媽！我阿榮啦（2020）
雖然現在全世界都在看北影，但還是有一些國產的劇情長片默默在上映，上週末趁著上映第一天去信義威秀看了《媽！我阿榮啦》。
《媽！我阿榮啦》原著劇本《阿榮》曾獲優良劇本獎，故事發想自知名鐵牛運功散廣告中的主角阿榮打電話報平安的橋段。在廣告中阿榮跟媽媽說自己自從服用了鐵牛運功散之後身體變得相當勇健，在軍中也適應的不錯，過不久便可以平安退伍，要媽媽不要太擔心。
電影以這個「可以平安退伍，媽媽不要擔心」的概念做延伸，將敘事反轉成阿榮因為總總因素無法退伍，因為當年首度正副總統直選，因此有黨外抗議背景的阿榮自然合理懷疑自己被盯上，他開始發現軍營怪怪的，每天醒來都卡在同一天，不只如此，軍營中還有有人在追殺他、輔導長耶對他處處刁難。
乍看之下，《媽！我阿榮啦》有其有趣之處，但有趣的概念如何有效的轉換成完整的敘事，則成了整部片做的最差的部分。過去，王逸帆的短片《洞兩洞六》，以一個很小的編制，講述一個衛哨站崗期間遇到各種稀奇古怪、狗屁倒灶事而無法平安下哨，這樣的故事成立，因為它一開始便建立了站哨的真實感。而有了真實感支撐再加進一些不那麼真實的元素，那種荒謬的恐懼以及惡趣感便會隨隻出現。
然而，《媽！我阿榮啦》最大的問題便是，它是一個議題先行、類型先行的故事，本身的現實感描述不足，導致觀眾無所依據去判斷真實與虛構的邊際，軍中陋習的荒謬感也就長不出來。因為以一個奇觀的視角出發，那些真實世界中的惡自然也會被誤認為虛構的奇觀，那如是這樣，這部片接下來想要討論的軍中體制之惡，甚至是大張旗鼓的創建了一個「事實真相調查委員會」推動轉型正義，也自然不可能有效，因為如果根本不知道「真實」的問題在哪，那又從何開始解決呢？這不是一個把被害者加進加害者行列就可以討論出答案的問題，這種作法更像是思慮不周的發想，然後充滿的拼貼與消費。
公視新創電影品牌創建以來，藉由了公視的資源，扶植了許多年輕創作者拍出自己的作品，但有趣的是，雖然打著類型，但那些真正跳出來的作品往往是跳脫類型限制，明白自己的觀點，不服務商業與類型，紮實的從角色當中長出整部電影。我想這或許是台灣電影走了這麼多年遇到最大的坎，我們如何抵抗類型的誘惑，從自己的觀點出發，好好的完整講一個故事。
而整部片的亮點在於，主角許光榮兩次在故事中試圖抵抗權威，但不管是輔導長也好、中校也罷，喊出「上兵許光榮，立正站好，腳跟貼齊，五指併攏貼緊褲縫」時，下一刻剪了國旗以及孫中山遺像的畫面，再接阿榮試圖抵抗但身體卻被控制掙扎的模樣。我想這或許是一個有趣的出發，體制的恐怖在於我們沒有自由思考的權利，而轉型正義在於，我們必先知道這些控制從何而來，那才知道要往哪裡努力。如果整部片以此點為出發、建立真實與意識的斷裂，相信整部片會有趣許多。
優良劇本獎2020 在 金穗獎／優良電影劇本 - Facebook 的推薦與評價
第四十四屆金穗獎入圍影片名單將於2022年3月31日公布，典禮為6月11日舉辦。金穗影展實體放映2022.06.03-06.12，線上放映06.03-06.30。 ... 「優良電影劇本」是歷史悠久的劇本 ... ... <看更多>