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連續第三年了天啊！
每年都有開團購+回購率很高的雪之皙＆女力紅
而且這品牌在團購結束後
陸續都不斷會有人問何時還會再團購？
感受得到品牌的持續用心🥰
這次雪之皙＆女力紅都升級+換了包裝風格
煥然一新感覺好清新又清爽⭐️

不清楚雪之皙/女力紅是什麼的 來～
🔮雪之皙：
主要是美白為主的飲品
適合想要改善以下這些狀況的人
❌暗沉不Q彈者 ❌每天需要上妝者
❌餐餐外食熬夜者 ❌SO身後氣色黯淡無光者
❌無法餐餐吃水果者
夏天高溫日曬及紫外線傷害
+整天在冷氣房易使身體缺氧水份流失
體內養分不足.外在就會暗淡無光
塗抹許多的保養品效果也很有限
想要不妝也漂亮,吃的保養品每天持續就很重要啦！

🔮女力紅：
是私密保養專科 吃的私密即食粉
含有專利D甘露糖的膠原蔓越莓粉
品牌特別說明吃7~14天明顯會感覺分泌物減少
私密異味問題變淡/搔癢感降低/水潤Q彈等感受
若常常有以下這狀況的人,
記得買來好好吃保養啊～
❌久坐少上廁所 ❌過度清潔
❌常穿緊身牛仔褲 ❌熬夜晚睡 ❌有親密關係
都容易產生分泌多異味或長時間反覆搔癢...等困擾

無論有沒伴侶情人.都要懂得照顧自己！
舒舒服服很重要
由內根本調理最重要（市售噴.擦屬治標不治本)
而私密保養最常聽到專家建議多吃蔓越莓
主要是因為蔓越莓裡含有的A型前花青素 (PACs)能達到私密呵護的效果
但原來真正要達到效果的話
每天要吃5公斤的蔓越莓果乾！！
（5公斤的話自己先吐了吧🤭所以才要製作這些吃的高科技保養品）

除此之外還搭配歐美私密新寵「D-甘露糖」能帶走壞菌.降低反覆搔癢
更狂的還加了超多頂級成份
像是膠原胜肽、日本玫瑰精萃、神經醯胺
可以讓私密部位甚至全身維持Q彈.提高水潤度💦
長時間食用更能淡化暗沉...等
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也會有人問怎麼吃最好？
品牌建議大家在睡前1小時吃最好
雪之皙+女力紅搭配效果加倍
全身肌膚水潤度提升⤴️
我的習慣是白天吃女力紅、晚上吃雪之皙
因為美白的部分屬於夜晚作用嘛
當然你要都晚上吃是可以
但因為兩個味道不同.所以我就分開吃
雪之皙比較像是白柚風味.酸甜口感
我蠻愛配無糖優格一起吃.這樣很好吃
（我是晚餐1.2小時後吃）
女力紅就是蔓越梅+莓果的味道
不過加在開水中喝起來味道比較淡.微酸甜感不甜膩😋

#雪之皙 挑戰7天淨透光亮
#女力紅 私密異味退散不悶搔
#超過百分之80滿意的有感

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就是這罐保濕修復睡眠面膜（全稱「海洋凝膠保濕修復睡眠面膜」），來自紐西蘭高端護膚品牌Syrene（瑟如韻）。

🔸淡藍色磨砂質地的瓶身，顏值特別高，很有海洋的感覺，第一眼看到我就無敵喜歡了。

🔸它主打深層補水、補充膠原蛋白、修復受損細胞，長期用還能平衡水油、改善暗沉、縮小毛孔、減少細紋。

🔸這罐面膜是Syrene最明星的產品，Instagram上很多護膚達人都在推薦，國內也有超級多女明星在用。

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它的質地是像果凍一樣的淡藍色凝膠狀，清新誘人，抹在手上十分絲滑。

🔸上臉清爽不黏膩，一般敷個5分鐘左右就全部吸收了，完全不用擔心睡覺會沾枕頭。
睡前薄薄敷上一層，第二天皮膚竟然絲毫沒有暗沉、發黃，反而透著一種白皙的水潤感，摸起來就像果凍一樣又滑又嫩，絲毫看不出熬夜的跡象。

