【2021艾美獎戲劇類主要獎項入圍名單】
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美國電視界最高榮譽「第73屆艾美獎」方才公布本屆入圍名單。《王冠》與《曼達洛人》共獲得最佳戲劇類影集等24項提名領跑,《汪達與幻視》23項提名居次,喜劇片則屬《泰德拉索:錯棚教練趣事多》提名20項成績最佳。HBO共獲得130項提名居冠,Netflix(網飛)以129項提名居次,Disney+則入圍71項名列第三。
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深受國內觀眾關注的《東城奇案》、《后翼棄兵》與《汪達與幻視》佔據了有限劇集或單元劇集的大多數提名,其中凱特.溫絲蕾(Kate Winslet)亦不負眾望,將以《東城奇案》角逐該項目的最佳女主角獎,但她遭遇的對手也不容小覷,包括棋后安雅.泰勒-喬伊(Anya Taylor-Joy)(附圖)與「汪達」伊莉莎白.歐森(Elizabeth Olsen)。
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此外,今年的焦點還包括以《豔放80》提名戲劇類影集最佳女主角的Mj 羅德里奎茲(Mj Rodriguez),成為艾美獎史上首位提名主要演技獎項的跨性別者。
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本屆艾美獎台灣直播授權由Catchplay+獲得,將於台灣時間9月20日上午8點進行典禮轉播。
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主要戲劇類獎項(另納入兩項動畫與紀錄片獎項)入圍名單如下:
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【最佳戲劇類影集】
《黑袍糾察隊 The Boys》(Amazon Prime Video)
《柏捷頓家族:名門韻事 Bridgerton》(Netflix)
《王冠 The Crown》(Netflix)
《使女的故事 The Handmaid’s Tale》(Hulu)
《逃出絕命村 Lovecraft Country》(HBO)
《曼達洛人 The Mandalorian》(Disney+)
《豔放80 Pose》(FX)
《這就是我們 This Is Us》(NBC)
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【戲劇類影集最佳編劇】
Yahlin Chang《使女的故事》
Jon Favreau《曼達洛人》
Dave Filoni《曼達洛人》
Misha Green《逃出絕命村》
Peter Morgan《王冠》
Ryan Murphy, Brad Falchuk, Steven Canals, Janet Mock, Our Lady J, 《豔放80》
Rebecca Sonnenshine《黑袍糾察隊》
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【戲劇類影集最佳導演】
Steven Canals《豔放80》
Benjamin Caron《王冠》
Jon Favreau《曼達洛人》
Liz Garbus《使女的故事》
Jessica Hobbs《王冠》
Julie Anne Robinson《柏捷頓家族:名門韻事》
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【戲劇類影集最佳選角】
《柏捷頓家族:名門韻事》
《王冠》
《使女的故事》
《逃出絕命村》
《曼達洛人》
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【戲劇類影集最佳女主角】
Uzo Aduba《治療中,請勿打擾 In Treatment》
Olivia Colman《王冠》
Emma Corrin《王冠》
Elisabeth Moss《使女的故事》
Mj Rodriguez《豔放80》
Jurnee Smollett《逃出絕命村》
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【戲劇類影集最佳男主角】
Sterling K. Brown《這就是我們》
Jonathan Majors《逃出絕命村》
Josh O’Connor《王冠》
Regé-Jean Page《柏捷頓家族:名門韻事》
Billy Porter《豔放80》
Matthew Rhys《新梅森探案 Perry Mason》
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【戲劇類影集最佳女配角】
Gillian Anderson《王冠》
Helena Bonham Carter《王冠》
Madeline Brewer《使女的故事》
Ann Dowd《使女的故事》
Aunjanue Ellis《逃出絕命村》
Emerald Fennell《王冠》
Yvonne Strahovski《使女的故事》
Samira Wiley《使女的故事》
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【戲劇類影集類最佳男配角】
Giancarlo Esposito《曼達洛人》
O-T Fagbenle《使女的故事》
John Lithgow《新梅森探案》
Tobias Menzies《王冠》
Max Minghella《使女的故事》
Chris Sullivan《這就是我們》
Bradley Whitford《使女的故事》
Michael Kenneth Williams《逃出絕命村》
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【最佳有限劇集或單元劇集】
《生命轉彎那一天 I May Destroy You》(HBO)
