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我又來直播了各位!人數超過100的話阿秤要華麗轉身了!(每次都說要轉身結果都沒有,那是因為根本沒辦法超過100呀好丟臉🤣🤣🤣)
因為過去幾天阿秤收到不少私訊詢問要怎麼入手?買了怎麼使用?甚至有不少朋友是第一次聽到KidsRead點讀筆這個品牌的,所以今天兩小時的直播就跟大家敞開衣裳⋯啊不,是敞開心懷聊KidsRead點讀筆以及入手教戰攻略!
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有人問我爲什麽對KidsRead點讀筆這個品牌那麽死心眼?説真的,各家點讀筆品牌都有推出繪本和教材,種類繁多、百花齊放,但實際使用一段時間後我發現,真正站在孩子使用的角度去用心設計教材的品牌真的不多,所以我後來都固定跟KidsRead長期合作,把自己親身使用的經驗和方法,不吝分享給苦惱不知道要如何帶孩子共讀、學習的爸爸媽媽,看到他們的回饋,就會覺得特別感動!
不過,我必須再一次強調的是,不管入手哪一個品牌的點讀筆,最重要的是可以帶著孩子一起使用,千萬不要掉入「筆和書丟給他就可以玩一整天不煩你」的美好想像,沒這種事喔!但親自帶了一段時間的甜美成果是,你一路來的陪伴會讓孩子感興趣進而培養自主閱讀的習慣,尤其如今當我看到吵偉可以從點讀的過程中吸收到很多我意想不到的知識,真的感到很欣慰!
如果說你還在考慮點讀筆要選哪一個好,我只能推你入這坑,正所謂錢要花在刀口上,買一支真的可以幫助到自己和孩子的點讀筆我覺得很值得!基本上用過他們家點讀筆後都回不去了,都嘛會深感相見恨晚並大喊:為何不讓我早點認識KidsRead!!! #歡迎老筆友留言分享你的繪本教材和心得
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【時空旅人之歌(上)】
──孫梓評詩境的時間感與音樂性
◎小編林國峰賞析
1.前言
孫梓評的詩在各個評論或訪談裡面,經常被提到詩風如同他本人一樣,瘦瘦的、清秀的,王盛弘說他文字乾淨、充滿詩意,筆下的世界無塵無淨;又或者也有人認為他的詩音樂性十足,意象豐富,鯨向海在《善遞饅頭》的推薦序裡說:「使乍看無關的詩句,統馭在一種徒勞的音樂感之中。」這樣的音樂性也有人推測導因於孫梓評對押韻的癖好:「孫梓評的詩作慣以押韻表現對音樂性的癖好,而詩旨、詩境等表面文字所能展現的深層意義則依附在音樂性上。」
然而,筆者認為僅以押韻並不能說明孫梓評詩裡獨特的音樂性,也不僅於押韻以及使用提及音樂相關詞彙──〈荊棘下嚥〉裡:「電子音在第三小節暫停」;又或者〈如果敵人來了〉:「生活是一張多事的CD。是誰說:/都沒有快樂的歌嗎。」
如果敵人來了 ◎#孫梓評
如果動物園裡沒有獅子沒有老虎沒有
長頸鹿,如果
在那之前。熟悉的字眼圍困所有城市的
出口,如果
我們在星期天說出第一句髒話
然後睡去。總會有些什麼來臨
一場雨,落在身後的窗子外面
打醒迷路的麻雀。我們私下蠱惑
記憶的把戲,通常,不甚迷人
於是翻身,睡扁一道皺紋
叫鬧鐘閉嘴。火車駛向童年田野
小路上的蝴蝶
眼淚被信紙承接在昨夜,關於死亡
想像說了一些。沈默說了一些。
我們用手和腳聆聽相同的音樂
向每一段字眼中的憂傷告別
如果沒有開始就不必結束
如果開始。
房間開始傾斜,往愛的身上倚靠
想念是一種復古的流行。輕盈和沈重
的臨界點上,陽光流動著
猜疑流動著。我們
在晚宴上分享彼此的背叛,用微笑
拭去眼角殘餘的信仰