🔸毫不誇張地說，它是我今年用過的效果最驚艷的睡眠面膜，改善膚質肉眼可見。

🔸它的香味也特別值得表揚，是清爽好聞的海洋氣息，一打開聞到、看到，都有種蔚藍大海的感覺，讓人很放鬆、很舒服。

品牌官方介紹，這種海洋香氣還是由Chanel香水高級調香師Yve Dombrow先生特別為Syrene調製的，怪不得如此高級，好多網友都說「聞著面膜的香味就被種草了」。

雖然大家習慣把它當睡眠面膜用，但其實它也可以日常敷個20~30分鐘洗掉，作為急救修復使用。

尤其是皮膚經歷暴曬泛紅或換季乾燥時，我強烈推薦大家厚敷一層集中修復，皮膚很快會恢復水潤白皙的穩定狀態

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⭕️Syrene海洋補水修復面霜50ml

除了睡眠面膜，也要強烈推薦一下Syrene的「氣墊面霜」海洋補水修復面霜‼️

它也是Syrene的王牌產品，因為質地像氣墊一樣輕柔，所以又被稱為「CUSHION CREAM」氣墊面霜。

🔸清爽的凝膠狀質地，順滑好抹開，秒吸收

🔸一般清爽的面霜不夠滋潤，滋潤度夠的面霜又太過油膩。

🔸氣墊面霜打破了這種弊端，它利用特殊的微晶凝膠滲透技術，不僅可以滲入皮膚的表皮層，還能進入皮膚的真皮層，深度補水保濕的同時保持了良好的使用感，絲毫不黏膩。

🔸足夠滋潤用起來又清爽、吸收快，如獲至寶的我這個秋冬一直都在用它，皮膚每天都是肉眼可見地細膩光滑，絲毫不乾燥、不起皮。

🔸不論你是乾皮還是油皮，用這款面霜都絕對不會踩雷，塗在臉上有淡淡的海洋香氣，使用感極佳！

🔸這瓶面霜的主要成分是Syrene的獨家研發成分「L22」。
L22是8種天然油脂的複合物，是按照人體22歲最完美皮膚狀態下油脂的比例特別調配的。

其中包括人體衰老後無法自行產生的鯊魚肝臟提取物角鯊烯，以及堅果籽油酯、生育酚等，可以讓皮膚更加滋潤、緊實、富有彈性。
另外，面霜中也添加了藍褐巨藻提取物和深海吞拿魚海洋小分子膠原蛋白。

藍褐巨藻提取物有助於激活皮膚再生，使皮膚變得彈潤飽滿年輕化。小分子膠原蛋白有助於補充每日真皮層流失的膠原蛋白。

✅使用方法：每日早晚，在使用精華水或凝露後，使用硬幣大小的面霜，清清塗於皮膚表面，以小圓周運動塗抹於面部，頸部和肩部。

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⭕️ Syrene海洋凝膠煥膚能量精華水150ml

🔸它的主要成分也是藍褐巨藻細胞提取物，含有皮膚所需的天然透明質酸、蛋白、維生素和8種胺基酸，營養成分特別高。

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保濕凝露是用在精華水之後的，特別適合在妝前或皮膚暗淡時使用。

❤️實際使用心得❤️
一般早上只用精華水和凝露，保濕力完全足夠，還可以有效防止出油，後續上妝特別服帖。

🔸含有紐西蘭特有的聖誕花提取物，均勻塗抹可以提亮膚色，使用後皮膚的水分充盈，自然提亮，更好上妝。

✅使用方法：使用精華水後，按壓出硬幣大小的精華凝露，用手心按壓至面部，凝露會在15秒左右由微黏的膠原蛋白變順滑，在皮膚表面形成保護膜。微晶的滲透技術會使膠原蛋白迅速被真皮層吸收。

適合在妝前或皮膚乾燥黯淡時使用，有效防止出油，保持水分，持久帶妝。

如何抵達真實—— 讀馬永波《致永恆的答謝辭》 ◎邱伊辰

　　

一、前言

詩人馬永波（1964－）生於黑龍江伊春市，其創作歷史可追溯至一九八六年，畢業於西安交通大學計算機軟體專業後，始正式發表大量作品。其創作時序與「第三代詩人」群的崛起大抵雷同，然而，或因地緣故，並未受到大潮流、詩歌集團的美學影響，始終專注在自身的創作與翻譯工作中，因而發展出有別於整個中國詩壇主流聲音的詩歌語言。