《東城奇案 Mare of Easttown》(HBO)
《后翼棄兵 The Queen’s Gambit》(Netflix)
《地下鐵道 The Underground Railroad》(Amazon Prime Video)
《汪達與幻視 WandaVision》(Disney+)
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【最佳電視電影】
《桃莉巴頓:小鎮聖誕愛 Dolly Parton’s Christmas on the Square》(Netflix)
《Robin Roberts Presents: Mahalia》(Lifetime)
《奧斯陸密談 Oslo》(HBO)
《希薇的愛 Sylvie’s Love》(Amazon Prime Video)
《伯伯的情人Uncle Frank》(Amazon Prime Video)
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【有限劇集、單元劇集或電視電影類最佳編劇】
Michaela Coel《生命轉彎那一天》
Laura Donney《汪達與幻視》
Scott Frank《后翼棄兵》
Chuck Hayward, Peter Cameron《汪達與幻視》
Brad Ingelsby《東城奇案》
Jac Schaeffer《汪達與幻視》
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【有限劇集、單元劇集或電視電影類最佳導演】
Scott Frank《后翼棄兵》
Barry Jenkins《地下鐵道》
Thomas Kail《漢密爾頓Hamilton》
Sam Miller, Michaela Coel《生命轉彎那一天》
Sam Miller《生命轉彎那一天》
Matt Shakman《汪達與幻視》
Craig Zobel《東城奇案》
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【有限劇集、單元劇集或電視電影類最佳選角】
《生命轉彎那一天》
《東城奇案》
《后翼棄兵》
《地下鐵道》
《汪達與幻視》
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【有限劇集或電視電影類最佳女主角】
Michaela Coel《生命轉彎那一天》
Cynthia Erivo《世紀天才-靈魂歌后艾瑞莎 Genius: Aretha》
Elizabeth Olsen《汪達與幻視》
Anya Taylor-Joy《后翼棄兵》
Kate Winslet《東城奇案》
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【有限劇集或電視電影集類最佳男主角】
Paul Bettany《汪達與幻視》
Hugh Grant《還原人生 The Undoing》
Ewan McGregor《侯斯頓傳奇 Halston》
Lin-Manuel Miranda《漢密爾頓》
Leslie Odom Jr.《漢密爾頓》
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【有限劇集或電視電影類最佳女配角】
Renée Elise Goldsberry《漢密爾頓》
Kathryn Hahn《汪達與幻視》
Moses Ingram《后翼棄兵》
Julianne Nicholson《東城奇案》
Jean Smart《東城奇案》
Phillipa Soo《漢密爾頓》
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【有限劇集或電視電影類最佳男配角】
Thomas Brodie-Sangster《后翼棄兵》
Daveed Diggs《漢密爾頓》
Paapa Essiedu《生命轉彎那一天》
Jonathan Groff《漢密爾頓》
Evan Peters《東城奇案》
Anthony Ramos《漢密爾頓》
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【最佳喜劇類影集】
《喜新不厭舊 Black-ish》(ABC)
《眼鏡蛇道館 Cobra Kai》(Netflix)
《艾蜜莉在巴黎 Emily in Paris》(Netflix)
《職業槍手 Hacks》(HBO Max)
《謎飛空姐 The Flight Attendant》(HBO Max)
《好萊塢教夫 The Kominsky Method》(Netflix)
《筆寫青春 Pen15》(Hulu)
《泰德拉索:錯棚教練趣事多 Ted Lasso》(Apple TV+)
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【喜劇類影集最佳編劇】
Lucia Aniello, Paul W. Downs, Jen Statsky《職業槍手》
Maya Erskine《筆寫青春》
Meredith Scardino, “Girls5eva”
Jason Sudeikis; Story by Brendan Hunt, Joe Kelly《泰德拉索:錯棚教練趣事多》
Jason Sudeikis, Bill Lawrence; Story by Brendan Hunt, Joe Kelly《泰德拉索:錯棚教練趣事多》
Steve Yockey《謎飛空姐》
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【喜劇類影集最佳導演】
Lucia Aniello《職業槍手》
Zach Braff《泰德拉索:錯棚教練趣事多》
James Burrows《移植正能量 B Positive》
MJ Delaney《泰德拉索:錯棚教練趣事多》
Susanna Fogel《謎飛空姐》
Declan Lowney《泰德拉索:錯棚教練趣事多》
James Widdowes《極品辣媽 Mom》
