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【989陽光列車 0900-1200 每週歌單】

9/11 (五)
09:02:56 愛的初體驗Cha Cha Mix(3.8) 張震嶽
09:06:44 I Got A Girl Lou Bega
09:09:53 Oh My! 徐懷鈺
09:16:12 最想見到你 白安
09:20:24 低電量 呂士軒
09:23:54 寫不完的溫柔 鄧紫棋
09:32:58 9453 玖壹壹
09:37:12 Just Once James Ingram
09:41:42 失眠 許慧欣
09:49:17 不敗的 徐若瑄
09:52:24 lalala Standing Egg
Total time is 60:00
10:04:02 Rolling In The Deep Adele 愛黛兒
10:07:48 4AM CALLS KIMBERLEY 陳芳語
10:11:04 Just Once 張智成
10:17:37 枯榮(粵) 林憶蓮
10:21:31 自然凋謝 孫盛希
10:25:58 Just for You 安田 瑞
10:35:52 If I Can't Have You Shawn Mendes 尚恩曼德斯
10:40:01 旅程 蔡依林
10:48:44 玫瑰園 李玟
10:52:44 陽台 鄭興/HUSH
Total time is 60:01
11:04:14 氣球 任賢齊/王菀之
11:10:05 HOLO 李遐怡 (LEE HI)
11:13:00 Sunny Day 劉維
11:19:27 對時機(台) 謝宜君/趙太祥
11:23:42 Fix You (Live) Coldplay 酷玩樂團
11:34:28 愛努納奇 李芷婷
11:38:47 ONE(小練習第一號) 阿超
11:47:05 Love Never Felt So Good Michael Jackson/Justin Timberlake
11:51:08 我想你了 魏妙如
Total time is 60:00

9/10 (四)
09:02:38 當 動力火車
09:07:27 來不及對不起 崔子格
09:12:03 我聽見有人叫你寶貝 林健輝
09:18:41 我是如此相信 周杰倫
09:23:01 Piece Of My Wish Hey
09:29:05 不愛自己的人 蔡佩軒
09:37:46 U Make Me Wanna BLUE
09:42:28 浪人情歌 伍佰
09:49:42 EVERGREEN Barbra Streisand 芭芭拉史翠珊/Babyface 娃娃臉
09:52:51 我把人生唱成一首給你的歌 周華健
Total time is 60:01
10:04:02 洋蔥 五月天
10:08:34 What If 如果 Colbie Caillat 寇比凱蕾
10:15:16 愛情在香港轉機(粵) 品冠
10:19:55 很可以 PER6IX
10:28:37 LOVE RAIN Che'Nelle 香奈兒
10:34:11 你還要我怎樣 薛之謙
10:38:52 美好 吳汶芳
10:47:38 愛得很小心 張清芳
10:51:40 Little by little CHEEZE
Total time is 60:01
11:04:09 Don't Start Now Dua Lipa
11:07:08 光著我的腳ㄚ子 戴佩妮
11:10:38 新相信未來 動靜樂團
11:18:06 疼你會入心(台) 許富凱
11:22:35 沒什麼好怕 阿杜
11:30:50 Dreamed a Dream 濱崎步
11:36:16 殘酷森林 李芷婷
11:39:53 My Only Dream 長宇
11:48:38 衣櫥演唱會 Linda 廖語晴
11:52:17 Rain Over Me (Featuring Marc Anthony) Pitbull
Total time is 60:01

9/9 (三)
09:02:38 蝸牛 呂薔
09:07:11 愛的失勇症 朱興東
09:11:25 單身情歌 林志炫
09:17:57 Freak(Clean) Doja Cat
09:23:02 叩卡遛(乾淨版) 江靜(呆寶靜)/MC HotDog
09:26:31 GOOD DAY!! V6
09:35:41 My Angel 艾青
09:40:28 Wannabe Spice Girls 辣妹合唱團
09:47:45 Where Do We Go 梁心頤
09:51:48 愛你愛你 陳威全
Total time is 60:01
10:04:18 THIS IS ME 大娛樂家 電影原聲帶
10:08:07 世界上最危險的東西就是希望 八三夭
10:15:07 無力感 (粵) 許廷鏗
10:19:17 Like I Do David Guetta/Martin Garrix & Brooks
10:22:42 Perfect MFM
10:32:00 朝陽 Aimyon 愛繆
10:36:17 海草舞 蕭全
10:40:49 講不聽 張韶涵
10:49:37 光陰的故事 羅大佑
10:52:56 剪刀石頭布 影子計劃 Shadow Project
Total time is 60:02
11:04:07 默背妳的心碎 余文樂
11:08:28 七十億分之一 吳卓源
11:11:38 Learn To Fly Surfaces/Elton John
11:17:25 趁錢以外 (台) 蘇明淵
11:22:30 沿海地帶 弦子
11:25:53 致姍姍來遲的你 阿肆/林宥嘉
11:34:45 如果有如果 鄧福如
11:40:15 左右違法 李芷婷
11:44:10 一天_HARU SUPER JUNIOR
11:50:26 Dancer Flo Rida
11:53:24 上海一九四三 周杰倫
Total time is 60:01