拭去。過多的關心和溫暖。在籠裡
豢養螞蟻,或者孤獨
生活是一張多事的CD。是誰說……
都沒有快樂的歌嗎
翻遍了櫃子
發現:只有咀嚼才是唯一的真實
烹調欲望。吃吃吃吃,烘焙夢想
吃吃吃吃。吃掉一間屋子一條道路。吃吃
吃吃。吃掉日出,吃掉饑渴的,厭惡的。
吃掉餅乾。群眾的口水。一本書。
一個飽嗝之後。
已經有大多漂亮的話。我們的床重新
飄流在海上,路過第一次約會。第一次
分手。和權力約會,和青春期分手。
在城市邊緣的崗哨上,遇見
獅子老虎長頸鹿。牠們都長大成人
和你我並無兩樣
星期天早晨的第一句髒話
於是滾落唇邊。成為修辭華美的
祝福……
如果敵人來了
如果敵人來了
如果是自己
提到音樂相關詞彙,或者將詩寫得像是唱出歌詞來的對話又或者押韻,這些都是大多數人對於孫梓評詩中具備音樂性的判斷依據。但這並無法具體說明這些素材的使用,與其他同樣使用這些素材的詩人在音樂性的表現上有什麼特殊,因此筆者試圖跳出這些框架,歸納出專屬孫梓評獨有的音樂性傾向。
在詩境創造上來說,意象的生成、想像乃至於接收,這些關乎主觀性的藝術表現,於本文不論;以主題切入的話,孫梓評的詩作又大多歸類為愛情相關。因此要讓孫梓評詩裡的氛圍詩境能夠被具體說明,筆者試圖回歸字詞的使用本身,在作品裡找到較具體非關想像的論述,並以此推演出孫梓評詩中的時間感以及詩境特色。
本文以孫梓評《如果敵人來了》及《善遞饅頭》這兩本詩集為例,除了討論時間感、詩境氛圍以及音樂性的技術性呈現之外,也試著看見孫梓評在創作中改變的軌跡。
2.在時間裡行走
在閱讀《如果敵人來了》時孫梓評於自序裡說:「我卻依舊私心盼望,在月光的截角處,夢遊小丑的掩護下,持握一把青春的鑰匙,開啟一方星星滿天的遊園地。」他企圖在詩裡尋找逝去的光陰,抓住時間的尾巴,這讓他的作品總蒙上一層對於生命消逝的傷感。在閱讀的同時也發現,關於時光的描寫,孫梓評似乎在整本作品裡放了不少線索,因此試著整理出孫梓評詩中時間的軌跡。
《如果敵人來了》總共有50首詩,作品當中孫梓評大量提到季節、日夜、時光、年齡的推移。例如詩作〈拉鍊之歌〉:「刷地拉開,黑夜/刷地拉開,白天。」或是〈想念〉:「把春天摺成一頁薄薄的雨/在窗外,寫下一整行/遠方的名字/直到,日光掀開書頁邊緣。」許多日夜的推移,讓讀者經歷了具體的時間流變之感。
而這樣的流變之感不只於黑夜與白天的交替,同樣使用在季節上的變化,例如〈隱題詩〉裡面:「秋的最後一句禪長成……夏日夢裡忘了關上的。」還有〈果核戀人〉裡面分別在詩的前段提到四月,中段提到八月,最後又回到六月。孫梓評大量使用季節遷移來完成時間的變動。
接下來的特點是年齡階段的變化,這些也充斥在他的詩作裡,例如:〈兒童樂園〉:「遇見走私的童年/購買入場券集附贈華美的遺書……摩天輪上,層層上升的/少年青年壯年……看守童年的長工伯伯/忘了轉動,只留下/報廢的小木偶、白雪公主和米老鼠/在你荒蕪的記憶墓園前/來回踱步。」還有〈孩子•四首〉:「二、森林/孩子走近,走進/迷路之後看見/身邊一顆顆/長大的記憶。」這樣年齡階段的變化,再加上許多時間副詞的使用:昨天、今天、明天、未來、以後……,這些語詞現象都讓人無法忽略孫梓評對於「時間」議題的偏好。
整理出上述特徵,再加上字詞的統計,分別在不同的作品裡面,提到10次「時光」、6次「白日」、25次「黑夜」、10次「記憶」。但總結上述特點再加上此段語詞的統計數量,或許也只能說明孫梓評似乎是一個愛用時間詞彙的詩人,同時也已經能夠說明詩中存在大量的「時間」詞彙。如果要進一步討論「時間感」是如何讓人產生「感覺」的?筆者在整理中發現,除了上述語詞的使用之外,關於「錯身」相關字詞的使用,也是大量的存在於孫梓評的詩作當中,更具體來說,孫梓評透過另一些字詞的使用,使得時間產生了一種距離感。