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【喜劇類影集最佳選角】
《謎飛空姐》
《職業槍手》
《好萊塢教夫》
《筆寫青春》
《泰德拉索:錯棚教練趣事多》
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【喜劇類影集最佳女主角】
Aidy Bryant《女大當自強 Shrill》
Kaley Cuoco《謎飛空姐》
Allison Janney《極品辣媽》
Tracee Ellis Ross《喜新不厭舊》
Jean Smart《職業槍手》
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【喜劇類影集最佳男主角】
Anthony Anderson《喜新不厭舊》
Michael Douglas《好萊塢教夫》
William H. Macy《無恥家庭 Shameless》
Jason Sudeikis《泰德拉索:錯棚教練趣事多》
Kenan Thompson《基南大麻煩 Kenan》
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【喜劇類影集最佳女配角】
Aidy Bryant《週六夜現場Saturday Night Live》
Hannah Einbinder《職業槍手》
Kate McKinnon《週六夜現場》
Rosie Perez《謎飛空姐》
Cecily Strong《週六夜現場》
Juno Temple《泰德拉索:錯棚教練趣事多》
Hannah Waddingham《泰德拉索:錯棚教練趣事多》
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【喜劇類影集最佳男配角】
Carl Clemons-Hopkins《職業槍手》
Brett Goldstein《泰德拉索:錯棚教練趣事多》
Brendan Hunt《泰德拉索:錯棚教練趣事多》
Nick Mohammed《泰德拉索:錯棚教練趣事多》
Paul Reiser《好萊塢教夫》
Jeremy Swift《泰德拉索:錯棚教練趣事多》
Kenan Thompson《週六夜現場》
Bowen Yang《週六夜現場》
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【戲劇類影集最佳客串女演員】
Alexis Bledel《使女的故事》
Claire Foy《王冠》
Mckenna Grace《使女的故事》
Sophie Okonedo《拉契特:黯衣天使 Ratched》
Phylicia Rashad《這就是我們》
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【戲劇類影集最佳客串男演員】
Don Cheadle《獵鷹與酷寒戰士 The Falcon and The Winter Soldier》
Charles Dance《王冠》
Timothy Olyphant《曼達洛人》
Courtney B. Vance《逃出絕命村》
Carl Weathers《曼達洛人》
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【喜劇類最佳客串女演員】
Jane Adams《職業槍手》
Yvette Nicole Brown《姊妹站起來 A Black Lady Sketch Show》
Bernadette Peters《柔伊的讀心歌單 Zoey’s Extraordinary Playlist》
Issa Rae《姊妹站起來》
Maya Rudolph《週六夜現場》
Kristen Wiig《週六夜現場》
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【喜劇類最佳客串男演員】
Alec Baldwin《週六夜現場》
Dave Chappelle《週六夜現場》
Morgan Freeman《好萊塢教父》
Daniel Kaluuya《週六夜現場》
Dan Levy《週六夜現場》
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【最佳動畫節目】
《青春無密語 Big Mouth》(Netflix)
《開心漢堡店 Bob’s Burgers》(Fox)
《Genndy Tartakovsky’s Primal》(Adult Swim)
《辛普森家庭 The Simpsons》(Fox)
《南方四賤客:病毒來了 South Park: The Pandemic Special》(HBO Max)
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【最佳動畫短片】
《愛x死x機器人 Love, Death + Robots》(Netflix)
《Maggie Simpson In: The Force Awakens From Its Nap》(Disney+)
《Once Upon a Snowman》(Disney+)
《機器雞 Robot Chicken》(Adult Swim)
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【最佳紀錄片】
《爺爺的死亡排練 Dick Johnson Is Dead》(Netflix)
《76天 76 Days》(Pluto)
《沒有彩虹的國度 Welcome To Chechnya》(HBO)
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人們常笑稱,要寫一個關於殺人的故事,可用不著真的去殺人吧?不過對於茱麗葉.休姆(Juliet Hulme)而言,真的有過殺人經驗,或許真能帶來不少靈感。