9/8 (二)
09:02:48 出界 張智成
09:07:27 等一等幸福 鄭秀文/王梓軒
09:10:42 Loving You Michael Jackson
09:16:23 台東心蘭花情 陳建年
09:22:15 低電量 呂士軒
09:30:08 前往陽光普照之處 平井大
09:34:53 第幾個100天 林俊傑
09:39:24 我不要再比了 劉明湘
09:48:34 Just Dance Lady Gaga 女神卡卡
09:52:32 叩叩 李玟
Total time is 60:00
10:04:02 Automatic 宇多田 光
10:09:21 阿飛的小蝴蝶 蕭敬騰
10:13:28 Wasted (ft.Matthew_Koma) Tiesto/Matthew Koma
10:18:59 再見錯的人 徐若瑄
10:23:13 愛你這樣傻(粵) 黎端恩
10:26:47 靈感床 Supper Moment
10:35:58 I Feel Love Sam Smith
10:41:09 我們的探險計劃 宇宙人
10:49:09 野百合也有春天 鄭怡
10:52:30 最後紀念 楊韻禾
Total time is 60:00
11:04:09 沒有傘的人 楊永聰
11:08:03 過得去 蘇盈之
11:15:33 小姐請妳乎我愛(台) 羅時豐/蕭蔓萱
11:18:32 雜貨店的恰恰 小野麗莎
11:22:05 有你我就不孤單 C.T.O/羅志祥, ?樂
11:30:13 That's What I Like Flo Rida
11:34:30 I'm Not A Little Girl 李芷婷
11:37:53 我還是我 黃明志
11:48:17 愛回溫 溫嵐
11:53:25 My Love Honey G
Total time is 60:01

9/7 (一)
09:02:41 全部都給你 吳克群
09:06:45 終於等到你 張靚穎
09:11:34 Zombie 行屍走肉 The Cranberries 小紅梅合唱團
09:18:59 天生一對 曹楊
09:22:54 愛妳！愛妳！！ 黃品源
09:27:03 不愛自己的人 蔡佩軒
09:35:13 ice cream f(x)
09:39:17 大女孩 許莉潔
09:42:07 小太陽 庾澄慶
09:50:10 Savage Love (Laxed - Siren Beat) Jason Derulo/Jawsh 685
09:52:59 飛高高 張惠妹
Total time is 60:00
10:04:18 因為有你 四個朋友
10:07:42 偶喜翻你 玖壹壹
10:11:03 Worth It Fifth Harmony
10:17:40 心裡有針(台) 蕭煌奇
10:22:38 我不會 那對夫妻-Kim林京燁
10:33:12 朝陽 Aimyon 愛繆
10:37:29 沒什麼不能愛 曾沛慈
10:41:22 世界那麼大 孫子涵/黃美珍
10:49:30 小宇 張震嶽
10:53:12 I Will Follow You Into The Dark Natalie Imbruglia
Total time is 60:00
11:04:07 All Of Me John Legend
11:08:34 不要在我的傷口灑鹽 莊心妍
11:17:25 一生何求(粵) 陳百強
11:22:00 體面 于文文
11:31:31 勢在必行 Bii畢書盡/陳勢安
11:36:10 美麗舊世界 李芷婷
11:40:17 My Everything 褐眼超男子
11:49:26 28 Thousand Days Alicia Keys
11:52:39 人生證明 洛客班
Total time is 60:01

大半夜的终于可以静下心来审视自己的问题！首先真的感谢EzLive小编让我勇敢跨出第一步。没错，这是我有史以来的第一场直播！！现在回想起当时直播日一天天向我逼近，那种紧张和压迫感真的无法形容。甚至因为梦见直播网速不佳、太多没能满足的点唱要求而半夜惊醒。试问我真的hold得住吗？虽然种种状况也都一一发生，庆幸的是为我留守在直播间的你们，让我好感动！尤其Patrick认真地记录了大家的每一首点唱歌曲（我想我完成的也不到其中的四分之一吧？）
美好的直播初体验，无可否认比大赛还要紧张。虽然嘴上只说了感谢的话，但心里却深深感受到了你们给予的支持，心领了！！❤️