中國詩壇在九零年代中期，新生代詩人們開始由抒情、朦朧轉向使用敘事性較強烈的詩歌語言。馬永波則在這個時間段，著重關注其客觀敘事的詩歌語言實驗，並提出「偽敘述」之詩歌觀點。在他九零年代創作的一批長詩作品如〈小慧〉、〈以兩種速度播放的夏天〉、〈夏日的軀體〉及〈致永恆的答謝辭〉等，皆可觀察到詩論在作品中的具體實踐。其中〈致永恆的答謝辭〉由八首子題詩所構建而成的百行組詩，語言複雜、縝密，卻是較少評論者著重討論的作品。故本文望藉此詩作為主要分析對象，舉證馬永波之詩歌觀點，並挖掘詩人作品裡的其他語言特質。

　　

二、客觀化寫作

為回應九零年代中期所盛行之口語化、敘述的詩歌語言所帶來的「對真實的又一重遮蔽」，詩人認為人所能認識的極限僅是現實，因此單一向度、主觀的敘述，宛如「一頭被描述的大象」，「當你仔細地研究它時，它便消失，它就變成了它自身的一種描述。」。為使詩歌抵達真實，需超越個人主觀的、經驗的敘述，他提出客觀化寫作，並包含了「複調寫作」、「散點透視」及「偽敘述」三個重點技術。

複調寫作援引自巴赫金對於複調小說的定義：「有著眾多的各自獨立而互不相融的聲音和意識，由具有充分價值的不同聲音組成真正的複調。」，在複調寫作的理論基礎下，文本中的主體意識只是眾多意識的其中一個，各意識間的不相融合，使文本不再屬於一個具統一性的主觀視界。散點透視則是詩人觀看事物的方式，借鑿中國捲軸畫的視覺技術，視點是動態的，依循一定的規律做各種方向和線路的移動，最終一個畫面裡並存多種視點、多重透視的疊影。偽敘述的「偽」，可解作人為之意，以詩人語：「它重在揭露敘事過程的人為性與虛構性以及敘述的不可能性，它是自否的、自我設置障礙的、重在過程的敘述，它將對寫作本身的意識納入了寫作過程中。」藉由對詩歌結構的處理，攪動敘述的可信性，以虛構開啟真實。綜合以上三種技術，能夠看出詩人試圖透過在詩中或再現、或建構一個多重性的、眾聲喧嘩的敘述場域，以抵達真實。

　　

三、文本細讀

〈致永恆的答謝辭〉組詩由八首子題詩合成，每首三節。觀察八首子題詩的敘述共性，會發現詩與詩之間的主體意識是有序地被取消，敘述者就像是一個不斷拉遠的鏡頭，在敘述上不斷遠離「主觀」的視角，從〈混亂的開場白〉以「我」來到一個非現實性的空間，具有明確自我意識的「我」的迷失與混亂；〈在停頓與停頓之間〉裡具不確定的、仍在變動、形成為某物某觀念或某人的「陰影」；〈無人稱之物〉取消了「人」剩下一存在、一形象如幽靈態；〈隱蔽的詞〉中「你尋找隱蔽的詞」，敘述者拉遠至第二人稱的觀察視角；〈公開的獨白〉「作為一名無名者，他有各種理由宣布自己」，敘述的主體意識為第三人稱他者；〈此時此地〉中敘述對象轉為「此時此地」和在其中的「你」（永恆）的關係；〈在地圖上〉鏡頭從「此時此地」拉遠至一個更為廣闊的地理概念，觀察此一地理範圍內種種事物的發生；最後一首〈四季存貨〉是為一種綜覽的、鋪展開來的鏡頭語言，「最終它們變成了一些清單，在牛皮紙封面的／帳冊中無法更改，在夢中連成一個天文數字」、「一個句子分散在詞典中。兩個正在分離的色塊／離得再遠些，是一個女人一條狗。一隻鳥和一粒石子」事物被並置，彷彿在一整體裡實際卻彼此分離，「我」、「陰影」所有的東西都此一空間之中，回扣到第一首詩〈混亂的開場白〉裡的非現實性的空間。

