【從日本尼姑網紅到北一女陪聊事件:女性自主,不過就是忠於選擇】
日本有位高齡 98 歲的尼姑,大方喝酒吃肉不說,更直言「偷情不是什麼滔天大罪」,成為日本目前最高齡的網紅。
今天就用她的故事,聊聊我眼中的「女性自主」。
這個尼姑名叫瀨戶內寂聽,每個月都會在京都「寂庵」舉辦一次法會,她的法會有一個特點,每個信眾一旦和她交談過,皆是開開心心離去。
且有別於其他住持總是叫大家「放下」「開闊心胸」等等,瀨戶內寂聽的鼓勵通常語出驚人。
她直接會告訴你:不管發生什麼事情,憋不住了就反擊,不需要為婚姻、事業或家庭窩囊。
就瀨戶內寂聽的觀點看來,世界這麼大,勇敢拋棄讓你煩憂的人事物,總是會有一方天地等著你,沒有任何事情比快樂更重要。
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出家之前,她的名字叫做「瀨戶內晴美」,東京女子大學國文系畢業, 21 歲嫁給自己的老師佐野淳。
她認為一生大概就是如此,成為相夫教子的傳統婦女,和丈夫女兒平穩地度過一生,直到佐野淳跑去東京謀職,夫妻倆關係產生改變。
分隔兩地期間,晴美認識丈夫的學生木下音彥,雙方發展婚外情。由於晴美對木下音彥用情很深,她向丈夫佐野淳主動坦承實情,希望能和他離婚。
當晚,佐野淳聞言暴怒,毒打晴美一頓。
眼見誠實溝通並未獲得丈夫理解,晴美整理行李離家出走,和情夫木下音彥跑去京都生活,毅然決然地拋棄丈夫和女兒。
晴美父親對她很失望:「妳拋夫棄女,已經從人倫世界進了鬼魔之道了;既然成鬼,那就乾脆當個惡鬼吧!」
晴美知道,原生家庭已經沒辦法接住她。
沒有關係,她還有愛情。
只是晴美萬萬沒想到,愛情同樣不值得信任,情人木下音彥無法承受家族壓力與鎮上的眼光,將她拋棄,跑去和其他女人結婚。
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和木下音彥分手後,她獨自前往東京雜誌社工作。晴美一向愛寫作,工作時認識作家小杉仁二郎,對方有老婆,於是晴美成了小三,這段不倫戀長達 8 年。
和小杉仁二郎交往時,晴美的文筆飛速進步,陸續產出《女大學生:曲愛玲》《花芯》等和女性視角有關的小說,前者還讓她摘下新潮同人雜誌獎。
名聲響亮之際,當初拋棄她的舊情人木下音彥回來找她。
當時木下音彥已經離婚,晴美發現自己仍對舊情人念念不忘,遂斬斷與作家小杉仁二郎的婚外情,與木下音彥重新交往。
愛情的滋潤,讓晴美靈感源源不絕,筆耕不綴,賺來稿費全部拿來養活自己跟木下音彥,之後出版《夏日終焉》小說大獲成功,榮膺當年日本女性文學獎。
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關係殘酷之處,莫過於對方將自己的真心視為理所應當,木下音彥被媒體踢爆用晴美的稿費在外頭養小三。
這件醜聞徹底震撼晴美,她不得不相信人世間本有感情債。有些伴侶,純粹就是來耗費你的精氣神,讓你一次次重蹈覆轍,傷痕累累。
她放棄木下音彥,男方下跪挽留,她頭也不回。
晴美開始尋思,家人不接受我、愛人頻頻背叛我,我唯一剩下的就是寫作,但我需要一個能夠讓我徹底靜心的地方。
思前想後,她決定皈依宗教,後半生想在寧靜的環境下專職練筆,不被情慾打擾。
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中尊寺貫主今東光收留她,賜予法號「寂聽」,而她修行的庭院就叫做「寂庵」。
那一刻,瀨戶內晴美死了,瀨戶內寂聽新生。