“你的超恐怖歌单：
rolling in the deep，无人之岛，飘扬过海来看你，冬眠，年轮，味道，默，以后别做朋友，甜蜜蜜，我们(陈奕迅)，莫问归期(蒋雪儿)，嚣张，望着天空的女孩，我以为，喜欢你，红玫瑰，有故事的人，泡沫，大红花的秘密，小星星，与你无关，无人之岛，说散就散，城里的夜光，别怕我伤心，魔鬼中的天使，海阔天空，小幸运，山海，大鱼，红玫瑰，相逢恨晚，爱的可能，朋友别哭，新的心跳，你一定要幸福，桥边的姑娘，母系社会，夜空中最亮的星，不染，世界这么大还会遇见你，心如止水，说散就散，新的心跳，少年，桥边的姑娘，月牙湾，世界那么大还是遇见你，模特,太阳，不在，幸福太短，慢冷，有一种悲伤，我是一只小小鸟，野子，空心，演员，勇敢，残酷月光，想要有个家，南屏晚钟，听见下雨的声音，离歌，惊雷”

《親密戲導演》

American Theatre，2018年11月號。
《演員的親密戲》

擷自內文：
「性愛場景，如同設計武打場，或是舞蹈動作一般，需要同樣細心編排的動作設計，特別是在這個 #MeToo時代。 」

「我在研究所時期也是演員，所以我有親身體驗—那種來自同事的不恰當經驗，一起跟我上台的人，或是導演完全不知道該怎麼處理這些(親密戲)場景，所以他們索性就完全不處理。」Sina說 「如果你有一個比較年長的導演，碰到親密戲他會跟你們說:你們就做吧，就試看各種可能。所以你們就開始在性愛場景中即興，這是非常不舒服的經驗，而且大多數時候非常令人受傷。」

「親密戲的指示，從來沒有在演員Emily與她的女搭檔編排動作設計遇到困難時出現(她們當時在編排一個充滿戲劇衝突的雙人愛情戲)，即使Emily之前演過同性間的愛情戲，她仍然發現自己舉步維艱， 而她的導演除了不斷對著她們大吼舞臺指示「洶湧的情慾」以外，毫無建樹。兩位演員根本沒有辦法自己演完這場戲，而她們發現到了排練最後階段，她們的導演對著她們大喊「就做吧。時候到了。」

「劇場的一切都是假的，」Sina說，「那是一個由演員搬演的假故事，我們必須永遠記得這點，你不應該因此失去自我，你必須在自我跟所做事情之間取得很好的平衡。是的，你必須把自己奉獻給角色，但你也必須要在適當時候離開。」
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前言：
自己日常閱讀時發現這篇文章，其中許多觀念頗為受用，花了幾天翻譯出來，希望能給台灣帶來不同觀念交流、分享，人家對身體以及一切相關觀念，已經好前面了。

雖為英文系畢業，但仍非專業翻譯，謬誤之處歡迎指正。

歡迎轉貼，請勿用做商業用途。
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正文：

Intimate Exchanges
Sex scenes require as much careful choreography as flight or dances, especially in the #MeToo era.

《交換親密》
性愛場景，如同設計武打場，或是舞蹈動作一般，需要同樣細心編排的動作設計，特別是在這個 #MeToo時代。

Adam Noble had been teaching an advanced scene class for just one month when he faced a startling encounter with sexual assault in acting. A student came to him asking for a new scene partner, saying she thought the man she had been working with, on the final scene between Stanley and Blanche in A Streetcar Named Desire, had tried to rape her.

Adam Noble在他的進階場景分析課上遇到一件令他膽戰心驚的表演性騷擾事件，一名學生跟他要求更換場景搭檔，她說她的搭檔企圖在他們一起工作《慾望街車》最後一景Stanley跟Blanche的戲時，企圖強暴她。

Noble immediately offered to serve as a mediator for the two students, who had been rehearsing alone in the young man’s dorm room, in order to clarify what had happened. The situation was resolved as a misunderstanding, and the two were able to continue working together. But for Noble, who had staged his first theatrical flight in 1992, the incident served as a wake-up call.

Noble立即以協調者身分為兩位同學提供幫助(他們一直單獨在男同學宿舍房間單獨排練)，以求能夠釐清事實真相。後來發現整起事件其實是個誤會，兩位同學也因此能夠繼續一起順利工作。但對於Noble來說—他從1992年就設計了他的人生第一場舞台打搏鬥戲—這起突發事件有如一記響鐘。

“We were sending these kids off on their own devices with no foundation for how to approach this stuff,” he recalled. The lack of resources for both students and teachers regarding the staging of intimate scenes was apparent.

「我們讓這些孩子在完全不具備如何處理理這種事的相關基礎知識時候，就放手要他們自己發展，」他這麼回憶。「因此，老師與學生雙方都缺乏排練親密戲的必須知識，這件事是顯而易見的。」

Noble developed a method called Extreme Stage Physicality to provide students with a framework to address what he called in an article for The Flight Master maginize “scenarios of intense physicality” with comfort and confidence. He began teaching ESP to high school, undergraduate, nd graduate students across the country. He found that the methodology was effective for all ages, and the number of reported incidents and problems dropped to zero.