子題詩中以不同角度切入對主體的敘述所產生之多重的觀察視角，詩作以引語形式呈現的詩句，如〈混亂的開場白〉第三節：「“是陰影，對稱和漫長的歲月讓我迷失“」、〈四季存貨〉第二節：「”寫詩就是造假幣。我們收藏草稿吧，互相收藏“」引語所形成與主體意識不同之具對詰意味的他者觀點，皆是詩人複調寫作的技術實踐。

子題詩在內容上皆是從不同的視角觀察、敘述主體意識在空間裡的狀態，詩人以詩語言黏合，透過相似的語言使用方式，連結每一首子題詩裡存在的空間，架構出具有統一性的、廣泛的詩性空間。詩人如何藉由語言的統合性，使得此一空間能夠貫穿整首組詩，筆者整理出詩人所架構之詩性空間，具有以下幾點語言特徵：「時間空間化」、「否定的語言方式」及「實象與虛象交融」：

　　

1. 時間空間化

詩人在架構此詩性空間時，將實景與空間化後的時間並置，形成一非現實性的空間，如〈混亂的開場白〉「燦爛的街區，一排刷白的平房／來到時間與時間的空隙，還未公開的日子／清水的碼頭，在漂浮的鳥巢，浮筒」詩中所形構出的空間是一街區，而街區的狀態被詩人附加上「時間」的屬性，且這裡的時間會因空間裡的變動而變動，「自從最後一個客人離去，時間也停滯了／具有了重量。不辨晨昏的日子」；〈在停頓與停頓之間〉「在停頓與停頓之間，陰影降落／從十字架上，從寒冷的尖頂，鳥的翅膀」；〈隱蔽的詞〉「為正午保存了音色。萬物都是時間的刻度／由高塔，樹木，行人標在地平線上」後兩首詩，詩人以視覺性的實像為時間定位出其空間性。將時間空間化後，詩性空間便不再受到常識性的線性時間所影響，時而快速流動、時而停滯，甚至取消了時間。

　　

2. 否定的語言方式

詩人擅以否定的、取消屬性的語言邏輯，營造出現象的非現實感，將形而上的思想，形塑在兩個常識裡相互違背的狀態中，如〈無人稱之物〉「無人寫下這些字句，他卻一直存在／用不可完成的整體污染過去和未來」取消了「人」而形象所引發的現象則一直存在；〈隱蔽的詞〉「隱蔽的詞」、「羊角中消失的雨」、「蒸發的詞組」、「一個從不存在的人」、「一個無法完成的院落，被大風光顧／被寫作的不真實威脅，尋找著自己的軀體」詩中「你」所尋找的事物，全部被詩人附加上否定存在的屬性。詩人否定的語言方式是對於存在有無的哲學辯證，兩首詩可互相對照，〈無人稱之物〉以現象去驗證不在場的存在；〈隱蔽的詞〉「你」的主動尋找，使不存在之事物有其存在。

　　

3. 實象和虛象的交融

若將詩中的所敘述的畫面分為實象與虛象兩種，詩人的虛象所使用的意象時常是實象的延伸、發展，〈無人稱之物〉「那裡無人移動雪花堆積的燭台，無人轉身／面對內心更加微弱的燭火」從想像情境中的實象「燭台」，主體動態的移動後轉至心象世界的「燭火」，以視覺語言貫穿從情境空間到心靈空間的移動；〈在停頓與停頓之間〉「一場雨始終在下但一直未落到地面／它變成了生與死之間一團怪誕的雲霧」，「雨」本身即蘊含著具有終點的意義，而詩詩人以否定的語法，創造出一個違反物理現象的實象，雨被定義在一持續運動朝向終點而尚未的狀態，詩人又以「生與死之間」之虛像補充說明此一空間的屬性，以雲霧態去詮釋雨的形象；〈四季存貨〉「正在坍塌的一切。一個無數向度的點／把宇宙向我們滾來：落葉中的一只蘋果」抽象概念的「點」藉由宇宙與蘋果此一對互為指涉的意象，在讀者的視覺上構築出一實象的滾動的蘋果，沿滾動的軌跡回到的原點是虛象的，詩人透過這樣的寫作技法，使詞語具有一種運動感，讀者視線隨著敘述的流動在虛與實之間游離。

　　

