2020 年所觀賞的最後一部院線電影，是歐容的《#85年的夏天》，一段乍看有些相似，細看各個不同的盛夏戀曲，像《以你的名字呼喚我》，像《然後我們跳了舞》瀰漫青春氣息的初戀起落，仍舊持續為這位導演透過影像與人物說故事，以及營造氣氛的功力而驚豔，而捲入其中。因為今昔梭織的不只有青春迷惘和愛慾交雜，還與死亡、懸疑、創傷、恐懼共舞，甚至不知道主述者是不是可信的，誠實以對的，即使是，也無從得知他信以為真的記憶可靠與否，那是在理智邊緣遊走的過程，打從愛上眼前這個人的一刻，過去的「我」已經丟失在那片大海了。
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「你愛上了一張臉和一副身體，然後把你想要找到的那個人塞在裡面。」
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年輕的愛情甜美迷人，充滿未知，不是喜歡世界裡有你，而是你就是整個世界，將一個自我全然依附於另一個自我，將兩個個體不受控地活成一個個體，似乎窩在你的羽翼下就不用擔心以後的風吹雨打，躲在你的臂彎裡就不用擔心前方有大浪打來，讓人一度以為日子可以這樣過下去。愛情誕生的炙熱瞬間我們一個細節也不曾忘記，但愛情是在什麼時候香消玉殞的呢？似乎沒有人能說出一個所以然，不明不白走入彼此打造的一場夢，可以飛翔，可以瘋狂，可以成為任何形狀，但也容不下一粒沙，終究難逃恍恍惚惚走到這場夢的戛然而止，不得不正視社會認可的精神錯亂底下，察覺自己的感情並不真實，不寬容，不體貼，不細心，無法擺脫一廂情願，無法擺脫自欺欺人，戀著眷著都是想像中的他，但那或許是傑西口中「愛情不出天底下最自私的事物」的原始模樣吧。
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一曲 Rod Stewart 的〈Sailing〉從此加入播放歌單，置身五光十色人聲鼎沸的夜店，旋律緩慢沉穩頓時沉寂了震耳欲聾的喧囂，是音樂把世界推開的時候，置身機車後座逆風隔絕了時間，是永恆將一切擋在你我之外的時候，也是愛情讓戀人們徹底脫離現實的時候。有些人的存在彷彿太陽，陽光灑落的溫暖使人變得獨特，陽光轉向的失落感卻更顯陰冷，而後回想起來，其實朝朝暮暮時早已處處暗示著彼此嚮往的國度是如此背道而馳，To be near you，To be free，別無選擇再度戴上耳機，但求完成言猶在耳的承諾，黑暗中舞得荒謬而悲憤，墳墓上舞得可笑而致命，「我」還諸於你，「失去」還諸命運，而下一次，要記得睜著眼看清楚愛情的有始有終。
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「一旦明白我們並非為了對方而寫，而且我將要寫的這些東西永遠不會使我的意中人因此愛我，明白寫作不會給你任何回報，任何昇華，它僅僅在你不在的地方 —— 這就是寫作的開始。」
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是什麼讓我們想動筆寫作的呢。羅蘭巴特《戀人絮語》提過寫作的濫觴，《85年的夏天》亦成形於你不在的地方，它挽回不了戀人的驟逝，改變不了創傷的事實，但化為文字能夠以我們渴望的形式或自憐的視角，去保留記憶，美化記憶，讓一切模稜兩可、曖昧不清之處的灰色地帶變得晶瑩剔透、情有可原，或許到頭來觀眾可能會質疑這樣的故事有多少可信度，但旁觀的人在乎真實嗎？過去，說穿也不過只是我們告訴自己的故事而已。
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