Noble後來發展出了一套他稱之為「極端舞台形體」（ESP)的技巧，他對《The Fight Master》雜誌表⽰這個技巧提供了一組完整架構給學生使用，讓他們在「激烈的肢體情境」中可以感到安心並且擁有自信。他開始在高中、大學、研究所教導這套ESP技巧。他發現這套方法適用於所有年齡層，後來這些單位的性騷擾通報數量為零。

“For me as a director, it had to work for aggression, and it had to work for intimacy,” Noble said. “ It had to work across the board for those moments when the body steps in to fill the void, whether it’s violence or intimacy. Theres’s a point where the text and the words are no longer enough and the body steps in. There had to be a way for them to work on it safely.”

「身為導演，我認為在工作時，必須涵蓋侵略性以及親密性這些面向，」Noble說，「這些都必須要被全面地工作到的，特別是在那些時刻，當你的身體必須要介入來填補空缺的時候，會有那麼一個點，光靠文本跟台詞已經不足以支撐而你的身體必須要介入，在這時候必須要有一個安全工作的方法。」

That way would later be referred to as intimacy choreography, a term first used in 2006 by Tonia Sina, creator of the Intimacy Directors International. While studying movement pedagogy, including flowing and mime, Sina was helping to choreograph intimate scenes in student-directed plays and found what she described as “a hole” in choreography and no resources to help with her work.

那套方法，後來被「國際親密戲導演工作坊」創辦人之一Tonia Sina稱為「親密戲形體排練」。當 Sina在鑽研動作教育學時—其中包含小丑與默劇—一面幫忙在學生執導的劇目中擔任動作設計，就在這時候，她發現了在動作設計這個領域中的「空缺」，而這方面，她發現自己完全沒有任何資源可以幫上忙。

For her thesis he created a technique to help actors improve the conditions of their work as well as the results. Published in 2006, “ Intimate Encounters; Staging Intimacy and Sensuality” drew from her own experience as an actor. While attending graduate school at Virginia Commonwealth University, Sina’s personal life was disrupted due to the lack of structure provided for staging intimate sscenes. While rehearsing Picasso at the Latin Agile, she and her acting partner staged a love scene together, alone-a standard practice for such scenarios- with unnerving results.

她在她的論文創造了一套技巧，來幫助演員精進他們工作的狀態以及成果。2006年，她從自身演員經驗出發，發表了《親密接觸:表演中的親密性及其感官性》。大學就讀維吉尼亞聯邦大學時，Sina的私生活就因為沒有一套擁有完整架構的技巧來排演親密場景，而深受其苦。在排練Picasso at the Latin Agile 時，Sina跟她的表演搭擋需要排練一段愛情戲，而且是獨自排練—一個司空見慣的情況—然後最後結果卻令人不安。

“The second our lips touched it was not rehearing,” Sina recalled. “It was just kissing. We both felt it. We both knew. It ended up spiraling. We ended up leaving our parters for a month and we had a showmance. It caused a lot of mayhem in our personal lives because we couldn’t let these characters go. We didn’t have a safe way to do the intimacy, and we didn’t have a safe way of coming out of it.”

「當我們的嘴唇碰在一起時，那就不是在排練了。」Sina回憶道。「那就只是單純在接吻而已。我們都感覺到了，最後越演越烈，我們都因此而跟各自伴侶分手，在那個演出期間我們的私生活真的變得很混亂，因為我們都不肯放下我們劇中角色。我們沒有一個安全的方法來做親密戲，也沒有一個安全的方法來離開它。」

The two dated for a month, but their romantic relationship ended shortly after the show closed. And while Sina’s experience was consensual, there are many cases in which an intimacy director could have prevented non-consensual encounters and abuses of power, especially for young women in the industry.

他們兩個交往了一個月，但隨著戲告一段落感情也就馬上結束了。儘管Sina的案例是當事者雙方都心甘情願，仍然有非常多的例子不是如此，在那樣的狀況下其實親密戲導演是有大把機會可以防止這種違反自身意願的接觸，以及權力的濫用，特別是對業界年輕女性而言。

“While I was in grad school I was also an actress, so I was experiencing it firsthand- situations that had been completely inappropriate from co-workers, people who had been onstage with me, director and there’s a sex scene and they say, ‘You guys just do it. Just try something.’ So you’re improvising a sex scene with your partner. That’s extremely uncomfortable and very victimizing at times.”