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此事要先從1954年2月開始談,時年15歲的寶琳.帕克(Pauline Parker)在日記上寫著:「為什麼媽不能去死?每天都有成千上萬的人死去,為什麼爸媽不能都去死?」
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同齡的寶琳.帕克與茱麗葉.休姆當時同樣就讀位於紐西蘭基督城的一間女校,兩人當時的關係堪稱形影不離,是最要好的朋友。然而,她們之間的出身背景卻有很大差距,寶琳是魚販之女,茱麗葉的父母則是來自英國的顯貴,她的父親受聘來當地擔任大學校長。
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不過兩人一見如故,茱麗葉並未因為家庭背景而覺得忌諱,經常帶寶琳回家玩耍。起先雙方家長都對兩個女孩的友誼不以為意,直到雙方的關係開始日漸緊密,連澡也要一起洗,對待彼此的態度宛如愛侶,家人開始有些擔憂,試圖拆散她們,至少要她們保持距離。在當時,同性戀在紐西蘭被視為一種禁忌、嚴重的精神疾病。
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究竟寶琳與茱麗葉到底是什麼關係?後來學者的觀察莫衷一是。但可以確定的是,兩個女孩從小都有嚴重生理疾病,寶琳罹患骨髓炎,茱麗葉則有結核病,或許正是同樣罹病的遭遇,使得她們更覺得親近,生命觀也與同齡人不同。她們甚至共同發明了一個宗教,這個宗教謝絕基督徒,擁有自己的天堂境地與獨有的聖人(多是好萊塢名流),稱作「第四空間(The Fourth World)」。而且不必等到死後前往,她們經常一同「造訪」此地。
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除了一同生活在虛幻世界之外,寶琳與茱麗葉還共同撰寫小說,並想像她們構思的作品將會在好萊塢大獲成功。一起前往美國發展,成為兩個少女共同的夢。
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1954年,茱麗葉的父母決定分居,父親辭下校長職位,雙親協議後,決定重返英國,並將愛女送往南非。寶琳得知後,也想要跟著去,但可想可知的是,她的母親堅決反對。寶琳於是向茱麗葉提出一同殺害她母親的可能性,這項提議獲得了茱麗葉的支持。
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在當時的日記上,寶琳寫道:「我們已經想好了,並對這個想法感到好興奮。當然,我們很緊張,但期待大於一切。」
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在1954年6月22日,她們決定付諸行動。
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在陽光明媚的下午,兩位女孩與帕克夫人在享用午餐之後到維多利亞公園的山丘漫步。茱麗葉先將一個飾品扔在地上,讓帕克夫人彎腰撿拾,寶琳隨即將預先準備好的──盛裝著半個磚塊的襪子──舉起重擊母親頭部。帕克夫人立刻尖叫倒地、面目抽搐,茱麗葉接手拿起磚塊狂砸。少女們原先預想能夠一擊斃命,沒想到卻足足花了20分鐘才將之殺害。
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女孩們確定帕克夫人斷氣後,隨即衝到山下,向一名小販經理誑稱母親跌倒,撞到了一顆石頭,必須請人救助。警長聞訊後到現場勘查,很快發現帕克夫人並非死於意外,她的頭骨被狠狠擊碎,共計有45處受傷,而兇器也很快被尋獲。警方隨後羈押了涉有重嫌的寶琳與茱麗葉,她們隨後也坦承犯行,只是寶琳為了保護茱麗葉,佯稱自己是獨力行兇,茱麗葉卻給予了不同的供詞,承認自己也有參與施暴。
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這則新聞不僅在紐西蘭成為轟動的消息,也立刻成為國際頭條。兩位正值碧玉年華的少女,究竟何以動念殺害至親?精神科醫師雷金納德.梅德利科特(Reginald Medlicott)受聘替兩人做了詳細的心理衡鑑,同時詳細閱讀了她們的日記與著作。他的結論是,寶琳與茱麗葉確實處在嚴重的精神錯亂底下,而且是相互牽動的,兩人幾乎像是同一個個體。
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梅德利科特甚至直接指出「她們絕對是瘋了」,並提及自己在探訪過程中遭到兩人嚴酷的污辱與咒罵,強調寶琳與茱麗葉的傲慢與自負遠遠超過正常人。他最後做出結論,明確指出在六月時,她們已經精神失常。
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不過即便已經犯下罪行,寶琳與茱麗葉卻絲毫不認為自己應當負上任何責任。寶琳說自己唯一後悔的只有讓茱麗葉的家人造成麻煩,但是殺害母親乃是合情合理。茱麗葉也說,謀殺不僅是「正當的」,「殺害任何阻撓我們的人,也都是正當的」。
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法院陸續傳喚多位精神科專家進行鑑定,結論不約而同指出兩位少女的瘋狂。在痛下犯行之前,她們就如同一般少女一樣表現出活潑與純真,但下一刻卻能拋下良知殺人,已經不是常人會有的舉動。報告亦指出,寶琳在作案前一天,對母親尤其熱情,表現善意。這些細節見報後,寶琳與茱麗葉被冠上「惡魔」稱號。
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在審判當日,現場座無虛席。當犯罪細節被公開時,少女沒有任何反應,但當有任何被描述被她們認為侵犯了她們的虛榮心,寶琳與茱麗葉便會立刻出言反擊。出人意表的是,寶琳與另一名男孩有一段情的證據也被隨之公開,這尤其激怒了茱麗葉。而這很可能是她們此生最後一次見面。
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1954年8月28日,法官作出宣判,認定由於兩人年紀太輕,不能判處死刑,又因為評審團不同意寶琳與茱麗葉患有精神疾病,他們不會被送入精神病院(然而,這卻符合了寶琳事前的期望)。兩人最終被判處無限期監禁,送進基督山監獄,並且分開羈押。