再例如〈藍小孩〉:「夜裡,劃出一片時光海洋……某年某月某日,一枚/曾經擦身而過的瘦月亮」;〈四季〉:「就這樣,春天趕路而來……當冬天自街角邁步前來」
〈春岸〉:「星月一沉,忽然就無比地年老」
春岸 ◎#孫梓評
說起悲傷的時候
已經漸漸不那麼純粹了
那是因為知道自己
不再是一個可以簡單去看海的少年
廣大的湛藍的海被無心地經過
在懵懂地轉瞬間
星月一沈 忽然就無比地年老
卻依然還想念可以眺望的岸
聽潮水喚來星光
指尖上的露水豢養著貓
街巷底的小理髮店暗著
燈微微一盞
往下走就是海
漁船好騷動地想出發
浸在記憶裡的春天
如今是頹圮的港口
只有風,還是舊舊的溫柔
〈眼淚,還沒有發生〉:「她走過的每一步昨天都像火……」。
眼淚,還沒有發生 ◎#孫梓評
她走過的每一步昨天都像火
蝴蝶燃燒
如何還原未啟程的天空?
當少女時代的軸線傾斜
回憶起掩齒象和犀牛共同奔跑的史前
她想,將自己還原成歲月子宮裡的一枚受精卵
微笑的臍帶陸連著母體
當羊水退潮
以星光記載一千種默默的心跳
而眼淚是貝,在秘密地層內等待遠方
不同的,被呼喚,被給予的名字
名字是想像,是誤解,是定位
是日後故事上游的第一滴水
在越濮民族的蠻荒曲調中,她翻閱自己
如同閱讀一朵茁壯的
雲:一種古老的移動和暫居
敘事墨水啟程之前
她披著陽光的薄膜
踩過掩齒象和犀牛的糞便
直到:
殖民風吹皺一盆暗喻幸福的海。
他走來。日光允諾:給她最美的出發
但顛沛流離地抵達
時光的河岸長鏡頭地
吹出憂傷的煙花
他喚她,伏耳魔殺:置於舌尖上的美麗
除了聲帶振動出未曾翻譯的疼惜
還透露著即將到來的咀嚼、吞噬
一冊口腹纏綿的羅曼史
她已經少女,卻不認識自己的胴體
不能被鏡子出的美,如礦,在掩藏中唱著
黑暗的光。
黑暗的光啊,他為她配戴寶石
建築承諾城堡如同以為不會傾圮的愛戀
她被迫,在不同的他身上流浪
記憶悄靜如尺,丈量著假與真
短與長,深刻與遺忘
她繼續,在不同的他身上流浪
初次侵佔,再次侵佔
初次角逐,再次驅逐
愛情光復紀念日
愛情獨立紀念日
愛情投降紀念日
愛情革命紀念日
所有的器官都失去岸
所有的血液都流向海洋
所有的纏綿都成為戰場
她在生命的版圖上被他割讓
曾牽手散步走過的花徑
撒滿枯萎誓言
她記得,他親手蓋起一幢陰影之屋
陽光底下聞不見陽光
花開,蝴蝶灰燼著暖暖四月
飽沛的乳房溢出成熟蜜香
她已經能綻放聲音,以肉身彈奏
不能被攜帶的美,如稻浪,如茶芯,如硫黃
如森林,如鴉片,如蕉風,如獸畜的低語
在黑暗中唱著
騷動的光。
散落在他詩作裡面有大量關於時間「距離」上的建立。〈藍小孩〉夜晚多長?可以測量嗎?夜晚的面積或者長度就像是一片時光海洋,又或者某年某月某日後面銜接的是擦身而過;〈四季〉春天從「哪裡」趕路而來,那裡有誰?曾經發生了什麼,所以春天要趕路而來?而冬天又因為什麼從街角邁步?〈春岸〉的星月沉下了,關於「沉」這個動詞,很難讓人聯想到任何正面向上的情感,而後面馬上緊接的是無比地年老;〈眼淚,還沒有發生〉昨天也可以被行走了。這些大量透過動態描摹,讓時間產生距離,而這樣的距離創造出故事發生的空間,因此想像就可以萌發,在這樣的句子裡面,有無限多種情節可以推演。