「我在研究所時期也是演員，所以我有親身體驗—那種來自同事的不恰當經驗，一起跟我上台的人，或是導演完全不知道該怎麼處理這些(親密戲)場景，所以他們索性就完全不處理。」Sina說 「如果你有一個比較年長的導演，碰到親密戲他會跟你們說:你們就做吧，就試看各種可能。所以你們就開始在性愛場景中即興，這是非常不舒服的經驗，而且大多數時候非常令人受傷。」

Alcoa Rodies, co-founder of Intimacy Directors Internatial, witnessed and was a victim in such scenarios throughout her career. After almost chipping a tooth when a scene partner decided to intensify a kiss onstage, she was told, “ That’s part of the profession. Get used to it.” Knowing there were hundreds of other women who would gladly take her spot in a show if she left, Rodis thought she had to accept that kind of behavior for the rest of her career.

IDI共同創辦人Alcia Rodis在她自己生涯中，親眼見過幾個案例，並且，也曾經有過身為受害者的經驗。在她的對手演員決定在場上把吻戲變得異常激烈時，她的牙齒幾乎都要裂了，儘管如此，她還是被告知「這行就是這樣。早點習慣吧。」因為Rodis清楚知道如果她選擇離開的話，會有其他幾百位女性會搶破頭想要她的位置，她一度以為她必須要在整個職涯中接受這種狀況。

“We sort of learned that’s not the case, and we don’t have to just take it. We can actually be part of the process and work together,” Rodis said.

「我們後來知道其實並不是這樣的，我們不需要逆來順受。我們其實可以在整個工作過程中同心協力地工作。」Rodis 說。

Sina and Rodies, along with co-founder Siobhan Richardson, created the Pillars, the core protocol of IDI’s work and teaching. A codified process, the Pillars consist of Context, Commumication, Consent and Choreography. (They recently estabished a fifth pillar, Closure, to assist actors in walking away from a character after a performance.) Not having this process, Sina said, can be damaging and dangerous.

Sina跟Rodis，以及創辦夥伴Siobhan Richardson發明了「骨幹」這個IDI在工作及教學上的核心要素草案。其中包含：文本、溝通、同意以及動作(近期還加上了第五個骨幹:收尾。來幫助演員在戲結束之後順利離開他的角色。)Sina說，沒有這些幫助的話，是有可能帶來危害的。

“None of it’s real-it’s theatre,” said Sina. “It’s a fake story that is being portrayed by actors, and we have to keep remembering that. You shouldn’t be losing yourself. You need to have some semblance of yourself and some awareness of what you’re doing. Yes you can commit to the character, but you need to come out again.”

「劇場的一切都是假的，」Sina說，「那是一個由演員搬演的假故事，我們必須永遠記得這點，你不應該因此失去自我，你必須在自我跟所做事情之間取得很好的平衡。是的，你必須把自己奉獻給角色，但你也必須要在適當時候離開。」

IDI currently recommends four certified Intimacy Directors, with 16 candidates in training to become certified. Currently only established movement teachers, choreographers, and directors who have worked directly with a founder are able to apply for training. The organization also offers workshops for actors, directors who want to learn basic consent and choreography, and for stage managers and choreographers wanting to learn more about intimacy direction. In August 2018, a 10-day International Intimacy Pedagogy was held in Illinois.

IDI最近推薦了四位經過認證的親密戲導演，陸續還有其他十六位正在培訓。目前，機構只提供專業的、並且曾和創辦者共事過的動作老師、編舞以及導演可以申請接受培訓。IDI有提供工作坊給演員及導演學習「同意」與「動作」的基礎概念，另有舉辦工作坊，給有意願了解更多關於「如何給予親密戲指示」的舞臺經理與動作設計。2018年8月，他們在伊利諾州舉辦了為期10天的國際親密戲教育學工作坊。

Along with the Pillars, another crucial aspect of intimacy directing is recognizing and respecting traumas in one’s colleagues. All IDI-certified choreographers have completed state-offered metal health certification courses.

除了「骨幹」之外，另有一個至關重要的概念：辨識並且尊重同事的創傷。所有IDI的動作設計都完成了由州政府認證的心理健康課程。

“None of us are therapists, and none of us are counselors,” Rodis said. “But we know what to do if someone is having a metal health crisis, and we know what resources to give them. Because of the nature of the work we’re doing, and because some of us are so new, we’re getting further education on trauma.”

「我們都不是心理治療師，我們也都不是諮商師，」Rodis說「但是，我們知道當有人心理出現危機時該給他們什麼資源。因為就我們現在所做的工作本質上來說，我們都是新手，所以我們有必要持續在創傷這個議題上進修。」

While recognizing that theatre professionals are just that- professionals hired to tell a story- the founders also understand that that job can involve actors putting themselves through traumatic experiences night after night.
“We know what you’re doing is different than going to the office every day,” Rodis said, “If you’re playing Lady Macbeth every night, after a while it’s going to wear on you. So we also offer resources on how to close out at the end of every night.”