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不過,監禁時間僅有五年。有傳言說,釋放條件是兩人承諾不再與彼此見面,但政府後來否認了這個說法。原籍英國的茱麗葉被無條件釋放,她來到義大利與父親團聚,而寶琳經過六個月假釋,也完全重獲自由。至於後來兩人究竟何去何從,則又有了出人意料的發展。
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1994年,紐西蘭編劇法蘭.華許(Fran Walsh)向經常共同合作的導演彼得.傑克森(Peter Jackson)提出了將該案搬上大銀幕的構想。華許說在當時,兩位少女被媒體營造成世界上最邪惡的人,但她對於這些流於表面的報導有些不以為然,始終認為此事欠缺合理的解釋。為此,他們採訪了當時與事件相關的17位同學和老師,以及兩人的鄰居與家人,也向心理學家請益。
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透過日記內容,華許發現兩人其實富有超越非凡的想像力,以及獨有的幽默感,絕非只能以「邪惡」一語帶過。透過全國海選,他們找到了新人梅蘭妮.萊恩斯基(Melanie Lynskey)來飾演寶琳.帕克,而當時已經有過影集演出的英國演員凱特.溫絲蕾(Kate Winslet)則從175位女孩中脫穎而出,爭取到茱麗葉.休姆的角色。
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最後這部《夢幻天堂 Heavenly Creatures》(1994)問世,獲得全球性的成功,法蘭.華許與彼得.傑克森一同獲得奧斯卡最佳原創劇本獎提名,這也是兩人首次揚威美國,為日後他們再次合作的《魔戒 The Lord of the Rings》系列埋下伏筆。而凱特.溫絲蕾也因為這部作品,成功打響名號,開啟了輝煌的表演之路。
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向來擅長打造奇想場面的彼得.傑克森在《夢幻天堂》成功構築了一個屬於少女的私密幻境,包括由黏土構成的奇幻王國,還向出演《黑獄亡魂 The Third Man》(1949)的奧森.威爾斯(Orson Welles)致敬,以遊走與光明與陰影底下的人物隱喻角色關係。重點是,他試圖帶觀眾同理兩位少女的心理,而非一味妖魔化的呈現。兩位演員的詮釋尤其近乎完美。
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不過電影的成功對於兩位當事人來說,無疑是一個災難的開始。
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寶琳與茱麗葉的下落遭到媒體「肉搜」。1997年,紐西蘭記者在英國肯特郡找到了隱姓埋名的寶琳.帕克,她改名希拉蕊.南森(Hilary Nathan),在當地經營一個兒童騎術學校,皈依天主。她透過姐姐發表聲明,表示自己對弒親感到萬般後悔。據寶琳姐姐的說法,她花費了五年的時間才終於意識到自己鑄下大錯,後來決定遠離人群,試圖默默貢獻社會。
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不過更勁爆的則是茱麗葉.休姆的發展,她後來改名為安妮.佩里(Anne Perry),曾在美國與加拿大生活,後來搬到一個蘇格蘭的摩門教社區。她在1979年開始出版小說,並且很快成為一個成功的犯罪小說家,創造了名警探湯瑪斯.皮特一角(後續延伸了34集系列小說),並多次獲得文學獎殊榮。
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在1994年之前,沒有人知道她就是茱麗葉.休姆。在電影問世前,她不得與她的經紀人會面,安妮.佩里鎮定地對他說:「請坐下與我談談,有一些關於安妮⋯⋯但你所不知道的事情,我得坦承相告。」
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截至2003年為止,她已完成超過40部小說,作品在全球銷售達千萬冊,小說《No Graves As Yet》(2003)曾登上《紐約時報》銷售排行榜。安妮.佩里依然是一個成功的作家,但她的聲譽確實因此受到了嚴重的影響,作品銷售量也有下滑趨勢。她始終試圖挽回自己的名望。
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在2003年接受採訪時,她向《衛報》記者坦言自己確實「有債要還」,但卻也試圖將責任轉嫁在寶琳身上,指控寶琳當年威脅她若不幫忙就要自殺。她也談到了《夢幻天堂》上映之前,自己的身分遭到揭露時所感到的恐慌,安妮指出「這一切都不公平,我為重返社會所做出的一切努力全部遭到了抹殺」,並且埋怨編導沒有事前請求她的許可。
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不過安妮.佩里表現的「懺悔」卻未必讓大眾買單,在紀錄片《Anne Perry: Interiors》(2009)當中,她一再將罪刑歸咎在寶琳身上,並且誇張化地表述自己在未成年時遭受監禁的「苦難」,與其說是加害人,她更認為自己是一名受害者──在不情願的情況下協助殺人的無辜少女。這個被害者形象反而使她更顯爭議。
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安妮.佩里不常受訪,但每次談及此案,都是一概切割態度,例如在2006年,她承認自己的確癡迷於與寶琳的關係,但否認自己是同性戀者。在2012年,她在受訪時提到自己在監獄的經歷成為了創作養分。並說自己已經負起了責任,不需要再為了過去的行為懲罰自己。
