道你和你媽或你前女友經歷什麼痛苦的經驗,我要知道的是,「……當你難過的時候,是先從胸口開始感覺還是從哪裡?覺得悶或者想吐嗎?會開始覺得暈眩嗎?這些才是我們要在排練場工作的事。」
就算沒有人告訴過你,但是請知道有這樣一條界線,這是從事表演藝術的我們,必須尋求的,屬於我們工作的倫理,第一次看到這個紀錄片我23歲,從此以後我無法原諒很多事,特別是某些長輩用一些可笑的知識自圓其說,假裝對自己權力沒有意識的時候,就像前一陣子,曾為輔大人的我,看到夏林清事件連結的很多記憶,那些記憶可以在很多年之後一瞬間把人擊倒,更何況一個19歲的女孩。
也許現在我可以放下,我不知道,我們都曾經無知,也許當時的你真的並沒有惡意,但起碼多年後的此刻,請你先對你想像力的匱乏說聲對不起。
然後從頭學起。
默劇的表演原則 在 柳人不悔 Facebook 的最佳貼文
前往義大利日記:潘朵拉的盒子
今天必須騎夜車,因為芬蘭邊境還有50公里,為什麼又回芬蘭?北挪威到瑞典的路非常的可怕,必須沿著海岸線走,不時還得走海底隧道,這樣的路真的不適合自行車走,所以我必須走另外一條路進入芬蘭然後在切入瑞典,也就是說今天必須騎140公里才能離開挪威,短短的挪威八天,已經消費了5000台幣,這超乎了我的原則之外,挪威不能釣魚,吐司又貴,只能常常吃熱狗(熱狗意外的便宜)
直到晚上的時候,本來下雪的天氣,突然一道極光在我回芬蘭的路上緩緩的把烏雲給切開,我看到了這輩子最美的景色,開始烏雲漸漸的全部散去,因為是0光害,你能看的一清二楚,我要把當時的情景用文字寫出來,畢竟相機被偷了..。
極光像是灰綠色的絲綢在天空飄逸
月亮像是七彩珍珠迷濛的躲在絲綢後面
銀河像是潘朵拉的盒子露出一條縫隙
十三顆流星像是被縫隙的光照耀著鑽石而閃爍
河流和鳥休息的聲音像是盒子裡面的音樂盒,穩重的襯托適合今晚的音樂
而我,像是那盒子裡面的一顆灰塵
我停了下來不停的像天上喊
(謝謝,謝謝,真的非常謝謝,在我離開挪威的最後一晚為了我表演了最美的默劇)
而我順利的到達芬蘭境內,我停下來注意看了我的車,所有包裹都包覆了一層薄薄的冰
(今天就在這紮營吧)
隔天早上,因為有了芬蘭訊號後,我跟贊助商老闆們說
(我回來芬蘭了,但是要準備騎去瑞典了)
(你在哪裡???)
(芬蘭邊境)
(你到ruijiantie小鎮去,那邊會有人接應你)
(接應?!)
(對,她可以直接把你送出北極圈外)
(哇!!好棒)
我的贊助商sanerall在北芬蘭人脈非常非常的廣,來載我的是送牛奶的大卡車司機,但是我提前兩個小時到達了這個小鎮,站在商店門口等待司機的時候,老闆剛好來商店門口做生意,看到了我非常驚訝的認了出我來
(你是Reo?!)
(對,你認識我?)
(當然,你可是芬蘭頭條上的夢想實踐家)
被老闆邀請進入裡面吃早餐,跟他分享在挪威的故事,他卻覺得理所當然一樣,我反而是嚇了一大跳呢!
老闆在櫃子拿出了一本簽名簿,希望我在他的本子上簽名,而我卻開始隨便亂畫了,老闆馬上說了一句
(你知道這本書有32年歷史嗎?)
(比我還老??!!)
我好榮幸在這本簿子上簽名,所以我很認真的亂畫了,而我發現我寫字還是一如往常的醜,寫完之後苦笑了一番
過了沒有多久,司機來了,我們就在互相擁抱後,我離開了ruijiantie小鎮出發前往瑞典邊界繼續我的旅程。
默劇的表演原則 在 上默劇Shang Orientheatre - Facebook 的推薦與評價
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