正因為知道劇場這個職業就是由一群受聘的專業演員來講一則故事，創辦者清楚的認識到這個工作可能需要演員讓他們自己日復一日、夜復一夜的經歷那些創傷。「我們明⽩你的工作不同於朝九晚五的上班族，」Rodis說，「如果妳每天晚上都在飾演馬克白夫人，過一陣子這個角色其實是會影響到妳本人的，正因為如此，我們也提供方法讓你在每晚演出過後把角色給關起來。」

One such resource is the ability to discuss sexuality and sexual experiences openly and without discomfort- a shift from the norm in American culture, which, as actor/director/teacher Claire Warden observed, has little problem with violence but tends to balk when it comes to sex, leaving directors feeling uncomfortable and embarrassed.

其中一個資源，就是擁有能力來討論性以及性經驗而不會感到不適。談論性這件事，不同於具有多重身份(演員、導演與老師)的Claire Warden觀察到的一個美國文化現象:談到暴力時大家都沒問題，不過一但談到性的時候大家都顯得有點畏畏縮縮的，這其實讓導演們都覺得不舒服與尷尬。

“We’ve got this really skewed view of sex and sexuality and intimacy, and an obsession with it,“ Warden Said, “ A lot of shame, judgment, power, and confusion lies around it, which has made it uncomfortable and awkward to talk about openly.” The root problem, she said, may be that “sexuality and intimacy have kind of blurred into one.”

「我們對於性與親密的相關議題有一種扭曲的觀念，同時卻又深深為其著迷」Warden說，「這同時又有許多羞愧、判斷、權力以及困惑參雜其中，因此讓它成為一個公開談論時會帶來不適與尷尬的議題。」根據她說，其實真正根深蒂固的問題是，我們把「性」與「親密」混為一談。

Intimacy direction was never mentioned when an actor we’ll call Emily(not her real name) was performing in a dramatic two-handler and struggled to choreograph a love scene with her female scene partner. Having never performed a same-sex love scene before, Emily found herself at a loss, and her director- whose only technique was to yell the stage direction “Rolling heat!” Repeatedly- was no help. The two actors were unable to stage the scene on their own and found themselves onstage at the end of rehearsal with the director yelling. “Just do it. It’s time.”

親密戲的指導，從來沒有在演員Emily與她的女搭檔編排動作設計遇到困難時出現(她們當時在編排一個充滿戲劇衝突的雙人愛情戲)，即使Emily之前演過同性間的愛情戲，她仍然發現自己舉步維艱， 而她的導演除了不斷對著她們大吼舞臺指示「洶湧的情慾」以外，毫無建樹。兩位演員根本沒有辦法自己演完這場戲，而她們發現到了排練最後階段，她們的導演對著她們大喊「就做吧。時候到了。」

Emily recalled that “when it came time to do it in performances, fight director friends of mine ho came to see the how said, ‘That look incredibly uncomfortable for you both. You looked like you were in pain and it was obvious.’’’ Her friends asked her where the intimacy director was. Emily had never heard of such a director, saying, “ I wish I’d known about it at the time when all the yelling was happening.”

Emily後來說，「後來真的演出時，我有個舞台搏鬥導演朋友來看演出，到了所謂的『就做吧』片段時，他說『那看起來對妳們兩個都極其不舒服，妳們看起來超痛苦，而且非常明顯。」她的朋友繼續問她親密戲導演在哪。Emily那時從來沒有聽過有「親密戲導演」這種導演，她說「我真希望在所有的吼叫發叫的當下，我能夠知道『其實有親密戲導演』這件事。」

Emily now a director herself, said she is carful to ensure that her actors are comfortable when staging intimate scenes. “I am hyper-aware of my actors’ sensitivity and I’m constantly checking in with them: ‘Are you okay? Are you comfortable with this? Let me know if you’re not comfortable. We don’t have to do this. We can do something else.’ And my actors thank me for it. They’re not used to that.”

現在身為導演的Emily表示:「在排練親密戲時，我總是對我的演員的感受保持超級高的敏感度，我會不停的詢問他們『你還好嗎？你對這個覺得自在嗎？如果有不舒服要讓我知道。我們不一定要這麼做，我們可以有替代方案的。』我的演員總是對此心存感激，他們對這樣的工作方式其實還不是那麼習慣。」

Uncomfortable situations can present themselves with or without directors in the room. Often scene partners are encouraged to stage the scenes on their own, outside of rehearsal, a practice that can lead to feelings of fear and helplessness. Sina was kissed inappropriately- a kiss that hadn’t been choreographed or rehearsed- in front of an audience of 500 people and had to be in character as she received it.