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「你能做的最好的事,就是成為更好的人,並確保自己也能原諒別人。這意味著『遺忘』,不要帶著怨恨。這不容易做到,但你得學會。如果你相信寬恕,那就請寬恕所有人。」安妮.佩里說道:「除了繼續活下去,我別無選擇。我肯定不是第一個有這樣遭遇的人。我只希望,天啊⋯⋯都快60年了,我們讓事情過去吧。」
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不過針對這些發言,寶琳本人沒有再做出任何回應,其家族成員也沒有予以反駁。事實上,有些觀察者指出寶琳與茱麗葉當時都能很快全身而退,除了她們尚未成年,很大原因是她們的白人身分,以及茱麗葉的特權家族背景。不過後續的發展,也反映了兩人確實存在明顯的階級鴻溝,寶琳在小鎮低調討生活,而茱麗葉卻成為暢銷作家,享有富裕的生活以及舉足輕重的發言權。
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2017年,年近八十的安妮.佩里為了希望讓自己的小說影視化,遷居到好萊塢。不過截至目前為止,只有一部關於她的小說改編的作品問世,是一部名為《The Cater Street Hangman》(1998)的電視電影。在目前力求政治正確的時代,導演、演員涉及性侵會面臨除名懲戒,遑論原作者曾經殺人,因此目前顯然沒有公司對翻拍她的作品表明興趣。
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反而是談論這起「帕克-休姆謀殺案」(Parker–Hulme murder case)的相關影視作品與紀錄片遠多過安妮.佩里的作品,除了上述的《夢幻天堂》之外,還包括更早一步拍攝的法國電影《Don't Deliver Us From Evil》(1971)與多部舞台劇。連《辛普森家庭 The Simpsons》都曾在第20季第9集的《Lisa the Drama Queen》(2009)鬆散地改編這個故事。
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編劇們常掛在口邊說,你要寫一個關於殺人的故事,用不著真的去殺人吧?但安妮.佩里不僅真的殺人,還將經歷轉化為自己的作品。有一點她說得沒錯,她不是文壇第一個曾經犯下殺戒的名作家,有類似經歷的還包括曾撰寫《裸體午餐 Naked Lunch》(1959)的弒妻作家威廉.布洛斯(William Burroughs),才氣縱橫的奧地利作家傑克.溫特維格(Unterweger)甚至是一名連續殺人魔。
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從中可以帶出很豐富的議論。安妮.佩里能以年少無知為由逃離社會大眾的公審嗎?抑或更生人難道只有隱姓埋名一途,沒有機會選擇重生?再來,創作者的私德究竟與它的作品有無直接相關?當然,這已是老生常談,或許永遠沒有標準答案。對於是非的論定,只能交給讀者自己裁決。
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(附圖上,圖右為茱麗葉.休姆,圖左為寶琳.帕克;圖下為《夢幻天堂》劇照,圖左為飾演茱麗葉的凱特.溫絲蕾,圖右為飾演寶琳的梅蘭妮.萊恩斯基。)
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對原著的印象是十年以前了,
印象中的原著內容與提到的影集內容如有不正確歡迎指正。
本篇心得從原著觀點出發,
會提到影集的劇情且越寫越派,
影集忠實粉和不想被雷者可左轉。
以下正文。
劇情的大主幹和原著大致相同。一對兄妹馬修和瑪莉拉同住多年,因年邁想從孤
兒院收養一個男孩接手農莊,卻陰錯陽差得到有著紅頭髮和雀斑的女孩安妮雪利。安
妮聰明活潑、充滿豐富幻想,立刻得到馬修的好感,瑪莉拉則一度想將她退回,但最
終還是決定留下她,於是安妮展開了新的人生。
但是細節和原著有非常多不同!!!有些不同處甚至令我崩潰,內心吶喊「這不
是安妮!!!」
要詳細吐槽必須提到影集的各集劇情,概略如下。
第一季第一集:
大致和原著相同,舉凡安妮當面反嗆說她頭髮很紅的林德夫人後來又去道歉、安
妮把玩瑪莉拉的胸針後瑪莉拉找不到胸針而誤會安妮偷竊這段都有演出來,不過本劇
從第一集開始就有陰暗的設定,即安妮在孤兒院被霸凌,被派去多個家幫傭時也遭受
虐待和暴力,導致安妮在狀態不穩定時彷彿人格分裂、思覺失調,會看著掛鐘鏡面裡
的自己自言自語,假想她正在和「凱蒂」講話。
這個基礎設定和原著完全不同,貫串主線劇情,因此影集不時會出現一些陰暗恐
怖的畫面,某些時候看起來超像驚悚片,好像下一秒就會發生什麼可怕的事似的,讓
我非常不適應。(應該和我無法看恐怖片也有關係)畢竟原著是兒童文學,原著的安
妮是個堅強開朗的女孩,即使小有沮喪也會立刻振作,影集基底卻這麼陰暗,讓我有
種「這不太對吧」的感覺。
還有一個部分令我印象深刻。這一集設定安妮不知道什麼是禱告,要瑪莉拉教她
她才學會禱告。我其實看不出這設定有何必要,可能是想針對歐美觀眾凸顯「安妮從
前的生活有多不正常」,但是仔細想想,孤兒院因為衛生不良、資源匱乏,最常接觸
的人除了醫生就是教會人士,裡面的孤兒們怎麼會不知道如何禱告呢?不過我忘記原
著有沒有這一段了,姑且存之。
第一季第二集:
安妮獨自離開綠色屋頂之家回孤兒院,但回到了孤兒院門口,她想起過往種種悲
慘,決定不進去而要靠自己生活,於是誆騙送牛奶的人自己的身世,讓對方載她到別
的地方。馬修為了追回安妮隨後趕來,因心急、身體不適路上還出了意外,終於在車
站找到正在賣故事和朗誦詩歌賺錢的安妮,並誠摯說服安妮回去。馬修和瑪莉拉參加
教堂野餐活動時帶著安妮一起去,安妮因出身遭受鎮民惡言相向而大受刺激。瑪莉拉
為了誤解安妮向安妮道歉,請安妮正式入馬修家家譜。
這集讓我崩潰的點是,原著中的安妮是不會說謊也不願意說謊的。各位,如果安
妮可以若無其事地說謊,她在第一集頂撞林德夫人後,就不會因為她是真心想頂撞而
拒絕道歉了──她連假裝道歉都不願意!第一集她一直說自己沒有偷瑪莉拉的胸針,
是瑪莉拉逼著她說謊,她才編了故事說胸針被她弄掉在井裡!原著中的安妮是很愛編
故事沒錯,但她不會說謊!