除了時間的展現之外,《如果敵人來了》裡面有戲劇元素──情節、角色、對話、場景──的有〈笑話〉、〈邂逅,在一個神經質的下午〉、〈情節〉、〈M的森林〉、〈素描練習〉、〈祝福〉、〈眼淚,還沒有發生〉、〈路燈的獨家報導〉、〈角色˙五首〉、〈睡前˙五首〉。羅列出這些作品並非要細論孫梓評詩中的戲劇性(因為其實在作品中有很明顯的表現)。筆者在此企圖結合跟說明的是,透過這樣時間的錯置、推移,再搭配上戲劇性的主題展現,就能夠讓人產生一種「經過」、「錯失」「離開」等等具備時間與空間交錯作用的感受。
特別想另外提及的是,約略有一半的詩作裡,孫梓評都有提到「黑夜」這個意象,對照白天的清楚,夜裡是相對模糊、神秘以及充滿想像的,而孫梓評的時間感、戲劇性,壟罩在這樣的黑影之下,就會凸顯了傷感的愁思。
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◎作者簡介
孫梓評,1976年生。東吳大學中文系,東華大學創作與英語文學研究所畢業。現任職《自由時報》副刊。著有詩集《如果敵人來了》、《法蘭克學派》、《你不在那兒》、《善遞饅頭》。散文集《甜鋼琴》、《除以一》、《知影》。短篇小說集《星星遊樂場》、《女館》。長篇小說《男身》、《傷心童話》等書
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美術設計:unsplash
圖片來源:unsplash
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http://cendalirit.blogspot.com/2020/07/blog-post_17.html
#每天爲你讀一首詩 #每天為你讀一位詩人
#孫梓評 #時間 #音樂 #戲劇
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為專輯《倖存者 • 如你》中的第一首歌,是 JJ 想發動給大家的下一步,同時也是整張EP最終的目的,就像故事的倒敘法一樣。每首歌曲所帶出的體悟皆不同,但無論追求心中那份最渴望的過程中,經歷了多少失敗與痛苦,都不要看輕每個渺小的種子,要用力去追、享受當下。宛如站在遊艇的甲板上,望著一望無際的海洋,帶著重新啟航的衝勁、充滿希望的未來,音樂的每一個鼓點都成為重新拉緊的發條,重新整隊、面對明亮的開始。
皮克斯年度原創力作《Soul》由三度奧斯卡金獎獲得者、皮克斯首席創意官彼得.道格特(Pete Docter)執導,通過一場行跨心靈與現實世界的暖心冒險,探究生命的意義。中文主題曲《最嚮往的地方》由林俊傑作曲、製作、演唱,歌曲同樣詮釋出了人生、夢想、希望等主題,充滿深度與溫暖:希望透過這首歌的旋律和歌詞,傳達一種關於夢想和生命的動力,願我們都能一直向我們最嚮往的地方不斷航行。”
JJ 通過與自己內心的對話,創造出大氣滂薄的弦律,與電影中天馬行空的想像力相得益彰,彷彿帶領觀眾一起翱翔在唯美飄渺的“生之來處”。JJ 透過富有磁性的嗓音,更是唱出電影主角追逐音樂夢想路上的跌宕起伏,與他始終不變的堅定與執著,扣人心弦,彷彿“黑夜畫出的一道光”,鼓勵每一位追夢人思考關於人生的答案,抵達“最嚮往的地方”。
#林俊傑最嚮往的地方
#Pixar #Soul
#最嚮往的地方
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#JJDrifterLikeYouDo
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最嚮往的地方 詞:楊彤 曲:林俊傑
海上號角音符在空中飄盪
你也聽見了嗎?