不舒服的狀況不論導演在不在場都有可能發生。通常演員們會被鼓勵私下自己排練，其實，這麼做很容易引發恐懼與無助感。Sina曾在500位觀眾面前被不當的親吻—一個沒被事先設計或是排練過的吻 —而她在被親的同時還要想辦法讓自己「待在角色裡」。

“There are times where it’s, ‘Kiss, but don’t kiss until previews.’ It’s the worst,” Rodis said. “At best it’s a bad story, at worst they start grabbing you, ‘be in the moment.’ That’s the definition of assault.”

「有時候的情況是親，但是在試演前不會真的親，那種是最糟的。」Rodis說，「當那種狀況發生時，你能得到最好的結果是一個爛故事，最糟的結果是你開始被這件事給抓住還要『待在當下』， 這其實就是侵犯的定義。」

Along with establishing the definition of assault, IDI training also defines consent in clear, unquestionable terms that differentiate between that and permission. A director can give permission to touch another actor, but only a fellow actor can give consent.

除了建立侵犯的定義以外，IDI還以清清楚楚、不容模糊的語彙界定了「同意」與「允許」的差異。 導演可以「允許」演員去觸摸對手，但只有對手演員自己才可以真的表示「同意」。

“The conversation is always very professional and technical, so when we’re talking about parts of the body, it’s the biological name of the part of the body.” said Warden. “And we as intimacy directors never ask anything about and never inquire about the actors’, directors’ or anyone else’s personal sexual life, history, story, proclivities, etc.”

「所有的討論都是非常專業的，當我們必須要談論身體的部位時，我們都會用生物學名稱。」 Warden說，「身為親密戲導演，我們絕對不會去問任何演員、導演或是任何人的個人性愛生活、歷史、故事或是性傾向...等等任何事情。」

The language doesn’t change when the workshops contain students, Warden said, though she may move more slowly.

語彙的使用並不會因為工作坊有學生而改變，Warden說，只是她會教的更慢而已。

“A lot of what we’re saying for adults is still, ‘That is not real. None of this is real.’’’ said Sina. “In rehearsal, we don’t add acting to it until the very last minute, We choreograph it like we do anything else. Just do the moves so everyone knows what’s happening. Then they can add the emotion to it when the actors are ready and they feel they know the choreography well enough. And if you can get that to happen for minors, it separates the sexuality from the choreography and allows them to treat it like it is: choreography.”

「即便我們跟成年人都一直在強調『這都不是真的，這一切都是假的。』」Sina說。「排練的時候，我們不到最後一分鐘是不會加上『表演』的。在最後關頭之前。我們都像是處理其他素材一樣，做形體動作讓大家都知道會發生什麼事。一直到演員們都準備好了，對動作都夠熟悉時，他們才會真的帶入感情去演出。如果你能夠讓這些未成年先開始這麼做，慢慢的所有人就能夠把性跟動作設計分開來來看，然後以正確的眼光看它:動作設計。」

The inability to treat intimate scenes as simply choreography is a problem Sina has observed at numerous drama competitions, where students without sexual experience or knowledge, let alone the ability to separate themselves from the characters they were playing, have performed sex scenes. These situations can be traumatizing for people without the knowledge or resources to handle it.

Sina在無數個戲劇比賽上觀察到一個問題，學生們往無法把親密場景當成動作設計一樣來處理，這群學生們沒有性經驗或是相關知識，想當然就無法在性愛戲中把自己跟扮演的人物切割開來看待。這種狀況是非常有可能讓人受創的，特別是對那些沒有相關知識，或是資源來處理這種狀況的人。

“If they’re not being led through it properly, it can be very, very dangerous,” she said. “It’s illegal in our country to do anything sexual with a minor or have two minors do something sexual in front of an adult. It’s very thin line between choreography and a crime when you’re dealing with minors.”

「如果他們沒有被好好引導的話，那真的非常非常的危險。」她說，「根據我們國家的法律，讓一個或多個未成年人在成年人面前做出帶有性愛意味的事情是違法的。所以面對未成年時，在『動作設計』跟『犯罪』之間其實只有一條非常模糊的線。」

Demand for IDI services and training has spiked in the past year, since the #MeToo movement has exposed abuse in the entertainment field, including theatre, and the issues of consent and empowerment in the workplace (not to mention outside of it) have become central.

自從去年#MeToo運動開始後，對IDI這個機構的服務與訓練來說，他們面臨了重要挑戰。在娛樂產業(包含劇場)的職場上(更別提職場外也是)，現在，關於「同意」與「權力」的議題都變得重要無比了。

“At the moment there’s so much need and demand and only so many of us to go around,” Warden said. “I cannot be in every single room and play out there, but what I can do is empower actors or directors or even stag managers to go into a room and say, ‘I would like to offer a way of talking about this.”