四、小結

馬永波在《返回無名》一文中曾如此描述書寫的經驗：

「你覺得有什麼就要降臨，你微微警覺，感覺自己如容器正在慢慢倒空。你等待著，耐心而機警，像雪地上的猛獸一樣寧靜。在這樣的時刻，你的自我似乎已經在消融，變得遲滯而被動。對，就是這種『被動』，使你聽命於比你的自我更大的存在，使你傾聽和凝神。你傾聽的就是語言。」

對詩人而言詩歌的書寫是超越個人經驗的，接近神秘學的精神狀態。組詩〈致永恆的答謝辭〉是詩人較為晦澀的作品，本文試以語言的藝術表現分析其在客觀化寫作的框架底下如何架構其詩性空間。空間是非現實性的，而空間中所訴說的事物諸如「生活」、「集體的孤獨」卻是現實性的。詩人曾言其詩歌是為了抵達真實，而此真實往往與現實仍隔著一層遮蔽、有時甚至是相反的，唯有在詩歌世界，詩人得以誠實地以想像、以虛構更靠近真實。

　　

五、參考文獻

（一）書籍

1. 馬永波：《以兩種速度播放的夏天》（台北：唐山出版社，1999）

2. 巴赫金著，白春仁、顧亞鈴譯：《陀思妥耶夫斯基詩學問題》（北京：三聯

書店，1988）

（二）期刊論文

1. 馬永波：〈客觀化寫作－複調、散點透視、偽敘述〉，（《當代文壇》2010卷

第2期，2010年3月，頁96-99）

2. 馬永波：〈返回無名〉，（《文藝評論》2005卷第5期，2005年，頁58-62）

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美術設計：Sorrow沙若

圖片來源：Sorrow沙若

附錄原詩

致永恆的答謝辭 馬永波

混亂的開場白

我來到這裏。我曾在何處
燦爛的街區，一排刷白的平房
來到時間與時間的空隙，還未公開的日子
清水的碼頭，在漂浮的鳥巢，浮筒
和牆壁之間，上個季節的存貨黯淡下去
石灰變硬。逃不脫此時此地
實體掙扎著變成影子。在這裏
一場雪和草完全一樣，不依賴名字存在

金雨從最高的雲端落下，依次經過鳥巢
大腿，甘草，它可曾帶來新的消息
或者依舊陳腐地用鯨魚之路比喻大海
同一事物經過不同的門，到達同一凹型庭院
有多少扇門，便存在多少次
我既不在這裏也不在那裏：我在何方

“是陰影，對稱和漫長的歲月讓我迷失”
菱形的彩窗，光線很久都不移動
自從最後一個客人離去，時間也停滯了
具有了重量。不辨晨昏的鏡子
吐著沈悶的青色圓圈。是否還需要拖延
辯解，抓住經過的東西，再造一片幻景
我總在另一個地方：我永遠到達不了現在

在停頓與停頓之間

在停頓與停頓之間：陰影降落
一只錶在夢中鳴叫，放射光芒
尚無形式的東西，在遙遠的地平線上
停下來，發現了什麼。一些零星之物在聚集
將體重均勻分布在一個正在形成的觀念上
陰影降落，緊張的大腿，鬆開的大腿
在開合之間暗藏了變化與玄機

令人暈眩的知識像一枚旋轉的蘋果
多麽可怕：在停頓與停頓之間
一隻鳥在霧中開始鳴叫，彷彿被一根
不連續的線懸掛，追隨那只蘋果
正向反向地旋轉。在兩次停頓之間
拉長的音節取消了名字
一場雨始終在下但一直未落到地面
它變成了生與死之間一團怪誕的雲霧

如何像人一樣生活，猶疑的陰影
在未說出的東西之間隱藏了悲哀
個人的，集體的孤獨。去成為別人
去搜集靈魂，安置在十字地獄
在停頓與停頓之間，陰影降落
從十字架上，從寒冷的尖頂，鳥的翅膀
乾燥的土地上，鐵絲網，平臺
綠色的槍矛柵欄，慢慢整理一個人的容貌

無人稱之物

那裏無人移動雪花堆積的燭台，無人轉身
面對內心更加微弱的燭火
拿起又放下一個脫離了門扇的球形把手
無人緩慢地上樓，察看腐爛的葉子和絲綢
無人下降得比水更低，低於黑夜
無人寫下這些字句，它卻一直存在
用不可完成的整體污染過去和未來