順著洋流漂向未知的方向
你和我都一樣
穿越人海和時間的浪
是誰的臉孔擱在心上
帶不走的就讓他留下
轉身前往下一個遠方
每一顆心都有最嚮往的地方
要堅持就會聽見奇蹟的聲響
當未來在那黑夜劃出一道光
渴望 信仰
Oh woo yeah~
潮起潮落再瘋狂咬著牙去闖
看浪花積累多少歲月的收藏
去擁抱眼前看似渺小的希望
不讓 不放
感受當下
卸下一身負重不前的行囊
別再回頭張望
往前走下一刻藏什麼寶藏
最終會有解答
穿越人海和時間的浪
是誰的臉孔擱在心上
帶不走的就讓他留下
轉身前往新的航向
每一顆心都有最嚮往的地方
要堅持就會聽見奇蹟的聲響
當未來在那黑夜劃出一道光
渴望 信仰
Oh woo yeah~
潮起潮落再瘋狂咬著牙去闖
看浪花積累多少歲月的收藏
去擁抱眼前看似渺小的希望
不讓 不放
感受當下
迎著狂風和孤單並肩流浪
就算前方看似無盡的迷惘
再渺小的希望
會乘著夢長大
每一顆心都有最嚮往的地方
沒有後悔抓著夢讓它去領航
當未來在那黑夜劃出一道光
渴望 信仰
Oh woo yeah~
每一顆心都有最嚮往的地方
要堅持就會聽見奇蹟的聲響
當未來在那黑夜劃出一道光
渴望 信仰
Oh woo yeah~
潮起潮落再瘋狂咬著牙去闖
看浪花積累多少歲月的收藏
去擁抱眼前看似渺小的希望
不讓 不放
那是力量
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詞 Lyrics:楊彤 Amber
曲 Composer:林俊傑 JJ LIN
製作人 PRODUCER:林俊傑 JJ LIN
配唱製作 VOCAL PRODUCTION:林俊傑 JJ LIN
製作協力 PRODUCTION ASSISTANCE:黃冠龍 ALEX.D / 周信廷 SHiN CHOU / 蔡沛蓁
編曲 & 鍵盤 MUSIC ARRANGEMENT & KEYBOARDS:Troy Laureta
弦樂 STRINGS:李琪弦樂團
吉他 GUITAR:黃冠龍 ALEX.D
低音吉他 BASS GUITAR:甯子達 Michael Ning
鼓 DRUMS:Brendan Buckley
和聲編寫 BACKGROUND VOCAL ARRANGEMENT:林俊傑 JJ LIN
和聲 BACKGROUND VOCALS:林俊傑 JJ LIN
製作部 - 周信廷
經紀部 - 陳明君
科技部 - 鄭宇翔
林距離 - 姚辰雨
Miracle Coffee - 謝沛瑜
SMG - 陳東緯
好撐唱作人 - Vera Chai / Dena / 魏妙如
錄音室 RECORDING STUDIOS:JFJ SANCTUARY (Taipei) / Smile 錄音棚(Beijing)/ East West Studios(Los Angeles)
錄音師 RECORDING ENGINEERS:周信廷 SHiN CHOU / 李杰汇 / Wil Anspach / 黃冠龍 ALEX.D
鼓組音頻編輯 ADDITIONAL DRUMS ENGINEERING:Brendan Buckley
混音室 MIXING STUDIO:mixHaus Studios (Los Angeles)
混音師 MIXING ENGINEER:Richard Furch
混音助理 ASSISTANT MIXING ENGINEER:Domenic Tenaglia
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海洋之心歌詞中文 在 Namewee Youtube 的最讚貼文
這是我2008年的作品,當時我大學畢業,從台灣搭飛機到了香港,用陸路交通的方式,花了一個月的時間,最後回到了馬來西亞。中途經過了五個國家11座城市。中間發生了很多事情,也交到了很多朋友。