遁入空門後的 45 年,瀨戶內寂聽照樣過得多姿多彩。
她酒肉穿腸過,佛祖心中留,飲食習慣葷素不忌,遇見有人質疑她,均一貫笑笑地說:「只要在吃的時候把袈裟脫掉就好了。」
過去為情慾煩惱,瀨戶內寂聽自然明白那群情關過不了的癡男怨女,也不會輕言批判出軌偷情、當小三的人。
她說:「一輩子怎麼可能只守著一個人啊,時間久了都是會膩煩的。」
日本社會對女性規訓極其嚴苛,導致多數女人都活得很壓抑,瀨戶內寂聽很不捨,只要是女信眾找她告解,她永遠都是告訴對方:
「妳要忠於自己的選擇。」
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什麼是女性自主?很多人誤以為當女強人就是女性自主,我常常看到男網友在那裡大罵「女權自助餐」,辱罵女人嘴巴喊著經濟獨立,約會時都堅持男生付錢、就愛高富帥、只要男人養她等云云。
前陣子台灣北一女園遊會陪聊事件,更讓這種「自助餐」議題被炒到最大,我看到不少網友在那邊嘲弄:「女人都愛物化自己了,談什麼自主?」
所謂女性自主,並非外界看的「經濟獨立」「精明幹練女強人」這麼單薄,我心目中的女性自主,是女人勇敢承擔自身選擇、遵循自身喜好做事。
哪怕當一個家庭主婦,只要她想得夠清楚,願意承擔這個選擇的好與壞,那就是實現「自主」精神。
如果一個女生想從事八大行業,目的單純是賺錢,有意識地在出賣身體,我不認為這是自我物化。
如果一個女人立志就是當情婦,原因是她認清自己就是懶得努力、就是想靠男人,而她也思考過「靠別人」這個選擇可能會造成的結果(ex.不會被扶正、被玩弄、被新人取代),那麼我覺得超 ok ,有想清楚就好了啊。
事實上,一個人沒想清楚或是被逼迫,跟他完全有意識地在做這件事,兩者是差很多的。
我之前寫過一篇美國性工作者們的自白,其中一位性工作者就驕傲地說:「男人以為他們在物化我,但他們不曉得真正被操控的其實是他們。」
北一女這件事,如果女同學們決定用「陪聊」當園遊會生意,這是她們自由意志下的選擇,就無所謂「女性自主倒退」問題。
我反而認為這是一個創新,默默地傳達一個訊息:當我們不覺得這是物化,這就不是物化,且「社會」也不該認為這是物化。
我的想法和瀨戶內寂聽的概念類似,只要不要侵犯他人身心,那麼就忠於自己的選擇,並為你的決定負責,好跟壞,全部都拿。
女性自主,就兩個字,自主。
#Adaymag
https://www.adaymag.com/2020/12/18/setochi-jakucho-the-coolest-nun.html
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#Casabrutus #setochi #arttravel #visitkagawa #hamadahideaki
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直島錢湯 / Naoshima Bath / I ♥湯, 2009
怪誕、混亂、搖滾、龐克,是當我的眼光接觸這間由圖像世界的拾荒者大竹伸朗(Shinro Ohtake)所設計的「直島錢湯」時的直接心理反應;同樣,在來此之前一天,看過他的另一作品「舌上夢/Haisha, 2006」,也有相同的驚訝。
對於大竹伸朗的「剪/貼」藝術創作,不論是其本人,或其他專家,都有許多讓我看了似懂非懂的論述;那些思辯的哲理,在他所著的「看不見的聲音,聽不到的畫」這本書中,都有詳細的載述。