空氣中揮發的形象，留下沒有反義詞的符號
像無行為能力的精神病人，各行其事
只是不能攀得比頂峰更高，因為虛無
就藏在雲煙和星群之間。不可能用時間中的軀體
抗拒時間帶來的一切。狹窄的房屋中
更狹小的臥室，膨脹成一個客廳
冷卻下來，被許多貼近的眼睛觀察

在每一個放大的瞬間發現了自身
有如夢中的文字，在看清之前混成一團
黎明的書頁一片空白。被換掉的血液
改變另一個生活。永恆緩慢地進入世界
先是在夢中，後是在血管裏的廢墟中
啟示早已寫下，只是無人能在夢中讀出準確的發音
寫下“生活”，並在上面停留死亡那麼長的時間

隱蔽的詞

你尋找隱蔽的詞，海的影子，圓柱
陰影下睡覺的狗，大氣腐爛的嘴唇
你尋找羊角中消失的雨，一個蒸發的詞組
裏面有樹林，河流，失蹤的十字城堡
臥室裏骯髒的盔甲，粗糙的黑色酒器
你尋找一個從不存在的人，他閃爍的目光
從黑暗邊緣出現，像藍色的流蘇

命運的一個實驗品，從他的表情
推測命運在你身上實現的程度
但是否可靠，將你帶到一個隱秘的領域：
玫瑰的多重眼瞼，或者公共汽車
拋下一個正在收縮的廣場，排泄出
琉璃粉末，燃燒的手套，各種尺寸的扳手和票據
在那裏你將一個人長久地散步
等待長腳蚊滑過水面，帶來拯救之血

一個隱蔽的詞，像喉結在海上升起
為正午保存了音色。萬物都是時間的刻度
由高塔，樹木，行人標在地平線上
一個無法完成的院落，被大風光顧
被寫作的不真實威脅，尋找著自己的軀體
透明的籠子，取消了身份，權勢和利潤
將僅僅是重複的變化，凝結在單純的眼瞼

公開的獨白

作為一個無名者，他有各種理由宣布自己
已提前進入不朽者的行列，高聲提醒上帝
這裏來了一個不速之客，他的謊言需要論證
他來自多岩石的地區，美與恐懼培育他
謙卑的品行，對不可言說之事保持沈默
他保持了玫瑰和暮色，保持了塵土在他手中
現在是讓塵土發光的時辰了

天鵝潔白的羽毛遮蔽流水，在秋天降臨之前
來不及數清它們。他不曾到過那裏
但同樣經歷了精神奇異的恐懼和豐富
凝視整個世界在一枚酸蘋果上出現
這觸摸過美的瘋子徹夜不眠，把道路扛在肩上
用所有黑暗日子的酒杯敲打肋骨，不需要
莊園、城堡和夫人，他在水中的茅庵酬謝知己

現在他的目光轉向過去，像一隻佬松鼠
拼命轉動著轆轤，卻汲不出清水
在傾斜的午後松林，在陽光陰影的地毯
向高處積雪的山峰舉步，吟嘯
為沮喪找到優美的形式，但並不會
因此贏得死亡的憐惜
在他的沈默中，你們的聲音如此響亮
他有理由不想念任何人，包括人類

此時此地

此時此地是一座牢房，沒有入口也沒有出口
但你已在其中。海水高過了窗口和電線
在燈柱上雕塑不斷瓦解的波浪
鳥和草籽隨波逐流。此時此地是你自我的形式
透過電腦屏幕不斷成形又不斷改變
沙丘，水銀，火焰，反光，那一切沒有本質之物

一面永遠醒著的鏡子窺視你，也讓你失眠
生存，是在所有光滑表面複製自己
再讓黃昏從反方向一一擦去
暫時恢復真實的面夢。面收縮成一點
在放大鏡下顯示出性別：不可避免的此時此地
我們分明切除了命運冗餘的關節
但網格的每一次細分都留下完整的整體

此時此地，一片無法清理的建築工地
將荒涼向未來的城市擴散。燈壓住的藍圖
石頭，帆布，墜落中分裂得更細小的砂粒
一天的昏暈平均分配給許多明暗不同的玻璃窗。
街道擺脫每個房間，從陽臺上跌成一汪積水
白色的巨輪在水面升起又落下，浪花噴濺在
麻木的臉上，那清冷冷的“生活”
你在每一時刻存在，又被每一時刻取消