最難忘的一站,是我在中國的海關被抓了,他們說我的衣服設計有問題(上面寫著”我要回家”),於是他們沒收了我的攝影機。我問他有什麼條文規定我不能帶攝影機或界定我的衣服有問題?他說不出來,就說他覺得有問題就是有問題… 我跟他說我是外國遊客,為什麼不能帶攝影機?錯在哪裡?他說我會說中文,肯定不是外國人,甚至懷疑護照是假的,說我是反動分子… 但無論我說什麼他都不理我。我做了唯一讓他害怕的只有一個舉動,就是我用筆記下可他胸章上的名字。他立刻嘴唇發抖,馬上把胸章收進口袋…還立刻把我的紙搶過來撕掉…我笑著告訴他我記在頭腦裡了,撕了也沒用。他聽了眼神立刻慌了起來…
後來,他把我們囚禁在一個房間裡面,關了七個小時。沒有吃的,沒有水喝,沒有理由,也沒有交代… 最後我太餓了,跟他大吵了一架,我警告他我一定會把他的名字交上去…還騙他說我知道他的領導是誰,後來他就匆匆忙忙放我們走了…
法治國家 = 一切根據法律條文,你觸犯法律,就是錯了,你犯錯了我才可以逮捕你,就算你長得很像壞人,我也拿你沒辦法。
人治國家 = 法律條文只是參考。我覺得你有錯,就是有錯。你在還沒有做錯之前我就可以逮捕你,因為我懷疑你即將會犯錯…
整個旅程我們遇到了許多困難,包括毀壞了三個國家的湄公河大水災。七十多個土崩,歷經磨難之後終於回到了我的祖國馬來西亞。當警方一知道我入境後,便立刻聯絡我到警局總部報到作筆錄。當天來了五十多家國內外媒體總共上百個記者。我很緊張,因為第一次受到這樣的關注…但很慶幸,我沒有被他們從樓上丟下來。因為當時警察Puasa沒有吃飯,所以沒有力丟我…
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包包裝滿滿我準備衣錦還鄉
就像鳥兒在雲層穿梭飛翔
帶走了東西卻留下了遺憾
掩飾不住 一種惆悵
瀟瀟灑灑我覺得自己很勇敢
樹葉和花瓣都在為我鼓掌
期待的心情在我胸口瀰漫
一路往南 我的方向
翻山越嶺 準備好挑戰
一點一滴 累積著希望
荊棘困難 我歌聲悠揚
任誰都不能阻擋
我要回家 雖然路途漫長
走過山川海洋 有大風大雨跟我做伴
我要回家 跨越城市農莊
伴隨日月星光
哼著歌望著天空我乘風破浪
我要回家 看看我的爹娘
是否別來無恙 想與你曬家鄉的陽光
我要回家 就算跌跌撞撞
屬於我的地方
聞一聞這片土壤散發的芬芳
喔 我要回家 喔
我要回家 Yeah
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海洋之心歌詞中文 在 GEM鄧紫棋 Youtube 的精選貼文
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在愛裡陷得太深而失去自我,是否還能稱作是愛?
歌曲描述的是一種愛得太深而迷失自我的感情狀態,想忘卻也無法忘卻的痛苦。當你變得不像自己,就像變色龍失去了本身的色彩。
MV中忽隱忽現的鄧紫棋,即導演8ID魏奕旻將歌詞中「為愛失去自己變得透明」的比喻視覺化,透過CG技術將她「變得透明」,具體呈現在一段感情關係的相處中,漸漸失去自我的揪心過程。導演更在畫面中精心暗藏了超現實主義畫家馬格利特《戀人們》這幅名畫作品,蒙著臉的兩人乍看之下雖在接吻,但事實上嘴唇無法碰觸到對方,不過就是個形式上的愛罷了。
〈透明〉由鄧紫棋本人親自擔綱製作人,她更一手包辦詞曲、編曲、和音與鋼琴部分,強而有力的鼓點貫穿全曲,將歌曲情緒隨主副歌層次逐漸拉抬,是融合說唱與都會節奏藍調音樂元素的新型態抒情歌。歌詞尾段中的兩兩字詞語音相似卻又語意矛盾,就像心碎期間的掙扎以及痛苦時無法成句的呢喃,是繼〈泡沫〉之後鄧紫棋的經典失戀情歌!