可是影集的安妮卻為了讓送牛奶的人願意載她一程而說謊。用謊言和笑容取信於
人以利用對方,這完全不是原著的安妮會有的行為!天哪,這難道是影集影射安妮有
另一個人格的原因嗎!不是安妮說謊喔,是凱蒂說謊!改編作增加的劇情如果不違背
人物個性,總體看來也合乎其他設定,我認為沒有問題,但誠實坦率的安妮變得會說
謊會利用人我超級不能接受!
第一季第三集:
安妮開始上學,本作的男主角吉爾伯特也出現了。他穩重帥氣舉止紳士,救了被
霸凌的安妮,還對安妮特別好奇,常藉故接近她。安妮和巴利家的黛安娜成為好友,
也想和其他女孩子們混熟。看到菲利普老師和女學生普利希之間的肢體互動後,安妮
隨口便說出自己在哈蒙家幫傭時聽到的成人話題(大意是哈蒙太太說哈蒙先生喝醉後
都會要她摸他的老鼠,摸了就會生小孩,她很不想但似乎一定得摸)。排斥安妮的女
孩喬西把此事告訴自己的母親,從而導致黛安娜以外的女孩們不再理會安妮,一度受
邀參加「進步母姊聚會」的瑪莉拉也被強制退會。馬修與瑪莉拉心疼安妮年紀輕輕就
被迫提早知道大人的事而為她說話,安妮被排擠的情況總算逐漸好轉。始終不放棄和
安妮接觸的吉爾伯特扯了安妮的頭髮叫她紅蘿蔔,安妮用石板打吉爾伯特反而被老師
處罰,決定不再上學。
這一段除了安妮用石板打人的橋段來自原著,其他都是影集改編。原著只暗示菲
利普老師對學生普利希特別偏愛,並沒有明寫肢體互動,也沒有私下摸摸,安妮說她
從哈蒙太太那裡聽到的摸老鼠故事當然也沒出現在原著裡。原著沒有提到進步女性組
織的母姊會,瑪莉拉也就不可能受邀後又被剔除。
這集的劇情用「命運多舛的安妮提早知道了小孩不該知道的事」來凸顯安妮過往
的陰暗經歷,又強行塞入當代風行的女性議題,看過原著的人一望即知這是改編,因
為編劇的處理有問題。前兩集是改動了安妮的性格,這一集則是新增的橋段沒有辦法
和既有的設定融合。舉個例子。原著中黛安娜家家教嚴格,巴利夫人會因為安妮不小
心讓黛安娜喝了酒而禁止兩人來往,影集中也同樣照此辦理(發生在第五集),那為
什麼安妮說出禁忌成人話題後所有女孩都不再和安妮講話,黛安娜卻能照常和安妮相
處?這時巴利夫人怎麼就不擔心安妮會帶壞黛安娜?讓女孩聽成人話題比起不小心喝
酒可嚴重的多吧!
故事忌諱重複的橋段,黛安娜的妹妹蜜妮也只能讓安妮拯救一次,很明顯安妮和
黛安娜兩人不能被迫斷交兩次,那麼就該取捨,決定是要留舊橋段(不小心喝了酒)
不新增,還是要用新的橋段(成人話題事件)取代舊的。我看不懂影集為什麼會兩個
橋段都放,是以為觀眾不會發現問題嗎?觀眾不是職業的,可是劇組人員和編劇該是
專業的,我認為這種矛盾放著不處理,不只是瞧不起觀眾,還是瞧不起故事。怎麼看
這改編影集的核心都像是這樣:沒有能力做一部原創出來,又不甘於純照著原著去演
(可能辦不到或擔心無法吸引觀眾),所以想辦法加了許多新東西比如進步價值等,
號稱改編,實際上是掩飾自己能力不足的事實。演不出原著的味道就乾脆破壞魔改,
但與此同時還是要以「原著改編」的方式和原著攀關係,吸引原著客群上門。
吉爾伯特的設定也與原著大相逕庭。原著中的吉爾伯特並不帥氣,也沒有穩重紳
士的行為,就只是一個聰明坦率又愛鬧的屁孩,以捉弄安妮為樂。在原著中他事後有
向安妮道歉但安妮不接受,從此安妮完全不理他,即使獨自乘著小船意外被漂走時被
吉爾伯特救了也還是不理,直到吉爾伯特放棄離家近的教職,把名額讓給想就近照顧
瑪莉拉的安妮,安妮才真正和他和好。但影集顯然沒有小說的魅力(畢竟原著魅力已
因改編被他們自己破壞殆盡),無法不靠男主角就讓觀眾感興趣,所以持續藉由各種
事件讓安妮與吉爾伯特有互動和對話,包括特意塑造原著根本沒怎麼提過的吉爾伯特
家與吉爾伯特之父約翰的葬禮,憑空創造約翰與瑪莉拉的過往。其他還比如加戲描寫
原著中從未提到的馬修的昔日戀人等,其根本就在於編故事、說故事的能力不達標,