「目前來看，親密戲導演的需求與實際從業人數是不成正比的，」Warden說。「很顯然的，我不可能出現在每一個房間裡指導，但我可以做的是賦予演員、導演甚是舞臺經理權力，讓他們能夠在每個房間替自己發聲『我想要提供另外一種工作方式』。」

Also encouraging to Warden is the increased awareness among young students.

對Warden來說，令他欣慰的是年輕一代學生中對這件事情有意識的人數越來越多了。

“My hope, my intentions and my dream is that the next generation of actors, writers, and directors come out with a very different understating of respect and consent with their bodies and each others’ bodies,” Warden said. “And that leads us into an even more free and safe way to creat deep, authentic, risky stories.”

「我的願望、我的本意、以及我的夢想都是下個世代的演員、作家、以及導演都能夠對他們自己以及他人的身體，有一種非常不同於現在的理解、尊重、權利，」Warden說，「這可以讓我們以更自由，同時也更加安全的方式來創造出具深度、真誠、精彩的故事。」

Carey Purcell, New York city-based reporter

Oh！特爽今天要跟大家分享遇到黑心機車行的小故事～


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「光榮」是專輯中怡良另一首包辦詞曲的創作。
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其實在第一張專輯發行後怡良就一直在創作，收集自己和別人的故事當作靈感，而「光榮」的靈感就是來自怡良朋友，怡良說「那是一個台版麥迪遜之橋，結婚後才遇見了真愛該怎麼選擇呢？」即使知道是錯的，可是心會告訴你真心話是什麼，只是最後在被迫選擇時，有太多現實的責任讓人無法不顧一切，分手是深思熟慮後的選擇，於是她把對方的名字藏在一堆圖像文字當中刺青在自己身上，歌詞中「光榮褪成你皮膚上的輪廓」，就是描述她把這段見不得光的愛情藏在其中讓它與自己永遠共存著！
怡良在凌晨三點寫下這首歌，五點做好demo，這個demo讓音樂總監陳建騏為之驚艷。因為感受到怡良創作中那種細微的神經質，陳建騏在編曲中的爵士風格加入電氣搖滾元素，彷彿在寧靜中參雜了撕裂不安，鋼琴的音色也刻意處理的怪怪的，灰暗而掙扎。配唱時怡良刻意用很疲倦的聲音，配合著詞曲編曲的情緒轉折，呈現這份執著而無奈的「光榮」！

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「上流玩法」是首迷漫著煙硝味的黑幻電氣抒情搖滾，描述對愛貪婪的靈魂因過度寂寞為求愛情而賭上一切，即使自我毀滅也無謂，帶著黑色暴力美學的一首歌，完美搭配怡良從低語呢喃到狂放玉石俱焚的演唱。♬ 訂閱艾怡良頻道 ➔ http://bit.ly/eveaiyoutube 按讚艾怡良FB ➔ http://bit.ly/eveaifb ♬ 數位平台收聽 & 下載 : https://eve.lnk.to/Grown-Love

艾怡良全新專輯「大人情歌」由陳建騏、陳美威、林揮斌、小安、蔡旻佑等強將新秀聯手打造，全新艾氏音樂風貌，在流行曲風中加入電氣、民謠、放克、電子、爵士等多種音樂元素。首波主打「上流玩法」是怡良在專輯創作中最早交出的作品，雖然是個已經配好英文詞編曲也很完整的demo，但怡良很擔憂這樣黑暗的作品是否會被青睞，所幸音樂總監陳建騏一開始就設定艾怡良新專輯希望可以展現她聲音的獨一無二，也給了很大空間去發揮，「上流玩法」毫不猶豫的就被收錄了，最後還被選為主打歌，讓艾怡良開心不已。

「上流玩法」是首迷漫著煙硝味的黑幻電氣抒情搖滾，描述對愛貪婪的靈魂因過度寂寞為求愛情而賭上一切，即使自我毀滅也無謂，帶著黑色暴力美學的一首歌，完美搭配怡良從低語呢喃到狂放玉石俱焚的演唱。其實原本製作人小安在製作時曾想過把編曲改成Acoustic 風格，但幾經討論之後，為呈現一種撕裂而未知的神祕感，故維持原本demo的電氣搖滾曲風。怡良表示歌詞背後創作靈感來自朋友的真實故事，因為迷戀一個條件地位完美的男人，差點連一切都失去了；對自己要求甚高的怡良，為完整呈現歌詞中的意境，一進錄音室就把錄音室燈全關了，只有錄音師電腦銀幕發出微微的亮光，營造出一種孤獨感，仿若是在遼闊迷幻的宇宙當中獨自吟唱，最後越來越激動，搭著自己一軌又一軌的合聲，怡良自己形容那是種要把銀河都給摧毀的澎湃感，製作人也完全不喊卡讓她完全沉浸在宇宙中，一直到大爆發完畢為止，在凌晨收工後，怡良說情緒因為太投入無法平復導致完全失眠了呢！

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