《透明》
作曲:G.E.M.鄧紫棋
作詞:G.E.M.鄧紫棋
愛著你 也愛著我
這是一種折磨 這是一種折磨
今夜無數的街燈 沿路陪著我
卻把我孤獨的裂縫 照得更寂寞
如果這是一個夢 注定沒結果
那就讓它是個夢 醒來就解脫
是否月光太煽情 讓我突然變得感性
孤掌難鳴 我孤身卻難以安靜
睜開眼睛 我們的路無法看清
想閉上眼睛 把一切暫停
當我的世界出現了你 出現了你
我看著自己變得透明 變得透明
怪我對你太執迷
讓我變得不像自己
在想念你的寂寞夜裡 寂寞夜裡
我想把自己變得透明 變得透明
想把你忘得乾淨
我的心卻被你佔領
感覺我遇上你 就像綿羊遇上獅子
我徘徊在愛你 還是愛自己的十字
在應該赤裸的時候戴著面具
我對你說的是我聽不明白的言語
你是太陽 我的星光 顯得多黯淡
你是海洋 你的輕狂 我無從反抗
我越來越擅長 對自己說謊
我想要你的綻放 就把我埋葬
當我的世界出現了你 出現了你
我看著自己變得透明 變得透明
怪我對你太執迷
讓我變得不像自己
在想念你的寂寞夜裡 寂寞夜裡
我想把自己變得透明 變得透明
想把你忘得乾淨
我的心卻被你佔領
愛著你 也愛著我
這是一種折磨 這是一種折磨
難道愛著你 就要忘了我
這是一種折磨 這是一種折磨
當我的世界出現了你 出現了你
我看著自己變得透明 變得透明
怪我對你太執迷
讓我變得不像自己
在想念你的寂寞夜裡 寂寞夜裡
我想把自己變得透明 變得透明
想把你忘得乾淨
我的心卻被你佔領
愛著你 這是一種折磨 折磨
製作人 Producer:G.E.M.鄧紫棋 / T-Ma 馬敬恆
編曲 Arranged by: G.E.M.鄧紫棋 / 老道 / T-Ma 馬敬恆
鋼琴 Piano by : G.E.M.鄧紫棋
和音 Bvox:G.E.M.鄧紫棋
錄音 Vocal Recorded by : T-Ma 馬敬恆 @ Blue Moon
音頻工程 Audio Engineered by : T-Ma 馬敬恆
混音 Mixed by:Brian Paturalski
母帶 Mastered by:Randy Merrill @ Sterling Sound
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海洋奇緣 臺灣中文 聲音演出
角色 英/中對照
Moana Waialiki | 莫娜
曾郁涵(幼)
曾詩淳
吳以悠(唱)
Maui | 毛伊
Matzka
Chief Tui Waialiki | 圖伊酋長
夏治世
謝文德(唱)
Sina Waialiki | 賽娜
龍顯蕙
梁世韻(唱)
Tala Gramma | 塔拉奶奶
崔幗夫
Tamatoa | 塔馬托
王希華
梁世達(唱)
雜角
刺青怕痛居民:劉安
發現漏水居民:李勇
好奇老人:孫中台
拉薩羅(酋長的朋友):賈文安
其他配音員群
姜先誠 | 呂筱薇
馬伯強 | 曾增瀚
張志超 | 張允辰
孫若薇 | 林映岑
林筱玲 | 林妍希
高嘉鎂 | 黃秀偵
陳思涵
幕後工作人員
對白導演:王景平
對白翻譯:林妙冠
唱歌導演:謝文德
歌詞填寫:曾詩淳
配樂
Where You Are | 歸宿
配唱員:
謝文德、崔幗夫、梁世韻、梁樂平、吳以悠
How far I'll Go | 揚帆出發
配唱員:
吳以悠
We know the way | 家的方向
配唱員:
謝文德、許書豪
How far I'll Go (Reprise) | 揚帆出發(重奏)
配唱員:
吳以悠
You're Welcome | 別客氣
配唱員:
Matzka
Shiny | 閃亮
配唱員:
梁世達
I'm Moana | 我依舊是我
配唱員:
崔幗夫、吳以悠
Know Who You Are | 原來的你
配唱員:
崔幗夫(?)、吳以悠
We Know The Way (Reprise) | 家的方向(重奏)
配唱員:
謝文德、許書豪
How far I'll Go (End Credit) | 海洋之心
演唱者:
A-Lin
中文製作
製作:景平工作室
錄音室:明立錄音室
混音:Shepperton International
製作統籌:周德鳴
Disney Character Voices International, Inc.
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