很久沒寫有點嚴肅（？）的長文，憂鬱週一來聊點關於音樂文字的事好了。
#以下文略長慎入
曾經說過，與 伍佰 Wu Bai 老師合作《 #重生 》這首單曲的誕生過程，讓我在音樂創作上重拾初心。
也是因為《重生》，這一個多月來，自己再回到「音樂文字工作者」這個二十多年前開始的角色，重新去思考一些事情。
這邊PO的截圖，是「電子音樂資訊」這個中國的電音公眾號在《重生》單曲發行時的部分報導。當時單曲發行的官方宣傳文案並沒有從音樂類型的角度多所著墨，而「電子音樂資訊」，卻是所有我看到的中文報導裡，唯一有從Melodic Dubstep/Melodic Bass這個電音類型切入去進一步描述的媒體（更多內容請見這些截圖）。
毫無疑問，台灣有很多很優秀的音樂文字工作者，透過文字論述為各類流行/搖滾音樂留下記錄與建立脈絡，對於台灣的音樂圈來說是相當重要的資產與力量。但在我的經歷與印象裡，電音相關的音樂文字，在各類平面/網路媒體上的能見度與數量是相對稀缺的（這些年來彷彿更為明顯），所以一直以來自己都會盡可能透過不同的機會去撰寫電音音樂文字，不管是CD側標也好，或是當年幫PLAY、mcb等雜誌撰稿，乃至近年有過的專欄邀約。
其實這幾年來，除了一開始提到了「電子音樂資訊」之外，中國已經有好幾個同時著重資訊與評論的電音公眾號/自媒體，都維持著穩定的文字（篇幅）產出。台灣雖然有AES、OOC、EDM Taiwan這幾個以EDM為主的平台在運作，但比較還是側重在資訊分享。
所以前一兩年自己就有在思考重新建構一個電音自媒體的可能性（最初步希望至少能做到日本 block.fm 網頁裡News區塊的水平）；但因為身兼ROKON滾石電音主理人的身分，總覺得政治不正確而擱置了這個想法。
不過自從去年 M＠M Records 四樓唱片行 重開以來，雖然電音類實體的銷量並不算好，卻也發現還是有些人會透過我為唱片行撰寫的介紹文字去認識乃至購買專輯，讓我感覺到這樣的音樂文字還是有些存在的必要性。
因此，確定七月底將從ROKON滾石電音卸職，對我來說也許是一個好的時機點，去重新檢視這個想法的可行性。
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