想開展支線卻反而更顯多餘。
第一季第四集:
決定不上學的安妮假裝自己有上學,實際上每天出了門便在野外優游,看看書、
編編故事,沉浸在想像的世界中。謊言被瑪莉拉揭穿後,安妮仍堅決不上學,瑪莉拉
只好讓安妮在家裡幫辦家務和部分農莊工作。但安妮常常心不在焉、自說自話,使瑪
莉拉非常擔心。某天深夜,安妮的同學露比家中意外失火,全鎮的人都趕去救火。安
妮獨自衝入火場,將建物中的門一扇扇關上以減弱火勢,大火得以提早被撲滅,安妮
成了救災的英雄。露比曾因吉爾伯特對安妮的態度頻頻吃醋,災後露比暫住綠色屋頂
之家,逐漸了解安妮並感謝安妮給予的陪伴與照顧,臨走時誠摯邀請安妮回校上學。
唉,影集又讓安妮說謊了。看到這裡我已心死,更糟的是安妮自言自語(或許我
該說是「和『凱蒂』對話」)的樣子像極了精神病患。說她是活潑坦率真誠又健康的
安妮我是完全不信的,倒不如說她是死氣沉沉謊話連篇還精神不穩定的安妮。衝進火
場救火這件事,我猜測又是影集原創,因為超級無敵不合理,這不只在於人物性格,
還有基本常識──除了消防員,這種事只有想死的人、自視甚微的人、想拯救財物的
人和想逞英雄的人才會去做。更重要的是影集的安妮不知道什麼是禱告(第一集的劇
情),卻知道隔斷氧氣可以阻擋火勢因為孤兒院有消防演練!?人衝進火場會死,我
真想問編劇你的安妮知不知道這件大家都知道的事?對常識與人情缺乏理解的創作,
其後果實在可怕。專業的編劇應該想的是,你為什麼沒辦法用更普通更合理的方式讓
露比、讓觀眾喜歡安妮?
看到第四集,我的感想是,所謂失敗的改編,就是在各種不合理的改編讓大家討
厭本來還算討喜的角色以後,又免不了要想辦法用各種不合理的改編讓大家重新喜歡
上角色,如此反覆循環。於是角色又好又壞又壞又好又好又壞又壞又好,到了讓人搞
不懂角色和劇情到底怎麼了的地步,然後號稱人物的性格、情感和形象都比原著更鮮
明深刻了。大概是這樣。
第一季第五第六集我還是看了,但身為原著黨,光是描述影集概要就覺得已經是
吐槽,所以這裡只大概寫一下發生了什麼事。
第一季第五集:
安妮重新上學,某天安妮的生理期初來乍到,把她嚇得要命。馬修去鎮上訂製安
妮的新衣,與從前的同學兼情人珍妮重逢。當年馬修和瑪莉拉的哥哥意外去世,馬修
挑起經營農莊的重擔而不再上學,瑪莉拉則拒絕吉爾伯特父親約翰提出的求婚與四海
遨遊的邀請,留在家照顧悲痛的母親,兄妹倆雙雙錯失姻緣。約翰病死後,吉爾伯特
展現與父親相同的游子情性,輟學到碼頭工作。黛安娜去安妮家喝下午茶時不小心誤
飲醋栗酒,被母親禁止與安妮來往。
第一季第六集:
安妮拯救黛安娜的妹妹蜜妮後得到巴利家的原諒,又與黛安娜富有的未婚老姑媽
約瑟芬成為忘年交。馬修因投資的船發生意外心臟病發倒下,銀行撤回農莊的貸款,
瑪莉拉不得已必須典當貴重物品,並拍賣馬匹和牛隻。馬修年少時的情人珍妮來訪,
即時阻止了馬修舉槍自盡。安妮與瑪莉拉齊心應付債務,也得到鄰里和約瑟芬姑媽的
幫助,事情似乎有了轉機。
......這系列我就看到這裡。其實看完第一集就有點想棄,硬撐著看到第四集後
超級想棄,但為了黛安娜下午茶那一段又硬追了兩集,看完了第六集終於正式放棄。
聽說越後面劇情走鐘就越嚴重,幸好我已決定不會再看了。感謝老天。我認為這部戲
唯一厲害的地方,是主要角色安妮、瑪莉拉和馬修的演員選得非常好,演技也不錯,
在演原著劇情時依然非常感動人。我真的不懂,為什麼不讓人家演原版就好?並不是
放了進步價值、放了前衛又先進的大題目,就能變成好作品。東塞西塞一堆東西,如
果沒有和整體融合,根本禁不起反覆檢視。看了這部改編作六集我越想越氣,不知道
板上偏好原著的各位是不是也有類似的感覺......
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