在地圖上

已經是十一月，事態仍沒有明顯的變化
北部多封的地區仍是白色在統治
寂靜抹平了所有的峰頂，在地圖上
相似性來源於縮小的差異。更大範圍的散步
囊括了所有未竟之物，半圓形的塔樓，虛線
重複的色塊，標誌，衰草和箭頭
目的是讓人迷失。也許一支箭終於射穿了雲霧

鉛筆，放大鏡，時隱時現的手。波浪消失在
破碎路基的盡頭。事物依然無法真實起來
瓶子，防波堤，活動房屋，越來越多的人工之物
散佈在石頭，湖水和空虛之間
在玻璃窗上描下遠物的輪廓，取消透視的距離
被忽略的細節在另一時刻，衍化成
午睡，不同的區域，相鄰的燈光
迫害者與受害者之間唯一真實的人性

一個人死去，為了讓生者重新聯繫再一起
他們擁抱，哭泣，盡釋前嫌
彼此糾正或補充死者生前的故事
在遊戲中可以互換的棋子，向對方投射
淡淡的陰影，辨識著公正的界限
大量的泡沫混淆了海洋陸地的邊緣
漂移的飛機場。未來沒有著陸之處
五種顏色窮盡了氣候，歷史和變化
在放大鏡模糊的玻璃下面

四季存貨

⋯⋯最終它們變成了一些清單，在牛皮紙封面的
帳冊中，無法更改，在夢中連成一個天文數字
像財富在記憶中閃耀。無用的劍，暗淡的鏡頭
泥濘，地圖，鉛筆，硬幣上的花紋，方頭瓶子
一個既無希望也無恐懼的動物，零散的句子
“男孩要是不比女孩強，那就比撒謊還糟”
或者“一個色塊浸到另一個之中，
卻使後者得到了強調“

一個句子分散在詞典中。兩個正在分離的色塊
離得再遠些，是一個女人一條狗，一隻鳥和一粒石子
響亮的音節漂浮在臺階上，像剛撕下的海報
“寫詩就是造假幣。我們收藏草稿吧，互相收藏”
越數越少的，在反射中增多，從鏡中
浮上來。我卻始終沒有加倍。陰影支撐著
正在坍塌的一切。一個有無數向度的點
把宇宙向我們滾來：落葉中的一只蘋果

所有的東西聚集到一條街上。兩個方向的街
薄如錫紙有無數個方向的行人
綠色無花果中的蝮蛇，悄悄轉動的百葉窗
暗示後來的動作將吻合光線的變化
而與愛情無關。門廊斑駁的色彩
枯萎的藤蔓⋯⋯為什麼總是這樣結束
以致無法讓周圍的事物成為你的一部分
無法變得真實，因為時間，灰塵，遺忘

1996.11.10

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＃每天為你讀一首詩　＃馬永波　＃致永恆的答謝辭

1. 看見自己脈輪七個合一有些暗淡是為什麼?
2. 常常會莫名的難過是哪個地方有問題呢？
3. 為什麼每天可聽到天籟佛樂？
4. 握拳睡覺會不容易作惡夢，手掌心與某頻率連接嗎？
5. 有沒有各自喜歡的食物？
6. 有沒有考慮過移民國外的打算呢?
7. 請問冥想、靜心時，要怎麼讓腦袋不要一直講話?
8. 一天冥想幾次、每次多久?
9. 極光也是高頻的正能量振動存有嗎?
10. 平常冥想都是想脈輪轉嗎?
11. 以前第三眼有開過被看到的東西嚇到，想重新開啟要如何克服恐懼?
12. 若覺醒之人惡念意勢聚集，世界是否會有影響？
13. 37歲、感情失敗、人生低潮，目前給自己機會準備國考，如何靜下心把書讀進心？
14. 是否脈輪開始轉動後，無論好、不好，吸引力都會變得強大？
15.「重拚人生版圖」是什麼意思? 很想試看看，但是又不知道怎麼做?

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新一代旅遊作家Elaine&Vicky，兩位相識超過十年以上的摯友，一起走過澳洲二年打工度假、紐西蘭開露營車旅行、印度海拔3500m以上冒著高山症危險騎重機

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