但是我在另外一本「Insular Insight/島嶼透視」的書中,讀到大竹伸朗自己為「直島錢湯」的創意發想之由來,而寫的「碼頭湯屋」一小段文所吸引。覺得與其去探討任何抽象冰冷的概念、意義或目的,不如把這段文字翻譯出來,讓我可以更有感情地,一窺創作者最原初的意念或想法。全文如下:
記在2007年仲夏時分,總裁福武先生問我:「大竹先生,您對公共澡堂有興趣嗎?」福武先生想在直島建一座公共湯屋。那時候離「2010瀨戶國際藝術祭Setochi Triennale」還有三年,也就是說,這座湯屋必須在2009年夏季前完成,始能趕上次年的藝術祭活動。於是我立即答應「好!」;其實我對澡堂這個主題,也已經在心中醞釀許久了。
這念頭讓我再次跌入年少時,常去東京公共澡堂泡湯的回憶。澡堂對昔日的我而言,就像神社或寺廟,充滿著膜拜、神聖的氛圍,深深隱藏在我的潛意識流裡,偶爾會浮現。
大約在1960年代,當還是小學二、三年級的學生時候,我就和同學們開始養成去公共澡堂泡湯的習慣。通常大夥都會攜帶浴巾、肥皂,在下午三點左右,澡堂開始營業的時候就相邀聚集門口。雖然美其名說是泡湯,但其實是想出各種名堂藉機嘻鬧、玩耍,直到大家精疲力盡才打道回府。
記得在更衣間內都會張貼一些公告、廣告,甚至限制級電影海報等;我們對海報上的挑逗性用字,似懂非懂但都非常好奇,常常有許多幻想猜測。
那個時代的湯屋還聘有所謂「三助/さんすけ/Sansuke」的人員,專門提供浴客需求的服務,例如擦拭背、按摩,以及一些浴場維護、清潔工作。偶爾三助及浴場的常客們,會告訴我們這群毛頭小孩一些除了家庭、學校以外的事情。所以,隱隱約約地,我也知道外頭尚有一個大千世界。
回憶這些多年往事,讓我興高采烈、興致勃勃,急著想盡快實現心中的夢想。不論結果如何,我就開始動手設計。但是,我最在意的是,當地的居民會認同並喜歡我的作品嗎?當然我知道,如果這公共澡堂讓他們覺得舒適、愉悅,那麼村民自然就會親近並接受它。對我而言,真是一個大挑戰啊!但是我也瞭解,只要我尋回那曾經藏在我心深處,對直島的經驗和情感,就能夠引導我完成創作。
約二十多年前,我首次去直島,參加一個展覽會,之後也曾再拜訪過許多次。我很清楚記得,在宮浦渡輪碼頭的售票亭旁,高高矗立著一座鏽蝕、斑剝,年久失修的廣告塔,經年累月默默地曝露在風雨、艷陽中。它非常吸引我的視線,對它的印象十分深刻,至今不忘。我認為那就是直島的精神與土地的指標;如今,它就是我的創意起點。
那裡隨意置放著一條棕色人造皮的長沙發椅,上面滿是大小破洞,可能是附近居民的遺棄物。不知為什麼,它卻引起了我的興趣和注意,於是我駐足觀察。不久,來了幾位推著小購物車的當地年長者,他們會暫停坐下來,互相寒暄、互話家常,然後再離開。他們紅潤、健康的臉上都充滿著愉悅的笑容。過不了多久,又會有三兩群人接續聚集。這簡直就是直島的露天咖啡座啦!我深深地被此景感動。
這是這個瀨戶內海的蕞爾小島,在如此環境中,自自然然孕育養成的人文氣質,不驕飾、不造作。也正是這種外在的體驗和心靈的觸動,潛化成我的創意動力,催促我要以自己熟悉的方式,來成全這個作品。這座公共澡堂將會如昔日的那座廣告塔,永遠兀立在碼頭上,成為直島的人文精神地標。
秉持著這信念,我開始著手進行「直島錢湯 / I ♥湯」計劃。
我衷心希望,將來直島的居民都會暱稱這公共澡堂為「我們的碼頭湯屋」;我也期望它能夠永遠挺過暴風強雨的侵襲。「我們的碼頭湯屋」剛剛起航。
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